Шарф, хороший, плохой, злой
Приветствую всех дорогие друзья, подписчики и не подписчики. Делюсь с вами своей новой работой.
Закончил шарф по фильму "Хороший, плохой, злой" — по культовому фильму Серджио Леоне 1966 года.
На обратной стороне фраза из фильма "You see in this world there's two kinds of people, my friend. Those with loaded guns, and those who dig. You dig" - Видишь ли, мой друг, все люди делятся на два сорта: те, у кого револьвер заряжен, и те, кто копают. Так что — копай.
Вяжите с удовольствием! До скорого!
Что посмотреть: «Непрощённый»
«Непрощённый» — великолепный вестерн Клинта Иствуда с ним же в главной роли. Фильм, выворачивающий все жанровые клише наизнанку и лично у меня ассоциирующийся в первую очередь с «Таксистом» Скорсезе.
Что мы имеем по сюжету? В маленьком городке один из двух заезжих ковбоев порезал лицо проститутке в борделе, когда та засмеялась над его маленьким членом. Могло бы и хуже закончиться, если бы не вмешался сперва владелец борделя, а потом и местный шериф. Последний не стал проливать кровь или даже сечь мужика кнутом, лишь потребовал возместить ущерб хозяину, ведь теперь эта его девочка будет приносить меньше денег. Шериф согласился и обязал заезжих ковбоев возместить ущерб лошадьми.
Проституток это возмутило, и они решили восстановить справедливость по-своему. С подачи старшей из них они распускают слухи, что заплатят тысячу долларов тем, кто убьёт двоих ковбоев, один из которых порезал проститутку. Тут же находятся охочие до этого дела наёмники, что пугает хозяина борделя — ведь тысячи у проституток нет, а он хорошо знает, как лихие люди реагируют на обман.
Владелец борделя обращается за помощью к шерифу, и тот избивает первого же приехавшего в город наёмника, уже пожилого и франтоватого Англичанина Боба. Того повсюду сопровождает писатель, автор слащавых книжек про ковбоев, спасающих юных дев на просторах Америки. Сюжеты о фантастических перестрелках он черпает из историй Англичанина Боба, в которых тот выставляет себя героем. В сжатые сроки шериф объясняет писаке, что в этих историях нет ни слова правды. Не было никаких лихих перестрелок, метких попаданий почти без прицеливания или рыцарства в салунах. Были лишь молодые, глупые, зачастую пьяные идиоты, которые убивали друг друга по самым нелепым причинам.
Тем временем к пожилому фермеру Уиллу Манни (Клинт Иствуд), который живёт с сыном и дочерью и разводит свиней, приезжает молодой парень, который называет себя лихим охотником за головами по прозвищу Скофилд Кид. Он слышал об Уилле от своего дяди, с которым Уилл когда-то, в молодости, грабил поезда и банки. Теперь Кид взялся за поимку ковбоев, заказанных проститутками, и предлагает Уиллу отправиться с ним. Вместе, говорит он, будет легче, а тысячу они поделят поровну. Уилл отказывается, а когда Кид уезжает, всё же решает взяться за дело и отправляется к старому другу и подельнику, Нэду Логану (Морган Фримен), и уговаривает его в последний раз заняться старым делом. Уиллу нужны деньги, а довериться он может только Нэду, ведь сам он уже одиннадцать лет не стрелял.
Весь фильм Уилл с трудом запрыгивает на лошадь, часто не может попасть в цель из револьвера или винтовки, да и по поведению меньше всего похож на человека, который когда-то был легендарным убийцей. Этакий нелепый старичок с претензией на величие. Тем удивительнее разговоры, которые ведут между собой в пути Уилл и Нэд. Они вспоминают старые деньки — не с ностальгией, а с сожалением и раскаянием, ведь они творили ужасные вещи и отправили на тот свет огромное количество людей.
