Ждете Black Ops 6?
Из канала Мем в глаз попал
Из канала Мем в глаз попал
Скажу сразу, фильм меня разочаровал. Не на сто процентов, но довольно ощутимо. «Дорога ярости» была образцовым боевиком с шикарными натурными сценами, великолепной постановкой боёв, восхитительным визуалом и даже выверенным (хоть и простым) сценарием. Не зря его называли одним из лучших фильмов десятилетия. Планы на продолжение были высказаны Джорджем Миллером, автором всех фильмов о Максе Рокатански, сразу же, но возникли проблемы. Миллер стал судиться с Warner Brothers из-за гонорара, и суды сильно затянулись. Мы давно уже могли бы увидеть всю задуманную новую трилогию, а в итоге «Фуриоса» увидела свет лишь через 9 лет после выхода «Дороги ярости».
Тогда, в 2015-2016 годах, не сразу заговорили о приквеле. И Миллер, и Том Харди говорили о планах на сиквелы. Уже потом Миллер подтвердил, что сперва займётся сольником о персонаже Шарлиз Терон, Фуриосе, и лишь в третьем фильме вернётся к Максу. Год проходил за годом, а с учётом возраста режиссёра надежды на продолжение у поклонников таяли. «Дорога ярости» приобрела культовый статус, но потихоньку ушла в историю, продолжение ждали не то, чтобы многие. И вот, спустя столько лет, фильм увидел свет.
«Фуриоса» сразу обнаруживает иной подход к истории. «Дорога ярости» была коротким и стремительным приключением, занявшим пару дней, а события «Фуриосы» растянуты на многие годы. Мы знакомимся с героиней, когда она ещё маленькая девочка, и чуть ли не половину фильма остаёмся в этом периоде. Ближе к середине происходит рывок в будущее, и на сцене появляется Аня Тейлор-Джой. Помимо увеличенного временного периода, фильм также расширяет географию сеттинга. В «Дороге ярости» зрителю рассказывали о Свинцовой Ферме и Топливном городе, но побывать там героям не довелось. «Фуриоса» позволяет полюбоваться новыми локациями и даже узнать о экономических связях между городами. То есть погружение в сеттинг в «Фуриосе» куда глубже, чем в предыдущем фильме франшизы.
Хотя события начинаются задолго до того, как Фуриоса рванёт в Зелёные Земли с наложницами Несмертного Джо, в кадре появляются знакомые персонажи: сам Несмертный (в исполнении уже другого актёра) и его приближённые (этих сыграли те же). Джо в «Фуриосе», вопреки моим ожиданиям, появляется не эпизодически, а довольно часто, и харизмой кладёт на лопатки и Дементуса, главного антагониста, и остальных присутствующих. Взгляды, паузы в разговорах, короткие реплики – этого достаточно, чтобы почувствовать мощь правителя Цитадели. Среди всех именно Джо вызывает больше всех симпатии, он умён, дальновиден и являет собой далеко не худшую альтернативу для Пустошей.
Дементус, основной антагонист фильма, уступает Джо, но в него вполне веришь. Этот психопат стоит во главе орды байкеров, несущих смерть и разорение. Встретиться с ними в Пустошах – смерть, однако Цитадель с разбегу им взять не получается. Дементус решителен и бесстрашен, однако его сильная сторона – импровизация, а не планирование. Джо поступает куда как более разумно, выслушивая подопечных, выстраивая стратегию и просчитывая варианты. Дементус на подобное не способен – при первых же неудачах он психует, теряет контроль над собой и совершает ошибки.
Крис Хемсворт хорош в роли Дементуса. Возможно, это даже лучшая его роль. Весёлых психопатов в фильмах и играх последних десятилетий было более чем достаточно, но Дементус вполне тянет на одного из лучших. Он не только забавляется ультранасилием, но и раскрывается как прописанный персонаж. Его финальный монолог позволяет взглянуть на злодея несколько иначе.
С остальными аспектами фильма не все так радужно: начну с визуала. Если «Дорога ярости» поражала натурными съёмками и минимумом компьютерной графики, то в «Фуриосе» всё наоборот. Графика далеко не самого высокого качества применяется не только в экшен-сценах, но и для создания задников, из-за чего мне порой казалось, что фильм снят в павильоне, на фоне зелёного экрана. На протяжении фильма я ещё думал, что придираюсь, но во время финальных титров показали фрагменты из «Дороги ярости», и они резко контрастируют с «Фуриосой».
