Режиссёрский разбор эпизода «Танцы с разоблачением» из фильма «Иван Васильевич меняет профессию»
Казалось бы - неоднократно пересмотренный вдоль и поперёк фильм, мы его смотрим уже почти 50 лет. Что тут можно найти полезного?
Однако режиссёр Леонид Гайдай в этом эпизоде дал настоящий мастер-класс монтажа по движению. Каскад продуманных кадров превращает эпизод в эстетский визуальный аттракцион для гурманов кино и ценный урок для режиссёров и операторов.
В прошлом разборе эпизода из другого классического фильма Л.Гайдая «Кавказская пленница» некоторые комментаторы выразили скептические замечания - автор разборов погрузился в поиски глубинного смысла там, где его нет. Тем не менее - вот ещё один аргумент - режиссёры «старой» часто применяли очень «хитрые» приёмы завладевания вниманием зрителей. Есть чему поучиться.
Предыдущие выпуски:
1. Режиссёрский разбор фрагмента «Падение Шурика» из фильма «Кавказская пленница»
2. Секреты кино. Белое солнце пустыни.Эпизод "Выстрел". Урок режиссуры и композиция кадра.
3. Свет и тень в кино. Композиция кадра. Белое солнце пустыни.
75 лет актрисе Нине Руслановой
Вечерний кинопоказ: инсценировка с Ниной Руслановой, которую вы, возможно, не видели.
Сегодня 75-летний юбилей отмечает замечательная советская и российская актриса театра и кино, Народная артистка России Нина Русланова.
Хотя… в биографии этой артистки часто пишут, что точное время и место её рождения не известно, как и её настоящее имя… Дело в том, что в конце февраля 1946 года её, в возрасте, предположительно, двух месяцев, нашли в городе Богодухове Харьковской области и определили в детский дом. Там же ей дали отчество Ивановна и фамилию Русланова - в честь певицы Лидии Руслановой. А уж дату 5 декабря в качестве дня своего рождения Нина Ивановна позднее выбрала сама, поскольку в СССР это был выходной день (День Сталинской Конституции), когда устраивались импровизированные концерты, и в детском доме относительно вкусно кормили.
Нину несколько раз переводили в разные детские дома Харьковской области, а после окончания восьмого класса она поступила в Харьковское строительное училище, где получила профессию штукатура маляра. Учёбу в училище она совмещала с учёбой в вечерней школе, потом поступила в Харьковский театральный институт. Но спустя два года талант Нины Руслановой потребовал иного масштаба, и она уехала в Москву поступать в Театральное училище им. Б.В. Щукина. На втором курсе училища её заметили и пригласили сниматься в кино...
Нина Русланова работала на сцене театра им. Евгения Вахтангова, затем в театре им. Вл. Маяковского и в театре Рубена Симонова, а в кино исполнила роли в таких фильмах, как «Афоня», «Тени исчезают в полдень», «Цыган», «Не стреляйте в белых лебедей», «Найти и обезвредить», «Мой друг Иван Лапшин», «Зимняя вишня», «Зимняя вишня-2», «Возвращение Будулая», «Валентин и Валентина», «Кин-дза-дза», «Завтра была война», «Собачье сердце», «Мама, не горюй», «Хрусталёв, машину!», «Первый после Бога», «О чём говорят мужчины», «Мамы», «Вий» и другие. Всего в фильмографии актрисы более 150 киноролей, и сегодня она продолжает работать в любимой профессии.
Такая самобытная, узнаваемая, душевная, её героиням всегда веришь и сопереживаешь. Желаем Нине Ивановне здоровья и интересной работы!
А к просмотру предлагаем, пожалуй, необычное видео: фрагменты инсценированной передачи о проведении в Москве в 1920 г. III съезда комсомола, о комсомольцах - делегатах съезда.
Передача снята в 1969 году, поэтому, конечно, имеет определённую идеологическую окраску. Но мне бы хотелось сделать акцент не на этом аспекте, а на том, в каких необычных образах мы можем увидеть здесь ещё совсем молодыми любимых актёров. В передаче вместе с Ниной Руслановой задействованы Юрий Яковлев, Вячеслав Шалевич, Леонид Филатов, Армен Джигарханян, Александр Граве, Алексей Кузнецов и другие.
А вы, товарищ! Главная редакция программ для молодежи, 1969 г. Источник: канал на YouTube «Советское телевидение. Гостелерадиофонд СССР», www.youtube.com/c/gtrftv
Милославский и чёрные перчатки. Что это такое?
