Погружаемся в комиксы: Action Comics #161-170 - Радужная угроза
Активно приветствую всех, кто это читает, а в особенности тех, кому хватает ума/тактичности не ныть, что Супермэн то слишком сильный, то слишком правильный. Пришла пора вновь погрузиться в винтажный супергеройский экшен и пройти очередной отрезок пути от старых приключений Супермэна к новым. Напомню, в прошлой подборке Лоис Лэйн успела побыть Супердевушкой, а Кларк Кент едва отделался от заботливой тётушки.
Начнётся сегодня экшен с комикса Action Comics #161 за октябрь 1951 года. Похоже, в Метрополисе объявился ещё один Супермэн! Он тоже невероятно силён и неуязвим, и носит синее трико и красный плащ, правда, не носит узнаваемый символ на груди. При личном знакомстве новый Супермэн сообщает “нашему” Человеку из Стали, что его зовут Антара и он прибыл с Криптона! Оказывается, не только Джор-Эл и Лара отправили своего ребёнка на другую планету, об этом позаботились также родители Антары и нескольких других криптонцев. Антара, как и большинство детей, попал на планету Рола, а на Землю прилетел, потому что услышал, что там живёт криптонец. И сейчас он шокирует Супермэна предложением: “Мы на Роле воссоздаём криптонскую цивилизацию, строим Новый Криптон. Помоги нам эту цивилизацию построить и покинь Землю навсегда! Твоё место с нами, родными однопланетниками! И в любом случае, как гражданин Криптона, ты должен подчиняться его законам!”. Подумав, Супермэн соглашается. На Земле хорошо, но Криптон, пусть и новый, это Родина. Новость о том, что Супермэн собирается покинуть Землю навсегда, разносится по всему миру! Добропорядочные люди тоскуют, Лоис Лэйн горюет, бандиты потирают лапки. В честь Супермэна воздвигают огромную статую. Никто не догадывается, как всех круто обманули...
Антара – не настоящий криптонец. Это обычный земной бандит. Неуязвимость и суперсила достигается за счёт подельников, которые прячутся поблизости с мощными электромагнитами, а в армреслинге Антара победил Супермэна, припрятав крохотный кусочек криптонита в рукаве – на данный момент криптонит не причиняет Супермэну боль, а ослабляет его. Теперь, когда Человек из Стали покинул Землю, бандиты собираются ограбить национальный банк! А Супермэну в ракете, летящей к далёкой планете, становится плохо. Оказывается, ракета начинена криптонитом! Сразу Супермэхн это не почувствовал, потому что криптонит прикрыт тонким слоем свинца. И вот, бандиты уже начинают взламывать банковское хранилище...как их хватает и обезвреживает Супермэн! Откуда? Человек из Стали даёт эксклюзивное интервью Лоис Лэйн и рассказывает, что на последнем издыхании отключил один из двигателей ракеты. Та сбилась с курса и полетела на Солнце. А криптонит, по текущему канону, отнимает суперсилу, но не неуязвимость. Ракета с криптонитом испарилась под жаром Солнца, а Супермэн на максимальном превозмогании с огромным трудом вырвался из солнечной гравитации и на скорости света долетел до Земли.
Загадочное “Оно” противостоит Человеку из Стали в комиксе Action Comics #162. Перри Уайт, главред Дэйли Плэнет, отправляет Кларка Кента и Лоис Лэйн брать интервью у фермера, который сообщил, что на его поле появилось странное существо. Крупное радужное существо вращается, как дервиш на спидах, и от него рикошетят пули. Похоже на работу для Супермэна! Но даже Человеку из Стали не удаётся существо поймать. Оно бешено вращается, создаёт ураган, который вырывает с корнем деревья и мельницы, и Супермэну приходится отвлечься, чтобы люди не пострадали. Существу в газетах даже прозвище не дают, так что все зовут его просто “Оно”. И Оно движется к Метрополису! Его пытаются закидать бомбами, но Оно уничтожает бомбы на подлёте боевыми лучами. И каждый раз, когда к Нему приближается Супермэн, Оно стреляет боевыми лучами то в толпу, то в здания, так что Супермэн вынужден постоянно отвлекаться, чтобы не пострадали люди. Пока Супермэн с помощью троса и такой-то матери не даёт развалиться небоскрёбу, Оно угоняет лодочку и разгоняет её до такой скорости, что поднимается мощная приливная волна!
Атлет в трико пенетрирует радужного гостя, смотреть в HD.
Поднатужившись и ускорившись, Человек из Стали перенаправляет приливную волну обратно в море, а между тем учёные приходят к выводу, что Оно пришло из иного измерения. И земные методы общения Оно не понимает, а потому общаться с ним бесполезно – Его нужно уничтожить! Но голыми руками, даже руками Супермэна, сущность не ранить – она достаточно плотная, чтобы творить дестрой, но недостаточно плотная, чтобы её можно было стукнуть. Супермэн заманивает сущность в центр Земли, где жарко и бешеное давление – и сущность там чувствует себя весьма комфортно. Если Оно не уничтожить, может, от него можно просто избавиться? Супермэн на коленке сооружает огромную базуку, заманивает Оно в ствол и стреляет. Оно вылетает в космос...и возвращается! А потом крадёт у маленькой девочки лисапет. Супермэн приходит к выводу: Оно – всего лишь любопытный шаловливый ребёнок из иного измерения. И есть способ от него избавиться, не убивая его. Супермэн уговаривает мэра Метрополиса отключить электричество во всём городе (Оно подпитывается электричеством), после чего сооружает электрическую “приманку”. Оно ведётся и начинает крутиться вокруг приманки. Очень удачно сгущаются тучи, и Супермэн добивается того, чтобы в существо ударила молния. Резкий прилив вольт с амперами переносит существо в его родное измерение...откуда оно, когда подрастёт, переселится в городок Дерри в штате Мэн, но это уже совсем другая история...
Одна из извечных проблем комиксов 1950-х годов – попытки затащить супергероев под венец. Эта проблема возникает и в комиксе Action Comics #163. Сьюзен Сэмпл, телефонистка Дэйли Плэнет, мечтает выйти замуж за Супермэна, но не знает, как привлечь его внимание. А тут как раз учёный находит способ дать любому человеку суперсилы на 24 часа путём искусственного продвижения эволюции человека на миллион лет. Узнав об этом, Сьюзен записывается в подопытные. А потом обламывает учёного. “Теперь у меня есть суперсилы, но опыты ты на мне ставить не будешь, теперь я идеально подхожу Супермэну, и больше мне ничего не нужно”. Сьюзен демонстрирует способность читать мысли и телекинез, и ставит Супермэна перед фактом: “Мы созданы друг для друга, можешь не тратить время с этой взаимозаменяемой Лоис”. Супермэн уверен, что можно обучить Сьюзен сражаться с преступностью, а вот Лоис считает, что Сьюзен опасна. Особенно когда узнаёт, что профессор на нервах взял да и уничтожил свой эволюционный прибор, чтобы больше никто суперсилами не разжился. Ну, Супермэн и Сьюзен вместе ловят грабителей...и Сьюзен силой мысли сообщает Человеку из Стали: “Го женицца. Если откажешься, я расскажу всему миру, что ты Кларк Кент. Меня не обманешь, я мысли читаю!”.
Лихорадочно соображая, как бы выкрутиться, Супермэн пока что вынужденно соглашается (отвечает уклончиво – не “да”, а “Было бы неблагородно просто так взять и отказать”), чем дико выбешивает Лоис. А сам приходит к выводу: суперсилы Сьюзен скоро выветрятся, нужно просто некоторое время держаться от неё подальше. Но Сьюзен может силой мысли телепортировать Супермэна к себе. И она решает с ним поиграть. “Прячься где угодно, но если я тебя найду несколько раз подряд, сию же минуту идём под венец!”. Супермэну не удаётся спрятаться ни в лучах полярного сияния, ни даже в хвосте кометы! Приходится отправиться в церковь. Но силы Сьюзен отключаются уже у алтаря, и очень удачно утягивают за собой и воспоминания. “Согласен ли ты, Супермэн, взять в жёны Сьюзен? – Согласен. – Согласна ли ты, Сьюзен, стать женой Супермэна? – Сог...ой...ох...о, а почему я в церкви? Свадьба? А кто женится?”. Супермэн тут же предотвращает любые попытки напомнить, кто с кем женится. Никто не женится, все холостые довольные. Сьюзен вновь становится скромной телефонисткой. Остальные сотрудники “Планеты” лишь посмеиваются. “Ишь ч0 удумала, Супермэна захомутать! Такой серой мыши в пору разве что Кларк Кент, ха-ха!”.
В общем, теперь можно перейти к комиксу Action Comics #164 за январь 1952 года, от Уильяма Вулфолка и Уэйна Боринга. В США возвращается знаменитый исследователь и искатель приключений. Нет, не Конго Билл, а Штефан Андрессен. И прямо в аэропорту его пытаются ограбить, но грабителей останавливает Супермэн. Это очень впечатляет Андрессена...и через некоторое время он приглашает Кларка Кента к себе в гости (чем дико бесит Лоис, потому что Кларк, получается, вновь обошёл её с эксклюзивным интервью!). А в гостях у Штефана Кларк получает в лицо струю чернил из авторучки. Штефан многократно извиняется. “Ойпростите, случайно вышло, давайте, я ваши очкесы протру, а вы пока умойтесь...вот, пожалте, очки как новенькие! А теперь, будьте добры, валите нафиг. – А интервью? – В другой раз!”. Кларк возвращается в редакцию...и понимает, что это не его очки, их подменили! Просканировав поместье Андрессена своими супер-гляделками, Кларк видит, что очень сильно спалился. Когда он задерживал грабителей в аэропорту, то под давлением превратил ком земли в сияющий кристалл (чтобы бандитов ослепить), но сам не заметил, как обронил визитку Кларка Кента и впрессовал её в кристалл. И теперь у Андрессена есть доказательство, что Кларк Кент – Супермэн, потому что никак иначе визитка в кристалле оказаться не смогла бы!
И словно этого мало, в коллекцию Андрессена попали очки Кларка Кента, в которых нет диоптрий – они сверхчеловеку с идеальным зрением не нужны! Нужно спасать тайну личности! Но и обычные катастрофы тоже никто не отменял, так что спасая людей от извержения вулкана и спасая пассажиров лайнера из бури, Супермэн втрое усерднее выкручивается, чтобы никто не мог провести параллель между ним и Кларком Кентом. И всё впустую, потому что Штефан открывает музей Супермэна, где выставляет “трофеи” с прошлых похождений Человека из Стали, и обещает раскрыть собравшейся публике самый важный и самый шокирующий трофей. Однако, Супермэн всё-таки постарался на славу, и Андрессена всячески позорят, приводя доказательства того, что его “трофеи” никак не относятся к Супермэну. И Кларк начинает стыдиться, когда понимает, что Андрессен вовсе не собирался раскрывать личность Супермэна, а всего лишь хотел выставить трофеи, демонстрирующие супермэнскую удаль. Такая вот история без злодея и без особого смысла, кроме супер-паранойи. А очки Кларка Андрессен присвоил просто потому что был в курсе, что когда-то Кларк сломал очки, а Супермэн лично изготовил ему новые. А вовсе не для того, чтобы что-то там доказать. М-да.