Сам экшен в фильме вполне бодрый, его много, и он более разнообразен, чем в «Дороге ярости». В основном за счёт разнообразия локаций. И в то же время в нём нет той оригинальности, самобытности, с которой выверяли сцены «Дороги ярости». Это сугубо моё субъективное мнение, но экшен в «Фуриосе»… обычный. Говоря словами Несмертного Джо, посредственный. Неплохо поставленный, разнообразный, но какой-то вторичный. И вкупе с обилием CGI это производит неприятное впечатление.
События в фильме не провисают, все два с половиной часа в фильме постоянно что-то происходит, нет ненужных, проходных сцен. Зритель едва успевает перевести дух, как его макают в новую перестрелку, погоню или сцену пыток. По крайней мере, Миллер старается дать зрителю именно то, чего тот и ждёт: много бескомпромиссной жестокости в красивых и разнообразных локациях классического постапокалипсиса.
Визуал и экшен я не могу назвать однозначно плохими – они уступают «Дороге ярости», но вполне на уровне. А вот сюжет разочаровал в разы больше. В нём много сюжетных дыр и нестыковок. Как внутренних, так и с «Дорогой ярости». Спойлерить я не буду, но мне странно, как мог настолько небрежно написанный сценарий получить зелёный свет.
В этом плане «Фуриоса» напомнила мне «Три тысячи лет одиночества», предыдущий фильм Миллера. Не по содержанию, а по впечатлению. Большую часть того фильма история развивалась плавно и последовательно, но потом вдруг резко меняла темп и выдавала скомканную, неубедительную концовку. В «Фуриосе» подобных «скомканных» моментов куда больше. Что это, возраст сказывается на Миллере? Или соавтор сценария так постарался? Увы, навряд ли мы это узнаем.
Другое нелестное, но напрашивающееся сравнение – с третьим «Безумным Максом: Под куполом грома». Зрители, ожидавшие после «Воина дороги» чего-то в том же духе, были разочарованы иным форматом.
Отдельно хочется упомянуть исполнительницу главной роли. Если Крис Хемсворт неплохо тянет роль инфантального психопата, то Аня Тейлор-Джой в роли Фуриосы куда менее убедительна. Весь фильм она ходит с одним выражением лица суровой решимости, и я невольно сравнивал её с Шарлиз Терон. Та могла выдать отличную игру при минимуме реплик: мимика, взгляды, жесты и т.д. У Ани подобных талантов, как видно, нет. Местами её однообразная игра приходится к месту – там, где она хватает оружие и палит во всё, что шевельнулось – но в остальных сценах смотрится блекло.
Увы, не только игра Ани разочаровывает. Многие актёры на вторых ролях откровенно кривляются, что смотрится неуместно. Местами бандиты выглядят как смешные пираты с корабля Джека Воробья, вот только это идёт вразрез с тем, что эти люди вытворяют. Никто в мире «Безумного Макса» не отягощён моралью, пытки и жестокие казни вовсе не являются чем-то из ряда вон. Тем неуместнее выглядит гротескная мимика бандитов.
Общее впечатление у меня осталось не очень хорошее. Я не могу назвать «Фуриосу» плохим фильмом. Это наполненный адреналином экшен с кучей крутых сцен и густой атмосферой постапокалипсиса. Фильм по-хорошему старомоден и позволяет вспомнить, какими бывали брутальные боевики. И в то же время контраст с «Дорогой ярости» слишком очевиден. Формально фильм явно старается угодить зрителю: стать глубже, масштабнее, разнообразнее предшественника. Вот только меня не покидало ощущения, что возросший масштаб лишь навредил проекту.
Пара слов о локализации. Я пока не смотрел фильм в оригинале, но по трейлеру было слышно, что Крис Хемсворт менял свою речь – возможно, имитировал какой-то акцент. По сравнению с остальными звучащими в трейлере голосами, речь Хемсворта была менее разборчива, он говорил, что называется, «с кашей во рту». Учитывая, что обычно с речью его всё в порядке, такой подход был обусловлен ролью. Этот элемент явно утерян в отечественной озвучке, на русском языке Дементус говорит чётко и правильно. Да и интонации фраз, знакомых по трейлеру, в озвучке были утрачены. Будет интересно в будущем послушать, как звучит оригинал.
