Скажу сразу - игра хорошая, хоть и с некоторой сырцой. У руля команды разработчиков были люди, приложившие руку к первым фоллаутам, к Vampire: The Masquerade — Bloodlines, к другим небезызвестным играм. Предыдущую же до этого игру обсидианов - Fallout New Vegas, я прошëл раза три или четыре и каждый раз с удовольствием. Нью Вегас вообще обласкана многочисленными фанатами и иногда еë называют вообще лучшим фоллаутом, что говорит о многом. The Outer Worlds вышла очень похожей на предшественницу, механики изменились, но не кардинально, это та же RPG от первого лица с пушками, диалогами с проверкой очков навыков, прокачкой перков и необязательными сайд-квестами. Даже сеттинг как будто очень близкий - в нью вегасе пустошь мохаве после ядерной войны, населëнная мародëрами, мутировавшими животными и редкими выжившими, с повсеместной ретрофутуристичной стилистикой с омажами на вестерны. В оутер ворлдс - пустоши космического фронтира человечества, населëнные мародëрами, мутировавшими животными, и редкими выживающими колонистами, с повсеместной ретрофутуристичной стилистикой и омажами на вестерны. Звучит похоже, не правда ли?

New Vegas, если кто забыл как он выглядел

Да, но есть нюансы. Обсидианы в этот раз выбрали ну ооочень жирную тематику, и не просто так. Сейчас очень модно, молодëжно критиковать корпорации, амазоны, гуглы и иже с ними. Но их критикуют за то, что делала бы любая компания, распространив своë влияние и нарастив капитализацию. Все эти экономии на работниках и на условиях труда, сокращения, корпоративная этика, погоня за прибылью и вот это вот всë то, что всплывает в голове при произнесении слова "Корпорация". Это всë не баг, а фича. Все компании такие. По другому в нашей системе не работает. Если какая-нибудь компания решит делать по-другому дела - она очень быстро обанкротится. (Понятно, что есть ещë кооперативы, но это исключение, так как там иные принципы владения и управления). Из этого следует, что это не "компании неправильные", или "руководство плохое", как раз таки наоборот. А что тогда плохое? Так сама система плоха тем, что выстраивает только такую дорогу к успешному успеху, которая прокладывается по разрушенным жизням и судьбам. Потому что сейчас можно быть "успешным" только за счет других людей, одного обогнал, другого обокрал, третьего подставил и вот это всë, "человек человеку - волк".

Как эта душная тирада относится к игре? Как бы напрямую. Игра если что про то, как несколько монополек решили колонизировать космос, улетели с земли, терраформировали несколько планет (условно) и на протяжении около сотни лет успешно фашизировались. Разработчики смоделировали такую ситуацию, при которой вся власть у корпораций, все работники в зависимом положении, профсоюзного движения нет даже на уровне идей, деваться некуда, помощи ждать неоткуда, потому что земли возможно уже и нет.

Ну и давайте уж о сюжете в двух словах. Мы играем за одного из десяти тысяч колонистов, которых отправили с земли в Алкион (так называется космическая колония), но корабль затерялся по дороге, и люди вместо 3 лет пролежали в криокамерах по 70 лет, и потому просто так их нельзя разбудить - при открытии капсулы человек просто мучительно умирает. Корпорации решили о колонистах забыть, чтобы не заморачиваться с разработкой технологий по разморозке. Потому что если это не принесëт выгоды в ближайшей перспективе, то оно и не нужно, да и сама ситуация выставляет компании не в лучшем свете, поэтому десятью тысячами человек можно и пренебречь.

Но нашëлся классический безумный учëный, разыскиваемый коалицией как преступник, который путëм проб, ошибок и десятка умерших в мучениях размороженных, таки нашëл способ безопасно разморозить человека. И первым его выжившим экспериментом оказался как раз наш герой. Надо сказать, что это очень элегантный способ дать игроку настроить внешний вид и характеристики героя, потому что по сюжету в момент настройки персонажа это учëный выбирает подходящего ему человека их числа колонистов. Да и в дальнейшем очень удобно рассказывать экспозицию игроку через персонажа, который во-первых не в курсе событий из-за того, что он новый в этом мире, а во-вторых даже то, что он знал - уже не актуально из-за пропавших для него семидесяти лет. Не надо городить любимую сценаристами эрпэгэх пропажу памяти.