Уилл и Нэд догоняют Кида, и оставшийся путь они проделывают уже втроём. Кид, который бахвалится убитыми при каждом удобном случае, не может никого обмануть своей бравадой — он ещё никого не убивал. Для него грядущее дело окажется отнюдь не таким весёлым делом, каким оно казалось по историям его дяди.
В чём же здесь «вывернут жанр», как я выразился в начале? Отчасти в реалистичности перестрелок. Фильм словно иронизирует над картинами Леоне и им подобных, где герои молниеносно выхватывали оружие и стреляли без промаха с любого расстояния. В «Непрощённом» мудрый шериф рассказывает писателю, что главное в перестрелке — не скорость. Те, кто спешат, чаще всего мажут, а потому могут выпустить весь барабан мимо. Побеждает тот, кто может сохранить хладнокровие и прицелиться. Невероятно быструю руку и орлиный глаз победителям приписывает народная молва, а на деле всё происходит куда скучнее — один палит без перерыва, но ни в кого не попадает, другой не спеша целится и делает один выстрел. А иногда подобные дуэли заканчиваются ещё глупее: например, револьвер может взорваться в руке одного из стрелков, оторвав ему руку, или дать осечку. Или же прославленный стрелок может по пьяни отстрелить себе палец ноги, о чём народная молва тоже не вспомнит.
По сути, перестрелка в фильме только одна, в самом конце, но она великолепно поставлена и отражает в себе всё, что проговаривалось за фильм, разряжая всё накопившееся напряжение. И этим она куда ценнее, чем те шквалы свинца, что можно увидеть в сотнях других, менее реалистичных, вестернах.
Реалистичность тут не только в перестрелках, но и в убийствах. Как открывает для себя Кид, люди умирают мучительно, тяжело, и видеть это отвратительно и мерзко. От пули в живот человек не упадёт тут же замертво, а будет ещё несколько минут корчиться в агонии, плача и умоляя дать ему воды. Безоружный человек, на которого направлено оружие, выглядит слабым и жалким, и отнимать у него жизнь — это переступать через свою человечность.
Но главное в «Непрощённом» — не реалистичность, а издевательство над самим жанром. Фильм, словно насмехаясь над зрителем, даёт нам простую сюжетную схему: девушки в беде, не дождавшись справедливости от властей, обращаются к вольным стрелкам, чтобы те наказали обидчиков. События именно такие, но смотреть на них классическим образом не получается.
Девушки в беде — это откровенно тупые проститутки. Одна решила посмеяться над маленьким членом пьяного незнакомца, за что и поплатилась. Другая распалила весь бордель и заставила девушек скинуться на плату головорезам, потому что хочет почувствовать себя человеком, «а не лошадью». При этом все они распускают слухи, будто порезанной проститутке выкололи глаза, отрезали уши, нос и груди, хотя на самом деле осталось лишь несколько глубоких царапин.
Обидчик только один, его партнёр никого не резал и не бил, но проститутки заказывают и его убийство. А ведь этот второй, он отдельно приходил извиняться за партнёра. Оба ковбоя привели хозяину борделя столько лошадей, сколько им наказал шериф, хотя могли бы попробовать обмануть их и не возвращаться, и отдельно, сверх обещанной расплаты, один из партнёров пытается подарить свою лучшую лошадь порезанной девушке, чтобы хоть как-то компенсировать обиду.
Но его прогоняют с насмешками, хотя в глазах у проституток стыд и тревога — мужчина старается поступить правильно, по совести, ещё не зная, что на него уже натравили убийц.
Шериф, который не хочет проливать кровь ковбоев — это не лицемерный взяточник и не равнодушный человек. Он действительно старается избегать насилия по возможности, а впоследствии не раз ставит себя под удар, лишь бы уберечь подчинённых и мирных жителей. Первого же прибывшего в город наёмного убийцу он избивает прилюдно и отправляет восвояси, чтобы все знали, что в этом городе убийство никому не простят. И даже самые сомнительные его поступки — бить плетьми пойманного ближе к концу Нэда, чтобы тот выдал своих подельников, а когда Нэд внезапно скончается, выставить его труп на улице с табличкой «Вот что здесь делают с убийцами» — это не жестокость ради жестокости, а попытка отпугнуть других убийц, защитить город. Потому что шериф знает этих убийц — они не романтизированные герои дороги, как о них любят говорить в народе, а подонки, детоубийцы и насильники.
