Колотье
Нашла в комментариях в шортсах. Конечно, новопридуманная чушь, но какая!
Нашла в комментариях в шортсах. Конечно, новопридуманная чушь, но какая!
Неоднократно писал, что среда, в которой мы живем, во многом влияет на то, как мы воспринмиаем массовую культуру. Кажется, что ровно поэтому и полезно смотреть-читать вещи на других языках, жить где-то еще, пузырь расширяется.
Мне, как и многим другим жителям СНГ, нужно, чтобы показали что-то вроде тернового венка на голове персонажа, чтобы я резко самостоятельно задумался о наличии-отсутствии библейских мотивов. Честно говоря, когда-то много раз читал-смотрел "Хроники Нарнии", причем все 7 книг, яркого христианского мотива даже не уловил.
Тот самый фильм, где венок показали
Я к вам сегодня, собственно, с одной из таких отсылок, которые, кажется, не очень очевидные.
30 марта 1981 в президента Рейгана после речи в Washington Hilton стреляли. Некий Джон Хинкли Младший, кстати, тем самым хотил впечатлить Джуди Фостер.
Чего не сделаешь ради любви. (с) Джейми Ланнистер.
Сцена покушения 30 марта
Пистолет, из которого стрялел Хинкли, до сих пор, кажется, в федеральном Бюро хранится
Покушение, очевидно, неудачно прошло, потому что спустя два месяца, восстановвшись от пробитого легкого и сломаного ребра, Рейган выступал с речью в ГДР, в западном Берлине.
В середине выступления Рейган, не задумываясь ни секунды произнес
Missed me (англ. не попал).
К чему это я?
Ну, помимо того, что история потрясная сама по себе, я, узнав это (дальше спойлер к Шерлоку от BBC с Камамберчем) стал иначе воспринимать факт суицида Мориарти (он выстрелил в себя), с его последующим появлением на всех экранах Великобритании со ставшим мемом "Miss me?".
Может СПГС разыгрался, но как-то совпадение мощное, да и вся деятельность Мориарти в сериале, как будто по эффекту похожа на тот самый случай.
Вот.
Если прочитали, тут я пишу еще, заходите: https://t.me/mimir_head.
Продолжение поста о теории по игре Gris
В этот момент вновь возвращается стая теней и уничтожает статую. После чего принимает форму Мурены.
Грис уплывает от ТЕНИ, которая за время погони принимает несколько форм.
От тени Грис спасает черепаха, выводящая нас на свет.
Выбравшись обратно наверх и разместив все огоньки (которые мы собирали по всей игре) Грис получает новую способность - петь, оживая Флору вокруг.
Грис поднимается наверх, к дорожке из звезд, но тут вновь появляется тень.
Грис встречается лицом к лицу с ней и тень забирает у девушки все цвета, заставляя вновь её падать в черную мутную воду.
Вынырнув из воды Крис находит статую лежащей девушки.
Не смотря на то, что в 2-х интерпретациях сюжета думают, что все это время это были статуи МАТЕРИ Грис, я думаю, что это эти статую - Это сама Грис, только уже взрослая. А статуя лежащей девушки символизирует её принятие всего того, что с ней произошло.
Поднимаясь вверх по осколкам Грис вновь начинает петь.
Пока Грис поет, статуя собирается по осколкам в то время, как тень, превратившаяся в черную воду, поглощает всё вокруг, в том числе Грис и Статую. Но статуя открывает глаза и начинает петь вместе с Грис. Тень пропадает, а весь мир, который героиня прошла наполняется ВСЕМИ красками. Из глаза статуи прокатывается слеза, Грис целует статую.
Так же стоит упомянуть секретную кат-сцену. Если собрать все фрагменты в игре, и найти нужное место в последнем Этапе то можно получить данную сцену.
Ну что-же, теперь настал момент для самого тяжелого.
Gris - Игра про девушку, пережившую травмирующее психику в жизни событие - изнасилование в юном возрасте. И о том, как она боролась с этой травмой, заставив себя дальше жить.
Начнем по порядку - Gris(Грис) это не имя. В переводе с французского Gris - серый, тусклый пасмурный, как и цвета вокруг девушку в начале пути. Как будто весь мир вокруг нее был уничтожен одним событием.
Первая стадия - отрицание.
Статуя отрицания очень похожа на то, как такие травмирующие моменты в жизни человека показывает кинематограф.
Стадия вторая - Гнев.
Песчаная буря из негативных эмоций и то, как девушка по началу не может с ней справиться, а после находит способ закрываясь от нее за внутренней стеной гнева, пытаясь скрыть эту боль. Но Гневом она пробуждает боль, которую она пыталась скрыть за отрицанием произошедшего.
Стадия третья - Торг.
Высвободив боль героиня попадает в Лес, где встречает маленькое создание, за котором ухаживает, но тот вскоре покидает её оставаясь в НОРЕ. Из-за изнасилования девушка забеременела и тут виден конфликт между болью, от того что произошел и чувством материнства. По этому в стадии "Торг" я написала про мысли "Все хорошо, все будет хорошо" потому что чувство материнства вытесняет ту боль, которую ощущает девушка.
Но это чувство было недолгим, Существо не пошло за девушкой, а вернулось в нору, под землю. Это можно трактовать так, что у девушки произошел выкидыш или плод умер не родившись, что сделало Внутреннюю боль еще сильнее.