При всём при этом мне жаль, что пока «Фуриоса» собирает маленькую кассу. Сборы в первую неделю оказались куда скромнее ожидаемых, сейчас эксперты утверждают, что фильм не окупится. Это, скорее всего, вынудит Миллера отказаться от своих планов на третий фильм, сценарий к которому уже вроде бы как готов, и где мы снова увидели бы Тома Харди в роли Макса Рокатански. Мне кажется, что отдельный фильм, не связанное с другими приключение было бы куда интереснее, чем приквел. Эксперты вот тоже пишут, что на приквелы люди идут в целом куда как менее охотно, чем на сиквелы. И это, и уйма времени, что прошла с «Дороги ярости», плохо сказались на сборах. Что ж, жаль, если это окажется последний фильм франшизы, но это будет уход на высокой ноте.
Спасибо, Миллер. Я уверен, ты мог бы и лучше, но ты и так проделал огромную работу. Мне будет не хватать твоих Пустошей.
∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎
Автор текста: Михаил Гречанников. Оригинальная статья – тут.
Больше интересностей в нашем блоге в ВК и телеграм-канале↩ — о фильмах, играх, комиксах и всё таком, информативно и с юмором в удобном формате.
∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎
«Чат на чат» — новое развлекательное шоу RUTUBE. В нем два известных гостя соревнуются, у кого смешнее друзья. Звезды создают групповые чаты с близкими людьми и в каждом раунде присылают им забавные челленджи и задания. Команда, которая окажется креативнее, побеждает.
Реклама ООО «РУФОРМ», ИНН: 7714886605
Сходила на премьеру Фуриосы. Вполне смотрибельно, рекомендую. Но до "Дороги ярости" не дотянула конечно)
Ну и в честь премьеры решила сделать косплей на одну из жен Несмертного Джо - Способную.
Model: Nancy Novikova
Давным-давно, в 2016м году, вдохновившись фильмом "Безумный Макс: Дорога ярости", решил я сделать некий микс персонажей этого фильма и игрушек из киндера (тех самых, из 90х и 00х). Тогда меня хватило только на три фигурки, но в голове было много идей и вариантов.
Решил, что торопиться не буду, придумаю и замоделю целый сет из 10 штук. Но в силу разных обстоятельств работа шла с большими перерывами - пару лет я вообще их не касался, иногда уделял по несколько часов в месяц-два.
Когда все персонажи были готовы я решил их распечатать и покрасить, дело пошло, но снова не быстро. Не очень хотелось показывать не законченную работу, но тут вмешался Миллер. Замаячил новый фильм по вселенной безумного Макса. Ну вот я и подумал, самое время выложить хотя бы то, что уже готово, а то так можно никогда не закончить.
Отдельное спасибо людям, кто все эти годы пинал меня фразами "а уже готово?", "а когда будет?", и всяко показывали свой интерес к этой теме, один добряк (Роман) даже коробку прислал со старыми фигурками из киндера, что мне очень помогло, т.к. своих фигурок у меня не было. Желаю всем терпения и поменьше незавершенных проектов.
Представьте, что каждый ваш страх — это невидимый монстр в бесконечном доме. Сможете ли вы найти выход и освободиться? Сегодня есть возможность узнать ответ — в нашей новой игре!
Прошло уже девять лет с выхода «Дороги ярости» (подумать только!), а из запланированной Миллером трилогии выходит только второй фильм. Критики и простые зрители на предпоказах его хвалят и сравнивают с оригинальными «Безумными Максами», где порядок наводил Мэл Гибсон. Уже скоро и мы сможем оценить «Фуриосу», а пока я предлагаю вспомнить «Дорогу ярости» 2015-го года. И вспомнить не её великолепные визуал и озвучку, а сюжет и сценарий.
Чё? Какой сюжет? Ахахах. Это ж пыщ-пыщ-пыщ, аттракцион, экшон, не обременённый умными мыслями! Примерно это я слышу каждый раз, когда вспоминают этот фильм. Но это не совсем так.
Сюжет не рассматривают всерьёз из-за его якобы примитивности. Однако я с этим не согласен. Он прост — да, как дверь в туалет, но примитивен? Нет. Начну с самого очевидного.
Зрителю показывают мир, где общество откатилось в новое Средневековье. Феодалы, религиозный фанатизм, вот это всё. Какие-то технологии сохранились, но только те, что имеют непосредственное практическое значение в самых важных областях — для войны, например. Люди, живущие на землях Несмертного Джо, почитают последнего почти как бога, способного лично провести их в Вальхаллу. С самого раннего детства те, кто лишён явных уродств или увечий, поступают на более или менее ответственные работы. Там им в головы льют религиозную чушь и выращивают в итоге бесстрашных воинов, легко жертвующих собой ради господина. Остальные люди, имеющие физические уродства, не способные приносить непосредственную пользу Джо, прозябают в грязи и дерутся за каждую чашку воды.