И, наконец, главный антигерой, персонаж Клинта Иствуда, который отнюдь не рыцарь в сияющей броне и даже не харизматичный негодяй с золотым сердцем. Уилл, как оказывается по ходу фильма, легко убивал женщин и детей. Он мог выстрелить не понравившемуся ему безоружному человеку в рот, а потом смеяться, что у того зубы вылетели через затылок. И на убийство он идёт не потому, что хочет защитить девушек, а исключительно ради заработка. И даже убедившись, что проститутка порезана совсем не так страшно, как её описывали, и даже понимая, что один из заказанных людей невиновен, и даже мучаясь от кошмаров, в которых видит убитых людей, он всё равно убивает ради денег.
После финальной перестрелки, отправив на тот свет ещё несколько как минимум неплохих людей, он вскакивает в седло и кричит на всю улицу:
— Лучше бы вам больше не резать и вообще не обижать шлюх! Или я вернусь и убью вас всех, сукиных детей, до единого!
После этой вдохновляющей «геройской» речи на фоне американского флага он пришпоривает коня и исчезает в темноте ночи, а проститутки провожают его восторженными взглядами.
Великолепно.
∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎
Автор текста: Михаил Гречанников. Создано специально для CatGeek и сообщества Всё о кино.
Бессердечная повесточка
Два фильма, разница 13 лет. Отлично иллюстрируют разницу в повесточке, тогда и сейчас.
"Гран Торино", 2008 год. Суровый Клинт Иствуд помогает парню, из которого окружение старательно делало бабу, стать мужиком.
"Палмер", 2021 год. Откинувшийся Джастин Тимберлейк помогает мальчику, который хотел стать феей, стать феей.
У меня всё.
Клинт Иствуд
Канал автора в Тик-ток @starevolution1
12 сентября 1964 года состоялась премьера фильма «За пригоршню долларов»
Классический вестерн итальянского режиссёра Серджо Леоне, ознаменовавший появление поджанра — «спагетти-вестерн», первый фильм «долларовой трилогии». Своего рода вольный ремейк самурайской драмы Акиры Куросавы «Телохранитель» (1961), действие которого перенесено из Японии XIX века на границу США и Мексики.
Вскоре после выхода вестерна в азиатских странах его авторы были обвинены в плагиате. Тем не менее фильм пользовался большим коммерческим успехом, а исполнитель роли стрелка Джо Клинт Иствуд стал мировой звездой. Слава пришла и к блистательному композитору Эннио Морриконе
После выхода «За пригоршню долларов» в одной только Италии за полтора десятилетия (1964 - 1978 гг.) были сняты около 600 спагетти- вестернов и несколько десятков пародий.
В 2020 году началась разработка сериала по мотивам фильма.
Биографическая драма от легенды жанра, от которой больно
Клинт Иствуд - априори легенда. Даже не говоря о том, что он снимает, он делает это до сих пор, внимание, почти в 100 лет. Где-то умудряется и сниматься, в главных ролях! Как его не уважать?
Что первым приходит на ум? Лично мне не вестерны:) Он точно умеет снимать сильные драмы, даже больше - штамповать. Это стоит отдельной подборки.
Но «Дело Ричарда Джуэлла», 2019 я выделю отдельно. Нет, он не лучше остальных и даже не мой любимый фильм Клинта, даже не любимая драма Клинта, но он менее известный. У него не одна номинация, но он не окупился - ему фора.
Эта история на реальных событиях, к сожалению, безумно печальных. Для кого- то - успех, для Джуэлла и его родных - личная трагедия, что особенно несправедливо - трагедия как последствие героического поступка.