Чуть дальше мы видим 2 статуи и Грис взмывает буквально в небо. А позже Тень, олицетворяющая боль, становиться более сильной формой - Птицей.
Это была попытка суицида, которая оказалась неудачной и девушка выжила, погрузившись в депрессию. Первая статуя показывает боящуюся девушку, которая еще не решилась на этот шаг, а следом за ней, вторая, которая плача делает шаг, ступая как бы вниз. (Так же отдельный акцент сделан на трещины на самих статуях в области интимного места). После чего девушка буквально летит вверх к небу. И в этот момент начинается противостояние с Птицей, которую мы побеждаем.
После этого Грис получает новый цвет и начинается дождь и локации начинает затапливать водой, а Грис спускается вниз в четвертую стадию.
Стадия четвертая - Депрессия.
У вас бывали депрессии? Что вы обычно делаете когда у вас депрессия? В основном это отречение от всего вокруг и перебирание воспоминаний из прошлого с размышлениями "Что бы произошло если бы вы поступили по другому?".
Это же происходит и с героиней, Погружаясь в тьму депрессии Грис встречается с Тенью - Муреной. Теми самыми травмирующими воспоминаниями, о том что произошло с ней. Теперь, после прочтения всего, что я написала выше, посмотрите на эти 2 скриншота и спросите "Что на них изображено?"
От Тени-Мурены девушку спасает черепаха. Скорее всего она является аллюзией на победу, которой не было. Посттравматическое стрессовое расстройство, фантазия на тему "а вот бы меня спасли". И эта аллюзия помогает девушки вылезти из Депрессии к Принятию произошедшего и к тому, что нужно как-то двигаться дальше.
Стадия пять - Принятие.
Статуя девушки - это её решение. Она пытается похоронить в себе то, что с ней произошло. Принять, что бы двигаться дальше.
Именно по этому в самом конце, когда боль достигает пика, захватывая душевное состояние Грис, Статуя собирается воедино и начинает петь вместе с ней, будто сама девушка будучи уже взрослой смогла пережить все это и оставить позади, найдя силы жить дальше. Ведь именно после того, как статуя начинает петь, тем же голосом, что и сама Грис, весь внутренний мир наполняется красками.
Но почему на статуи трещины и она не восстановилась полностью? - Шрамы остаются навсегда.
Секретная кат-сцена - childhood (детство).
На самом деле эта кат-сцена не происходит в прошлом, как её интерпретируют. Она все так же происходит внутри мира Девушки, а показывает она то, как уже взрослая девушка отдает своей маленький версии звездочку, ту самую, которая нужна, что бы подняться в небо. Тем самым девушка окончательно отпускает свое прошлое.
Так же в качестве подтверждения моей интерпретации можно привести цитату из интервью с главным разработчиком игры.
Хотя история предоставляет простор для интерпретации, Мендоса [один из авторов Gris] заметил, что хотел осторожно и с уважением отнестись к данной теме, и поэтому советовался с женщинами, пережившими это. Мендоса также выразил гордость тем, что затрагивает в своей игре то, что на протяжении долгих лет считалось недопустимым в видеоиграх.
Какая тема? Тема смерти затрагивается в игровой индустрии не одно десятилетие и если бы это была тема смерти, то почему не со всеми людьми, пережившими смерть близкого человека, а только с женщинами? Ответ уже был дан мною выше.
Тема оказалась очень сложной. Если вы заметите грамматические или пунктуационные ошибки в тексте - сообщите пожалуйста, я исправлю.
С вами была Кэтрин, всем спасибо за внимание.
*Чувство внутренней опустошенности посте данного поста*
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
Пост рассчитан на узкий круг читателей, которые смотрели мюзикл и не против натягивания совы на глобус вовсю додумывать недосказанное.
Этот анализ - личное восприятие. У меня, правда, есть подозрение, что основная сюжетная линия, которую я читаю по умолчанию (хоть и не без труда), изначально планировалась в оригинальной немецкой версии, а затем от неё отказались, но следы остались в тексте и перекочевали в русский перевод.
К исходному фильму Романа Полански мюзикл имеет уже достаточно мало отношения, оттуда сохранилась часть пародии на пафос, но не более. Сюжет уже сильно изменился. Я рассмотрю сценарий именно мюзикла, ориентируясь на российский текст и российскую же постановку. В венской постановке некоторые детали отличаются, но ключевые слова, по которым можно воссоздать предполагаемую канву, присутствуют. В каких-то вариантах немецких либретто, они, правда, отсутствуют напрочь, но наличие их в русском тексте это перевод, наши не с нуля придумали.
Для лиги лени — ключевое слово "Предсказание". А для трудолюбивой части лиги лени - см. "Выводы" в конце второй части.
Не буду хвалить сам мюзикл, это сделано в тысяче статей до меня, ко всем похвалам присоединяюсь.
Не буду хвалить наш звёздный состав, хотя кого я обманываю, немного буду. Но пост не об этом. Я сосредоточусь на попытке тщательно разобрать сюжет и детали.
Культурная вечеринка. Все одеты максимально консервативно.