Милославский надевает Чёрные Перчатки — это значит он будет грабить. Храните деньги там, где не ходит Милославский.
«Чёрные перчатки» это короткий 12-минутный фильм, состоящий из фрагментов «Ивана Васильевича», правда, концовка там другая и есть несколько не вошедших в фильм эпизодов.
Ещё в семидесятые в магазинах продавались плёнки для кинопроекторов. Вешаешь на стену простынь и смотришь кино. Одна незадача — кино должно быть коротким. Звука, кстати, тоже не было. Советское немое кино. Говорят, некоторые включали музыку.
Катушка вмещала около шестидесяти метров плёнки шириной восемь миллиметров — хватало на мультики да короткометражки. Например, отлично помещались «Шпионские страсти» или выпуск «Ну, Погоди».
Крутили на проекторе «Луч-2м». У кого-то они до сих пор стоят и работают.
В общем, «Чёрные перчатки» это такой «Иван Васильевич» на минималках. С некоторыми фишками. Меня, например, позабавила концовка.
Энтузиасты его озвучили и выложили на YouTube, ролик прикрепляю. Хотя, если хотите ощутить полную ностальгию — найдите версию без звука.
Про «Ивана Васильевича» в телеграме, пишу про кино каждый день
Чёрные перчатки:
Щедрый царь Иван Васильевич
Фильм «Иван Васильевич меняет профессию» поставлен по пьесе Михаила Булгакова «Иван Васильевич». При жизни автора это произведение так и не издали. У Булгакова действие происходит в 30-х, а у Гайдая в 70-х.
Несмотря на разницу в 40 лет, поставлено кино близко к тексту, но в нём много маленьких отличий.
Например, в пьесе Тимофеев перед походом к слесарю жалуется Иоанну, что у него нет денег. Последние сто пятьдесят рублей отдал жене. Царь вытаскивает из кармана золотую монету и дарит изобретателю.
Иоанн Грозный и дальше продолжает бросаться деньгами. Когда в квартиру заходит Шпак и жалуется, что его обокрали — царь предлагает пострадавшему монету. Монет у царя в избытке!
Телеграм: маленькие отличия между фильмом и пьесой. «Иван Васильевич»
Как Куравлёв украсил «Ивана Васильевича» и прикололся над Гайдаем
Не знаю как вы, а я люблю в выходной посмотреть какую-нибудь советскую комедию.
Вот, например, «Иван Васильевич». Знаете, что Гайдай всерьёз думал снять Миронова в роли Милославского? И в пару ему поставить Никулина. Мог получиться проверенный в «Бриллиантовой руке» тандем.
Но Никулин отказался. Некоторые считают, что он побоялся, что фильм ляжет на полку, ведь это Булгаков. Другие, что просто был занят. Точного ответа нет.
Гайдай не захотел ставить Миронова с Яковлевым и выбрал Куравлёва.
И Куравлёв раскрасил фильм своими личными фишками!
Пение в пачку Мальборо — его задумка. Он хотел подколоть Гайдая, любителя иностранных сигарет.
Сцена с ручкой — тоже его прикол, жаль, что саму женщину вырезали. Интересно, что такое изображение показалось цензорам аморальным. Сегодня можно показывать всё что угодно, главное, чтобы герои не курили.
По сценарию Куравлёв должен был взять пачку денег Шпака и сказать: «Храните деньги в сберегательной кассе».
Но актёру захотелось приколоться. Так что он добавил: «Если они у вас, конечно, есть».
За свою роль Куравлёв получил 2312 рублей - зарплата инженера за полтора года.
А вот Миронов в фильмах Гайдай уже так больше и не появился. Иногда мне даже интересно представлять его в роли Милославского, но всё же Куравлёв сыграл свою роль идеально.
Телеграм: Куравлёв поёт в пачку Мальборо
Женись, хороняка! Что это значит и куда пропало изобильное тело
«Так женись, хороняка! Князь отпускает её».
Слово «хороняка» — трус, человек, который в случае проблем предпочитает схорониться.
Своё ты войско бросил… как бегун… И дома заперся, как хороняка…
А. К. Толстой, «Смерть Иоанна Грозного»
А ещё царь говорит: "Ах, боярыня! Красотою лепа, червлена губами, бровьми союзна!"
Как вы все знаете, фильм «Иван Васильевич» основан на пьесе Булгакова и вот у него эта фраза немного длиннее.