История простого доброго парня, с верой в людей, наивного. С виду - фрика и он действительно странный, за это всем легко зацепиться. Абсолютно безобидный, внутри - лучшие качества. Он оказывается не в том месте и не в то время (или же совсем наоборот?), спасая толпу от теракта.
Что в нем еще:
- хорошо показан механизм работы СМИ, что требует профессия в извращённым виде и на что готовы люди. Как можно переобуться на 180 градусов, если от этого выше медийный эффект. Грязь, травля? Есть что-то лучше? Найти виновного или козла отпущения? Да не важно, зрелища дают охваты выше и звёздочек больше. Весь фильм ты хочешь применить к этим людям насилие.
- как просто взять слабого, невзрачного на вид человека, неуверенного в себе и слишком мягко и уважительно общающегося даже с врагами, который не может в полной мере за себя постоять и сделать из него козла отпущения. Весь фильм ты хочешь как-либо его поддержать.
- срез общества, настоящий
- человека, против которого все, почти все
- людей и их мотивацию делать что-то действительно важное, даже если они до конца не верят, супротив общему тренду, безвозмездно, кто как раз помог Джуэллу. Это, кстати, герой Сэма Рокуэлла, да не один. Как не может не радовать группа людей, противостоящая куче лживых пидо негодяев? - крутыши!
Это отличная биографическая драма, рекомендовано.
Больше заметок про кино в моем телеграм канале - https://t.me/cinematoxic
Если вы профи в своем деле — покажите!
Такую задачу поставил Little.Bit пикабушникам. И на его призыв откликнулись PILOTMISHA, MorGott и Lei Radna. Поэтому теперь вы знаете, как сделать игру, скрафтить косплей, написать историю и посадить самолет. А если еще не знаете, то смотрите и учитесь.
Клинт Иствуд — дед-кремень, последний битник и икона маскулинности
Если и есть какой-то иконический образ, который поможет преодолеть современный кризис маскулинности, то он принадлежит Клинту Иствуду. Ему удалось найти свою силу, развив невероятную харизму, но истоки этой харизмы гораздо тоньше и разнообразнее, чем животный магнетизм, который ему приписывают. Клинт Иствуд — это человек-противоречие: последний битник и икона маскулинности; медитирующий интеллигент и ковбой в равных пропорциях. Дед-кремень, который плевать хотел на общественное мнение, потому что заданные им стандарты надолго переживут и его, и всех, кому они не по душе.
Слишком много символичности для одного простого парня
«Мы вечно были в движении, а я всегда был новеньким в школе. Всякая шпана, конечно, хотела со мной разобраться, проверить, кто я такой. Я был довольно застенчивым парнем, но большая часть времени уходила у меня на то, чтобы давать всяким уродам по шее» — Клинт Иствуд.
С самого своего рождения и до глубокой старости Клинт Иствуд настолько идеально вписывается в роль символа Америки XX века, что это вызывает подозрения. Если вычеркнуть из его биографии «Оскары», мировую славу и растиражированный фирменный прищур, то может показаться, что перед нами житие какого-нибудь религиозного лидера, героя комиксов или персонажа романтической поэмы.
Слишком много символизма для парня, карьера которого началась с того, что он просто хотел подкатывать к девчонкам.
Едва появившись на свет 31 мая 1930 года, Клинт Иствуд получил от акушерок прозвище «Самсон», поскольку весил больше пяти килограммов. Вырос он соответствующим — не дотянул всего 7 сантиметров до полных двух метров. Его родители были настоящей «солью земли» — заводскими рабочими и глубоко верующими протестантами. Отец Иствуда и вовсе вел родословную от самых первых колонизаторов, прибывших в Америку на легендарном «Мэйфлауэре». Клинт, таким образом, относится к 13 поколению британских поселенцев.