Исполнитель главной роли нашего звёздного состава, Иван Ожогин (тысяча реверансов и аплодисментов этому господину, тут без подобной ремарки, всё же, никак), в интервью на канале Александра Уманчука рассказывал, как режиссёр мюзикла отреагировал на его первый же вопрос «Что играем?». Режиссёр сначала вопроса не понял, а затем ответил что-то вроде «Не думай и не закапывайся, бро, это просто чёрная комедия, забудь про подтексты». На что Иван Геннадьевич заметил «А я-то не умею не думать!». Ну, а поскольку при восприятии на одном дыхании сюжет привлекает внимание несостыковками и противоречиями, попробуем тоже не суметь не думать.
Каждый вспомнит какой-нибудь свой любимый фандом, где зрителю предоставляли необходимость хоть что-нибудь, да домысливать; где сценарий не подают на блюде, а разбрасывают по разным частям столовой. И, господин Дэвид Линч не даст соврать, эти фандомы привлекают хомяков благодарных зрителей, что только в путь.
Вселенная "Бала вампиров» вроде как на таком не строится. Тут не происходит неведомой невмерянной сюрреалистичной хтонической перверсии, как мы любим. (Ну ладно, так-то, - происходит немного. Но по масштабу бедствий - примерно на уровне детского утренника). А так, события последовательны, относительно логичны и непротиворечивы, вопросов "что, зачем, кого, куда, кому" больше у героев, чем у зрителя.
Никаких вопросов. Ну, почти.
Но! Изъяны у этой конструкции всё же есть. С мотивацией и целеполаганием - какая-то беда. Ладно, Сару ещё можно понять. Граф даже не в исполнении Ожогина достаточно крут, готичен, привлекателен, и выглядит во власти подарить ей мечту (весьма скромную кстати — выбраться из четырёх стен). А единственный парень, который Саре более-менее нравится, банально проигрывает конкуренцию, т. к. дышит графу в пуп не только по физическому росту, но и по когнитивным способностям (ну и умению петь в уши, чего греха таить). Ну а уж про исполнение Ожогина я вообще молчу - тут вопросов зачем и чтобы что вообще не возникает.
Хуже с графом. Вопрос а вот ему зачем Сара - так и висит в воздухе. Почти как в Звирьмариллионе - "То, что он влюбился в нее, едва увидев, понятно и естественно, но вот что она в нем нашла, так этого никто не знает". Только наоборот.
Тем более, тут и любовной-то линии, даже такой невнятной, попросту нет как класса. Если есть, то на 5 копеек. Дуэт Total Eclipse Of The Heart буквально выбивается из контекста, даром что является основной темой. Какой бы песня первичной не была, но остальной мюзикл, базирующийся вокруг этого дуэта, совсем уж входит с ним в противоречие. Вне этой арии с любовной линией совсем напряжёнка (герои до того и не общались-то практически, если не считать сновидений, а после - Сара удирает с Альфредом за милую душу, как будто так и надо).
Версия о том, что какая мотивация, они там развлекаются и предаются разврату, делают что хотят, - к персонажу графа в полной мере не относится. Версия о том, что Сара обычный ужин, тоже не подходит - ужинают они часто, и "ужин" обычно погибает.
Тем не менее, подсказок достаточно, и цельная картинка всего этого великолепия практически вырисовывается. Но, конечно, с оговоркой "СПГС". Раз уж сам режиссёр считает это просто чёрной комедией...
Роман Полански поставил на хорошую лошадь, абстрагировав главного персонажа от реальной истории, и тем самым избавив будущих зрителей-историков от крови из глаз. Правда, небольшая отсылка на Влада III Цепеша всё же в мюзикле есть, костюм одного из массовки сделан с закосом на его прижизненные портретов, но это оформлено как пасхалка, не более того.
Одним словом, юной семнадцатилетней девице из глухой карпатской деревушки постоянно является во снах некий дядька с горы. Ну как, некий? Для историков уже некий (и это хорошо), а для всей округи - вполне себе известный дядька, с ближайшей горы. Граф фон Кролок (имя его нигде не сообщается, но такие мелочи не волнуют никого, даже девицу), живущий поблизости в замке, вампир трёхсот с лишним лет, о чём вся округа знает, но почему-то предпочитает не обсуждать, за делами некогда. Даже родной папа девушки с графом общается, с огромным пиететом (пусть и через посредника).
Сон показывают в арии «Бог мёртв», но часто поминались и другие эпизоды. Ключевой момент, что общение во сне обоюдное, - видимо для вампиров телепатия не проблема, а доступный скилл (позже в мюзикле будет показан ещё один сон, тоже с участием вампира, но с множеством нюансов, почти как в анекдоте).
Я не шерстяной волчара, но всё равно, о боже, как я хорош, как мощны мои лапищи.
По идее, и Сара графа должна прекрасно знать в реальной жизни, раз уж знает вся округа, но тут особого противоречия нет. Папа Сары демонстрирует явную паранойю и гиперопеку, ограничивая её от мира сильно больше, чем требуется. Кроме того, он опасается, что граф её заберёт когда-нибудь (о чём открыто упоминается), и считает более безопасным её полное неведение.
Большинство зрителей читает смысл общей канвы сюжета так, что фон Кролок приглашает Сару в замок, затирая про великую любовь и новые коньки, чисто чтоб попить её кровь, - ничего личного, да даже и не бизнес. Но такая логика как-то ломается о сам сюжет.
Во-первых, про великую любовь граф не так уж и затирал. Основной его упор, внезапно, был на другое.