Всё же, впереди комикс Action Comics #165 и история о “Человеке, который покорил Супермэна”. Кларку Кенту дают здание: узнать личность нового преступного авторитета, который всегда ходит в маске. Но вскоре становится не до этого – в Метрополисе приземляется ракета с Меркурия! Из неё выходит инопланетянин...впрочем, выглядит совсем как человек. “Я прибыл с Меркурия! Я разговариваю на английском, потому что мы давно изучаем землян через ультронные телескопы!”. Зовут пришельца Крэг. Супермэн рад с ним познакомиться. Силушкой Крэг не уступает самому Человеку из Стали, умеет летать и дышать огнём! Лоис тут же такая “Ух ты, интересно, он женат? “. Ага, похоже, в ранних комиксах Супермэн интересует Лоис только потому что у него есть суперсилы. А Крэг как раз очень удачно не женат! В общем, меркурианца радушно приветствуют горожане, его катают по городу, показывают достопримечательности, он даже берётся бороться с преступностью, а Супермэн зеленеет от зависти. Ну, по мнению Лоис. Впрочем, преступность быстро берёт Крэга в оборот – он падок до денежек и сокровищ.
Преступникам Крэг раскрывает, что сбежал из меркурианской тюрьмы и собирается стать новым царём преступности! И он обещает устранить Супермэна! Вскоре Крэг вызывает Супермэна на поединок. Их силы оказываются равны! Супермэн в равной степени как накидывает, так и огребает. Он припечатывает Крэга крышкой от люка – Крэг ломает об Супермэна фонарный столб. Но в какой-то момент Крэг признаёт, что просто сдерживался, и накидывает Супермэну по первое число. После такого его тут же приводят к преступному авторитету, которым оказывается Флеминг, заммэра Метрополиса. И-и-и Крэг тут же набрасывает первоклассных люлей и Флемингу, и его приспешникам. И полицию вызывает. Крэг оказывается андроидом, которого Супермэн сам лично собрал! Ну и Супермэн время от времени менялся с ним костюмами. В итоге Лоис признаёт, что круче Супермэна нет и не может быть никого и никогда, Флеминга забирает полиция, а “Крэга” Супермэн уносит в неизвестном направлении (Крепость Уединения дебютирует в комиксах только через 6-7 лет).
Так что самое время перейти к комиксу Action Comics #166. В Метрополисе шумиха – Сайрус Уилсон, общественный деятель, объявляет конкурс на звание самого отважного репортёра Метрополиса, победителю приз и всеобщее уважение. У Кларка Кента очко жим-жим, а вот Лоис челлендж принимает. Супермэну новая морока – следить, чтобы она не убилась. Чтобы быть номинированной, Лоис нужно написать три статьи в опасных условиях. Первое задание: в Мексике вот-вот начнётся извержение вулкана. Люди покидают городок, который уничтожат потоки лавы. Лоис должна отправиться в городок и составить репортаж о том, что люди сочли недостаточно важным и не взяли с собой. Кларк возмущён, но Перри его затыкает – “Я тут главред, и я решаю, кого куда отправлять”. Рентгеновскими гляделками Кларк спойлерит следующие заголовки для Лоис – репортаж о гибели мира и репортаж о смерти Лоис Лэйн. Это вообще как? Выяснится. А пока Супермэн следует за Лоис в Мексику и там крафтит исполинский стальной “зонтик”, который хотя бы защищает городок от падающих каменюк. А в Метрополисе бандиты радуются! Оказывается, всё это – хитрый замысел Лютора! Злодей подменил Перри Уайта роботом и выдавал задания через него, и единственная цель этих заданий – хотя бы временно убрать Супермэна из Метрополиса. Без него можно грабить банки и ювелирки, сколько душе угодно! Потому что полиция традиционно бессильна.
Лютор также намерен использовать робота, чтобы подставить Кларка Кента и посадить его за “убийство Перри Уайта”. И вот, следующее задание Лоис – в корзине воздушного шара сделать репортаж о пролетающей низко над Метрополисом комете, последнем осколке взорвавшейся планеты (вот и “гибель мира”). И “Перри” запрещает Супермэну помогать Лоис на этот раз (Лютор в курсе, что Супермэн всё равно будет помогать). И да, Супермэн перемещается на Луну, и оттуда беспалевно бросает каменюку, сбив ей комету и не дав Лоис погибнуть. Третье задание – Лоис должна выбрать один из парашютов и спрыгнуть с самолёта. Один парашют рабочий, а второй – нет, и Лоис должна будет написать репортаж о том, что чувствует человек, ощущая близость смерти. Лоис выбирает неправильный парашют, но Супермэн выдаёт ей правильный на такой скорости, что невооружённым глазом его не увидеть. А вскоре Кента ловят на обмане (подстава) и “Перри” его увольняет со скандалом и выписывает “волчий билет”, чтобы Кларка больше ни в одну газету не взяли. И-и-и в кабинете Перри Уайта звучит выстрел. Кларк прибывает на шум и находит “мёртвого” Перри и пистолет. И убегает до прибытия полиции. А Лоис отказывается писать статью “Я была коллегой убийцы” без доказательств того, что Кларк действительно убийца, даже уволиться готова. Но не придётся – прибывает Супермэн, Лютора за шкирку держит, а во второй руке – живого и здорового Перри Уайта. И Человек из Стали даёт Лоис эксклюзивное интервью со всеми подробностями. Он догадался, что всё это подстава, ещё после первой миссии – Лоис достала зеркальце, Перри был рядом, но не надышал на него. Лоис в итоге получает награду за отвагу не в связи с написанными репортажами, а в связи с тем, что даже под страхом увольнения не стала клеветать на Кларка без доказательств.
О преступных роботах поведает комикс Action Comics #167 за апрель 1952 года. В Метрополисе объявляются разноцветные шарики с обложки и начинают грабить банки, потому что конечно же. Полиция, разумеется, бессильна, а шарики ещё и мельтешат и сводят с толку мельканием цвета. Похоже на работу для Супермэна! Странное дело, но к прибытию Человека из Стали шарики исчезают. А из банков пропали только мешки с монетками по одному пенни! Следующий удар шарики наносят на фабрике, выкачивая из баков апельсиновый сок. И Супермэн не может заняться их ловлей – шарики после этого подрывают основание огромного моста, сотни жизней оказываются под угрозой, и Человеку из Стали приходится наспех чинить мост и спасать людей. Разумеется, создать таких крутых роботов и управлять ими мог только Лютор...но он всё ещё за решёткой. Но есть и второй подозреваемый – профессор Неро. Против него говорит то, что он живёт на отшибе, умный, и у него есть личная лаборатория с кучей непонятных приборов. Но доказательств причастности профессора нет...так-то у него в лаборатории есть высокочастотный передатчик, но невозможно доказать, что с его помощью Неро управляет роботами.
Робо-шарики продолжают безобразничать и похищают груз фейерверков. Попытка отловить и изучить один из шариков проваливается с треском – тот, кто шариками управляет, дистанционно пойманного робота уничтожает, а издали просканировать шарики рентгеновскими гляделками нельзя – они изнутри покрыты свинцом. Всё же Супермэн решает провернуть один трюк и перемещает под лабораторию Неро большое количество железной руды (намагниченной). Некоторое время в лаборатории не будет работать электроника...и о чудо, по Метрополису прекращают летать цветные шарики! Но ненадолго, ибо они возвращаются, и теперь похищают радий, а это уже серьёзно. Супермэн хватает один из шариков...а остальные летят “товарища” спасать. Тут-то Человек из Стали и понимает, что изначально думал не в том направлении. Эти шарики – не роботы, а живые существа! Инопланетные инсектоиды в сферических оболочках! И радий нужен им, чтобы запитать ракету и вернуться на родную планету. Но радия на Земле и так мало...есть решение! Их ракету можно запитать криптонитом! Чем меньше его на Земле, тем лучше! Но как его доставить и не погибнуть в процессе? Супермэн находит способ, создав дистанционно тоннель. Инсектоиды улетают. А профессор Неро тут причём? А он тоже нечист на руку, его лаборатория – пустышка, а на самом деле он фальшивомонетчик. Его Супермэн сдаёт полиции.
Новые проблемы у Супермэна начинаются в комиксе Action Comics #168. Едва Человек из Стали успевает сдать полиции очередную горстку бандитов, как его цепляет “магно-луч” и утаскивает нафиг с Земли. Сначала в небо, затем в космос, а потом и вовсе на иную планету! Там его встречают учёные и объясняют ситуацию. “Наша планета в большой опасности по вине учёного Джамара, помоги нам!”. А дело вот в чём: на планете Зор почти нет металла, всё строится и сооружается из пластика. Однажды учёный Джамар доставил с других планет несколько опасных животных, стремясь выдрессировать их, чтобы те занимались тяжким трудом, а жители Зора могли отдохнуть. Поначалу всё было хорошо, но теперь то одно, то другое животное выходит из-под контроля и буянит. А Зорцы ни оружия создать не могут (для этого нужен металл, которого у них нет), ни телепортировать тварей обратно (последний заряд телепортера растратили на Супермэна). Супермэн обещает помочь, но только на условии, что учёные никому не скажут, что он прибыл с Земли. Для пущей конспирации Супермэн маскируется под обычного зорца Кларкаша Кентона и устраивается работать в телегазету “Дэйли Зориан”, знакомится с очаровательной журналисткой Лурой Лайос и берётся расследовать деятельность Джамара, как журналист. А Лура включает подозреваку.
Ну и вот, Кларкаш работает, и время от времени “трусливо убегает”, чтобы переодеться в Супермэна и приструнить бушующих монстров (орёл-самолёт, черви-бурильщики и т.д.). В какой-то момент супер-зрение Человека из Стали даёт понять, что у Джамара и большинства погонщиков монстров не настоящие контрольные устройства, а пустышки – кто-то их подменил. Но Супермэн пока молчит, а Джамара увольняют с должности главного учёного, и на его должность берут Олава. И Супермэн замечает, что Олав пользуется как раз настоящими кристаллами контроля. А Супермэн тайком кристаллы подменяет, чтобы Олав тоже взял пустышку. И звери вновь выходят из-под контроля. И Олав вслух ляпает “О нет, я случайно взял поддельный кристалл!”. Попался! Скрутив и стреножив монстров, Супермэн не даёт Олаву сбежать. “Ну что, слышали? Вот ваш злоумышленник”. Джамара возвращают на должность главного учёного...но зорцы всё равно боятся больших тварей, машины уж точно понадёжнее будут, а для них нужен металл. Вылетев в космос, Супермэн отправляет к планете несколько крупных метеоритов, удостоверившись, что они упадут в безлюдной местности. Вот и металл! Затем Супермэн сооружает огромный “ковчег”, загоняет туда всех чудовищ и развозит их по тем планетам, с которых их умыкнули, и возвращается на Землю, пользуясь тем, что Кларкаша Кентона увольняют за некомпетентность. А на Земле Лоис на мозги капает. “А почему это Кларк Кент пропал и не выходил на связь тогда же, когда и ты? Падазрительна!”.
Приобщиться к богатой культуре каменного века предлагает выпуск Action Comics #169. Перри Уайт отправляет Лоис Лэйн и Билла Картера делать репортаж о странном землетрясении. Кларк пользуется тем, что его не отправили, переодевается в Супермэна и летит спасать людей в аэропорт, который накрыло плотным туманом (заходящий на посадку самолёт “ослеп”). Супермэн помогает самолёту безопасно сесть – но в процессе сильно устаёт, что с ним бывает, мягко говоря, нечасто. И уверен Человек из Стали, что задание Лоис с этим напрямую связано, а потому добивается того, чтобы с ней отправили не Билла, а Кларка (сносит заброшенный квартал и расчищает местность под строительство больницы, и Билла отправляют это событие освещать). Так что Кларк и Лоис летят к источнику землетрясений...и на их самолёт нападают динозавры! Чудом удаётся не разбиться, хотя жёсткая посадка приводит двигатель самолёта в полную непригодность. А динозавры всё ещё шастают...но от агрессивного динозавра Кларка и Лоис спасает мускулистый пещерный человек, который вполне неплохо изъясняется на английском. “Вы из соседнего племени? Друзья или враги? – Друзья! Мы пришли из-за тех гор! – Быть не может! Там край мира! Камень с небес много чудес принёс, но люди из-за края это совершенно невозможно!”.
Тут-то до Кларка и Лоис доходит – они приземлились в долине, которая сохранилась в первозданном виде с каменного века! Можно написать репортаж о жизни первобытных людей! Кларку и Лоис приходится разделиться. Они знакомятся с изобретателем Ларсом (он создал чудо-изобретение для охоты, лук и стрелы, и дурацкую и никому не нужную бандуру под названием “колесо”) и красавицей Гоадой. Кларк переодевается, когда начинается гроза, и осматривает территорию с воздуха...и на подлёте к одной конкретной горе ему становится слабенько. Потому что там рухнула огромная глыба криптонита! Ага, только было обрадовался, что запитал криптонитом инопланетную ракету...а в США Кларку поплохело из-за криптонитовой пыли от осколков. Нужно от криптонита избавиться...моральная дилемма, однако. Криптонитовая радиация не даёт погибнуть растительности и живности в долине! Без неё долина вымрет! Но что-то тут не так...похоже, кусков криптонита было несколько, но часть исчезла. И да, старец Зеррин оказывается непростым. Он знает о существовании внешнего мира (нашёл тоннель, ведущий из долины) и слабости Супермэна. Но он не злодей. Он понемногу отламывает куски глыбы и сбрасывает их в бездонную пропасть. А Ларс как раз изобретает удобрение из костей динозавров – криптонит больше не нужен! Остаются мелочи: натаскать динозавров, чтобы те спихнули всю глыбу в бездонную пропасть. После этого Супермэн доставляет Лоис в Метрополис, а затем “возвращается за Кларком и его тоже переносит”. И настоятельно рекомендует, чтобы Лоис статью не писала. Пусть себе первобытные люди живут и развиваются с изобретениями Ларса.
А сегодняшнюю порцию экшена завершит комикс Action Comics #170 за июль 1952 года. Лоис Лэйн тянет Кларка Кента посетить вместе с ней выставку, а там как раз выставляются работы Пола МакКензи, “безумного” художника, которого активно поднимают насмех – ну он же псих! На его картине “Зима в Метрополисе” светит солнышко и деревья стоят зелёные! Это сейчас, в 21 веке, искусство предполагает любые проявления фантазии, а в середине 20 века, да в комиксах, нереалистичная картина – признак психической болезни! Всё же, МакКензи талантлив, и потому Супермэн берётся доказать, что его работы реалистичны. Он нанимает моделей в летней одежде, ставит декорации в виде зелёных деревьев и нагревает трением асфальт и стены домов, чтобы моделям не было холодно. Фото зимнего лета готово! Но тут бандит узнаёт о такой акции милосердия со стороны Супермэна и решает ей воспользоваться. И прикидывается заморским психиатром, и втирается в доверие к художнику. План такой: по наущению бандита художник нарисует несколько странных картин, а Супермэн превратит их в реальность, как сделал с “зимним летом”. И начинается...
Первая картина: “Статуя Супермэна на Луне”. Не, ну точно только полный псих будет такое рисовать! Такой бред! МакКензи рисует. Делать нечего – Супермэн летит на Луну сооружает там статую в виде себя. Бандиты в это время собираются украсть промышленный груз...но Супермэн вовремя замечает их суперзрением и возвращается на Землю. Но у главнюка ещё есть идеи, и он заставляет художника нарисовать картину, как Супермэн мешает полиции задержать бандитов. Супермэн так и поступает, не дав остановить машину бандитов...но Человека из Стали за такое только хвалят, ведь бандиты похитили бесценные картины, нельзя позволить, чтобы шальные пули понаделали в шедеврах дырок! Следующая картина – “Супермэн сидит в кресле на верхушке исполинского столба уже третий день”. А Супермэн устраивает столбу труба шаталъ и ловит бандитов, не сходя с места. Всех, теперь вместе с главнюком. И сдаёт полиции. Теперь надолго. И художник отныне будет рисовать только реалистичные картины того, как Человек из Стали побеждает различных врагов. А потом наступит будущее, и только узколобые ворчуны будут нервно попукивать на тему “Арт говно потому что такого не бывает”. Так что продолжение следует!
Далее в программе Капитан Америка
Бэтгерл
Киновселенная DC — все фильмы от худшего к лучшему
С 2023 годом закончилась Расширенная вселенная DC. Конечно, фильмы по комиксам DC продолжат выпускать — на подходе продолжения «Бэтмена» и «Джокера» — но они не входят в общий мир с единым каноном и кроссоверами героев. В ближайшие годы Джеймс Ганн обещает нам перезапуск киновселенной — и новая уже не будет связана со старой.
За 10 лет эта серия фильмов пережила взлёты и падения, кассовые хиты и провалы, а также целую серию «войн критиков со зрителями». Её создатели пытались конкурировать с Marvel, то предлагая более мрачную и серьёзную альтернативу, то копируя подход соперников и даже сюжеты. То удачно, то нет.
Давайте вспомним все официальные части DCEU. Мы в «Мире фантастики» провели опрос среди авторов и редакторов и расположили их от худшей к лучшей.
Как мы выбирали?
Мы провели два опроса: на лучший фильм киновселенной и на худший; выбрать можно было несколько вариантов. В опросе приняли участие 42 автора. Затем голоса против вычли из голосов за. И вышло так, что фильмы сами собой чётко поделились на три категории: неудачные (в глубоком минусе), спорные (почти поровну за и против) и достойные (в плюсе).
Неудачные
1. Отряд самоубийц
Фильм о команде злодеев, вынужденных под страхом смерти служить героями, не ужасен, нет. У него есть своё обаяние, в основном благодаря комедийным талантам Уилла Смита и Марго Робби. Но это один из самых многострадальных и разочаровавших фильмов DC. Его искромсали на монтаже, поменяли сюжет и вырезали почти всю линию Джокера.
Маркетологи подавали «Отряд самоубийц» как комедийный боевик, но на деле Дэвид Эйер, режиссёр «Тренировочного дня», снимал совсем другое кино — более жёсткое, мрачное и неаппетитное. После тестовых показов — и позитивной реакции на трейлер под музыку Queen — фильм отдали на перемонтаж, чтобы приблизить его к тому воображаемому кино, которым он не был. Получилось изрезанное творение Франкенштейна, где одноразовые подонки (кто-нибудь ещё вспоминает Диабло или Бумеранга?) дерутся с мыльным графоном. А безумной любви Харли и Джокера уделены только короткие флэшбеки.
Дэвид Эйер не Зак Снайдер, ему не хватило славы и авторитета, чтобы добиться выпуска режиссёрской версии. И не факт, что она оказалась бы лучше. Судя по тому, что мы знаем о вырезанных сценах, студия избавилась от эпизодов, затягивающих фильм или вызывающих кринж и отвращение. И «зарезанный» Джокер в исполнении Джареда Лето был не очень-то удачным, он не сделал бы лучше этот оскароносный фильм. Кстати, да, оскароносный! «Отряд самоубийц» получил награду за лучший грим — и это, пожалуй, лучшее, чем он запомнился.
2. Лига справедливости (Джосса Уидона)
Этот фильм должен был стать «Мстителями» Киновселенной DC, а стал жертвой производственного ада. В этом масштабном кроссовере Бэтмен, Чудо-женщина, Аквамен, Флэш и Киборг объединились в команду и сразились против инопланетных парадемонов во главе с рогатым Степным Волком, которые служат суперзлодею Дарксайду. Под конец к Лиге присоединился Супермен, чьё будущее воскрешение даже не старались скрывать.
«Лига» стала третьей и последней работой Зака Снайдера для DC. После того как пресса разгромила «Бэтмена против Супермена», на студии перестали доверять своему звёздному режиссёру. Когда съёмки уже близились к концу, дочь Зака Отем покончила с собой — и начальство отправило его в «отпуск по семейным обстоятельствам». Доснимать картину вызвали режиссёра «Мстителей» Джосса Уидона и поручили ему в сжатые сроки переделать мрачный снайдеровский эпос в весёлый блокбастер а-ля Marvel.
На экраны вышел фильм-каша. С неестественной графикой, которую будто доделывали в последний момент. С интонацией, скачущей от мрачности до глупых шуточек Флэша и обратно. С закрашенными на постпродакшне усами Супермена, которые Генри Кавилл по договору с другой студией не имел права сбривать. «Лига» первой в истории DCEU провалилась в прокате, и стало ясно, что трудности у франшизы не только с любовью критиков. А Уидон на съёмках переругался с актёрами, испортил себе репутацию и вынужден был уйти из большого Голливуда. С тех пор он выпустил лишь сериал «Невероятные», да и оттуда ушёл уже четыре года назад.
История с «Лигой» получила продолжение — но это, по сути, отдельный фильм и отдельный рассказ.
3. Бэтгёрл [вне конкурса]
Этот фильм не входит в хит-парад, потому что его никто не видел. И это одна из ярких иллюстраций бардака, царившего в DCEU. Фильм про Бэтгёрл был давней мечтой Джосса Уидона, любителя сюжетов про сильных женщин. И спасать «Лигу справедливости» он согласился в обмен на обещание, что следом ему дадут поставить эту картину. Но «Лигу» спасти не удалось, она провалилась, и опозоренного Уидона попросили на выход.
Вместо него «Бэтгёрл» поставили Адиль Эль Арби и Билал Фалла, режиссёры «Плохих парней». Героиню сыграла Лесли Грейс, Джей Кей Симмонс — её отца, комиссара Гордона, Брендан Фрейзер — злодея Светлячка (иронично, да?), а Майкл Китон — пожилого Бэтмена. Всё это известно лишь из анонсов: после неудачных тестовых показов фильм отправили на полку. «Бэтгёрл» не вышла ни в кино, ни на стриминговых сервисах — потому что на студии хотели получить за него налоговый вычет, а для этого картина не должна заработать ни цента.
Неужели фильм так ужасен, что опозорил бы DC? Или в нём просто не увидели коммерческого потенциала? Может, спустя много лет мы это и узнаем — вряд ли все копии «запрещённой» картины уничтожили. В этом дурдоме хорошо одно: раз фильма про Бэтгёрл нет, теоретически Джосс Уидон ещё может когда-нибудь снять свою версию.
4. Чёрный Адам
У семи нянек дитя без глазу — чем не девиз DCEU? Основные неудачи франшизы связаны с тем, что режиссёры, продюсеры и руководство студии не работали на общий результат, а тянули каждый на себя. «Лига справедливости» — самый наглядный тому пример, но «Чёрный Адам» немногим лучше.
Хотя концепция фильма (наиболее заметная в первые полчаса) звучала свежо и даже злободневно. В одной из стран Ближнего Востока, которую грабят международные корпорации, от векового сна просыпается суровый, но справедливый народный защитник и даёт эксплуататорам отпор. Но боссам DC этого показалось мало, и сюжет начали утяжелять традиционной «супергеройщиной»: адскими демонами, камео персонажей из сериала «Миротворец» и невесть откуда взявшегося Общества Справедливости.
Параллельно сюжету раздувалось эго продюсера и исполнителя главной роли — Дуэйна «Скалы» Джонсона. Экс-рестлер ещё в 2007 году подумывал сыграть то Адама, то его противника Шазама, но с тех пор успел стать суперзвездой, а звезде не пристало размениваться по мелочам. Скала заметно смягчил образ героя, а затем уклонился от появления в сиквеле «Шазама». Вместо этого он раскрутил хайп вокруг сражения Адама с Суперменом — под давлением Джонсона студия даже перезаключила контракт с Генри Кавиллом.