В общем после нашего пробуждения нас сразу отправляют в приключения, цель которых, добыть больше реагентов для реанимирования всех остальных замороженных колонистов. И на пути к этой цели нас помотает по окружным небесным телам колонии. Весь сюжет не имеет смысл пересказывать - он хороший, с обилием текста, советую пройти самостоятельно с максимальным погружением во все побочки и оба сюжетных dlc. Отдельного внимания заслуживает юмор, который, конечно есть, и он хороший, но почему-то некоторые считают, что вся игра юмористическая. Нет. Тут присутствует и ирония, и сарказм, и много сатиры, и чëрный юмор в изобилии. Но многие вещи тут нихуя не смешные. Когда корпорации ставят опыты на людях по переносимости яда местных ящеров, при которых люди умирают мучительной смертью. Когда людей подвергают пыткам, подсаживают на наркотик, который сводит людей с ума в прямом смысле. Когда людей на заводе не лечат под предлогом "лучшее лекарство это работа", и дают лекарство только тем, кто даже при болезни продолжает работать в полную силу, но тогда ему и не нужно лекарство, "если он трудится так же эффективно - значит не болеет", при этом сама болезнь возникает из-за недостатка витаминов в скудном, однообразном провианте. Когда за место на кладбище ты должен платить и до и после смерти, а самоубийство считается актом вандализма по отношению к активу компании, за которое естественно должны заплатить штраф все оставшиеся рабочие. Когда выход на пенсию в город-сад происходит по лотерее, но при этом тебя на входе убьют роботы. Когда компания подсаживает паразитов в сотрудников, чтобы они были лояльные и довольные, от чего люди сходят с ума через некоторое время. И самое главное для чего это всë делается? Только для увеличения прибыли компаний, чтобы меньшинство могло жить в городе-саду и наслаждаться жизнью (у них это тоже не особо получается, но это другой разговор).

Не пейте коричневую спектральную водку

И это я взял лишь по верхам, когда читаешь записки, почту сотрудников, то ещë больше и глубже погружаешься в пучину отчаяния и ненависти. Повторюсь, это всë не смешно, хоть и написано с долей иронии сценаристами. Но через диалоги с напарниками и другими NPC сценаристы показывают, что это всë пиздец. Причëм лет 5 назад я бы подумал, что это всë преувеличение, утрирование и вообще "это же фэнтезя". Но сейчас я уже понимаю, что это логичное продолжение капитализма, то куда он скатится, если его не сдерживать и не бороться с ним. Попросту фашизм как он есть.

А вот борьба с этим явлением показана плохо, если не сказать ущербно. За всю игру я встретил лишь одну организованную забастовку. И то с нюансами. Там как, несколько человек из одного цеха потребовали увеличение зарплаты, начальница отказалась, после чего работники просто не вышли на работу и пропивали свои сбережения в баре. Вот так. Никаких касс взаимопомощи, никакой агитации соседних цехов, никакой блокировки своих рабочих мест, чтобы не пустить штрейкбрехеров, никакого освещения проблемы другим горожанам средствами той же демонстрации. Не приди к ним наш главгерой и не уговори он начальницу пойти на встречу - эти горе забастовщики просто пришли бы сами обратно через неделю, как закончились бы деньги, о чëм они сами и рассказали. И это пик рабочего движения, который мне встретился. Были ещë "иконоборцы", но там просто шиза. Просто один из бывших корпоратов решил собрать себе последователей… чтобы что? Бороться с корпорациями? Как? Печатным станком и проповедями. Там какая-то лють в плане идеологии. Что-то анархичное, с религиозной основой.

Жалко что в этом диалоге нельзя рассказать про профсоюз

Беда иконоборцев в том, что это не какое-то рабочее движение, с классовой борьбой, а просто группа отщепенцев, которым типо "просто надоело работать на заводе" и к ним приходят люди просто за приключениями. Добывают ресурсы они себе обычным мародëрством, а на вырученные за сбыт ресурсов деньги они и живут, закупаются продуктами, техникой, оружием. Без заводов, производственных мощностей это дорога в никуда, откат в аграрность. И тут даже нечего говорить про то, "а что же нужно было сделать по-другому?", потому что ответ "всë". Начиная с того, что нужно было сразу захватывать заводы, космопорт, вышку связи. И делать это опираясь на большинство рабочих, а так же военных. Для этого в принципе нужно было понимать, сколько людей готовы на этот шаг, а для этого должна быть долгая подготовка, развитое рабочее движение, проведение забастовок, акций. В общем всего того, что иконоборцы не делали. Потому что они махровые идеалисты, рассчитывающие на… на что? Что обычные разглагольствования про то что корпорации это зло будут приводить толпы людей в лагерь? Чтобы что? Потом силой захватить город? А дальше что? Без экономических, социальных, политических преобразований это всë будет тоже самое, что у корпораций, но на несколько порядков хуже, в силу отсутствия технологий и ресурсов.

Были ещë одни "революционеры", с якобы сетью, планом по военному перевороту, политическими внутрипартийными разборками, и вот этим всем. Но оказалось, что это обычная подставная группа, с агентом охранки во главе, который только и строит планы, пока постоянно финансируется корпорациями.