Во-вторых, чисто попить кровь, — ни разу не эксклюзив. За три ночи в течение действия мюзикла в вампиров обращают минимум четырёх человек, не считая неудачных попыток и укусов внутри сна. Ну, в крайнем случае, большинство ест не реже раза в год, во время бала. Эка невидаль.
Профессор поминает, что «граф предпочитает кровь добровольцев». СПГС будет недостаточно просветлённым, если я не приведу аргументы, что этот пунктик — именно следствие истинных мотиваций графа, а вовсе не причина. Как бы ни был граф далёк от моралофагии, история не вырисовывает его образ зацикленным гурманом, готовым годами наводить сны на жалких людишек только ради сортов кровей. И обманутый доброволец в его моральных координатах вряд ли сильно православнее, чем просто принудительно покусанный, так зачем платить больше и заморачиваться с обманом.
Нет, граф не лжёт. Он сам откровенно верит в свою идею, - даже, я бы сказала, носится с ней, как с писаной торбою. Он действительно как побочный эффект(!) собирается подарить Саре вечную жизнь, — а что, плохо, что ли? — хорошо. И он, кстати, не соврал, — самое главное доказательство, что и не собирался обманывать. Другим жертвам, которых он упоминал в арии «Неутолимая жажда», повезло меньше — они не были нужны ему вампирами, и оказались убиты.
Дуэт Total Eclipse Of The Heart вбивается из контекста необычайной концентрацией розовых сердечек про великую любовь до и после гроба и прочие там бантики по мелочам. Настолько, что услышав это отдельно от контекста, я была уверена, что авторы решили нагнать пафоса, напрочь проигнорировав заветы Романа Полански ни в коем случае не играть эту вещь на серьёзных щах.
Справедливо тут сказать, что эта песня, став дуэтом, буквально заиграла новыми красками, сразу видно что песня изначально сочинялась как дуэт, видно, как много она потеряла в соло (ну а хороший хор каши не испортит, Мортен Вейланд не даст соврать).
Конечно, выкинуть из уже готовой песни слова (пусть и переведённые с английского на немецкий), и не погубить всё и сразу, - непростой квест.
Но СПГС на то и СПГС, чтоб найти эмоциональным качелям внутри сюжета более-менее приличное объяснение не издержками производства, а перепитиями самого сюжета.
Любви нет, а вот предположение о том, что она наверное предстоит - вначале было. Согласно упомянутому предсказанию (в оригинале - PROPHEZEIT).
Но предсказание говорило вообще о другом. Вечная любовь с Сарой являлась его вероятным, и при этом, вообще говоря, необязательным побочным эффектом.
Даже внутри дуэта Total Eclipse очень много сосредоточенности на теме предназначения. И вообще, граф вскользь поминает время от времени некое невмерянно важное наиэпически крутейшее предназначение Сары, которое ей просто грех не выполнить. Правда, что это конкретно, граф готично и тактично умалчивает.
Что же это за предназначение? И почему это предназначение именно Сары?
Мюзикл почти не даёт ответа на первый вопрос (а на второй — даёт!), но мы-то с вами попробуем разобраться и в первом тоже.
На балу об этом говорится открытым прямым текстом (в немецком оригинале тоже есть).
Граф спрашивает вампиров, кто утолит их голод? Они хором отвечают, что никто и никогда.
В ответ им он заявляет:
Не теряйте надежды! По велению звёзд
Долгожданный безгрешный явился к нам гость.
Предсказание сбылось!
Отворятся двери в сумрачный зал,
И мгновение спустя
Звёздное дитя
Красотою околдует полуночный наш бал.
Я это предрекал!...
Очень непоследовательно, да? Только что они популярно объяснили (зрителю, граф и так знает), что поели — всё равно как не ели. Но тут он им говорит, что вот сейчас, там такое предсказание ребята, что вы закачаетесь. Они кушают на балу каждый год, так-то. Тут речь о чём-то особенном, такого никогда не было, или не было очень давно. Что он такого предрекал, что теперь гордится этим?
Согласно консервативной теории рецессии пространственно-временного континуума... Да ну нет. Я вам лучше по-простому объясню.
На этом месте паззл уже более-менее складывается, и вывод напрашивается сам — У графа имеется предсказание, которое гласит, что если фон Кролок обратит в вампира «звёздное дитя», отдавшее свою кровь добровольно, то....
То что именно? А вот тут, простите, надо додумывать. Нам этого так и не раскрывают. Что-то очень перспективное — судя по тому, с каким упорством граф этого добивался.
Отставив самые очевидно нетрезвые идеи, типа банальной экспансии вампиров на другие континенты, как в оригинальном фильме (чтобы что?), смерти (для этого хватит профессора с колышком, а «звёздный ребёнок» ни к чему), или превращения обратно в людей (несостоятельно и нелепо), можно выделить более вменяемые:
Например,
Вампиры избавятся от жажды раз и навсегда (оставшись живы). Возможны более скромные предположения, про один или несколько лет (тоже отличная тема), но тогда откуда столько пафоса. Один или несколько лет - тьфу, он триста лет живёт.
Вампиры поднимутся на качественно новый уровень, и в своём познании настолько преисполнятся, что Идущий к реке нервно удивится, а жажда попросту перестанет быть их главной проблемой (Если не вполне понятно, о чём тут речь, читайте «Волны гасят ветер», - суть монолога Идущего к реке на максимальных настройках).