Тем сильнее был конфуз, когда этот перегруженный, блёклый и в целом бессмысленный пролог к грядущему матчу сверхлюдей провалился в прокате и окончательно утопил франшизу. Перед премьерой Джонсон грозился «перевернуть иерархию сил внутри DC-вселенной». Что ж, по-своему ему это удалось.
5. Чудо-женщина 1984
Делать сиквел для хита — всегда риск. Можно сделать повтор предыдущей ленты, можно удариться в эксперименты и не дотянуть до уровня оригинала. А можно дойти до абсурда и сделать то, что перечёркивает идеи оригинала. У нас тут именно такой случай.
Вместо серых окопов Первой мировой — яркие торговые центры Америки восьмидесятых. Вместо Дианы, не понимающей реалий начала XX века — не понимающий реалий его конца Стив. Вместо арки героини — события, происходящие вокруг неё. Вместо реалистичной подачи — нарочитая комиксовость. Вместо чётких правил — сценарный произвол. Вместо цельной истории — набор символов, складывающихся в высказывание, но не в рабочее кино. Понятно, что пандемия, понятно, что раздутый бюджет — но где хороший экшен, качественные спецэффекты, ну хоть что-то, кроме платья главной героини, за что зацепиться взгляду?
В итоге вместо нетривиальной истории про исполнителя желаний получилась невнятная мешанина — кое-что от старых комиксов, кое-что от атмосферы 80-х, кое-что из прошлой ленты, кое-что из феминистской повестки, кое-что из фильмов категории «Б». Тяп-ляп — и монстр Франкенштейна готов! Ой, а чего это народ в ужасе бежит из кинотеатров?
Можно обвинять «Лигу справедливости», «Флэша» или «Бэтмена против Супермена» в подрыве доверия к вселенной DC. Но самый сокрушительный удар по имиджу был нанесён именно второй «Чудо-женщиной». Диана была символом надежды почище Супермена, и оттого её позор забыть и принять особенно трудно. Не верится, что при перезапуске киновселенной на роль Чудо-женщины смогут найти кого-нибудь уровня Галь Гадот, а значит, мы рискуем потерять лучшую часть киновселенной безвозвратно.
6. Шазам! Ярость богов
«Шазам 2» — яркий пример того, как сиквел не смог повторить магию, которая заставляла работать оригинал. После успешного первого «Шазама» от продолжения были позитивные ожидания, но они рухнули под грузом творившегося в фильме бардака и разваливающейся киновселенной DC. Правда, в «Ярости богов» хватает очаровательных моментов, вытекающих из первого фильма, и приятной динамики внутри Семьи Шазама. Но эта попытка сделать более масштабное и эпичное кино трещит по швам из-за избытка всего.
Сам Шазам со своей раздолбайской харизмой теряется на фоне своего слишком серьезного альтер эго Билли, который будто другой персонаж, всё время озабоченный своим статусом героя и члена семьи. У остальных персонажей тоже есть переживания, но они укладываются в пару строк, написаны более широкими мазками и решаются по принципу «как бы решили».
Недостаток внимания к развитию и проработке персонажей и истории мешает фильму во всём. Три злодейки в исполнении трёх прекрасных актрис — просто функции, которые ничего не значат. Повествование кажется вторичным и предсказуемым, а мифологические элементы не такие интересные, чтобы взбодрить зрителя, хотя именно они могли бы придать фильму глубины и новизны. В итоге веселый, но неполноценный сиквел стал упущенной возможностью сделать что-то по-настоящему интересное.
Спорные
7. Бэтмен против Супермена: На заре справедливости
Именно с этого фильма, второго в серии, стало ясно, что с DCEU что-то не так. Впервые студия влезла в монтаж и заставила Зака Снайдера сократить длинный и пафосный фильм для проката. «БпС» первым из серии разгромили в прессе — а многие фанаты его защищали, породив одну из громких «войн критиков со зрителями». Но и фанаты вскоре начали сомневаться.
Фильм о вражде главных супергероев планировался ещё с 2000-х. По задумке Бэтмена и Супермена должны были стравить их «любимые» злодеи — Джокер и Лекс Лютор. Но Джокера решили приберечь, и в итоговом сценарии за двоих отдувается Лютор… ведущий себя как чокнутый Джокер. Внятный конфликт выстроить не удалось: герои и злодей не могут толком объяснить, почему ненавидят друг друга. Супермен дерётся с Бэтменом только из-за шантажа, а мирятся они по анекдотическому совпадению. Ещё год после этого слово «Марта», даже в значении месяца, не могло прозвучать, чтобы какой-нибудь остряк не добавил: «Почему ты назвал это имя?!» Вишенкой на торте стали запихнутые в фильм подводки к продолжениям, в том числе ролики о героях Лиги Справедливости. Мало нам трейлеров перед фильмами — теперь они посреди фильма!
Почему же «БпС» настолько выше «Отряда самоубийц»? Потому что у него есть режиссёрская версия. Она не исправляет всех ошибок, но делает конфликт более внятным и психологически обоснованным. Кроме того, при всех проблемах с логикой и лишним пафосом, нельзя отказать Снайдеру в его главном таланте: снимать красиво и зрелищно. Наконец, тут хороша актёрская игра. Из Бена Аффлека вышел отличный Бэтмен — повидавший всякое дерьмо ветеран, а из Джесси Айзенберга в роли Лютора… честно говоря, лучший Джокер, чем из Лето.
8. Флэш
На самом деле, «Флэш» — неплохое развитие идеи мультивселенной в рамках DC. Тут нам дают максимум от этой идеи — кроссоверы с культовыми лентами прошлого, кивки в сторону меметичных неснятых фильмов, изменение событий с изучением последствий. Во многом фильм подводит то, что он вышел после «Нет пути домой» — взрыв мозга уже произошёл у зрителя при встрече трёх Питеров Паркеров, и здесь вау-эффекта не получилось. Не получились и спецэффекты, а персонаж Эзры Миллера и близко не обладал харизмой Дружелюбного соседа.
Зато у ленты вышло отработать тему гибели родителя, попыток это исправить и в конце концов принять. Получилось изобретательно показать путешествие во времени. Наконец, получилось раскрыть две версии одного персонажа — ощутимо разные, что убедительно сыграно Миллером. В отличие от многих современных супергеройских фильмов «Флэш» запоминается. В нём хватает ярких моментов — будь то максимально кринжовая сценка с ловлей падающих компьютерных младенцев микроволновкой, эмоциональная сцена, где герой прощается с матерью, или обворожительная улыбка Майкла Китона, которая не поменялась за 34 года.
Это очень неровное кино может вызывать как любовь, так и ненависть — и ни одну из этих реакций нельзя считать неправильной. Этот несуразный фильм не ломает ваше детство, не даёт киновселенной DC второго шанса и не совершает революцию в жанре — он просто старается развлечь как умеет. А вы либо принимаете его таким, какой он есть, либо в гневе швыряете ведро недоеденного попкорна в экран и уходите.
9. Аквамен 2: Потерянное царство
У вас выходит последний фильм целой киновселенной. Чем бы её завершить? Гранд-финалом, который подведёт итоги десяти лет, закроет гештальты, трогательно простится с героями… Ха, как насчёт вторичного развлечения из категории «под пиво пойдёт»?
«Аквамен 2» в целом такой же, как первая часть — зрелищный и смешной, с красочным подводным миром. Только он уже не предлагает ничего нового. Те же персонажи, нередко в тех же декорациях. Снова копирование идей Marvel, только в режиме «педаль в пол» — Джеймс Ван позаимствовал сюжеты и сцены из «Царства тьмы» и «Чёрной пантеры», а Орма превратили в копию марвеловского Локи, и Аквамен даже в шутку его так называет. Те же грубоватые батины приколы — на беднягу Аквамена тут трижды мочатся, а Орм кушает тараканов. Помните, когда-то люди верили, что у DC свой особый путь, где нет места шуточкам и штампам Marvel? В этом смысле символичный получился финал.
И всё же глупый и смешной «Аквамен 2» лучше многих фильмов DCEU, снятых с серьёзным лицом. Он, по крайней мере, честно развлекает и веселит. Похоже, в какой-то момент создатели поняли, что умное и мрачное кино у них просто не получается. А глупости лучше делать не с могильным видом, а весело подмигивая зрителю — мол, так и было задумано! Полтора часа в компании голливудского Джигурды, красивых видов подводного мира и зрелищных драк — это немножко стыдное, но удовольствие.
10. Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн
Несложно понять, почему многие зрители не приняли «Хищных птиц». Фильм инди-постановщицы Кэти Ян стал одной из первых ласточек (каламбур, да) обновлённого курса DC-франшизы. На место снайдеровского пафоса, взаимосвязанного сюжета и громоздкой мифологии пришли более-менее самостоятельные истории в разных жанрах и стилях. «Хищные птицы» уже в первые минуты отбрасывают связь с «Отрядом самоубийц» и предстают хулиганской криминальной комедией в духе Гая Ричи: с абсурдным юмором, энергичным монтажом и колоритными персонажами разной степени придурочности. А ещё — в кои-то веки! — рейтингом 18+.
Многие кинокомиксы намертво увязают в тяжеловесном повествовании. «Хищные птицы», наоборот, легко (пожалуй, даже слишком легко) порхают между яркими экшн-сценами и гэгами. Кто, как и почему гоняется за украденным бриллиантом — после фильма никто и не вспомнит. Зато попробуй забудь безумные наряды Марго Робби, комично-жуткие истерики Юэна МакГрегора в роли злодея Чёрной маски, драку на роликовых коньках, неловкие репетиции перед зеркалом Убийцы с арбалетом Охотницы и, конечно, самый вкусный сэндвич с яйцом в истории кино!
Возможно, такой подход уместнее смотрелся бы на телевидении — у «Хищных птиц» немало общего с сериалом «Миротворец», который зрители встретили куда теплее. В кинотеатрах же фильм не снискал особого успеха; в чём, правда, отчасти виновата налетевшая пандемия коронавируса. Но, как ни крути, без этой «потрясающей истории», как и без самой Харли Квинн, мир DC был бы намного менее интересным.
11. Синий жук
Большинство современных DC-фильмов — искромсанное продюсерами лоскутное одеяло. На таком фоне у «Синего жука» уже есть преимущество. Он цельный, с внятной историей, единым стилем и последовательным развитием персонажей, не отягощённый вымученными камео. Многие зрители до просмотра даже не знали, что «Синий жук» — из одной вселенной с «Лигой справедливости».
Это не помогло фильму в прокате. «Синий жук» собрал ничтожные 130 миллионов долларов — меньше, чем любой другой проект DC. Справедливо ли такое забвение? Отчасти. Изначально «Жука» разрабатывали для стриминг-сервиса HBO Max, поэтому смотрится он бюджетно, без приличествующего масштаба и звёздных актёров. А многие визуальные идеи и сюжетные ходы откровенно дублируют наработки «Железного человека» и «Человека-паука».
Но нельзя сказать, что «Синий жук» лишён своего лица. Режиссёр Анхель Мануэль Сото и сценарист Гарет Даннет-Алькосер (пуэрториканец и мексиканец соответственно) привносят в типичную супергеройскую историю латиноамериканский колорит. Персонажи балансируют между традициями исторической родины и соблазнами неоновой Америки, которая эксплуатирует их и отбрасывает. Важным персонажем оказывается бойкая бабуля героя, которая по молодости воевала с капиталистами в тропиках, да и сейчас готова разнести всё из минигана, спасая любимого внука.
Сам Синий жук, он же Хайме Рейес в исполнении Шоло Маридуэньи, тоже не обделён харизмой. Он находит идеальный баланс между ребячеством Шазама и отрешённостью героев Снайдера: держится непосредственно, но помнит о грузе ответственности. Неудивительно, что, несмотря на провал фильма, Жука-Маридуэнью уже пригласили в перезапущенную DC-вселенную!
