14 декабря 1893 г. на Красной площади открылись Верхние торговые ряды. После Октябрьской революции их переименовали в ГУМ (Государственный универсальный магазин). Место в самом центре Москвы, между улицами Никольской и Ильинкой, столетиями привлекало торговцев. Выгодно продать свои товары здесь пытались еще в начале XVII в. Первые каменные торговые ряды были построены по приказу Бориса Годунова. Через сто пятьдесят лет именитый итальянский архитектор Джакомо Кваренги разработал для нового здания проект в стиле классицизма, однако из-за пожара 1812 г. достроено оно не было. Дело Кваренги завершил Осип Бове – архитектор Большого театра и Триумфальных ворот.

Во второй половине XIX в. Верхние торговые ряды отчаянно нуждались в реконструкции, здание стало настолько ветхим, что заходить внутрь было опасно. В 1886 г. лавочки в торговых рядах закрылись или переехали во временные помещения. Власти объявили конкурс на возведение нового здания. Комиссия выбрала работу Александра Померанцева. Зодчий назвал свой проект «Московскому купечеству».

Александр Никанорович Померанцев (30 декабря 1849 г., Москва — ноябрь 1918 г., Петроград) - это русский архитектор, мастер последнего этапа эклектики в московской архитектуре. В 1874 г. закончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества с Малой Серебряной медалью, после чего поступил на архитектурное отделение Императорской Академии художеств в Петербурге. Окончил Академию художеств в 1877 г. с золотой медалью 1-й степени за проект «Вокзала в парке вблизи столицы». Первая работа Померанцева – это деревянная церковь в с. Федоскино Московской области. Наиболее известным из сооружений архитектора стали Верхние торговые ряды (позже - ГУМ), построенные в Москве в 1889–1893 гг.

Верхние торговые ряды по замыслу Александра Померанцева представляли собой 16 больших отдельных зданий, соединенных застекленными галереями. Главный вход располагался в тереме с воротами и башенками, выполненном в неорусском стиле. В углублениях над входами в Ряды были помещены десять мозаичных икон – по три на Красную площадь, Ильинку и Никольскую улицы и одна с видом на Ветошный проезд. Икону с образом Спаса Нерукотворного можно было видеть как раз над центральным входом с Красной площади. Померанцеву удалось создать на тот момент самый крупный пассаж Европы (пассажи - это крытые торговые улицы).

На возведение перекрытий ушло 800 тонн металла, хотя крыша выглядит удивительно легкой и почти невесомой из-за обилия стекла. Стальной каркас из металлических стержней, напоминающий тонкую паутинку, является примером первоклассного инженерного мастерства. В 1890 г., когда строительные работы были в самом разгаре, возникла проблема освещения подземного двора. Для этого в тротуаре над двором разгрузки сделали несколько круглых отверстий и закрыли их корабельным стеклом. Среди внутренних деталей здания обращали на себя внимание мостики между рядами. Привычные для нас сегодня, в конце XIX в. они служили примером смелого новаторства. Здание строили на удивление быстро, и к 1892 г. основные работы были завершены.

2 (14) декабря 1893 г. состоялось торжественное открытие нового здания Верхних торговых рядов. С полной отделкой, со стеклянными небесами Владимира Шухова, с собственной электростанцией, артезианской скважиной, с оптовой торговлей в подвальных этажах, с отделениями телеграфа, банка, ресторанами, парикмахерскими, выставочными залами, ателье - единственное что без собственных дверей.

Государственный исторический музей.

Государственный исторический музей - ведущий национальный музей истории России, обладающий уникальной по численности и содержанию экспонатов экспозицией. Главный корпус музея на Красной площади, перекликаясь со зданиями Московской городской думы и ГУМ, стал частью уникального псевдорусского ансамбля и сам по себе является одной из главных достопримечательностей Москвы.