Один раз человек, что смотрел вместе со мной «Дорогу ярости», посмеялся над неэффективным методом выдачи воды — мол, тут пустоши, воду экономить надо, а Джо просто по трубам спускает водопад, и большая часть пропадает втуне. Звучит разумно, вот только у Джо нет такой цели — напоить людей. Он поддерживает в них священный трепет, доводит их до религиозного экстаза, являя им чудо такой роскоши, как потоки воды, а потом перекрывает трубы, оставляя людей грызть друг другу глотки. Его поступки более чем разумны — с его точки зрения.
Я не буду много говорить о явных параллелях между реальным миром и миром «Безумного Макса». Их много, и заложены они совершенно сознательно. Меня больше интересуют персонажи, их арки и символизм. О да, в «Дороге ярости» очень много символизма. Пожилые режиссёры вообще любят заигрывать с символами. Но у кого-то это получается топорно, как у Ридли Скотта с его библейскими отсылками в последних «Чужих», и ради красивого (или не очень) символизма под нож попадает вменяемость сценария. А у других, как у Миллера, получается ненавязчиво, но внятно.
В фильме три центральных персонажа: Фуриоса, собственно, Макс Рокатански и Накс. Последний, если кто не помнит — тот самый воин Несмертного Джо, что переходит со временем на сторону Фуриосы. У этих троих есть полноценные положительные арки, которые пересекаются в нескольких точках.
Небольшая вставка. Положительная арка подразумевает, что персонаж отказывается от одних взглядов, заведомо ложных, и принимает новые, истинные, и поэтому достигает того или иного успеха. Примерно так говорится во всех книгах по сценарному мастерству/писательству. Например, в начале условной романтической комедии главный герой считает, что главное в его жизни — деньги и карьера, а потом с ним происходит ряд событий, из-за которых он приходит к выводу, что главное в его жизни — любовь и семья. И только тогда достигает гармонии с самим собой, и всё в его жизни налаживается. Конец вставки.
Начну с Накса. Убеждённый фанатик, он имеет и внешнюю мотивацию (заложенную в него веру в Джо и желание попасть в Вальхаллу), и личную — в начале фильма он хочет доказать, что достоин сам вести машину. В экстазе бьёт товарища, забирая у него руль, переливает себе кровь Макса, и каждый мало-мальский успех (как, например, случайный взгляд Джо) лишь укрепляет его веру в свою исключительность и подстёгивает желание отличиться перед господином. В первой же битве он с радостью готов принести себя в жертву, но ему мешает Макс. Воин чудом выживает и впоследствии снова нападает на Фуриосу, снова пытается отличиться перед Джо, и лишь после позорного провала личного поручения Несмертного впадает в отчаяние. Кризис веры плюс увлечение одной из жён антагониста заставляют его сменить сторону. Накс не меняется полностью — у него нет на это времени, поэтому, даже сражаясь с армией Джо, он всё равно с трудом принимает смерть последнего.
В фильме видно, что он больше всех шокирован гибелью бывшего господина, ведь в него с детства вдалбливали, что Джо бессмертен, непобедим, что он ходит между Землёй и Вальхаллой. Накс мог сражаться с ним, но принять смерть столь легендарной фигуры оказалось куда труднее. Ложные убеждения в его внешней мотивации к концу фильма не вытравливаются полностью, но зато у Накса меняется внутренняя мотивация. И это символично отображено в его решении пожертвовать собой, дважды. Сначала он легко рискует своей жизнь ради чужих, абстрактных идей (ложных убеждений) и выживает. А потом он снова жертвует собой, но уже по другим причинам, к которым пришёл самостоятельно (истинные убеждения). И в этот раз он погибает, но погибает именно так, как когда-то мечтал — как настоящий воин, забрав с собой огромное количество врагов.
Забавно, что, погибни он в начале фильма, его жертву никто бы не заметил, он был бы лишь простой бездумной пешкой, а фразы «Запомните меня!» повторяются такими, как он, чтобы создать иллюзию своей нужности. В итоге же его действительно запоминают.