Достойные
12. Лига справедливости (Зака Снайдера)
«Выпустите Снайдеркат!» — требовали фанаты после того, как всплыли подробности о мучительных съёмках «Лиги справедливости». Они хотели узнать: какой была бы картина, если б у Зака не вырвали камеру и не отдали Джоссу Уидону на досъёмку приколов? Никакого «Снайдерката» на тот момент не существовало — только рабочие материалы без графики, монтажа и части сцен. Но на Warner Bros. заметили интерес и предложили Заку выпустить черновики на стриминге в виде бонусов. «Нет, — отрезал Снайдер. — Или мне дадут сделать свою полноценную версию фильма, или ничего».
И случилось невиданное: на студии решились дать ещё 25 миллионов на доработку и монтаж провалившегося фильма. На HBO Max вышел гигантский, четырёхчасовой эпос в мрачных тонах — классический Снайдер. Не просто «режиссёрская версия» с дополнительными сценами, а, по сути, другой фильм на тот же сюжет. Здесь гораздо лучше раскрыты герои — особенно Киборг, который у Уидона превратился во второстепенного персонажа, а здесь получил детальную предысторию. Улучшилась и графика, Степной Волк с Дарксайдом начали выглядеть солиднее. И, конечно, ни единого кадра с замазанной губой Супермена.
«Снайдеркат» — далеко не лучший фильм DCEU. Но само его появление — беспрецедентное чудо, сродни тому, как если бы Ходоровски предложили-таки снять свою «Дюну». А благодаря единой стилистике и массе дополнительных сцен фильм «работает» лучше театральной версии и заслуживает намного более высокое место в нашем хит-параде.
13. Аквамен
Пожалуй, один из немногих фильмов киновселенной DC, о котором не получится рассказать увлекательной истории — настолько он нормальный. Не скандальный, не выдающийся, а самый обычный фантастический блокбастер, ничем особо не отличающийся от конкурентов по вселенной Marvel.
Сама идея сделать водолаза-атланта, говорящего с рыбами, крутым героем была смелой — к тому времени комиксный Аквамен много лет оставался мишенью насмешек и пародий. На пробах Джейсон Момоа был уверен, что его рассматривают на роль Бэтмена или брутального космического байкера Лобо — и удивился, узнав, что ему предлагают персонажа, настолько не похожего на него. Но это отлично сработало. Аквамен превратился в подводного Тора: крутого бородатого качка, забияку и выпивоху с грубоватым юморком. Он окончательно затмил прежнего Аквамена, постного бритого блондинчика в трико — такой образ, словно иронии ради, достался главному злодею фильма, Орму.
Помимо главной звезды, есть у «Аквамена» и вторая главная приманка. Подводный мир здесь создан просто роскошно: циклопические строения Атлантиды, акулья кавалерия, забавные детали из жизни рыболюдов. Почти всё действие разворачивается в красочных подводных или прибрежных местах. Из-за этого порой кажется, что «Аквамен» происходит вовсе и не на нашей Земле, а где-то в параллельном фэнтези-мире. Примерно как все фильмы про Тора, в общем. Только блондин и брюнет поменялись ролями.
14. Шазам!
Лучше всего в киновселенной DC получались несупергеройские фильмы. «Шазам!» яркий тому пример — это комедия про подростка, к которому приходит великая сила. Не про то, как мужик в трико причиняет добро и наносит справедливость — в «Шазаме!» это есть, но играет далеко не центральную роль. Он не про драки и не про борьбу бобра с ослом, а про комичные ситуации и семейные ценности.
Герой этой истории Билли Бэтсон — парень с явным дефицитом доверия к внешнему миру, но не лишённый правильных моральных ориентиров. В итоге его решает избрать своим преемником древний могучий волшебник — буквально передать пареньку свои силы. Тот становится карикатурным супергероем: пуленепробиваемой горой мышц, умеющей летать, но при этом всё тем же подростком внутри. Здесь в основе сюжета тропы даже не комиксов, а скорее сказок — старец-волшебник, награда за правильное поведение, очевидная мораль. Как результат — получилось свежо, весело и разудало. Эдакий «Хэнкок», только куда более душевный и органично вписанный в киновселенную DC.
Правда, развивать это участие во вселенной не стали — Шазам не становится частью Лиги Справедливости и не сражается с Чёрным Адамом. Так что ленту, пожалуй, можно рассматривать как эдакий сказочный фанфик. И это, наверное, только в плюс: после похорон общей киновселенной отдельные, самостоятельные ленты не теряют смысла. Если потянуть за ниточку, то общее кинополотно распадается не на кучу пряжи, а на отдельные картинки поменьше — интересные и осмысленные сами по себе.
15. Человек из стали
С этого фильма началась киновселенная, и её тогдашний рулевой Зак Снайдер постарался сразу задать ей тон. «Человек из стали» — хмурый, сумрачный, явная попытка воплотить принцип «мрачный DC — это вам не Marvel». Серьёзный Супермен в исполнении Генри Кавилла, в отличие от классического Кристофера Рива, не лучится оптимизмом — он инопланетный мессия, которого спасаемые им люди не понимают. И Зод больше не смешной псих в шароварах, которого заводит ставить людей на колени, а инопланетный полковник Куорич, борющийся за будущее своего вида. Юмор тут проскакивает редко и чаще всего ненамеренно («Меня зовут Кал? Отец, у меня много вопросов к тебе!» ©).
Но серьёзное лицо — ещё не признак ума. В отличие от Нолана с его «Тёмным рыцарем» (Кристофер работал и над «Человеком из стали», но как продюсер), Снайдер снял сквозь мрачный светофильтр вполне обычное кино о становлении супергероя и спасении мира, об инопланетном вторжении и мордобое неуязвимых сверхлюдей, прошибающих друг другом небоскрёбы. И даже с таким штампом как гигантский луч в небо.
В общем, несмотря на библейские отсылки и попытки поиграть в мрачность и философию, «Человек из стали» — традиционный супергеройский блокбастер. И ничего плохого в этом нет — в таком качестве он вполне работает. Сохрани последующие фильмы не только визуальный стиль, но и целостность «Человека из стали», история DCEU была бы совсем другой.
16. Чудо-женщина
«Чудо-женщина» стала первой победой DC в легендарном кинопротивостоянии: они сумели раньше Marvel выпустить фильм про супергероиню, и фильм, надо заметить, отменный. Галь Гадот в роли практически греческой богини оказалась, наверное, лучшим кастом десятилетия, сценарий вышел хоть и небезупречным, но рабочим, а Пэтти Дженкинс выложилась по полной и ещё раз подтвердила, что она умелый режиссёр, особенно, когда дело касается драмы.
Драмы в «Чудо-женщине» для кинокомикса неожиданно много — и военной, и чисто человеческой: идеалистка Диана сталкивается с реальным миром. Ей удаётся выйти из этой схватки победительницей — она избавляется от некоторых иллюзий, но при этом сохраняет себя. Военная же драма куда менее позитивна: Диана может выиграть сражение, вдохновить людей, но не в силах защитить всех или остановить войну. История не разворачивается вспять даже с появлением этой богини: мирные люди и солдаты тысячами гибнут в жерновах военной машины каждый день, пока наделённые властью смертные продолжают подкидывать в её топку собственные амбиции.
Пожалуй, лучше всего в «Чудо-женщине» то, что она ощущается именно историей про людей и богов, а не очередным кинокомиксом. Да, финальная схватка с главным злодеем пытается всё испортить, но она слишком скоротечна, чтобы похоронить под собой весь фильм. Он остаётся развлекательным, но не глупым, серьёзным, но с массой смешных шуток, неотъемлемой частью вселенной — но при этом самостоятельным кино, которое хочется иногда пересматривать.
17. Отряд самоубийц: Миссия навылет
Этот список венчает продолжение фильма, с которого он начался. Студия Warner Bros. удачно перехватила режиссёра «Стражей галактики» Джеймса Ганна, у которого возник конфликт с Marvel, и поручила ему снять то, чего не смог Дэвид Эйер: цветастый и циничный черноюморной боевик про команду неудачников на смертельном задании. «Миссия навылет» получилась не сиквелом даже, а своего рода мягким перезапуском «Отряда». В оригинале у фильма нет подзаголовка: он называется The Suicide Squad — «тот самый», «правильный» Отряд самоубийц.
Заметно, что многих персонажей первой части просто заменили на похожих. Бладспорт в исполнении Идриса Эльбы — копия Дэдшота (с Уиллом Смитом не договорились по графикам), а Король Акул явно подменяет Киллера Крока. Из старой команды остались разве что несравненная Харли Квинн, да номинальный лидер Рик Флаг. Но новая команда получилась куда более душевной — не отморозки, творящие добро из-под палки, а измученные психическими травмами лузеры, способные на дружбу и сопереживание. В то, как они становятся семьёй и бунтуют против несправедливости, легко поверить. А нарушающий эту идиллию гаденький антигерой Миротворец в исполнении Джона Сины вышел таким колоритным, что заработал себе сольный сериал.
Два «Отряда самоубийц» отлично иллюстрируют киновселенную с лучшей и худшей стороны. Первый — продукт студийного хаоса, где правая рука не знала, что делает левая. Второй — идеальный шторм, когда режиссёра-сценариста точно подобрали под такой проект, какой хотели и он сам, и заказчики, и зрители. Печальная ирония в том, что из-за ковида лучший фильм DCEU, получивший отличные оценки от прессы и фанатов, в итоге провалился в прокате.
Но те, кому положено, всё заметили и запомнили. Теперь Джеймс Ганн руководит всеми киноэкранизациями DC и строит планы на новую киновселенную. Скрестим пальцы, чтобы она оказалась лучше прежней.
Погружаемся в комиксы: House of Mystery #81-90 - Негативный Человек из Тринадцатого Вулкана
Таинственно приветствую всех, кто это читает! Куда бы вы ни шли, рано или поздно перед вами распахнутся двери Дома Тайн, и этот час настал! Пора вновь пройти по извилистым коридорам, полным таинственных историй, мистики и фантастики. Напомню, в прошлой подборке читателям раскрыли тайну ледяного человека, не в меру реалистичного трёхмерного телевизора и двух идолов всемогущества.
Сегодня же экскурсия по Дому Тайн начнётся с комикса House of Mystery #81 за декарь 1958 года, с историями и рисунками от разных авторов. В городе появляется некий мистер Еещудуб и покупает у города участок болотистой местности, обещая построить там шикарный жилкомплекс. И действительно – всего за месяц болото превращается в жилкомплекс будущего! В комплекте: машина, локально меняющая погоду в микрорайоне, роботы-полицейские, пресекающие преступления на корню, трёхмерный кинотеатр для уроков истории в школах, а у каждого дома личный бассейн и солярий! Разумеется, робо-слуги, широкоформатные плоские цветные телевизоры (1958 год, напомню), полный фарш. Но вскоре начинаются и неприятности – за жильцами приходят робокопы (они наводятся на “преступные мысли”, и под определение подходят любые мысли о соперничестве, зависть, неприязнь и т.д.), а люди не могут поделить погодную машину (этому жарко, а той дует). Апофеозом становится то, что крутую технику жилкомплекса используют преступники для борьбы с полицией. Мистер Еещудуб (кто ещё не понял фишку его фамилии) отзванивается таинственному начальнику. “Да, мой план – полный провал. Скоро присоединюсь к вам в будущем, сворачиваю программу”. И исчезает. А с ним исчезают и причудливые здания, и робокопы, и персональные солярии, остаётся лишь болото. в первозданном виде.