Коротенько - прорыв в самосознании. Причём для всех.
Русская рулетка. Предсказание, например могло гласить «жизнь вампиров круто изменится» — без указания, в какую сторону. Это была бы увлекательная азартная игра, в которую граф очень хотел сыграть, считая что терять ему нечего.
В дальнейшем я буду предполагать по умолчанию второй вариант (возможно считать, что 1+2). И пророчество касается всех - иначе зачем было бы это именно всем объяснять, и даже немного рекламировать (см. цитату выше).
Исполнитель роли Ожогин говорил, что его персонаж мечтает выйти из замкнутого круга, но ему никак не удаётся. Это очень точная формулировка. Но, по мнению, Ивана Геннадьевича, выйти из круга — отказаться, вот один раз взять и не выпить кровь, передумать, сделать шаг назад. Я обдумывала и эту идею, - а может графу, чтоб условно «преисполниться в своём познании» надо найти в себе силы отказаться вообще от всего, что имеет? Но в моём агностическом складе ума ассоциация с "остановкой" одна — это не выйти из круга, это остановиться, либо пойти назад, по тому же замкнутому кругу.
Персонаж и правда хочет выйти из круга. Но не назад, а вбок. Или, ещё лучше, — вверх. Решение не должно быть стандартным, и не должно просто откладывать что-то неизбежное в попытке якобы отменить. И не должно предлагать просиживать диван в надежде переломить день сурка.
Обращение Сары — это то, что было задумано. Граф не должен быть отказываться, наоборот, заботился, чтоб ему не испортили такую прекрасную возможность выполнить предсказание.
Откуда предсказание вообще взялось? В оригинале "MIR PROPHEZEIT", то есть, "моё пророчество". Граф делает изучает особую чёрную магию, предзнаменования будущего, или ещё какую-нибудь ерунду. Раз вампиры тут существуют, чем магия хуже. Корешки книг в библиотеке создают видимость вполне привычного бэкграунда, но вселенная всё-таки параллельная. Граф совершенно точно (об этом даже мимоходом упоминается), изучает магию с наукой напополам, что в данном мире не является противоречием.
Зачем графу нужна именно Сара? Почему "триста лет её искал"? (только в российской версии, но в немецкой, так-то, подразумевается по умолчанию). За триста лет он таких юных девиц мог найти миллион и одну маленькую тележку. А с голосом как у Ожогина — ещё больше.
Кем вы видите себя через пять лет? Как вот эти на заднем плане? Отлично, вы приняты!
Ответ на это есть в самом мюзикле. Сара — «Звёздное дитя», или «STERNKIND» в оригинале.
Не очень понятно, что это означает. Но мне сразу на ум приходит дуэт “Star-Crossed” одной из команд Вейланда (того самого, обожающего григорианские хоры по поводу и без) - Sirenia, 2004 года, где упоминается «Star-crossed winter child».
Henriette:
Summer's on the wane
My life it seems so frail
Descend again to the sombre fields of pain
Winter's on a rise
I've held it's cold inside through all my life
Like a Star-Crossed winter child
Veland:
Dusk creeping upon us
The dawn... ne'r to appear
The nightfall weeps along thus
It's the darkness that we fear
Fall for me lost angel
I'll fall for thee as well
To the world we're only strangers
Like a winter's chill in hell...
Чёрт-те его знает, является ли песня отсылкой на мюзикл. По содержанию очень похоже, но на то это и романтическая песня, чтоб лезть практически на любые непонятные ситуации.
Зато из этой песни почти понятно, о чём речь. Очень похоже, что «Крещённый звёздами зимний ребёнок» — человек, родившийся в рождественскую ночь. Либо, так или иначе, - некий статус, приобретаемый по праву времени рождения.
Но ведь таких людей, — каждый 730? Не слишком густо, но и не прямо что-то уникальное?
Значит, предсказание содержало в себе и другие критерии. Очевидно, что человек
Должен быть «крещённым звёздами» (или "звездой" кстати, что ассоциируется с Рождественской звездой напрямую).
Должен прийти и отдать свою кровь только добровольно (и вот почему у графа пунктик на добровольцах).
Должен превратиться в вампира (Это было очень важно, остальное опционально. И именно поэтому граф в конце реально боится, что профессор сделает откат, как обещал, - испортит ему всю малину в последний момент).
Должен быть обращён фон Кролоком (А каким именно фон Кролоком — безразлично! Поэтому граф просто так, безо всяких, предлагает на балу сделать это вместо себя сыну. Почему именно сыну, - ниже по тексту)
Перечисленные критерии — практически открытые. Далее можно бесконечно фантазировать про дальнейшие фильтры, которые ещё сужают круг поисков. Человек должен ещё не достигнуть 18 (потому и «ребёнок»), должен быть местным уроженцем, должен родиться под Рождество на високосный год, когда Луна пересекает небесный экватор. Мало ли что ещё можно придумать. В общем, очевидно, что таких людей, чтобы всё совпало, — мало, Сара так вообще первая за 300 лет. Или вторая-третья, но с первыми что-то не сложилось.
Есть ещё один критерий, который не полная фантазия, но и не очевидный. СПГС мод он... а постойте, он уже включён. Итак...