Иоанн: Как же ее не любить? Боярыня красотою лепа, бела вельми, червлена губами, бровьми союзна, телом изобильна... Чего же тебе надо, собака?!
Как видите, в фильме изобильное тело пропало. Может быть, это было связано с тем, что актриса Наталья Селезнёва была довольно стройной?
«Бела вельми» — значит белое, с румянцем лицо (поправили в комментариях — Вельми - значит "очень", то есть, очень бела, про румянец речи нет).
Источник: телеграм-канал про кино — https://t.me/kinoakula/47
Если вы профи в своем деле — покажите!
Такую задачу поставил Little.Bit пикабушникам. И на его призыв откликнулись PILOTMISHA, MorGott и Lei Radna. Поэтому теперь вы знаете, как сделать игру, скрафтить косплей, написать историю и посадить самолет. А если еще не знаете, то смотрите и учитесь.
Фотографии со съёмок и интересные факты к фильму Иван Васильевич меняет профессию 1973 год
То, что запрещенная пьеса Булгакова попала на широкий экран, — заслуга Леонида Гайдая. К тому времени, он уже признанный король комедий. Руководство требовало от него все новых и новых фильмов, и за это было готово закрыть глаза на некоторые вещи. Но не на все. Из-за цензуры в фильме пришлось переозвучить несколько фраз. В частности Бунша произносит, обращаясь к шведскому послу «Гитлер капут», но по губам читается «Мир, дружба». А на допросе у милиции Иван Грозный на вопрос о месте жительства не смог сказать: «Москва, Кремль». Пришлось ограничиться нейтральным фразой, что живет он в палатах. Также в фильме был эпизод, где царь жарит котлеты на кухне у Тимофеева. Слишком уж комический образ у царя получался. В результате всех изменений хронометраж фильма сократился на 10 минут.
Занимает по посещаемости 17-е место среди отечественных фильмов за всю историю советского кинопроката.
В зарубежном прокате фильм шел под названием «Ivan the Terrible: Back to the Future» — «Иван Грозный: Назад в будущее».
Свою спутницу жизни, жену Нину Гребешкову, Гайдай часто снимал в ролях второго плана. И в «Иване Васильевиче» он думал предложить ей сыграть царицу Марфу Васильевну. Но Нина Павловна наотрез отказалась.
Однако именно Нине Гребешковой мы обязаны одной из самых знаменитых фраз-цитат из фильма. Однажды супруга пыталась завести серьезный разговор с Гайдаем, но тот поворачивался и уходил. Именно тогда она сказала легендарную фразу: «Так и тянет устроить скандал». В комедии мы слышим это из уст жены Шурика.
Первый вариант сценария Гайдай писал под Юрия Никулина, который, прочитав его, наотрез отказался сниматься, мотивируя это тем, что год съёмок пропадёт впустую, и фильм положат на полку.
Снимать в Московском Кремле режиссеру не разрешили. Пришлось искать другую локацию. Древней Москвой стал Ростовский Кремль. Именно здесь стрельцы брали живьем демонов из будущего — Жоржа Милославского и Буншу. Съемки в Ростовском кремль позволили сохранить и историческую достоверность. Ведь во времена Ивана Грозного Московский Кремль был белокаменным.
Погоня стрельцов за гостями из будущего была долгой, но на самом деле все происходило буквально на пяточке. В кадре мелькают и нарядное крыльцо Красный палат, и Успенский собор, и крытые переходы. Они, кстати, на самом деле не очень-то широкие — бегать по ним толпой было неудобно. Магия кино действует и на стену, с которой прыгали стрельцы. В реальности она не очень высокая, но на всякий случай для массовки постелили мягкое сено.
На роль Бунши и Грозного пробовались многие известные актеры того времени: Евгений Евстигнеев, Георгий Вицин, Владимир Этуш, потом получивший роль Шпака. Убедительнее всего вышли пробы у Юрия Яковлева, который смог раздвоиться на жалкого Буншу и грозного царя. Яковлев настолько хотел получить эту роль, что готов был даже отрезать себе челку, которая на пробах все время вылезала из-под царской шапки и страшно раздражала режиссера.
На пробы для роли домушника Жоржа Милославского пригласили Вячеслава Невинного, Анатолия Кузнецова, Леонида Куравлева. Последний в конце концов и сыграл приятеля Антона Семеновича Шпака. Более того, Куравлев стал одним из любимых актеров Гайдая, для которого в следующих фильмах режиссера почти всегда находилась роль.
Женой изобретателя Шурика рассчитывала стать Наталья Селезнева, ведь в фильме «Операция Ы» у нее получилась отличная химия с Александром Демьяненко. Но за роль ей пришлось побороться с двумя другими Натальями: Гундаревой, Гвоздиковой.
Роскошные кафтаны и царскую шубу делали из остатков реквизита с картины «Иван Грозный» Сергея Эйзенштейна. Элегантную модницу Зиночку в исполнении Натальи Селезневой одевал сам Вячеслав Зайцев. В эпоху тотального дефицита в нарядах от модельера актриса выглядела, как настоящая западная звезда. Да, и парик у нее был непростой. Достался он ей от Любови Орловой.
Двойную роль Ивана Грозного и управдома Бунши Гайдай изначально писал под Юрия Никулина. Но тот наотрез отказался, посчитав, что фильм, снятый по запрещенному произведению Булгакова, ляжет на полку. А в фильме все-таки звучит имя Никулина. Когда режиссер Якин в исполнении Михаила Пуговкина гадает, кто из популярных в то время актеров скрывается за маской человека, требующего от него ответа: «Ты пошто боярыню обидел, смерд?».
Кто изобрел машину времени? Нет, не Шурик! Сначала эта ответственная миссия была доверена конструкторскому бюро (ни много ни мало!). Но те привыкли подходить ко всему основательно, и в результате собрали нечто похожее на ЭВМ, громоздкое, нефотогеничное и скучное. Тогда Гайдай обратился за помощью к художнику и скульптору по дереву Владиславу Почечуеву. Тот с помощью слесаря и стеклодува, а еще разных лампочек, мигалок и колб для химических опытов построил свой вариант, напоминающий… продвинутый самогонный аппарат. Его и сняли в фильме, а конструктору выписали гонорар с пометкой в бухгалтерской книге «За изобретение машины времени!»
А вот Наталью Крачковскую без проб взяли сыграть Ульяну Андреевну, жену управдома Бунши. До этого актриса сотрудничала с режиссером в комедии «Двенадцать стульев». Позже Гайдай будет брать Крачковскую почти в каждый свой фильм.
У Натальи Крачковской в фильме и вовсе было пять париков. Один из них ей доставил массу неудобств. Помнишь знаменитую сцену, когда после фразы: «И меня вылечат» Ульяна Андреевна снимает рыжий парик и оказывается с короткой стрижкой? Чтобы это снять актрисе на ее пышные длинные волосы натянули специальную шапочку, похожую на плавательную, с коротким ежиком. Головной убор был настолько тугой, что сильно сдавливал голову. Лицо Крачковской начинало быстро оттекать, и сниматься долго она не могла.
Гонорары за съемки:
Леонид Гайдай — 7948 рублей (5948 рублей за съёмки плюс 2000 рублей за сценарий). По другим данным, общий гонорар режиссёра составил 18 000 рублей, что стало одной из причин закрытия экспериментального творческого объединения «ЭТО», созданного в качестве опыта коммерческого кинематографа;
Юрий Яковлев — 4350 руб.;
Леонид Куравлёв — 2312 руб.;
Александр Демьяненко — 1663 руб.;
Савелий Крамаров — 1129 руб.;
Михаил Пуговкин — 788 руб.;
Владимир Этуш — 630 руб.;
Наталья Селезнёва — 362 руб.;
Наталья Крачковская — 347 руб.;
Сергей Филиппов — 258 руб.;
Наталья Кустинская — 168 руб.;
Анатолий Подшивалов — 139 руб.;
Нина Маслова — 101 руб.
В фильме в ответ «За чей счет этот банкет» мы слышим: «Во всяком случае, не мы». Но по первоначальному сценарию Милославский говорил совсем другое: «Народ, батюшка, народ». Цензура не пропустила фразу, пришлось ее смягчить. И есть еще один вариант ответа на этот вопрос, правильный. Весь банкет оплачивал сам режиссер. Гайдай очень хотел, чтобы еда на царском столе была настоящая, а не бутафорская. Но денег в бюджете картины на такие излишества не было. Поэтому режиссер вложил свои средства. На осетра, поросенка, икру черную, красную и заморскую, баклажанную он потратил около 200 рублей. Большие деньги по тем временам. Правда, история умалчивает, куда делать вся эта еда после съемок. Кто съел?