Ответ на пост «Это не слёзы. Это просто дощь...»
А некоторые не дожили...
А некоторые не дожили...
Недавно думал о том, какой же эпичной официанткой была в свои годы Лора Брэниган. Правда, рукожопой...
Почти вся молодость прошла обычной жизнью на обычных работах, потом несколько лет на бэк-вокале у Леонарда Коэна, и так бы мы не узнали про эту девку, если бы она не дорвалась до сольной карьеры певицы/актрисы к 30 годам.
В 70-е знакомиться было ещё сложнее. Вот уронила она стейк на голову клиенту, и её уже уволили. Не успел познакомиться - с большей вероятностью больше никогда её не увидишь, ибо из вариантов найти её останется только то, пойдут ли навстречу бывшие коллеги, назовут ли её данные, или откликнется ли она на объявление в газете.
Её мужу сильно повезло, что кто-то из них однажды сделал первый шаг.
К слову, об обратной ситуации, когда артист играет положительные роли, но оказывается мудаком по жизни. Слышал несколько историй о причудах знаменитостей, которые напоминают типичный скрипт к ASMR-видосам, когда героиня-идол запирает фаната наедине с собой и из милахи превращается в маньячку (и ведь возбуждает же кого-то!).
Поэтому я благодарен судьбе, что в подростковом возрасте мой пубертатный моск втюрился в Лору Брэниган. Не пришлось разочаровываться позже.
Её друзья, коллеги и родственники, кто пожелал пообщаться, поведали мне, что впечатление, которое она оставляла на ТВ и концертах, полностью соответствует тому, как она жила. Невероятной доброты и милоты человек. Считала, что все по умолчанию доброжелательны и бескорыстны, и исходя из этого шла к людям с распахнутым сердцем. У неё было много качеств, которые можно даже посчитать нездоровыми, ибо таких "блаженных" практически не бывает. Собственно, поэтому все, кто с ней имел дело, повторяют одну и ту же мантру: "Она была одна на миллион". Открытость, контактность (общение с незнакомцем нередко начиналось с хватания за руки, шею, закидывания ног, обнимашек), выразительная мимика, сильная эмпатия, милое дурачество в юморе. Словно диснеевская принцесса, которую перенесли в наш мир. Только жизнь у неё до славы была самая обычная, да и карьера далась не без негатива, но каким-то чудом не привела к очерствению характера. Лора словно навсегда осталась беззаботным ребенком, и одних это побуждало оберегать её, а других - наоборот, пользоваться ситуацией. В целом её окружение проделало хорошую работу, однако проиграло главную битву за её жизнь в июле-августе 2004 года, когда ещё не поздно было дать ей пенделя в направлении больницы.
Одна и та же песня в двух локациях. Сериал Automan, серия Murder MTV, Лора в роли певицы Джессики Коли. В первый раз допеть не дали - произошел несчастный случай/попытка покушения, оставленные здесь за кадром. Второй фрагмент включает песню целиком.
Hot Night была изначально записана для фильма "Охогники на привидений", вы могли слышать её там. Также в режиссерском монтаже этой серии Automan Лору превратили в поющего бурундука. Видимо, хронометраж поджимал, а впихнуть побольше песен - хотелось. Энтузиаст, сделавший этот ролик, замедлил и синхронизировал выступления до нормальной скорости.
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509
Попалось на глаза фото интересного документика из школы Байрэм Хиллс, Армонк, штат Нью-Йорк.
Хрен знает, что значат эти шифры в американских реалиях 60-х. Судя по вопросам типа нужна ли стипендия, этот документ заполняли при поступлении. Но вот что я точно могу однозначно идентифицировать - это
В этой школе была только одна такая Лора.
3 июля 1952 - 26 августа 2004
Я так Лору Брэниган слушать начинал. Первой ее песней, которая мне встретилась, была Self Control, и слушал я ее примерно с таким лицом:
С Self Control все было сразу ясно: история про девку, которая, лишившись девственности, обнаружила, что слаба на передок и теперь не может с этим ничего поделать, да уже и не хочет. Причем в таком контексте эта песня зазвучала именно в тяжелой интерпретации звукорежиссера Лоры (ВИРДЖИЛ ВЭБЕР!!! Вообще мужик!), который смог подобрать максимально "сексуализированное" звучание. За это также стоит благодарить его коллег из Германии, которые дали поиграться с таблично-волновым синтезатором и навалить то самое легендарное вступление.
На фоне версии Лоры оригинал Рафа звучит беззаботно, как типичное летнее итало, и ни о чем задумываться не призывает. При этом текст практически не отличается, за исключением строчки You help me to forget to play my role (в оригинале You makin' me...).
Клип на песню я смог досмотреть только недавно. Фридкин снова снял шедевр уровня "Экзорциста", но это культурный шок для слишком правильно воспитанного человека. XD
Однако вот что интересно! Будучи избыточно воспитанным, я бы больше не слушал Лору, но произошло обратное. Даже после Gloria, в которой вообще песец...