Иствуд вырос в атмосфере Великой депрессии и Второй мировой, так что семью постоянно мотало по всему калифорнийскому побережью в поисках работы. Ему часто приходилось быть новичком в школах и, так как с детства он был скромным, да еще и «длинным», каждый раз на новом месте пареньку приходилось драться с местными хулиганами. Такие бытовые, казалось бы, вещи, но они закаляют характер.
В старших классах Иствуд пошел в Оклендскую техническую школу, которую, впрочем, безбожно прогуливал. Сам Клинт рассказывал о том, что тогда его увлекали несколько иные вещи: быстрые машины и девчонки, которые не ломаются. Здесь он пытался обучиться основам авиастроения и увлекся авиамоторами, но надолго его не хватило, так что даже не совсем понятно, удалось ли ему вообще получить аттестат.
Вскоре он поступил в университет Сиэтла, но практически сразу отправился в армию — Америка начала войну в Корее, и ей были нужны не студенты, а солдаты. Впрочем, до военных действий Иствуд так и не добрался. Единственные его награды связаны со спасением утопающих на военной базе Форд-Орд в Калифорнии, где он работал инструктором по плаванию.
Клинту удалось найти приключения и здесь: самолет, на котором он однажды возвращался на базу, потерпел крушение в нескольких милях от побережья Калифорнии. Иствуд и пилот умудрились сообща проплыть почти три с половиной километра. Было достаточно темно, но оба пловца ориентировались на маяк, доплыв в итоге до мыса Пойнт Рейес. Можно сказать, что пилоту чертовски повезло — упасть в море вместе с инструктором по плаванию — лучшее, что могло произойти в такой ситуации.
Страсть к женщинам делает Иствуда актером
«Одно время я только и знал что бегал за юбками. Это было вроде болезни, я ничего не мог поделать, но теперь это позади. Вот чем хорош зрелый возраст: вдруг твои мозговые клетки начинают медленно собираться обратно в черепную коробку, говорят что-то вроде: «Так-так, разберемся» — Клинт Иствуд.
Кроме прочего, в армии Иствуд ухлестывал за дочкой одного из офицеров Форд-Орда, на что требуется не только изрядная доля обаяния, но и наглости. Оба этих качества отметила не только красотка: именно в армии Клинту впервые предложили актерские работы, хотя стать новым Хамфри Боггартом, одновременно маршируя по плацу, было невозможно — удача ждала его немного позже.
Вернувшись из армии, Клинт снова превращается в своего рода клише про Настоящего американского парня. Он пробует себя в дюжине работ: в роли пожарного на тушении лесов, курьера, клерка, ассистента в гольф-клубе, спасателя на пляже, работника насосной станции и, наконец, рабочего на автозаправке. Именно оттуда и началась его карьера в кино.
После армии Иствуд осел в Лос-Анджелесе, где поступил в местный Городской колледж искусств. Несмотря на солидное название, заведение было настолько непритязательным и дешевым, что накопить на оплату учебы можно было даже с зарплатой рабочего автозаправки. Именно здесь его заметили воротилы индустрии и предложили попробовать себя в массовке и ролях второго плана.
У Иствуда был небольшой опыт работы на камеру еще с армии, к тому же, в колледже он посещал актерские мастер-классы. Вышло довольно комично: Клинт пошел туда из-за того, что поддался на уговоры учащегося друга. Тот описал, что в этом колледже — просто рай: одни девчонки (и большинство — красивые), а из конкурентов только парни-ботаники. Если бы товарищ Иствуда не использовал этот козырь, у нас сейчас не было бы ни «Гран Торино», ни «Малышки на миллион», ни «Грязного Гарри».
С этого момента мы теряем Иствуда как человека
«Говоря словами Джона Уилсона из «Белого охотника, черного сердца», я не позволю восьми миллионам поедателей попкорна дергать меня за ниточки» — Клинт Иствуд.
И вот здесь, с того самого момента, когда будущей звезде «долларовой трилогии» предлагают первые роли в кино, начинается то, что можно назвать «Парадоксом Клинта Иствуда». