Ответ на пост «Это не слёзы. Это просто дощь...»
А некоторые не дожили...
А некоторые не дожили...
Недавно думал о том, какой же эпичной официанткой была в свои годы Лора Брэниган. Правда, рукожопой...
Почти вся молодость прошла обычной жизнью на обычных работах, потом несколько лет на бэк-вокале у Леонарда Коэна, и так бы мы не узнали про эту девку, если бы она не дорвалась до сольной карьеры певицы/актрисы к 30 годам.
В 70-е знакомиться было ещё сложнее. Вот уронила она стейк на голову клиенту, и её уже уволили. Не успел познакомиться - с большей вероятностью больше никогда её не увидишь, ибо из вариантов найти её останется только то, пойдут ли навстречу бывшие коллеги, назовут ли её данные, или откликнется ли она на объявление в газете.
Её мужу сильно повезло, что кто-то из них однажды сделал первый шаг.
К слову, об обратной ситуации, когда артист играет положительные роли, но оказывается мудаком по жизни. Слышал несколько историй о причудах знаменитостей, которые напоминают типичный скрипт к ASMR-видосам, когда героиня-идол запирает фаната наедине с собой и из милахи превращается в маньячку (и ведь возбуждает же кого-то!).
Поэтому я благодарен судьбе, что в подростковом возрасте мой пубертатный моск втюрился в Лору Брэниган. Не пришлось разочаровываться позже.
Её друзья, коллеги и родственники, кто пожелал пообщаться, поведали мне, что впечатление, которое она оставляла на ТВ и концертах, полностью соответствует тому, как она жила. Невероятной доброты и милоты человек. Считала, что все по умолчанию доброжелательны и бескорыстны, и исходя из этого шла к людям с распахнутым сердцем. У неё было много качеств, которые можно даже посчитать нездоровыми, ибо таких "блаженных" практически не бывает. Собственно, поэтому все, кто с ней имел дело, повторяют одну и ту же мантру: "Она была одна на миллион". Открытость, контактность (общение с незнакомцем нередко начиналось с хватания за руки, шею, закидывания ног, обнимашек), выразительная мимика, сильная эмпатия, милое дурачество в юморе. Словно диснеевская принцесса, которую перенесли в наш мир. Только жизнь у неё до славы была самая обычная, да и карьера далась не без негатива, но каким-то чудом не привела к очерствению характера. Лора словно навсегда осталась беззаботным ребенком, и одних это побуждало оберегать её, а других - наоборот, пользоваться ситуацией. В целом её окружение проделало хорошую работу, однако проиграло главную битву за её жизнь в июле-августе 2004 года, когда ещё не поздно было дать ей пенделя в направлении больницы.
Одна и та же песня в двух локациях. Сериал Automan, серия Murder MTV, Лора в роли певицы Джессики Коли. В первый раз допеть не дали - произошел несчастный случай/попытка покушения, оставленные здесь за кадром. Второй фрагмент включает песню целиком.
Hot Night была изначально записана для фильма "Охогники на привидений", вы могли слышать её там. Также в режиссерском монтаже этой серии Automan Лору превратили в поющего бурундука. Видимо, хронометраж поджимал, а впихнуть побольше песен - хотелось. Энтузиаст, сделавший этот ролик, замедлил и синхронизировал выступления до нормальной скорости.
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
Попалось на глаза фото интересного документика из школы Байрэм Хиллс, Армонк, штат Нью-Йорк.
Хрен знает, что значат эти шифры в американских реалиях 60-х. Судя по вопросам типа нужна ли стипендия, этот документ заполняли при поступлении. Но вот что я точно могу однозначно идентифицировать - это
В этой школе была только одна такая Лора.
3 июля 1952 - 26 августа 2004
Я так Лору Брэниган слушать начинал. Первой ее песней, которая мне встретилась, была Self Control, и слушал я ее примерно с таким лицом:
С Self Control все было сразу ясно: история про девку, которая, лишившись девственности, обнаружила, что слаба на передок и теперь не может с этим ничего поделать, да уже и не хочет. Причем в таком контексте эта песня зазвучала именно в тяжелой интерпретации звукорежиссера Лоры (ВИРДЖИЛ ВЭБЕР!!! Вообще мужик!), который смог подобрать максимально "сексуализированное" звучание. За это также стоит благодарить его коллег из Германии, которые дали поиграться с таблично-волновым синтезатором и навалить то самое легендарное вступление.
На фоне версии Лоры оригинал Рафа звучит беззаботно, как типичное летнее итало, и ни о чем задумываться не призывает. При этом текст практически не отличается, за исключением строчки You help me to forget to play my role (в оригинале You makin' me...).
Клип на песню я смог досмотреть только недавно. Фридкин снова снял шедевр уровня "Экзорциста", но это культурный шок для слишком правильно воспитанного человека. XD
Однако вот что интересно! Будучи избыточно воспитанным, я бы больше не слушал Лору, но произошло обратное. Даже после Gloria, в которой вообще песец...