В общем, к чему всë приходит в итоге. Мы достаëм реагенты для оживления колонистов, склоняем на свою сторону двух председателей правительства, расправляемся с серой кардиналшой, которая управляла всей колонией из тени. Идëт долгий процесс по разморозке людей. Ииии типо люди сплачиваются всей колонией, для достижения общей цели - сохранение человечества. А новоразбуженные колонисты становятся основой для технической и социальной модернизации, так как криогенные капсулы были забиты сплошь инженерами, медиками, политиками, научными сотрудниками. Что характерно в титрах ничего не рассказано про то, куда делись корпорации. Ушли ли они, преобразовались ли или там всë осталось как есть.

И это разочаровывает. Я понимаю, что игра идеалистическая, про субъективный фактор, пассионарность, важность выбора и всë такое. Но разрабы так фактурно расписали корпоратов, их преступления против человечества. И ничего с ними не сделали, никак сценарно не наказали. Причëм я понимаю, что было бы глупо ждать от них марксистский подход, противостояние классов и теории прибавочной стоимости, но хоть дали бы поменять верхушки правления ради приличия. Но нет, главных злодеев всей игры просто проигнорируем в развязке. Уж не знаю сюжетный прëб это или намеренное смягчение, чтобы игру издали всë те же корпораты, но факт есть факт.

Что по итогу. Всем, кому нравятся Fallout New Vegas, action-RPG от первого лица с диалогами, сатира на корпорации, антураж ретрофутуризма, космоприключения типа "Светлячка", при этом не требует исключительно игр AAA класса - строго играть. Остальным соболезную, как говорится.

И на этом у меня всë. Любви, добра, пока.

Все слышали о Мёртвом море в Израиле. Оно настолько солёное, что плотность воды позволяет спокойно лежать на её поверхности и читать газету. В России тоже есть своё «мертвое море». Благодаря высокому содержанию соли здесь тоже можно отдыхать на воде. Это озеро Баскунчак на левом берегу Волги в Астраханской области.

UPD. С тюрского его название переводится как «собачья голова».

Чтобы ответить на вопрос, нам необходимо вспомнить, какие события привели к бегству, как его там? Даже имя его не могу произнести! Бландетто! Знакомство с Тони Бландетто происходит во втором эпизоде пятого сезона. Он двоюродный брат Тони Сопрано и Криса Молтисанти. Да-да, именно брат!

В марте 2004 года Бландетто выходит из тюрьмы вместе с другими серьезными гангстерами. Дружки Кармайна пытаются подмазаться к Тони Би с помощью его тюремного товарища Анджело Гарепе. Фил Леотардо устраивает “шуточную” казнь ростовщицы Лоррейн Каллуццо за то, что та заняла сторону Кармайна в схватке за власть между Кармайном и Джонни Сэком. Поскольку Лоррейн по прежнему отказывается засылать Сэку, Фил с подопечными казнят Лоррейн вместе с ее любовничком. В качестве возмездия приверженцы Кармайна, Расти Миллио и Анджело Гарепе, предлагают Бландетто нехитрую работенку - необходимо убрать Джоуи Пипса. Вначале Тони не соглашается, но спустя некоторое время берет заказ, решив, что его продвижение в команде Тони идет не так быстро, как хотелось бы. Бландетто убивает Джоуи и путану, с которой Пипс находится в машине, но авто, будучи на ходу, наезжает ему на ногу. Говорил я Пипсу, ставь на ручник или включай первую передачу! Прихрамывая, Бландетто скрывается.

Сопрано замечает, что Бландетто хромает. Но Тони Би уверяет, что всему виной гуталины. От Джонни Сэка Сопрано узнает, что один из свидетелей успел рассмотреть убийцу Пипса и что, по его словам, киллер хромой. Сложив мозаику у себя в голове, Сопрано падает в обморок. Впоследствии он встречается с Бландетто, который совершенно невозмутимо заявляет о своей невиновности. И хотя Сопрано знает правду, он все ж говорит Сэку, что Бландетто не при делах; при этом он прекрасно понимает, что если всплывет правда, последствия будут ужасными.

В отместку за гибель Пипса Фил и с братом Билли жестоко расправляются с Анджело. Это ввергает Бландетто в ярость, и ночью он застает братьев Леотардо врасплох: ранит Фила и убивает Билли.

Похоже, что Тони Сопрано стоит перед сложным выбором, который требует от него соблюдения баланса между верностью собственной семье и ответственностью перед более крупной мафиозной организацией. Это - популярная дилемма в мире преступности, где интересы семьи и la famiglia могут идти вразрез.

Понятно, что люди Тони не в восторге от сложившейся ситуации, поскольку они чувствуют угрозу из-за возможной мести со стороны Нью-йорка. Однако Тони также обязан защищать свою кровь, включая Тони Би.