Здание Исторического музея было построено в 1875-1881 гг. по проекту архитектора Владимира Шервуда и инженера Анатолия Семёнова. Проект был выбран в результате конкурса, согласно которому здание должно быть выдержано в формах традиционной русской архитектуры и гармонировать со сложившимся ансамблем Красной площади.

Закладка здания состоялась 20 августа 1875 г. Из-за недостатка финансирования строительство приостанавливалось на 3 года и возобновилось в 1881 г. к коронации Александра III. Здание музея стало одним из первых гражданских сооружений Москвы, где использовались новые материалы и технологии: кладка на цементном растворе; устройство каналов для вентиляции, отопления, водопровода и водостоков; металлические перекрытия и стропила.

Главный фасад Исторического музея обращён на Красную площадь и производит сильное впечатление благодаря двум башням, схожим с башнями Кремля. Парадный вход акцентирован массивным богато декорированным крыльцом, по обе стороны от которого располагаются башни поменьше; оформление фасадов изобилует декоративными элементами по мотивам русского узорочья. Только на главном фасаде выложено 15 видов кокошников, 10 типов ширинок (это вид углубления в плоскости стены) и множество аркатурных поясков (т.е. поясков из ложных арочек), колонок и карнизов.

Навершия башен выполнены в виде различных животных: центральные башни со стороны Красной и Манежной площадей венчают двуглавые орлы, боковые - геральдические фигуры львов и единорогов. По бокам фасада, противоположного от Красной площади, возвышаются 2 особо массивные восьмигранные трехъярусные башни, которые на уровне 3 этажа уже не примыкают к четырехэтажному зданию с мансардой.

Согласно замыслу авторов, главный вход в Исторический музей располагается со стороны Красной площади. Шатры над парадным входом украшают флажки (они называются прапоры) с датами закладки здания и открытия музея – 1875 и 1883 гг.

Внутренние помещения музея построены по принципу кольцевой анфилады, логическим центром которой являются Парадные сени и Византийский зал. Главный свод украшает «Родословное древо Государей Российских». Роспись площадью 220 кв. метров включает 68 портретов князей и царей. У основания древа изображены креститель Руси князь Владимир и княгиня Ольга.

Спас на Крови.
Храм Воскресения Христова в Санкт-Петербурге - это православный мемориальный храм-музей, воздвигнутый на месте покушения на российского императора Александра II. В проекте под девизом «Старина» А.А. Парланд отталкивался от московской церкви Иоанна Предтечи в Дьякове (XVI в.). Архитектор Парланд в полной мере выполнили пожелание Александра III и создал храм в «истинно русском стиле».
Альфред Александрович Парланд (1842-1920 гг.), потомок выходцев из Шотландии, родился в Петербурге. Вскоре после окончания Академии художеств создал свои первые сооружения. Позднее преподавал в Академии художеств и Центральном училище технического рисования барона А. Л. Штиглица. В 1881 г. Парланд вернулся из пятилетней пенсионерской поездки за границу и получил звание академика архитектуры.

Торжественная закладка храма Воскресения Христова на Екатерининском канале произошла 6 октября 1883 г. в присутствии митрополита Исидора и царской четы. Первый камень положил лично император Александр III. Планировалось, что строительство будет завершено к 1890 г., но работы затянулись. В общей сложности строительные и отделочные работы в Спасе на Крови продолжались 24 года: с 1883 по 1907 гг.

Спас на Крови, или храм Воскресения Христова, - это четырехстолпный храм. Это значит, что его свод опирается на четыре опоры, столпа. Основа сооружения - четырёхугольный в плане объем (в русской архитектуре принято название четверик). Над ним возвышаются пять глав: средняя шатровая и боковые луковичные. Центральное место занимает восьмигранный шатер. Пять глав основной части храма покрыты эмалированными медными пластинами, что было «первым в мире примером применения эмали, да еще на выпуклых плоскостях, в столь широких, грандиозных размерах». Из-за технологических сложностей область применения эмали всегда была достаточно узкой: в основном она использовалась в ювелирном деле. Спас на Крови — непревзойденный образец мозаичного зодчества. Наиболее насыщена мозаикой западная часть храма, а именно колокольня.