Эта песня проходила навылет даже через уши американцев, потому что на первый взгляд текст кажется несвязным. Да, когда Лора сама пишет слова, она тот еще Маяковский в плане образности речи. Однако рано или поздно все, кто хотел вслушаться, услышали то, что они хотели услышать понимали смысл - девушка жалуется на подругу, которая агрессивно пытается заякорить какого-нибудь парня, словно боясь остаться одинокой. Проблема в том, что для достижения этой цели та бросается на шею всем подряд одновременно. Подруга Глории сначала пытается осмыслить, в чем гений этого плана. Предполагает, что Глория хочет закаблучить себе обеспеченного мужика и жить за его счет, а для того, чтобы мероприятие с большей вероятностью закончилось успехом, она стала укладывать партнеров пачками с перспективой определиться с выбором когда-нибудь потом. Далее подружка косплеит бабку у подъезда и придумывает более простое объяснение - фляга засвистела, либидо затуземунило, вот и сношает всё, что движется. Возможно, второе не отменяет первого - просто цели изменились на ходу, и она поняла, что если проявлять инициативу, то сексом ее обеспечат, как в лучшие годы, и с поиском мужа-кормильца еще можно повременить. О глубине "любви" между Глорией и ее парнями свидетельствует то, что она даже не помнит и путает своих партнеров, обстоятельства отношений с ними, словно с нею уже разговаривают голоса в голове. Это пугает ее знакомую, потому что такая ветреность и доступность притягивает проблемы. В конце концов, подруга сознательно или неосознанно атакует Глорию, язвительно высмеивая ее образ жизни и давя на то, что та морально не вывезет отношения по расписанию и однажды спалит контору перед всеми своими ухажерами, после чего этот аттракцион закроется с большим скандалом, вероятно, оставив отпечаток на ее психике. Претензия-то звучит адекватно, но невольно задумываешься о непроизнесенном контексте. Как говорится, нужно не только слушать слова, но и смотреть на исполнителя. Особенно если этот исполнитель начинал, как актер мюзиклов, а потому умеет в невербалику и ее гиперболизирование . Можно предположить, что подружка завидует и/или защищает свое будущее, потому что при знакомстве с любым мужчиной у нее теперь есть неиллюзорный шанс узнать, что тот разрывается между двумя девками, одна из которых считает себя нормальной и держит дистанцию, а другая не обременена нравственностью. Плюс в реальной жизни часто бывает такое, что подруга-потаскуха разбалтывает о своих похождениях, чтобы потом переложить вину за провал - мол, кроме тебя, никто об этом не знал. Может быть, это последняя попытка вразумить ее, нанести превентивный удар, чтобы потом не получить разборки на ровном месте.
И это неделями висело в топах по всему миру!
Весь мир по мнению США + ЮАР и Латинская Америка оценили эту песню.
Но, опять-таки, судя по мнению современников, мало кому тогда хватило читательского опыта, чтобы пробиться сквозь эту образность и понять возможный посыл песни. Народ, уставший от диско, просто вайбил под революционный по меркам застойной эстрады США музон.
В итоге у меня возникла дилемма - либо пропустить эту харизматичную красавицу за такие непотребства либо повзрослеть на ее музыке... Да кого я обманываю, не было никакой дилеммы! XD Как видно по 150+ постам на Пикабу с тэгом [Лора Брэниган], почти все из которых написаны мной, выбор был очевиден, потому что уже тогда я понял, что Лора - человек с необычайно большим сердцем по меркам Голливуда, а также хорошая актриса, которая точно следует заветам своего кумира - Эдит Пиаф: своим творчеством трогать сердца людей. Я втюрился в нее в 16 и снова с нею в 26.
В конечном итоге, образы Лоры были настолько убедительными, что в какой-то момент я начал видеть в ее альбомах развитие одного и того же персонажа - от девочки-подростка с серебряными мечтами и романтическими фантазиями до зрелой женщины, которая с глазами срущей кошки носится в поисках мужа, как когда-то ее подружка Глория.
И Лора смогла это показать за те несколько лет молодости, что ей остались - первый телеконцерт она дала в 27 лет, вышла замуж, первый (неизданный) альбом был готов к печати в 29 лет, второй (формально первый) - только в 30. Пик карьеры и молодости пришелся на 32 года (тот самый Self Control) а потом она уже не могла играть в молодушку, и содержание серьезных песен в ее творчестве резко увеличилось, хоть и иногда проскакивала старая добрая сексуализация.
1990 год, 38 лет и тонна макияжа.
Я все еще нахожусь на "молодой" половине ее творчества, зрелую слушаю выборочно. Однако и там и там у нее было преимущество в том, что она по-актерски вкладывается в исполнение (особенно вживую), проживая песню и разделяя свою энергию со зрителем. Многим ее коллегам по цеху этого не хватало.
Сегодня Лоре Брэниган исполнился бы 71 год
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
Творчество Лоры интересно тем, что, несмотря на ее величину на мировой сцене 80-х, лейбл почему-то не счел нужным издать инструментальные версии, хотя большая часть ее коллег отметилась выходом минусовок по крайней мере синглов, а кто-то - даже целых альбомов.
Одними из немногочисленных копий минусовок владела сама Лора - она возила их на кассете или на бобине на небольшие мероприятия, куда не было смысла тащить музыкантов. Естественно, после ее смерти эти носители пошли по рукам и стали предметами коллекционирования, и нынешние владельцы не больно хотят давать их на оцифровку, набивая цену.
Однажды некие Atlas Music получили доступ к официальному минусу на Gloria и решили издать его, но накосячили с оцифровкой. И только сейчас мой американский товарищ Мэтти Финкл исправил их ошибки и сделал нормальную оцифровку с той же самой копии, что использовали в Атлас.
В последний раз этот минус звучал со сцены в июле 2004 года на сцене фестиваля Italia Unita.