Вторая по значимости арка у Макса. Вообще этот персонаж в фильме нужен лишь как катализатор для арки Фуриосы, но у него также есть своя мотивация. В начале фильма Макс считает, что нужно быть одному, что нельзя никому доверять, и потому в любой ситуации заботится только о себе. Легко бросает женщин, в том числе беременную, посреди пустыни, и ему не важно, заберёт её Джо или нет. Ещё над ним, как и над Фуриосой, довлеет идея об искуплении, от которой Макс старательно бегает. По какой-то причине он считает себя виновным в смерти своей семьи (в отличие от «Безумного Макса» 1979-го года, эта часть биографии героя не раскрывается), из-за этого его преследуют галлюцинации. Он говорит Фуриосе прямым текстом, что если она не разберётся со своим желанием искупления, то оно сведёт её с ума — и знает это именно по своему опыту.
Именно этот мотив становится причиной его перемен. Поначалу он заложник обстоятельств, и даже после аварии в буре присоединяется к Фуриосе вынужденно. Осознанным этот переход становится лишь когда он видит в ней то, что гложет и его самого — ту самую жажду искупления. А его найти куда труднее, чем воду, бензин и патроны, и Макс поддаётся сильной вере Фуриосы в хороший исход. А потом, даже после того, как Фуриоса в своём пути разочаровывается, Макс даёт ей новую надежду, новый повод двигаться дальше.
Символизм его арки — в отдаче крови. В начале фильма кровь у него забирают против его воли, в конце же он решает отдать её добровольно Фуриосе, когда ту ранят. Это подчёркивает, что Макс отказывается от ложных убеждений о том, что самое ценное у него — его собственная жизнь, и приходит к новым убеждениям — о помощи другим и искуплению ошибок своего прошлого. И чем дальше он идёт по этому пути, тем меньше его беспокоят галлюцинации.
И, наконец, третья арка, самая важная — арка Фуриосы. У неё классический родительский мотив — дать детям возможность прожить ту жизнь, которой сама она лишена. И тут я сделаю отступление, чтобы сказать о жёнах Несмертного Джо.
Девушки сбегают от Джо не по жизненно важным причинам, а из протеста. Они неоднократно повторяют, что «они не вещи» и у Джо нет права ими распоряжаться. В нашем мире это звучит разумно, но в мире «Безумного Макса» это, извините, блажь, отдающая юными борцунами с системой. Жёны Несмертного понятия не имеют о жизни за пределами их дома. Они считают, что сбежав из места, где их обеспечивают едой, водой, где у них есть личный врач, охрана и так далее, обязательно найдут своё счастье, ведь там, в другом месте, есть свобода. А свобода — самое главное в жизни. Не так ли?
С ними бы поспорили те оборванные, голодные, больные люди, ждущие сброса воды как манны небесной. У них есть свобода идти куда угодно, но они отчего-то не счастливы — и, более того, мечтают попасть в услужение к Джо. В фильме показывают, как охранники скидывают желающих с платформы каждый раз, когда та опускается. То есть взгляды наложниц, конечно, очень правильные, но детские и совершенно оторванные от реальности. Однако это их жажда свободы совпадает с желанием Фуриосы попасть домой и дать другим людям хорошую жизнь, которой сама она была лишена.
Фуриоса тут — типичный родитель, который реализует себя через детей. В нашем мире есть много примеров родителей, которые отправляют детей учиться в музыкальную школу только потому, что сами когда-то об этом мечтали, но им в своё время этого не дали. Проблема лишь в том, что они не интересуются, чего хотят сами дети, а свои поступки считают истинным благом и родительским долгом.
Фуриоса поступает так же. Она ввязывается в опасную авантюру, но не для себя — собой она готова пожертвовать. Однако спустя много лет она всё ещё хранит детские воспоминания о Зелёных Землях, где буквально трава была зеленее. Вернуться туда — исключительно её желание, но когда она узнаёт, что жёны Джо хотят свободы, она слышит не их, а себя и свою подавленную мечту. И она бросает на кон всё — своё положение (высокое и очень даже завидное), добытое кровью и потом, какую-никакую гарантию на сытое будущее — лишь бы дать лучшую жизнь девочкам, не нюхавшим пороха. То, что жёны Джо не жили в Пустошах, видно сразу: что по внешности (чистая, белая кожа, белые зубы, отсутствие болезней и уродств, которые есть буквально у всех непривилегированных людей), что по оторванным от реальности мечтам. Накс, когда впервые видит девушек, дар речи теряет. Для него это божественная красота, сверх того отмеченная личной привязанностью великого Джо, и когда одна из богинь обращает на него внимание, как на мужчину, это становится сильным аргументом в решении о смене стороны. По сути, он сменил одного бога на другого, а уже потом осознал, что его жизнь зависит не от божественной воли господина, а от собственного выбора, что и приводит к его решению пожертвовать собой.