Интересно, что фон Кролок в одном месте называет себя ангелом-хранителем Сары, в другом наоборот, её своим ангелом хранителем (в оригинале оба называют ангелами только сами себя, но не суть).
Это не про любовь, совсем не об этом. Он действительно считает что они нужны друг другу и спасение друг для друга ( далеко не в романтическом смысле). Он рассматривает их соглашение как взаимовыгодное. Может, более выгодное именно ему, но всё равно взаимовыгодное.
Может быть ещё один важный критерий, по которому Сара годилась бы для ритуала - это взаимовыгода. Т.е., положение, что останься она дома, - её жизнь не сложилась бы. Это у нас история не терпит сослагательного наклонения, а граф, так-то, вроде умеет предсказывать будущее немного, или чем он ещё там занимается. И он практически уверен, что Сару, оставшуюся дома, ничего хорошего не ждёт (если обратить внимание на слова, граф не предсказывал ей катастрофы, быструю смерть, или что-нибудь очевидно проигрышное - нет, её, кажется, ждала бы обычная в целом жизнь, но она всю эту жизнь была бы несчастна).
Марк Зайберт в роли графа на российской сцене.
У меня даже есть версия, что произошло бы, останься Сара дома. Папа застал бы её с Альфредом наедине. Независимо от того, чем бы они там занимались, даже если флиртом на уровне пуританских английских романов, он бы в лучшем случае спустил бы Альфреда с лестницы, а в худшем - пристрелил бы за ближайшим деревом. А Саре осталось бы (особенно во втором сценарии) всю жизнь теперь принудительно молиться, поститься и слушать радио Радонеж, о чём граф ей вполне откровенно (и судя по всему, правдиво) сообщил.
Зачем фон Кролоку откладывать ритуал аж на сутки? Ведь для него это очень важно, вдруг что-то сорвётся, да Сара банально наткнётся в библиотеке на мемуары Батори и передумает. И над душой пока никто не стоит, так же намного удобнее? (в немецких версиях иногда стоит, но не суть).
Отложил он потому, что это и правда важно. Предсказание вряд ли даёт точные инструкции и чёткие формулировки. При малейшем несоблюдении какой-то детали всё задуманное могло пойти по фанере над Парижем.
Скорее всего он испугался, что кто не будет присутствовать лично - не подпадёт под действия обещанного пророчеством. А значит, именно бал идеальное место.
Более того, у графа до последнего есть страх, что обещанное может подействовать вообще только на одного. На обращающего.
Именно поэтому он предлагает обратить Сару Герберту. Конечно, на случай, если весь выигрыш достанется только одному, он выбирает сына, а кто бы из нас не выбрал.
Герберт должен был быть посвящён в планы отца о предсказании и, судя по всему, считал их полнейшей ерундой, не верил, хихикал над ними — как угодно. Но, совершенно точно, не разделял. Ария Герберта — это «Мрак ночной», где он вполне конкретно обрисовывает свою философскую рефлексию просто так, безо всяких. Это трезвое принятие реальности категорически не совпадает с идеями отца, который всё время пытается "достичь невозможного". Герберт не верит в какую-то лучшую жизнь, верит скорее в бритву Оккама. И он уж точно не стремится преисполниться в своём познании, — он уже абсолютно самодостаточен, пожалуй даже счастлив.
Вряд ли Герберт сильно младше папы (одет по последнему писку моды середины-конца семнадцатого), ну ок, может ему не 300, но 200 лет наверное уж есть. Но по нему не скажешь. В отличие от папы, он совершенно не потерял вкус к жизни. Зато здравого скептицизма у него хоть отбавляй. Они с отцом разные, как огонь и лёд - и по темпераменту, и по стремлению преисполниться в познании, причём во втором случае они меняются ролями. Цвета их одежды в российской версии - тоже огонь и лёд (цветовой контраст дополняется смысловым). И распределение цветов тут не про темперамент. Про стремления.
В российской версии вообще свели всё, чтобы сделать из персонажа полноценного визави папы. Поднятие роста артиста до высоты двух метров. Контрастный с папиным костюм. Патлы, которым обзавидовалась бы вся скандинавская метал-сцена. Макияж на грани приличного сценического, а не европейский вариант "я у мамы визажист", вызывающий священный испанский стыд. Работа с диапазоном повыше, без надтреснутого блеяния, которое популярно у австрийцев, но данному персонажу не особо идёт. Ну и сам каст, оказавшийся у нас крайне достойным, а в одном воплощении (другого слова не подберёшь) - и вовсе непревзойдённым с огромным отрывом.
Да что вы знаете об обаянии?
Здесь, ранее и далее, говоря о персонаже, я буду подразумевать работу Кирилла Гордеева (тысяча реверансов и аплодисментов и этому господину), - его версия со всей уверенностью формирует канон, даром что не первична. Сколько ни говори, что обычных людей играть намного тяжелее, но и обратное неверно, роль Герберта (явно необычная) со скрипом даётся практически всем, Станиславский бы не поверил. Только наш гениальнейший артист сумел полноценно вжиться в персонажа, да ещё и сделать его чертовски обаятельным. Эту актёрскую работу можно смело заключать в золотую рамку и вставлять в учебники по актёрскому мастерству. Абстрагировавшись от стрёмного и странного персонажа предшественников, Кирилл сделал из Герберта сосредоточие искрящейся спонтанности, магнетизма, энергии, куража, эмоциональности, пластичности, харизмы и хищного шарма, к тому же настолько обаятельную пропаганду ЛГБТ, что аж стыдно даже, куда только смотрели поборники духовных скреп. Герой Кирилла чуть ли не светится изнутри, и при этом в любой непонятной ситуации мгновенно трансформируется в опасного зверя, совершенно естественно, как кот. Его часто и сравнивают с котом, хотя он не особо похож визуально, лишь имеет общие черты — абсолютную уверенность в себе, грацию, пластичность, острые зубы, которые он до поры не будет показывать. Как справедливо выразился кто-то из комментаторов на ютубе, созданный Кириллом Герберт, — «альфа-самец, хоть и гей».
Сформированный таким образом характер персонажа делает его почти полной противоположностью отца. Если сюда добавить ещё и историю с предсказанием - теперь Герберт уже не просто предводитель массовки, чтоб был для галочки, а фигура на доске, на которой старший фон Кролок играет с роком (да, старший практически обречён проиграть, потому что у рока выиграть невозможно, но прилагает все усилия, чтоб попытаться).
И конечно же, фигура Герберта не играет на стороне папы, хоть и не против него. Отец с радостью мечтал бы о том, чтобы Герберт был его соратником и союзником в научных/магических исследованиях, экспериментах, и попытках выйти на новый уровень. Но даже и не мечтает. Потому что и сам прекрасно понимает — шансов ноль. Герберт похож на стихию - раскрепощённый хищник, у которого лапки.
На балу Герберт отказывается обратить Сару (когда ему это предложено отцом явно не в первый раз, но уже в последний). Жест естественно считывается как «Папа, женщины не по моей части, за 300 лет уже могли бы запомнить!».
Но, во-первых, отец не вчера проснулся, во вторых, кушать же предлагает, а не что-нибудь там ещё. Так что, в парадигме имеющегося пророчества восприятие жеста вполне себе можно расширить до: «Папа, не верю я этим вашим выдумкам, сами играйте в свои эксперименты с предсказаниями, я скептик». У Герберта даже в этот момент оказываются лапки.
Именно потому, что от Герберта толку не добиться, (он любимый сынуля, но ни разу не напарник), граф сразу после знакомства делает предложение Альфреду.
«И таинственный Грааль вместе мы отыскать сумеем (SUCH MIT MIR DEN SCHWARZEN GRAL в оригинале)» — это про что? Правильно, про великую цель преисполниться в своём познании истины, или что там он имел ввиду. Граф не имеет прочной веры, что сумеет достичь своей высокой цели, а отсутствие союзников и скепсис сына расшатывают его в неуверенности ещё больше. Но он стремится хотя бы попытаться. Союзник ему очень пригодился бы, в одиночестве тяжело. И это Герберта уже поздно перевоспитывать, а Альфред вполне себе пластичен и перспективен.
Мне даже казалось до концовки, что это Альфред — звёздное дитя. И что именно он изначально был нужен для исполнения пророчества. В принципе, одно другому не противоречит. Возможно, Сара по логике предсказания, требовалась только для того, чтобы в итоге обратить Альфреда, а уж он-то поможет графу преисполниться в познании (извините, прицепилось) и вывести вампиров на новый уровень бытия.
Принимая во внимание всё вышеописанное, теперь и с взаимоотношениями графа и Сары становится ясно больше. Изначально он её рассматривал и как будущую супругу (считал этот вариант вполне рабочим). О любви, такой, чтоб аж плохо кушать, речи тут нет. Но у него на руках предсказание - "прекрасное звёздное дитя придёт в твой замок и добровольно разделит с тобой вечную жизнь, ты приобретёшь напарника и сумеешь преисполниться в познании, голод останется позади, зато впереди тебя там столько всего ждёт после этого, что челюсть готовься с пола поднимать" - или что-то в этом роде. Что он должен был подумать? Что это один и тот же человек, логично же? Но на предсказание надейся, а сам не плошай, поэтому он сразу отрабатывает все версии - и с самой Сарой, и с Альфредом.
Интересно, что обещая что-то невмерянно крутое, граф при обращении к Саре применяет эпитеты, касающиеся полёта, а по отношению к Альфреду - дно (в немецком оригинале - море, "SINK MIT MIR INS MEER DER ZEIT"). На самом деле, речь идёт об одном и том же! Граф ориентируется на собеседника. Саре вряд ли понравится разговор про утопление в море времени, а Альфреду - про полёты.
Пообщавшись с Сарой ещё (за кадром, после арии Total Eclipse), граф понимает, что что бы там ни наобещало предсказание, толку не будет. Сара не рациональна, а эмоциональна, в Герберте рациональности и то больше. Её интересуют танцы и ванные больше, чем Аристотель и Парменид. Они с ней один только общий язык ещё 300 лет будут искать. Значит, Альфред.
Граф даже дарит Саре "свой" цвет - красный. Но цветовая дифференциация штанов тут не поможет, магия так не работает. Она всё равно по алайменту и темпераменту остаётся сильно ближе к Герберту, чем к нему самому. И он не в силах этого изменить. Мог бы преспокойно сразу дарить голубое платьице.