Жили-были фермер Фред и его жена Анна. И были у них проблемы – урожай не уродился, денег на ипотеку и ремонт не хватало. Да тут ещё и двое странных мужиков из тумана материализовались, с мальчиком. “Люди, выручайте! Мальчик в опасности, подержите его у себя некоторое время, потом мы за ним вернёмся!”. Мальчик, которого назвали “Билли”, вместо того, чтобы спросить его имя, оказывается непростым – он может дыханием выдувать ураганы, а его игрушечный бластер делает цели невидимыми! Выясняется, что Билли – наследник инопланетной империи, которого стремятся убить враги престола (и человеческая внешность – просто иллюзия). И эти самые враги прибывают на Землю! Фермеры отбиваются от них с помощью бластера невидимости, но, по сути, просто тянут время. И правильно – вскоре прибывают таинственные товарищи, которые Билли фермерам и передали, упаковывают врагов престола в силовое поле, а в качестве благодарности с помощью особого лучемёта приводят дом, сарай и амбар фермеров в новое состояние и “оживляют” землю, чтобы посевы всходили быстро и качественно.
С занимательной астрономии начинается комикс House of Mystery #82. Крупная обсерватория бьёт тревогу: к Земле приближается искусственный планетоид. Сам по себе он вроде не то чтобы прям опасен...но он застрял в гравитационном поле Земли и рискует стать второй луной, и это не пойдёт Земле на пользу! Погода пойдёт по бороде, начнутся землетрясения, жуткие приливные волны! Крутого астронома, профессора Миллера, вызывают в Вашингтон, решать проблему. Решение у Миллера есть – Рэй-Вар, прибор, который может оттолкнуть любой брошенный предмет. Правда, пока что брошенные предметы удаётся только уничтожить, но это тоже вариант. Прототип может только мячики уничтожать, но если построить Рэй-Вар размерами побольше, он и планетоид распылит! Протестуют только тощие зелёные гуманоиды. Они сообщают, что планетоид – это их луна-беглянка, и уничтожать её нельзя, их звездолёты сами доставят её куда надо. Одному инопланетчику тут же накидывают зипдюлей и крепко связывают – люди приходят к выводу, что он лжёт и хочет уничтожить Землю. Но через телескоп видно, как несколько огромных звездолётов натурально буксируют планетоид из солнечной системы. “Ну ладно, извини, мы слегка перестарались. – Да ладно, всё понимаю, сам для спасения родного мира на многое готов, не обижаюсь. Ну, покеда!”. И пришелец становится ушельцем. А Рэй-Вар отправляют на склад до востребования, потому что, конечно, человечество не станет использовать прибор, позволяющий уничтожитьч то угодно, без лишней необходимости.
Жил-был такой мистер Ответ. Ведущий телешоу, способный ответить на любой вопрос. Разумеется, всезнайкой он не был – ответы на вопросы ему подготавливали сотрудники. Но однажды в студии произошёл взрыв. Мистер Ответ его пережил...и ему в голову начали приходить ответы на любые вопросы. Как летать с помощью механических крыльев? Как поймать молнию в сумку? Почему вода в океане внезапно затвердела и как вернуть всё взад? Вот насчёт последнего – это последствия от пролетавшей кометы, и чтобы вода вновь стала водой, её нужно обработать концентрированным кислородом. Концентратор кислорода Мистер Ответ сооружает сам, поэтому к нему обращаются и со следующей проблемой – небо загорелось! Горит атмосфера! Спасти положение может азотный лазер. По приказу Мистера Ответа учёные быстро сооружают нужную махину, стреляют – и пожар гаснет. И появляются инопланетяне. “Благодаря Мистеру Ответу мы скоро завоюем Землю! – А ч0 всмысле?! – Наши измерения соприкасаются лишь раз в тысячу лет, и пройти на Землю мы можем только с помощью азотного лазера! А Мистер Ответ его уже создал!”. Оказывается, инопланетяне порождали катастрофы и вкладывали в голову телеведущего решения проблем, подводя его к созданию лазера. Но Мистер Ответ предусмотрел возможность такого – активировав “обратную тягу” лазера, он изгоняет инопланетян. Ещё тысячу лет они не потревожат человечество.
С “Тайны марсианского ока” начинается комикс House of Mystery #83. Однажды детектива Мартина Крейна похитили инопланетяне. “Не бзди, мы пришли с миром! Мы величайшие детективы разных планет! Раз в год мы обмениваемся нераскрытыми делами, чтобы определить, какой детектив самый крутой! Ты явно лучший детектив Земли, вот мы тебя и выбрали!”. Бэтмэн где-то в Готэме нервно икает. Ну фигли, почему бы и не посоревноваться. Мартин излагает инопланетянам дело, которое пока не раскрыл, и один из детективов отправляется на Землю, а Мартину достаётся марсианское дело о Марсианском Оке. Это прибор такой, который снабжал энергией один из крупнейших городов Марса. Однажды этот прибор украли злодеи, и Мартину теперь нужно их найти. Ему выдают “телевизор” для связи, лучемёт для самозащиты и комплект одежды и маску, чтобы не выделяться из толпы марсиан. Просить помощи у марсианской полиции нельзя. Но Мартина не за взятку назвали лучшим детективом! Он вычисляет, что остальные “детективы” – на самом деле бандиты, и все с одной планеты, и они просто хотят присвоить Око. Мартина они отправили, потому что смертоносная радиация Ока безвредна только для землян. Но Мартин всё же связался с местной полицией, и та скрутила настоящих бандитов, а Мартину помогла вернуться на Землю.
“Что-то живёт в Вулкане №13” – утверждает следующая история. Жил да был Эрик Филдинг, спец по вулканам. Однажды он отправился исследовать один конкретный вулкан на Яве, да и сгинул. Конец истории. Ну хотя нет не конец. На поиски учёного отправился журналист. Обратился он по такому поводу к профессору Сьюзен Эйкс, создательнице бурильной машины “Железный Крот”. Миссия начинается – Сьюзен за штурвалом Крота, в пассажирских креслах журналист и учёный профессор Прингл. И экспедиция обнаруживает глубоко под землёй дивный новый мир, типа “Плутонии”. И великана полуголого. Поначалу все пугаются, потому что раз великан – значит, по-любому, агрессивный...в принципе, да, он агрессивный, но профессору Принглу внешность великана кажется знакомой. Ба, да это же Филдинг, пропавший вулканолог! Попытка его заарканить и вытащить на поверхность заканчивается провалом, и учёным и журналисту приходится вернуться в Железного Крота и валить на поверхность. И по пути учёные приходят к выводу, что Филдинг вовсе не агрессивничал. Мутировал он под воздействием вулканических газов, и пытался прогнать людей, чтобы их не постигла та же участь. Да и не выжил бы он на поверхности...
И да, если кто читал другие подборки, это действительно похоже на приключения команды Кейва Карсона (а отчасти и на первый Отряд Самоубийц), а всё потому что в то время такие истории набирали популярность.
В любом случае, пора перейти к комиксу House of Mystery #84 за март 1959 года и истории о человеке, который мог украсть что угодно. Жил да был законопослушный чел, которым однажды овладела клептомания в сочетании со способностью проходить сквозь стены. Вот и не хочет красть королевские драгоценности, а прям чувствует, что НАДО. Ну, украл, сидит теперь дома, страдает морально. Он же не вор, что за ч0рт его за руку дёрнул?! Ситуация повторяется, когда чел слышит о новой сверхпрочной двери в банковское хранилище. Только теперь он не просачивается сквозь дверь, а плавит её пристальным взглядом, крадёт деньги и продолжает страдать, не хотел же красть, не собирался! Новая компульсия появляется, уогда вор поневоле слышит новости о создании нового крутого реактора – “Я ДОЛЖЕН украсть немного урана!”. Так и происходит. Чел крадёт уран и доставляет на борт НЛО, где инопланетяне раскрывают, что это они наделяли человека суперсилами и неодолимым желанием воровать – им позарез нужен был уран. Но последнюю суперсилу они забыли отнять, так что чел за пару ударов приводит НЛО в состояние, не подлежащее ремонту. Инопланетных бандитов забирает инопланетная же полиция, и она же отбирает у чела суперсилы. Осталось только как-то вернуть украденные самоцветы и деньги...
На обложку выведена история под названием “Негативный Человек”. В своей лаборатории учёные Дэн Марбл и Кирк Вейл проводят эксперимент, и в процессе Кирк случайно получает мощный удар “Радио-электричеством” (это электричество, которое можно передавать по радиоволнам без проводов). Последствия неожиданны: из тела Кирка выходит пылающая энергетическая сущность в виде гномика! Её прикосновение плавит металл! Её потенциал бесконечен, но направлен только на зло и разрушение! Это Негативный Человек! И он отправляется буянить на улицу. Проморгавшись, Кирк страдает угрызениями совести (всё произошло из-за нарушения ТБ с его стороны) и стремится остановить сущность, выбравшуюся из его тела. А бессильной сущность оказывается только против свинцовых пластин – но вовремя сбегает из свинцовой ловушки. Осталось последнее средство: облить Негативного водой под давлением. Это рассеет его энергию...но убьёт самого Кирка, потому что он и так едва живой, и наверняка погибнет, если энергия не вернётся в его тело. Всё же Кирк обливает Негативного водой...и тот, являясь живой энергией, по воде как по проводнику нехотя возвращается в тело Кирка. Победа! А через четыре года с этой истории смахнут пыль, тему Негативного Человека перепишут с немного другим сюжетом и именем и он станет участником странной геройской команды “Роковой Патруль”.
А коридоры Дома Тайн ведут к комиксу House of Mystery #85 и истории о человеке с двойной судьбой. Заядлый путешественник и исследователь джунглей Клайд обещает помочь мистеру Верриллу с перевозкой редких образцов (хз чего, в ящиках чего-то). Поначалу путешествие идёт неплохо: благодаря Клайду удаётся не сгинуть в зыбучих песках и не пойти на корм пираньям. Но один из ящиков случайно разбивается, и Клайд видит, что в ящиках винтовки да динамитные шашки. Веррилл – не куратор музея, а контрабандист, который работает на главаря бандитов, Мокадо! Клайд не желает более помогать Верриллу, но тот убалтывает местных индейцев, чтобы те заставили Клайда передумать. И местный шаман заколдовывает Веррилла и Клайда – “Теперь ваши судьбы объединены! Что случится с одним, произойдёт и со вторым!”. И действительно – вскоре одни и те же случаи начинают повторяться для Веррилла и Клайда. Но Клайд догадывается, что это махинации Веррилла, который всё подстроил, и двойные случаи не были ни совпадениями, ни эффектами волшебства. Веррилл отправляется за решётку, а Клайду эта судьба не грозит.
А история с обложки повествует о “Каменных стражах острова великанов”. Исследователи океанов натыкаются на остров, которого нет на картах, и который усеян здоровенными каменными статуями, похожими на истуканов острова Пасхи. Да только эти каменные великаны живые! Профессор Спирс расшифровывает найденную табличку, пока остальные тикают от великана – каменные истуканы являются стражами острова, которых давным-давно высадили на остров инопланетяне! Они были созданы для защиты межпланетных исследователей от динозавров. Но инопланетянам пришлось спешно улетать, когда остров утонул, и каменных великанов они забрать не успели. А недавно остров всплыл. Понятно...надо валить, но великаны мешают добраться до лодки! Значит, нужно бежать на построенную инопланетянами базу в пещере. Там люди находят чудеса науки, а главное – пульт управления. Рандомно понажимав нажималки и подёргав дёргалки, люди добиваются того, что установленная на базе машина создаёт над островом огромную тучу, и работающие на солнечных батарейках великаны замирают. После этого учёные садятся на свой корабль и отчаливают – а остров снова тонет.