Итак, пути у Фуриосы и жён Джо совпадают лишь иллюзорно. Им кажется, что они преследуют одну цель, но на самом деле цели у них совершенно разные. Однако, насмотревшись на битвы и смерти, на безжизненные пустыни и их обитателей, жёны Несмертного с ностальгией стали вспоминать зелёные сады Джо и обилие там воды. Столкновение с реальностью очень быстро показывает выросшим в тепличных условиям деткам, что есть и более насущные вопросы, нежели абстрактное представление о свободе.
А вот Фуриоса, отказавшись от всего, в итоге не находит своей мечты. Её искупление уже почти свершилось, но потом приходит осознание, что всё было зря, ведь Зелёных Земель уже нет. И с этого момента у Фуриосы пропадает собственная мотивация, которая вела её через огонь и кровь. Дальше ей всё равно, куда идти. Она соглашается перейти через солончаки, лишь бы куда-то двигаться. Макс догоняет её и предлагает другой план, и она тоже соглашается. Не потому, что передумала, а потому, что идею Макса поддержали жёны Джо. А Фуриоса после того, как её собственные мечты и планы разбились, впервые начинает действительно слушать девушек и руководствоваться их желаниями, а не мёртвой мечтой. Она избавляется от ложных убеждений плохого родителя, желающего реализовать себя через детей. Теперь она действительно живёт ради них. И в этом её искупление.
Символизм её арки в отъезде из города в начале фильма и возвращении в конце. Весь их путь, вся дорога ярости — это символическая арка Фуриосы.
Стоит отметить и ещё одного персонажа, человека с плоской аркой, который не меняет своих убеждений. Плоская арка, в отличие от положительной, характеризуется отсутствием изменений в персонаже, несмотря на произошедшие события. Каким персонаж вошёл в историю, таким и вышел. Это я о Несмертном Джо, который в своём осознании настолько преисполнился, что критически мыслить уже перестал. Он сам уже поверил в ту чушь, которую придумал про свою божественность, и потому сомнения у него не закрадываются даже после того, как он переезжает свою беременную жену. Он одержим идеей о здоровом потомстве, ведь это единственное, чего он лишён: один сын могучий, но дебил, а второй умный, но родился карликом и не способен даже ходить. Ради возможности получить здорового ребёнка он готов пожертвовать всей своей армией, что бы он там ни говорил. А потеряв Прелесть и нерождённого ребёнка (который должен был родиться здоровым!), он не спрашивает себя, почему они сбежали, не винит себя — он винит только Фуриосу. Это типичный пример плохого родителя, занимающего внешнеобвиняющую позицию. То есть я всегда прав для твоего же блага, а если у тебя что-то плохо — это ты сам виноват. Или кто-то ещё, но уж точно не я. Неспособность Джо измениться, пересмотреть свои убеждения закономерно ведёт его к одному концу — полной утрате влияния. Сбежавшие жёны, потеря генералов, солдат и даже божественного статуса (после смерти) ясно показывают, что неспособный к переменам человек в результате останется один, и никакая сила предотвратить это не сможет.
В фильме есть три центральных персонажа, каждый со своей мотивацией, своими страхами и мечтами, и есть события, которые сплетают эти разные арки воедино. Есть антагонист, который для каждого из троих олицетворяет разные страхи и сам по себе является убедительным персонажем с плоской аркой. Герои действуют не потому, что сценарист так велел, не из-за сюжетных рельс, а по своим личным убеждениям. В фильме также есть убедительно показанное постапокалиптическое общество людей со средневековым мышлением, которое явно отсылает к реальному миру. Есть яркий символизм образов, поставленные вопросы отцов и детей, мечты, искупления, смысла жизни и разочарования. И всё это без поиска глубинного смысла — образы и идеи лежат на поверхности и подчёркиваются режиссёром, чтобы зритель точно мимо не прошёл. А учитывая, как много вложено в фильм, можно увидеть, что в нём нет почти ничего лишнего.
Примитивный сценарий? Сюжет для галочки? А если подумать?
∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎
Автор текста: Михаил Гречанников. Оригинальная статья – тут.
Больше интересных статей в нашем блоге и телеграм-канале.