Эта песня проходила навылет даже через уши американцев, потому что на первый взгляд текст кажется несвязным. Да, когда Лора сама пишет слова, она тот еще Маяковский в плане образности речи. Однако рано или поздно все, кто хотел вслушаться, услышали то, что они хотели услышать понимали смысл - девушка жалуется на подругу, которая агрессивно пытается заякорить какого-нибудь парня, словно боясь остаться одинокой. Проблема в том, что для достижения этой цели та бросается на шею всем подряд одновременно. Подруга Глории сначала пытается осмыслить, в чем гений этого плана. Предполагает, что Глория хочет закаблучить себе обеспеченного мужика и жить за его счет, а для того, чтобы мероприятие с большей вероятностью закончилось успехом, она стала укладывать партнеров пачками с перспективой определиться с выбором когда-нибудь потом. Далее подружка косплеит бабку у подъезда и придумывает более простое объяснение - фляга засвистела, либидо затуземунило, вот и сношает всё, что движется. Возможно, второе не отменяет первого - просто цели изменились на ходу, и она поняла, что если проявлять инициативу, то сексом ее обеспечат, как в лучшие годы, и с поиском мужа-кормильца еще можно повременить. О глубине "любви" между Глорией и ее парнями свидетельствует то, что она даже не помнит и путает своих партнеров, обстоятельства отношений с ними, словно с нею уже разговаривают голоса в голове. Это пугает ее знакомую, потому что такая ветреность и доступность притягивает проблемы. В конце концов, подруга сознательно или неосознанно атакует Глорию, язвительно высмеивая ее образ жизни и давя на то, что та морально не вывезет отношения по расписанию и однажды спалит контору перед всеми своими ухажерами, после чего этот аттракцион закроется с большим скандалом, вероятно, оставив отпечаток на ее психике. Претензия-то звучит адекватно, но невольно задумываешься о непроизнесенном контексте. Как говорится, нужно не только слушать слова, но и смотреть на исполнителя. Особенно если этот исполнитель начинал, как актер мюзиклов, а потому умеет в невербалику и ее гиперболизирование . Можно предположить, что подружка завидует и/или защищает свое будущее, потому что при знакомстве с любым мужчиной у нее теперь есть неиллюзорный шанс узнать, что тот разрывается между двумя девками, одна из которых считает себя нормальной и держит дистанцию, а другая не обременена нравственностью. Плюс в реальной жизни часто бывает такое, что подруга-потаскуха разбалтывает о своих похождениях, чтобы потом переложить вину за провал - мол, кроме тебя, никто об этом не знал. Может быть, это последняя попытка вразумить ее, нанести превентивный удар, чтобы потом не получить разборки на ровном месте.
И это неделями висело в топах по всему миру!
Весь мир по мнению США + ЮАР и Латинская Америка оценили эту песню.
Но, опять-таки, судя по мнению современников, мало кому тогда хватило читательского опыта, чтобы пробиться сквозь эту образность и понять возможный посыл песни. Народ, уставший от диско, просто вайбил под революционный по меркам застойной эстрады США музон.
В итоге у меня возникла дилемма - либо пропустить эту харизматичную красавицу за такие непотребства либо повзрослеть на ее музыке... Да кого я обманываю, не было никакой дилеммы! XD Как видно по 150+ постам на Пикабу с тэгом [Лора Брэниган], почти все из которых написаны мной, выбор был очевиден, потому что уже тогда я понял, что Лора - человек с необычайно большим сердцем по меркам Голливуда, а также хорошая актриса, которая точно следует заветам своего кумира - Эдит Пиаф: своим творчеством трогать сердца людей. Я втюрился в нее в 16 и снова с нею в 26.
В конечном итоге, образы Лоры были настолько убедительными, что в какой-то момент я начал видеть в ее альбомах развитие одного и того же персонажа - от девочки-подростка с серебряными мечтами и романтическими фантазиями до зрелой женщины, которая с глазами срущей кошки носится в поисках мужа, как когда-то ее подружка Глория.
И Лора смогла это показать за те несколько лет молодости, что ей остались - первый телеконцерт она дала в 27 лет, вышла замуж, первый (неизданный) альбом был готов к печати в 29 лет, второй (формально первый) - только в 30. Пик карьеры и молодости пришелся на 32 года (тот самый Self Control) а потом она уже не могла играть в молодушку, и содержание серьезных песен в ее творчестве резко увеличилось, хоть и иногда проскакивала старая добрая сексуализация.
1990 год, 38 лет и тонна макияжа.
Я все еще нахожусь на "молодой" половине ее творчества, зрелую слушаю выборочно. Однако и там и там у нее было преимущество в том, что она по-актерски вкладывается в исполнение (особенно вживую), проживая песню и разделяя свою энергию со зрителем. Многим ее коллегам по цеху этого не хватало.
Сегодня Лоре Брэниган исполнился бы 71 год
Творчество Лоры интересно тем, что, несмотря на ее величину на мировой сцене 80-х, лейбл почему-то не счел нужным издать инструментальные версии, хотя большая часть ее коллег отметилась выходом минусовок по крайней мере синглов, а кто-то - даже целых альбомов.
Одними из немногочисленных копий минусовок владела сама Лора - она возила их на кассете или на бобине на небольшие мероприятия, куда не было смысла тащить музыкантов. Естественно, после ее смерти эти носители пошли по рукам и стали предметами коллекционирования, и нынешние владельцы не больно хотят давать их на оцифровку, набивая цену.
Однажды некие Atlas Music получили доступ к официальному минусу на Gloria и решили издать его, но накосячили с оцифровкой. И только сейчас мой американский товарищ Мэтти Финкл исправил их ошибки и сделал нормальную оцифровку с той же самой копии, что использовали в Атлас.
В последний раз этот минус звучал со сцены в июле 2004 года на сцене фестиваля Italia Unita.