Это не главная, но ещё одна причина, по которой он предлагает укусить её Герберту. Укус это импритинг (наверное), он после такого, как порядочный джентельмен, обязан жениться, тем более уже успел неосторожно пообещать. Но он понял, что не горит, а с Гербертом Сара явно быстрее найдёт общий язык.
Хоть Герберт и отказывается, старший фон Кролок и Сара всё равно больше не ведут себя как влюблённые, а после укуса - окончательно сепарируются, что недвусмысленно показано жестами. Условия предсказания выполнены, взаимовыгодная сделка совершена, они друг другу больше не нужны. Граф теперь понимает, что Альфред лучше, как союзник и напарник, а Сара тоже теперь понимает, что Альфред лучше, как возлюбленный. Самый востребованный персонаж оказался.
Да. И подействовало на всех. Но совсем иначе, чем представлялось графу.
Альфред был обращён в самом конце. Это и есть тот самый торжественный момент, ради которого граф весь мюзикл впахивал как проклятый. Условия пророчества выполнены (точнее, условия были выполнены ещё раньше, вечно живущий Альфред - уже закономерное и нужное следствие).
А вот что дальше?
Вменяемый дресс-код - не последнее изобретение человечества
Метамарфоза, произошедшая с вампирами, причём со всеми сразу, показана на финальной арии. Теперь все одеты в современное (если точнее — в современное к выходу мюзикла), и вполне себе могут в модерн. Парики и менуэты, подзадержавшиеся в их культуре аж до начала XX, наконец отошли в прошлое, вампиры стали поспевать за развитием человечества.
Это не единственное изменение. Ребята ещё и отключили режим нытья, заменив его циничной, но вполне сообразной реалиям квинтэссенцией синтетической теории эволюции (кто сильней - тот молодец, остальные кыш с пляжа).
Ну, ещё и перестали двигаться как дурдом на выезде - теперь все вполне пластичны, а не один Гордеев.
Это не такие мелочи, как кажется, - значит, уже получился успешный выход из состояния инкапсуляции. А она, если что, кого угодно с ума сведёт. Но - по сути, они остались теми же вампирами. Только теперь модными.
Граф-то надеялся обогнать человечество, а не едва догнать. Масштабы не те, наверняка он был разочарован.
Если, всё же, немного вспомнить оригинальный фильм, то там из-за произошедших событий вампиры теперь распространятся по всему миру, что только в путь. Граф явно не преследовал такую цель, она контрпродуктивна и легко достижима без всех этих сложных телодвижений в поисках "звёздного ребёнка". Но она могла быть результатом игры в рулетку, если предсказание было туманным — история вампиров круто повернётся, а там понимай как хочешь, формально пророчество выполнено. Можно концовку воспринимать и так (самый минорный вариант).
Интервью с Иваном Ожогиным (Александр Уманчук, декабрь 2023, youtube канал Umanchannel)
Нравится мне слушать различные теории и спгс про любимые фильмы. Уже и покушать без бубнежа на фоне не получается.
Сегодня я сам решил выдвинуть одну теорию, про фильм "Люди в Чёрном" 1997.
Краткое описание:
Инопланетян и Людей в Чёрном не существует, по факту это история полицейского с проблемами в психике. Ему помогают адаптироваться в жизни с помощью экспериментальной техники внушения, из-за которых курс лечения воспринимается им как приключения связанные с борьбой с пришельцами.
По итогу техника даёт положительные результаты, и он сам теперь может помогать людям с нарушением психики.
Теория конечно не имеет никакого отношения к реальности, и является сугубо развлекательным контентом. Благодарю за внимание!
Тихо живешь,
тихо поешь,
Никого не трогаешь
Новостные лопаешь
Нервы кипят,
Ты мясо - тебя едят
Мундиры военных чертят
Хотят твою плоть, хотят
Антимогилизация -
то ли ты, то ли это я
2. Сумки брось, багажи.
Как тебя звать скажи?
Пойдем со мной за гаражи -
Там зреют-зреют мятежи.
Колосья терновой ржи.
Не бойся, ведь это жизнь:
Нас режут пускай ножи
Но ты себя докажи.
3. В стране суеверия
Среди лицемерия
Где ты, где ты роль моя?
Здесь марширует солдатня.
Здесь каменные стены и
Здесь крови культ и культ войны
Ломай скорей тюрьмы умы
Бежим, пока живые мы
Жирный троллинг, или все же совпадение?)))
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
Является ли история чебурашки из песни каноном?
Текст:
Я был когда-то странной
Игрушкой безымянной
К которой в магазине
Никто не подойдёт
Теперь я Чебурашка!
Мне каждая дворняжка
При встрече сразу
Лапу подаёт!
Теперь я Чебурашка!
Мне каждая дворняжка
При встрече сразу
Лапу подаёт!
Мне не везло сначала
И даже так бывало
Ко мне на День Рожденья
Никто не приходил
Теперь я вместе с Геной!
Он необыкновенный!
Он самый лучший
В мире крокодил!
Я был когда-то странной
Игрушкой безымянной
К которой в магазине
Никто не подойдёт
Теперь я Чебурашка!
Мне каждая дворняжка
При встрече сразу
Лапу подаёт!
Теперь я Чебурашка!
Мне каждая дворняжка
При встрече сразу
Лапу подаёт!
То есть - оно - игрушка или бразильский криптид?