Колокольня возведена непосредственно над местом смертельного ранения Александра II и поэтому играет особую роль. Пропорции храма - пример символичных совпадений. Так, центральный шатер Спаса на Крови возносится на высоту 81 метр, что соответствует году гибели Александра II, а второй по высоте купол, венчающий колокольню, возвышается в 63 метрах над мостовой - император в момент покушения был на 63-м году жизни. Звучание храма как памятника самодержавию усиливают такие символические детали, как увенчанный короной крест на колокольне и двуглавые орлы (трёхсторонние) над шатрами крылец.

Отличительная особенность колокольни — расположенные в квадратных углублениях с трех сторон ее основания 134 мозаичных герба (по эскизам художника А. П. Черкасова): это гербы всех губерний и областей Российской империи, дополненные некоторыми уездными гербами. Такое оформление наглядно иллюстрировало тему всенародной скорби и покаяния.

Всего собор венчают 9 глав, создающих асимметричный живописный силуэт. Расположение глав храма Спаса на Крови хорошо видно на следующей схеме (источник). Глава центрального шатра обозначена цифрой 6, глава колокольни имеет номер 9, а номерами 1,2 и 3 обозначены главки большой центральной апсиды, малой северной и малой южной апсид соответственно.

В центре западного фасада основание колокольни отмечено открытой часовней, где под золоченым навесом находится мозаичное «Распятие» на рельефном кресте из мрамора и гранита. Над «Распятием», по сторонам большого полукруглого окна, — крупная трехчастная мозаичная композиция «Спас Нерукотворный с предстоящими Богоматерью и Иоанном». Она создана по эскизам художника М. В. Нестерова и изображает несомый ангелами плат с ликом Христа, к которому обращены взоры предстоящих, молящихся об искуплении греха за убийство.

Здание Московской городской думы.

Здание Московской городской думы было выстроено в 1890-1892 гг. по инициативе городского головы Н.А. Алексеева. В 1888 г. был объявлен конкурс проектов на возведение нового большого здания Московской городской думы на Воскресенской площади (ныне Революции). Всего было представлено 38 проектов. Победил на конкурсе проект Д.Н. Чичагова.

После того, как итоги были подведены, вскрылись проблемы с фундаментами бывших Присутственных мест, на которые планировалось поставить здание, и необходимость расширить проезд к Красной площади. Поэтому Дума устроила второй конкурс среди авторов лучших работ первого тура, и Чичагов опять победил. В новом проекте деревянные перекрытия были заменены на бетонные своды по железным балкам. Здание Московской городской думы было построено в 1890-1892 гг. по проекту архитектора Дмитрия Чичагова. При строительстве были использованы фундаменты и южная часть Монетного двора.

Фасады здания изобилуют декоративными элементами: ширинками, колонками, карнизами, выполненными по мотивам русского узорочья. Центральный вход акцентирован массивным крыльцом с висячими гирьками и медальоном с изображением рабочего и крестьянина на кокошнике (установлен в 1918 г. вместо образа Георгия Победоносца), поверх него - эффектный ряд больших арочных окон. Привлекают внимание сложные шатровые формы крыши центрального объёма и боковых корпусов, опоясанные рядом кокошников, и резной карниз под ними. Интересно, что изначально по проекту Чичагова здание предполагалось покрасить в светло-серый цвет, а красный цвет фасадов был выбран уже по завершении стройки - возможно, по инициативе городского головы Николая Алексеева.

После революции 1917 г. Московская городская дума была упразднена, и в здании разместились отделы Моссовета, а в 1930-х гг. в нём открылся Центральный музей В. И. Ленина. После распада СССР здание стало филиалом Исторического музея: в нём расположились выставочные пространства, а в новом двухэтажном павильоне во внутреннем дворе - Музей Отечественной войны 1812 г.