Кайдзятиной пахнет от комикса House of Mystery #86, но пахучую историю оставим на сладкое, сперва познакомившись с Атомным Детективом. В центре внимания – детектив Мик Рэндалл, и его друга, Теда, недавно посадили по ложному обвинению. Ему даже удаётся спрятать в конторе у настоящего преступника звукозаписывающую аппаратуру и записать признание в виде реакции на оставленную записку. “Ой, записка...ой, кто-то узнал, что я подставил Теда Трента, чтобы его посадили за преступление, которое на самом деле совершил я!”. В попытках добыть аппаратуру с записью (это же 50-е, о мгновенной отправке данных на облачные хранилища не может быть и речи) детектив палится и вынужден тикать, а в процессе побега случайно переворачивает какие-то пробирки и под воздействием освобождённого газа...уменьшается. В таком состоянии его практически не видно, так что Мик решает этим воспользоваться и умыкнуть доказательства мошенничества преступника (квитанцию о финансовых махинациях) – но палится. Впрочем, эффект уменьшения вовремя спадает, детектив возвращается к нормальному размеру, накидывает прихвостням злодея, сдаёт самого злодея и доказательства его вины в полицию, и очищает имя друга!
А теперь, собственно, о кайдзю. Однажды к берегам США подплыл айсберг, в который оказалась вморожена ящерица размером с Годзиллу, и примерно такая же по характеру. Довольно скоро она оттаяла и выяснилось, что пристальным взглядом она может плавить металлические предметы. Вот же что странное: раскопав яму возле маяка, она нашла камень с иероглифами, посмотрела на него, и скрылась под водой и отправилась на север. Вскоре ящеричку заметили в Ванкувере, она развандалила какой-то склад. Против твари отправили истребители – но ящерица, как ни странно, не уничтожила их взгладом, а сдула мощным выдохом. И раскопала ещё один камень, и потопала дальше на север. Исследователи и военные – за ней. В царстве вечной мерзлоты ящерица вновь начала рыться, явственно слабея, и раскопала целый звездолёт! Тут до самого умного учёного дошло – эта ящерица прибыла со звёзд в незапамятные времена, оставила себе метки, как найти свой звездолёт, да замёрзла, а теперь вот нашла. И она вообще не злая, она людей только отпугивала и никого не убила. Надо бы остановить военных, которые собрались убить её, обрушив на неё лавину и вновь заморозив. Лавина накрывает-таки ящерицу и её звездолёт – но существо успевает погрузиться в звездолёт и улететь.
Не медля, резко переходим к комиксу House of Mystery #87 за июнь 1959 года, обложка которого навевает ассоциации с Лавкрафтовскими “Хребтами Безумия”. Но сначала о драгоценностях! Крутой профессор изобретает прибор для поиска алмазов, и вскоре группа старателей находит пещеру, полную алмазов. Но один из старателей спотыкается и падает в яму, наполненную странным дымом – и выбирается из неё уже не человеком, а существом с алмазным телом! И начинает буянить, конечно же. Разумеется, его никак не остановить – алмазное существо сверхчеловечески сильное и прочное. Лишь одному старателю удаётся его уничтожить, удачно тюкнув молотом. Он горюет, потому что типа убил человека...впрочем, не всё так плохо. Оказывается, старатель не превратился в алмазное существо, а просто потерял сознание в дыму, а алмазное существо жило там изначально, и оно такое не одно. Так что пусть там и отличное место для алмазной шахты, лучше будет вход в эту пещеру замуровать, завалить камнями и забыть, как страшный сон.
А теперь – собственно, лавкрафтовщина с обложки. На вылазке в царстве вечной мерзлоты тропиках охотникам вдруг становится неожиданно зябко, словно они не в тропиках, а на северном полюсе. И понятно, почему – охотники находят существо, похожее на тех, которых описал Лавкрафт в “Хребтах Безумия”, разве что без крыльев, и эта тварь замораживает всё вокруг себя! И это существо плевать хотело на выстрелы из ружей! Не то чтобы пуленепробиваемое, просто пули до него даже не долетают, а замерзают и падают на подходе. В попытках сбежать от твари охотники находят исполоинский заброшенный город звездолёт и нокаутированного инопланетянина, а на борту ещё и пустую клетку, и приходят к умозаключению: леденящее существо является питомцем нокаутированного шерстяного инопланетянина, после жёсткой посадки оно вырвалось и теперь тупо не знает, чем заняться. Лохматый вскоре просыпается и бежит догонять свою тварюшку, а та как раз забредает в ближайший городок (где к заморозкам нифига не привыкли). Охотники вооружаются огнемётами и нападают на тварюку, просто чтобы та не угрохала весь город. Вскоре прибывает и волосатый инопланетянин, и воттакповорот! Разумным оказывается таки лавкрафтовское существо, а пушистик – его питомец. Приманив его “мячиком” из магмы, лавкрафтовское существо погружается в звездолёт, шерстяной – за ним, и они сваливают в космос.
А я сворачиваю по коридору Дома Тайн к комиксу House of Mystery #88. В комиксах ещё не дебютировал Человек-Животное, а уже сулят “Возвращение зверолюдей”. Переполох в джунглях! Зверолюди объявились! Люди с головами сокола, барана и пса, чисто Амон, Гор и Анубис! И они нападают на исследователей джунглей, используя при этом свои крутые бластеры. Когда журналисты просят у них аудиенции, зверолюди показывают свой звездолёт и объясняют – когда-то они жили на Земле и им поклонялись египтяне, потом им спешно понадобилось улететь, и вот они вернулись. Для них это не проблема, ведь эти зверолюды – долгожители. И теперь зверолюди собираются использовать менто-машину, чтобы превратить людей в своих рабов и заставить их горбатиться в шахтах, добывая ценные минералы. Зверолюди улетают, чтобы не попасть под менто-волну, но один находчивый охотник не без труда добирается до менто-машины и отключает её, а прибывших зверолюдей берёт на понт блефом. “Мы, люди, уже более развиты, чем тысячу лет назад, и невосприимчивы к вашим менто-лучам!”. И зверолюди такие “оу щит, ну значит, валим отсюда, это больше не наш дом! Аххаха шутим-шутим. Мы же не такие тупые. Мы понимаем, что вы нашли, как отключить нашу менто-машину. Это доказывает, что вы больше не дикари, а находчивые, цивилизованные люди. Живите, мы действительно сваливаем. Кто знает, может, ещё через несколько тысяч лет встретимся в космосе – на равных!”.
Оставив историю о человеке-урагане воображению подписчиков, сфокусируюсь лучше на “Человеке, которого боялось существо”. В городе объявляется инопланетянин и начинает бесчинствовать – то небоскрёб из земли вырвет, заставит полетать и на место вернёт, то на полицейских бластером замахнётся. Странно, но инопланетянин явственно боится высокого человека с забинтованным лицом. Это даёт возможность инопланетянина скрутить. Забинтованный под шумок сбегает. Когда инопланетянин приходит в себя, то сообщает собравшимся, что он санитар с планеты Зердон, и он доставлял психа в психушку на другой планете, но потерпел крушение на Земле, а псих похитил мощное оружие, замаскировался, обмотав голову бинтами, и сбежал. И теперь его надо найти. Не того повязали, как говорится! Ну, не проблема. Забинтованного психа удаётся скрутить, когда один наблюдательный чел приходит к выводу, что зердонцы уязвимы к воде. Санитар психа забирает, а в качестве благодарности оставляет землянам три ящика радия. РАДостно.
Нарадовавшись, идём к комиксу House of Mystery #89 и истории под названием “Они зовут меня марсианином”. Читателям презентуют Джея Дрюса, актёра, мастера по перевоплощению. Многослойные костюмы позволяют ему мгновенно превращаться из Робин Гуда в мистера Хайда, а из Хайда в рыцаря Круглого Стола! Незнакомец дарит Джею костюм марсианина, который нашёл якобы в сундуке, упавшем с неба. Примерив костюм, Джей не может его снять! Костюм не берут ножницы, он словно соткан из стали! Через некоторое время выясняется, что в комплекте к костюму идут и суперспособности в виде смертоносных лучей из “глаз”. Не желая причинять вред людям, актёр уходит за город, надеясь найти способ самовыпилиться – но случайно находит способ, как снять костюм. Костюм оказывается исключительно уязвим к хлорофиллу! Достаточно потереться разными частями тела об кусты, и костюм разжижается и стекает к ногам. Можно ещё пожить!
Вторая история обещает раскрыть Тайну Пещерного Света. В дебрях Африки антропологи исследуют пещеры в поисках следов древних цивилизаций, и видят в одной из пещер странный свет. Под воздействием этого света растения мутируют, а маленькая мартышка превращается в здоровенную злую обезьянищу. Свет падает на одного из антропологов, Фреда, и тот превращается в патлатое зелёное нечто. Остальные двое паникуют и бегут в палатку за гранатами и динамитом, чтобы уничтожить пещеру от греха подальше, ну и монстров заодно прихлопнуть. Впрочем, сначала они решают заманить монстров обратно в луч света – авось повторное воздействие вернёт их в норму! Да – именно это и происходит. И Фред объясняет – это не мутирующий луч, а луч-телепортер, и его и обезьянку затянуло в другое измерение, а одного местного жителя и одно существо (а также немного растительности) выкинуло на Землю. Но теперь инопланетяне опыты по телепортации сворачивают – воздух Земли для них ядовит.
Но сегодняшнюю экскурсию по Дому Тайн пора прервать на комиксе House of Mystery #90 за сентябрь 1959 года. Двое молодых людей, Джош и Ли, прибывают в небольшое островное государство Джебол, работать шахтёрами. А там беда – энергетические существа нападают! И действительно – розовые клизмоглавы с тентаклями набигают и похищают домики! В их присутствии счётчики Гейгера щёлкают, как бешеные – существа фонят! Выстрелы из винтовок Джоша и Ли привлекают ещё большее количество клизмоглавов, и действуют существа невероятно слаженно. Похоже, единственный способ избавиться от них – “разделяй и властвуй”. Но у армии розовых явно есть “дирижёр” – пронзительный визг каждый раз собирает разделившуюся армию воедино. Идя на звук, Джош и Ли находят самого крупного клизмоглава, и заодно приходят к выводу, что существа всё время жили под землёй, питались радиацией, но недавно оголодали (вокруг клизмоглава много свинца, в который превращается радиоактивная бяка, теряя радиацию), и теперь вот тиранят местных, надеясь найти больше радиоактивной нямки. Ну, Ли – тот ещё снайпер. Прицелившись, он отстреливает главному клизмоглаву “антенну” на башке. Главнюк тут же склеивает ласты, а все остальные клизмоглавы сваливают в дыру в земле, которую Джош и Ли надёжно запечатывают, подорвав.
А история с обложки повествует о Беглом Бронке с Венеры. Жил да был фотограф Мартин, фоткал знойных мучачос в сомбреро, как вдруг в кадр влезла мордища. Ящур! Большой такой! Разумеется, паника, неразбериха, здоровенная рептилия крушит всё на своём пути...она ещё и летать умеет, кстати. Крылышки есть. Отзвонившись брату, Мартин узнал, что тот недавно видел НЛО. Ну, теперь понятно, откуда тварь. Но как её с планеты спровадить? Для начала надо осмотреть НЛО (оно приземлилось, рядом раненый пришелец). Подлатав инопланетянина с помощью аптечки, Мартин получает от него в подарок рисунок – та самая крылатая рептилия, а на ней верхом человечек. Понятно – рептилию надо оседлать, чтобы утихла. Да говно вопрос! Инопланетянин выдаёт Мартину корзину с кормом и уздечку, и жестами кое-как показывает, как то и другое правильно применять. Уровень сложности – южнокорейский про-гейминг, но Мартин за это берётся. Высадившись на спину рептилии с вертолёта и заарканив её уздечкой, Мартин осваивается с управлением, чуть не погибает, но доставляет зверюку обратно к НЛО. Инопланетянин горячо благодарит его на незнакомом языке и улетает со своей зверюкой в космос. Только присматривавший за инопланетянином брат Мартина сообщает, что успел наладить контакт с гостем со звёзд и узнал, что он – звезда венерианского родео, а ящерка – его звёздный скакун. Посокрушавшись, Мартин возвращается к фотографированию мексиканских ковбоев. И жизнь продолжается!
Далее в программе Экшен-комиксы
ДС индейцы
Флэш: семейство Уэстов в сериале и комиксах
Сериальный привет всем, кто это читает! Похоже, прошлый пост с более-менее детальным разбором каноничности персонажей Эрроуверса кому-то зашёл, так что почему бы и не продолжить. Сегодня попробую пройтись по семейке Уэстов. У этой семейки в комиксах ситуация невероятно закрученная, в сериале её несколько упростили, переврав всё, что можно переврать. Но не всегда к худшему.
Ну и кто не читал предыдущий пост, для тех предупреждения и дисклеймеры: пишу со спойлерами, перемежая объективные оценки с субъективными, и пусть я и резко критикую некоторые сюжетные решения, в целом мне сериалы нравятся.
Начать предлагаю с Айрис Уэст/Уэст-Аллен, и конечно же, главного отличия от комиксов: её играет чернокожая актриса. Довольно симпатичная (в первых сезонах, потом чутка раскабанела, на мой взгляд...или показалось?)...но gingercide (геноцид рыжих) снова в действии, так как практически все Уэсты в комиксах белые и пушистые рыжеволосые. Почти все. Ну, после успеха сериала “Флэш” Айрис начали изображать темнокожей и в некоторых других экранизациях. Но внешность в данном случае не главное, главное – сюжет, и с ним в комиксах натуральная каша, которую для сериала сильно упростили.
Самая ядрёная каша в комиксах творится в истории Айрис до Флэшпоинта (которая не легла в основу образа персонажа для сериала, но игнорировать которую сложно). По дофлэшпоинтовской версии, Айрис родилась в будущем, но оно было слишком мрачным, так что её родители отправили её в настоящее время, где её взял под опеку рассеянный учёный Айра Уэст, и она постоянно путешествовала во времени. После Флэшпоинта эту лабуду убрали, переписав, что Айрис таки родилась в наше время, и сразу в семье Уэстов. Хотя, зная, как в комиксах переваривают старые сюжеты, не исключено, что ей ещё припишут тайми-вайми. В общем, чисто в плане истории и биографии Айрис сериальная от Айрис из комиксов после Флэшпоинта почти не отличается. Разве что мелочами. Например, тем, что является Флэшу приёмной сестрой.
В комиксах (после Флэшпоинта) Барри и Айрис познакомились уже во взрослом возрасте. В сериале же с тех пор, как Барри осиротел, он рос в доме у Уэстов, как приёмный сын Джо Уэста (о котором подробнее ниже), и Айрис была для Барри практически сестрой. В которую он был влюблён. Ранимые западные зрители уверены, что влюблённость и последующий брак Барри и Айрис попахивает инцестом. Но по сути они же всё-таки не родственники. Но званая сестра - всё ещё сестра, так что...сложно всё это.
Вот с характером Айрис, как мне кажется, угадали довольно точно. Правда, как положено, слепили в кучу характеры докризисной, дофлэшпоинтовской и послефлэшпоинтовской версий, из-за чего в первых сезонах Айрис больше похожа на свою докризисную версию из комиксов (более мелодраматичную и нуждающуюся в постоянном спасении), а в более поздних сезонах она значительно ближе к версии из комиксов после Флэшпоинта, современных (активная, способная на подвиги без участия Флэша, умеет пользоваться некоторыми видами оружия и обладает пытливым умом). Что до любви Барри и Айрис...тут всё сложно. В комиксах до Кризиса на Бесконечных Землях они были женаты. Во время Кризиса Барри погиб, а после Флэшпоинта мир вновь перезапустился и Барри и Айрис даже не были романтической парой...а потом как начали вспоминать, ч0 там у них до Кризиса было. В общем, всё сложно, и в сериале правильно сделали, что несколько упростили всё это. Было бы ещё сезонов 20 с нестареющими актёрами, можно было бы и закрутить сюжет, но реальный мир так не работает.
Что до сюжетов с участием Айрис. В сериале её важность многократно раскрутили по сравнению с комиксами, и я не уверен, что в лучшую сторону. Например, в сериале её сделали вроде как “матерью” живых Новых Сил (Фуэрцы, Психа и Диона), в то время как в комиксах Айрис не имеет к ним ни малейшего отношения. Но в целом роль Айрис стала более значимой ближе к последним сезонам...а потом её практически “замели под ковёр”, потому что актриса захотела по-тихому свалить.
Теперь пора перейти к, наверное, самой сложной части сегодняшнего поста, имя которой Уолли Уэст. Сложная она тем, что Уолли Уэстов в комиксах...двое. В сериале Уолли – младший брат Айрис. В комиксах же оба Уолли являются племянниками Айрис. Но почему их двое? Сложная история, связанная с перезапусками вселенной. До Кризиса на Бесконечных Землях и Флэшпоинта в комиксах был один Уолли. Белый, рыжий. После Флэшпоинта изначально тоже был один Уолли, чернокожий. Фанатов это огорчило. Поняв, что бесконечно обвинять их в расизме не удастся, редакторы сделали финт ушами и вернули из небытия “проглоченного таймлайном” белого Уолли. В сериале же белому Уолли взяться неоткуда, потому что все Уэсты чёрные. Так что Уолли там один, и тоже чернокожий. И если брать в расчёт только чёрного Уолли, тогда в сериале его изобразили чисто внешне вполне канонично (не считая того, что в комиксах ему лет 13-14, а в сериале его играет актёр 1991 года рождения, ну и костюм верный по цвету, но кожаный, это ведь сидаб).
Слева белый Уолли в комиксах, справа чёрный, посередине сидабовский.
А вот что до истории, тут, конечно, ни о какой каноничности речи быть не может. В комиксах белый Уолли был единственным либо главным Флэшем более 20 лет реального времени (и вернулся к главной роли в самых свежих комиксах). В сериале некоторые сюжеты, некоторых союзников и врагов, и даже некоторые черты характера белого Уолли разделили между Барри и Уолли чёрным. Чёрный Уолли в комиксах – опять-таки, племянник Айрис. Импульсивный, поначалу агрессивный, вечно на что-то обиженный – но со временем находит свою позитивную сторону. В сериале – брат, и более на расслабоне. Сериальному чёрному Уолли выдали часть фишек белого Уолли из комиксов – в частности, нестабильность силы (беда белого Уолли в ранние годы его бытности Флэшем, то сила начала его убивать, то почти пропала, то резко возросла), поиски себя и тягу к медитации (в комиксах белый Уолли поднабрался дзена у Макса Меркурия, старого скорохода, которого в сериал не завезли, если не считать финальную сцену последней серии последнего сезона). В итоге чёрный Уолли в комиксах примкнул к команде Титанов, в сериале – к Легендам Завтрашнего Дня, а потом и от них ушёл на задворки вселенной.
Пока что будем считать, что с младшими разобрались, и перейдём к следующему непростому пункту – Джо Уэсту, отцу Айрис и Уолли. И сразу скажу, в комиксах такого персонажа нет в принципе и вообще. Разных версий отца у Айрис в разных комиксах не менее трёх штук, плюс два у двух разных Уолли. Джо Уэст – персонаж оригинальный, созданный специально для сериала (и один из тех, на ком вся Стреловселенная держится, ибо актёр изображает персонажа просто прекрасно, многие мечтали бы о таком бате). Но у него есть прототип в комиксах, который не имеет ни малейшего отношения к семейству Уэстов, и имя ему – Дэррил Фрай. Дэррил – капитан полиции (совсем как Джо), он усыновил Барри (точно как Джо), потому что был другом Генри Аллена...и потому что потрахивал его жену. Да, пресвятая мама Барри в комиксах наставляла мужу рога, и Дэррил усыновил Барри не только по доброте душевной, но ещё и потому что подозревал, что Барри может быть его сыном.
Так что Джо неканон...но это один из моих любимых персонажей Стреловселенной, и он куда привлекательнее всех отцов Айрис и Уолли из комиксов, вместе взятых. Кстати, персонаж по имени «Дэррил Фрай» в сериале тоже был. Это полицейский, погибший в первой серии первого сезона.
Деррил Фрай - Джо Уэст
Что за отцы у Уэстов в комиксах? Ну, по доФлэшпоинтовской версии отец Айрис – Эрик Расселл, учёный из будущего, который отправил её в настоящее, где её удочерил Айра Уэст, учёный талантливый (именно он по дофлэшпоинтовской версии скрафтил кольцо, в которое упаковывается костюм Флэша), но забывчивый и крайне рассеянный. После Флэшпоинта отец Айрис – Уильям Уэст, алкаш, часто бивший детей. Отец белого Уолли – Руди Уэст, заядлый аферист. Отец чёрного Уолли – Дэниел Уэст, брат Айрис, в детстве искалечивший отца (когда надоело быть боксёрской грушей), ставший преступником, побывший Обратным Флэшем и погибший. В сериале решили не усложнять.
Ах да, в сериале у Уолли есть мама. Появляется на несколько серий и умирает от рака. В комиксах у белого Уолли мама очень даже была, он довольно долго с ней жил, потому что не было денег на то, чтобы жить отдельно, и отношений, ради которых стоит жить отдельно, а потом она начала встречаться с итальянским шпионом. О маме чёрного Уолли в комиксах информации нет.
1 - Эрик Расселл, 2 - рассеянный Айра Уэст, 3 - аферист Руди Уэст, 4 - алкаш Уильям Уэст, 5 - ускоренный Дэниел Уэст
И раз уж пошла речь о семействе Уэстов и их близких, стоит упомянуть Сесиль Хортон. Она дебютировала в сериале, как суровая юристка, но быстро перешла в режим мелодрамы с примесью комедии, разжившись телепатией/эмпатией. Персонаж с таким именем присутствовал в комиксах только до Кризиса на Бесконечных Землях. Это была адвокат Флэша (Алому Скороходу понадобился адвокат после того, как флэш убил Обратного Флэша). Сесиль ненавидела Флэша за то, что тот не успел спасти её партнёра от суперзлодея, но в итоге смягчила своё к нему отношение. После Кризиса и Флэшпоинта не появлялась. А ещё она в комиксах рыжая. Была. Но и она для экранизации попала под Gingercide. Но тут хотя бы это не усложняет сюжет, для сюжета цвет её кожи не важен.
А вот что усложняет сюжет - так это способнорсти и геройское прозвище Сесиль. Как я уже говорил, сериальная Сесиль разжилась телепатией/эмпатией, и в более поздних сезонахъ успела попользоваться геройским костюмом и прозвищем "Добродетель" (Virtue). Персонаж с таким прозвищем и способностями в комиксах DC был, но ни малейшего отношения к Флэшу не имел. Добродетель из комиксов зовут Холли Энн Филдс, она дебютировала в комиксе The Movement, о стильной-модной-молодёжной геройской команде. Комикс продержался 12 выпусков и закрылся с треском.
Маловато в этот раз, да? Ничего, в следующий раз о Негодяях поговорим.
DC girls
Что надо успеть за выходные
Выспаться, провести генеральную уборку, посмотреть все новые сериалы и позаниматься спортом. Потом расстроиться, что время прошло зря. Есть альтернатива: сесть за руль и махнуть в путешествие. Как минимум, его вы всегда будете вспоминать с улыбкой. Собрали несколько нестандартных маршрутов.