В конечном счете, Тони придется оценить возможные последствия и принять решение, которое наилучшим образом отвечает интересам как его семьи, так и всей организации. Это нелегко, но ему придется это сделать, если он хочет сохранить власть и уважение.

В эпизоде "D-Girl" доктор Мелфи обсуждает с Тони аналогичную концепцию, и обращает внимание на тяжелую ответственность, которую каждый человек должен нести, определяя свой жизненный путь. Она подчеркивает, что это бремя может стать как даром, так и проклятием, поскольку оно требует от нас ответственности за наш выбор и последствия, которые этот выбор влечет за собой. Тони оказывается как раз в такой ситуации, пытаясь разрулить конфликт между верностью семье и ответственностью перед организацией.

Я знаю, что многие скептически относятся к мистике и снам в Сопрано, но я просто не могу пройти мимо, тем более когда некоторые серии предыдущих сезонов, можно сказать, предсказали судьбу, которая уготована Тони Бландетто.

Надо отметить присутствие красного амбара как в эпизоде 1.03, так и рядом с убежищем Тони Бландетто. Хотя неясно, скрывается ли за красным амбаром некий скрытый смысл, стоит сказать, что Тони Сопрано разглядывает точно такой же красный амбар в кабинете доктора Мелфи. Не исключено, что я отношусь к красному сараю в слишком серьезно, однако стоит отметить, что появляется он непосредственно перед убийством Тони Бландетто. Совпадение?

В последней сцене жизни Бландетто есть деталь, которая кажется мне необычной: когда Тони сворачивает за угол крыльца, держа в руках дробовик, камера ненадолго останавливается на его ногах. Этот кадр напоминает очень похожий визуал из предыдущего эпизода, который фигурировал в сновидении. Ладно, заканчиваем с символами - вернемся к Бландетто!

Сейчас предлагаю подробнее разобрать почему Тони Дядя Джонни убивает Тони Бландетто? Жестокий поступок Тони Сопрано в сериале можно рассматривать как нестандартный способом проявления любви к Бландетто. Этот способ - не просто "убийство из сострадания", - всё гораздо сложнее.

Повторяющаяся тема в сериале - неспособность отдельных героев, в частности Тони и его матери, любить и выражать любовь. В первых сезонах Тони обсуждает это с Мелфи, и сразу становится ясно, что Ливия не в состоянии любить или испытывать привязанность к людям. Конечно, можно возразить, что она просто не хочет, но факты говорят о том, что она попросту не создана для этого. Ее отношения с детьми, а также с Джонни и другими героями не содержат никаких намеков на настоящую любовь.

И напротив, Тони показан как человек, способный любить других и выражать свои чувства. Но сложное воспитание и ассоциации, которые он устанавливает между любовью и поступками своих родителей, усложняют ему эту задачу. Так, например, реакция его матери на то, что Джонни принес домой бекон после отсечения пальца у должника, оказывает влияние на связь Тони с едой. В результате, когда Тони чувствует любовь к члену семьи, зачастую это выражается в гневе, насилии или ярости, что крайне важно для понимания его характера и поступков в сериале.

Ключевая сцена происходит в середине эпизода "Стоянка длительного хранения", когда Тони Б звонит Тони С из бара. Этот разговор не только показывает нам, каким образом Тони вычисляет местонахождение Бландетто, но и несет в себе важные сюжетные аспекты. Сопрано признается Тони Б, что много лет назад у него случилась паническая атака после ссоры с матерью, что не позволило ему принять участие в угоне: тогда Бландетто идет на дело без Сопрано, и его вяжут хрюшки. Примечательно, что после этого откровения Тони Б спрашивает: "Значит, все, что ты для меня сделал... было только потому, что ты испытывал чувство вины все эти годы?". Долгая пауза, которая следует за вопросом, говорит о том, что Сопрано спрашивает себя - чем мотивированы его поступки по отношению к Бландетто: любовью или чувством вины?

После этого разговора чувство вины, с которым Сопрано живет долгие годы, перестает быть бременем. Сопрано вычисляет местонахождение Тони Б и договаривается о встрече с Джонни Сэком. Сопрано готов передать Тони Б. Джонни и Филу. Тем не менее, когда Тони дважды просит Джонни Сэка позволить ему самому разобраться во всем и сделать все быстро, Джонни Сэк отказывается выполнить просьбу. Тогда Тони передумывает.

Если верить словам Сила, Тони не идет на попятную, так как не желает подчиняться Джонни Сэку. Отчасти это связано с гордыней Тони, ну а также с его желанием уберечь своих бойцов от пыток. Вместе с тем, я полагаю, что есть и более глубокая причина смены его позиции: он хочет доказать самому себе, что искренне любит Тони Би, и что его действия не были вызваны одним лишь чувством вины. Пока он размышляет о том, предавать ли кузена, он вспоминает предательство своей матери и ее нежелание защитить собственного сына: тогда Сопрано приходит к выводу, что не хочет быть таким, как Ливия. Сопрано решает защитить кузена и показать ему свою любовь. Он признает, что Тони Би должен заплатить за свои грехи, однако Сопрано не позволит кому-то левому соваться в их разборки. Иронично, но когда Сопрано убивает Бландетто, у него таки получается ответить на свой главный вопрос: "Я убил тебя, потому что искренне любил, кузен".

Источник: kinogeroi.com

Несмотря на жалобы Кристофера о том, что у него нету арки, в реальности арка есть у каждого из нас, только выглядит она по-разному. Арка Кристофера начинается с момента его рождения. Мы с вами знаем, что условия, в которых мы рождаемся, сильно влияют на нас, как и люди, которые нас с вами окружают.

Пристрастие Молтисанти к наркотикам, было результатом как природы, так и воспитания. С точки зрения природы, Кристофер, как и его кузен Тони Бландетто, помешанный на азартных играх, по всей видимости, унаследовал свою зависимость; мать Кристофера - алкоголичка, его двоюродный дядя, отец Кармелы Сопрано - как минимум, без пяти минут алкоголик.

Стоит понимать, что Кристофер - сын Дикки Молтисанти, и, как мы с вами видели в фильме Множественные святые Ньюарка, Дикки серьезно сидел на стакане, то и дело попивая беленькую днем и ночью. О других его зависимостях ничего не говорится, но алкоголь - это тоже серьезный наркотик. Вредные привычки папашки еще аукнутся Криссу, когда тот начнет идти по его тропинке.

В приквеле Сопрано мы наблюдаем, как человек Джуна убивает отца Кристофера, делая его мать вдовой, а Криса - безотцовщиной. Я не буду влезать в дебри и рассказывать, как много фигура отца значит во взрослении и жизни мужчин, но, думаю, здесь и так все ясно - матери в одиночку трудно растить сына. Отсутствие отца негативно отражается не только на детстве пацана, но все это обычно затягивается и отражается на взрослой жизни парней.

Короче говоря, Кристоферу был нужен отец, и он находит его в лице Тони Сопрано. Конечно, у Тони есть родной сын, но, к его глубочайшему сожалению, Энтони-младший едва ли тянет на мафиози, к тому же сынок умудрился перенять главный “козырь” Тони - панические атаки. А Сопрано, не трудно догадаться, хочется обзавестись достойным наследником, который сможет взять на себя бразды правления после ухода на пенсию или смерти правящего босса. Можно сказать, они находят друг друга: Молтисанти нужен отец, а Сопрано - сын.

Что немаловажно, Тони и Крисси представляют собой два разных поколения Мафиози: Тони - старую школу, а Кристофер - новое поколение, которое заставило бы Дона Корлеоне вертеться в гробу как минимум сутки. Обратите внимание, в сериале большинство возрастных мафиози не употребляют наркотики, а если конкретнее - кокаин или героин. Когда-то в рядах Мафии даже торговля наркотиками являлась табу, но, когда до боссов дошло, какую прибыль сулит такой бизнес, запрет ослабили. Тем не менее среди олдскул мафиози употреблять наркотики считалось неприемлемым.

Но все в корне меняется, когда подрастает мафиозная “молодежь”. Новое поколение мафиози не прочь вмазаться, что, естественно, мешает бизнесу, ведь из таких ребят очень легко получаются стукачи: наркотики заставляют действовать иррационально, идти на неоправданный риск, становятся причиной чрезмерной агрессии или паранойи - вспомните финал фильма Славные Парни, к чему употребление и торговля привели Генри Хилла. Чтобы залететь по-крупному, достаточно просто торговать: Дэвид Чейз отлично показывает в Сопрано, как копы принимают Пусси - толстяк барыжил дрянью в свободное время, и после грамотного прессинга некогда ровный мафиозо становится информатором.

Но вернемся к Криссу. Еще в первом сезоне наш товарищ начинает писать сценарий к фильму. Адриана даже дарит ему ноутбук и профессиональный софт для сценаристов. Зная многое из жизни мафии, Крис ставит перед собой задачу написать хит как минимум не хуже Донни Браско. Крис не тупой, но в силу своей неопытности герой не понимает, что подобные сценарии, тем более, в основу которых ложатся реальные события, мафиозо в праве написать только отойдя от дел или начав новую жизнь в программе защиты свидетелей. Далеко ходить не надо - вспомните Майкла Франкезе или Гарии Грея, автора книги “Однажды в Америке” - книга является его автобиографией.

Да, какое-то время Молтисанти удается продолжать писать сценарий, но вся затея идет Джинни под бородавку, когда о хобби Кристофера узнает Тони. В тот момент Сопрано недвусмысленно доводит до Кристофера, что в их кругах такого рода киношникам не место, и заявляет, что для Кристофера настало время выбирать, кем он хочет стать: киноделом или славным парнем. Конечно, дилемма не из легких, но в конце концов желание стать мафиози внутри Кристофера берет верх, и сценарий отправляется в полку.

Давайте проясним: Тони любил кино, мы часто видим его сидящим перед теликом. Дело в другом - Сценарий Молтисанти мог попросту навлечь на семью беду, поэтому Сопрано решает превентировать проблему, чем потом с ней бороться. Тем более, на кону не просто деньги или уважение, на кону судьбы людей. Одно дело отправиться в “школу” за мелкое нарушение, но совсем другое - загреметь в тюрягу на двадцатку по закону РИКО - на такие жертвы Сопрано идти не готов. Мало ли что Крисси придет в голову рассказать на одной из ста двадцати страниц?

Чтобы наглядно показать, что я имею в виду говоря о неопытности Крисси, давайте вспомним, как Молтисанти сделал себе кости? Все верно, убив Эмиля Колара. В самом начале Молтисанти планировал бросить тело в мусорный контейнер компании "Колар Бразерс", чтобы передать послание а-ля Лука Брази из Крестного отца, но более опытный Пусси убедил его спрятать тело в другом месте, так как это принесет меньше хлопот команде.

Как никому другому в сериале, Кристоферу было дано огромное число вариантов расстаться с мафией. Еще во втором сезоне Тони предлагает Молтисанти покинуть мафию, добавив, что если тот уйдет и займется карьерой в Голливуде, ему не придется беспокоиться о каких-либо последствиях. Но, Крис, как обычно, отбрасывает возможность.

Он с пониманием относится в ультиматуму Тони, ведь в тот момент Молтисанти на двести процентов лоялен Тони: однажды он даже заявляет, что пойдет за Сопрано в ад, если потребуется. Тоже самое можно сказать и о Тони: он любит племянника и видит в нем потенциальную замену. Тони хочет научить Крисси ремеслу славных парней, поэтому ставит племянника во главе схемы с липовыми акциями. Вскоре подопечные Криса совершают неудачное покушение на его жизнь, вследствие чего Молтисанти надолго прописывается в больничке. Дальше Тони лично решает поквитаться с обидчиками Крисси, и, вместе с Пусси избавляется от Мэттью Бевилаква.

Оправившись от ранений, Криса ждут отличные новости: совсем скоро книги откроются, и дядя Тони говорит племяннику, чтобы тот готовил костюм - скоро Молтисанти посвятят в “умники”. Поступки говорят громче, чем слова, и нам ясно, что Тони очень сильно эмоционально привязан в Кристоферу, иначе он бы не стал выдвигать кандидатуру Молтисанти в качестве претендента на звание “умника”. Давайте не забывать, что вместе с Крисом в ряды славных парней вступает Юджин Понтекорво.

Несмотря на свой возраст (на момент сериала Понтекорво 40-45 лет), Юджин по прежнему ассоциированный член мафии - самый низкий ранг члена мафии. Я полагаю, что Юджин захотел присоединиться к умникам когда ему было 15-16 лет, а может и раньше. Обратите внимание, чтобы стать “солдатом” ему потребовалось около 30 лет, в то время как Кристоферу на момент “клятвы” где-то 30-ка. Тони желал как можно скорее сделать Кристофера “неприкасаемым”. Кстати, во время проведения церемонии он заметил на подоконнике ворона и счел это дурным знаком.

Молтисанти служит в качестве рупора Тони, передавая его распоряжения подопечным, чтобы уберечь Сопрано от потенциальных обвинений. Но не стоит заблуждаться: мафия - это не костел, здесь все имеет свою цену, и каждый пытается извлечь собственную выгоду. Тоже самое касается и Тони. В сентябре 2002 года Сопрано предпринимает беспрецедентный шаг, приказывая Молтисанти убить копа в отставке - Барри Хайду. Тони утверждает, что именно Хайду виновен в гибели отца Кристофера. Хайду отрицает свою вину, но Молтисанти все равно его убивает. Лично я думаю, коп не имеет никакого отношения к убийству Дикки; таким образом Тони хочет проверить преданность Кристофера, к тому же, убийство копа, пускай и в отставке - это не шутки. Выполняя “задание”, Кристофер, можно сказать, продает душу рогатому.

Почему я считаю, что коп не при чем? Это был последний день его службы. Я предполагаю, что в течение своей полицейской карьеры он помогал семье Сопрано или Тони лично улаживать не совсем законные вопросы, другими словами - коп знал слишком много. После выхода на пенсию он становится обузой для Тони, и Сопрано решает избавиться от потенциального свидетеля, ну, а заодно, хочет проверить Кристофера.

Но нет худа без добра! Вскоре после убийства копа Поли Галтиери заезжает на тюрьму, а Крисси становится действующим Капо. Именно в этот момент наркозависимость Молтисанти целиком выходит из-под контроля.

После того как Тони обращается к Крисси с просьбой избавиться от трупа Ральфи, Сопрано догадывается, что Молтисанти под кайфом. Ну, оно и не трудно, посмотрите, хотя бы, как Крисси закрывает огонь зажигалки от ветра, находясь в жилище Ральфа. Несмотря на то, что им успешно удается избавиться от тела, Тони решает, что его племяннику требуется помощь. Тогда после неудачной интервенции Тони заявляет, что скоро Кристофер отправится в лечебницу чтобы бороться с недугом. Тони добавляет, что Пэтси Паризи будет неподалеку и присмотрит за Крисом. И хотя задача Пэтси - охранять Криса, Тони намекает, что Пэтси в праве убить Молтисанти, если тот попытается покинуть клинику, не закончив курс терапии. Как мы видим, Сопрано настроен решительно: в этот момент он начинает понимать, что Крис становится слабым звеном в их системе.

Но к счастью Кристофера ему хватает сил закончить лечение. Вернувшись из реабилитационного центра, Кристофер становится новым человеком, он искренне нацелен на сохранение трезвости и улучшение своей жизни. Но сколько бы Тони ни твердил, что хочет, чтобы Кристофер стал лучше, его ничто так не раздражает, как мысль о том, что кто-то становится лучше. Люди, меняющиеся к лучшему, лишь напоминают Тони о том, что с годами он сам становится только хуже. Забегая наперед, скажу: как бы Тони ни осуждал Кристофера за его срыв в шестом сезоне, этого можно было бы избежать, если бы Тони проявил чуть больше поддержки.

Вскоре Молтисанти назначают ответственным за операцию с контрабандой сигарет. Во время путешествия Молтисанти в Северную Каролину за папиросами Тони и Адриана попадают в аварию, и начинает ходить слух о том, что причиной аварии стал минет. Узнав об этом, Молтисанти бычит на Вито Спатафоре, напивается и целится в Сопрано. Лично я думаю, что Тони убил бы Молтисанти - слишком силен его инстинкт самосохранения, чтобы позволить Крису затаить на него злобу, но к счастью в дело вмешивается их кузен Тони Бландетто и тем самым спасает жизнь Крисси.

Я также считаю, что в этом случае нет жертв, каждый из участников виноват по-своему. Для Кристофера уму непостежимо, что Тони, его дядя, может мутить с Адрианой, его невестой, но Крис сам спит с невестой своего кузена Грега в серии "D-Girl". Что касается Тони, я уверен, что он не упустил бы шанс залезть в трусики Андрианы: можно сказать, енот спас всю ситуацию. Между Тони и Эйд существует некая химия, это заметно невооруженным глазом. Несмотря на то, что Тони отрицает сексуальное влечение к невесте племянника, всем и так все ясно. Это еще раз показывает, насколько сильно Тони готов поступиться принципами для личной выгоды - мы вернемся к этому в конце статьи

Полагаю, в этот момент начинает расти недоверие Кристофера по отношению к Тони. Конечно, Бландетто разруливает ситуацию с помощью доктора, но остается одно неприятное НО - слухи. Стоить пустить слух, и он начинает жить собственной жизнью. Достаточно вспомнить случай с неудачным анекдотом Ральфа Сифаретто в адрес Джинни Сэк. В обоих случаях слухи чуть не стоили некоторым людям жизни.

Некоторое время спустя Молтисанти вместе с Сопрано и Бландетто отправляются на ферму дяди Пэта Бландетто. Вместе они помогают Пэту переместить тела, спрятанные на ферме, так как Пэт задумывает переезд. Будучи на ферме, Молтисанти вспоминает, как два Тони задирали его в детстве, и их отношение к нему снова повторяется, когда они осыпают его издевками по поводу его проблем с зависимостью.

Самое большое испытание верности Кристофера происходит, когда Адриана раскрывает, что она - информатор ФБР. ФБР ловко берет Адриану на крючок, заставляя сотрудничать: Крис, естественно ничего не подозревает. Агенты советуют Адриане вступить в Программу защиты свидетелей. Невзирая на риск, Адриана говорит, что попытается убедить Кристофера присоединиться к Программе защиты свидетелей вместе с ней. Услышав правду, Молтисанти в порыве гнева душит Эйд, но в последний момент останавливается. После, Крис вроде как мирится с правдой, и говорит, что ему нужно отъехать на заправку.

На заправке Крис замечает жалкого паренька с семьей и их убогую колымагу: их личные вещи загружены на крышу развалюхи и перевязаны бечевкой, все выглядит так, будто семья скитается в поисках лучшей жизни. Кристофер видит тех, кем, как ему кажется, он станет, покинув мафию. Кристофер настолько втянулся в игру, настолько ослеплен Тони, что для него, как он себя убеждает, нет иного выбора. Я думаю, что в тот момент Молтисанти смотрит на обычную семью среднего класса, но мы видим их искаженную версию, потому что именно так Крис видит мир. Самым сильным страхом Кристофера была "долбаная обыденность жизни".

Сделав свой выбор, Крисси отправляется прямиком к Тони, чтобы сообщить Сопрано страшную тайну. Тони бросается на Кристофера, требуя сообщить местонахождение Эйд. Колеблясь, Кристофер сообщает, что Адриана дома. Далее Сопрано с помощью манипуляций заставляет Адриану поверить, что Молтисанти пытался покончить жизнь самоубийством, добавляя, что уже послал Сильвио доставить ее в госпиталь: в итоге ее отвозят в лес и казнят.

Хотя Кристофер и пытается убедить себя, что сделал правильный выбор, к шестому сезону он перестает быть похожим на самого себя. Он женится на женщине, которую едва знает, и, невзирая на то, что он постоянно выражал ненависть к Адриане, в глубине души Крис понимает, что предал ту единственную, которая любила его по-настоящему. Самое ужасное, что, несмотря на огромную жертву, которую он принес ради членов семьи, в ответ он не получает никакой благодарности.

К слову, Тони терпеть не мог слушать как Кристофер снова и снова твердит о своей жертве, в результате чего в голове Тони возникают нехорошие мысли. Далее, в 6-м сезоне мы вместе с героями Сопрано смотрим великолепный дебют Кристофера "Cleaver", где Салли Бой построен на персонаже Тони, и где невооруженным глазом заметно, как Кристофер испытывает к Тони смесь любви и ненависти, видя в Сопрано преграду, которая отделяет его от счастья.

Далее Кристофер идет навестить Джей Ти Долана, чтобы выговориться. Джей Ти заявляет Кристоферу, что не желает слышать о его мафиозных делишках. В порыве ярости Кристофер достает валыну и делает дырку в голове писаки. После гибели Джей Ти нам становится ясно, что арка Кристофера к концу. Особенно учитывая, что за несколько секунд до смерти Джей Ти, Кристофер грозится пролить свет на секреты Тони Сопрано и обнародовать детали смерти Ральфа Сифаретто.

Удача Кристофера заканчивается в эпизоде "Кеннеди и Хайди". Он и Тони попадают в серьезную аварию, возвращаясь со встречи с Филом Леотардо. Песня, которую он слушает во время поездки, - "Comfortably Numb": в песне поется о безжизненном состоянии, достигаемого во время приема наркотиков. С алкоголем и наркотиками в крови, Кристофер теряет контроль над авто, съезжает с дороги, несколько раз переворачивается, после чего останавливается в кювете. Кристофер решает не пристегиваться, и в результате аварии получает серьезные повреждения внутренних органов, о чем говорит кровь, которой он кашляет. Тони, будучи пристегнутым, тоже получает травмы, однако гораздо менее серьезные.

Кристофер просит Тони вызвать такси, так как он провалит тест на наркотики и его лишат прав. Возмущенный таким открытием, к тому же опасаясь, что Кристофер нароет компромат, Тони решает подстраховаться. Совершенно спокойно он разбивает окно и с силой хватает Кристофера за нос, в результате чего тот захлебывается собственной кровью.

Мало того, что это превосходно завершает арку Кристофера, но и отлично развивает арку Тони. В начале сериала нам кажется, что Тони - обыкновенный человек с положительными и отрицательными чертами. Но в финале шоу Дэвид Чейз блестяще демонстрирует, что Тони - зло. Серия после смерти Кристофера подчеркивает, что Тони скатился настолько низко, что не в состоянии даже заставить себя притвориться, что горюет о потере близкого человека. Сопрано многократно оправдывает совершенное им убийство, ссылаясь на то, что ветка дерева врезалась в детское кресло, но давайте смотреть правде в глаза: Тони убил Кристофера, потому что тот стал для него угрозой. Тони - один из самых умных персонажей "Сопрано". Ему знаком дебютный фильм Крисси: он видел, как Салли Бой умирает в фильме, и он не хочет для себя такого “счастья”. К концу сериала Тони серьезно сомневается в преданности Криса и осознает, что Кристофер может рассказать о его секретах в любой момент.

Существует множество причин такого печального финала для Кристофера, но в основе всего лежит осознание им того, что он совершил неверный выбор и уже никогда не сможет изменить ситуацию. И этот факт делает смерть Кристофера еще более печальной, ведь Молтисанти упускает свой шанс обрести счастье ради человека, который в итоге его убьёт.

Источник: kinogeroi.com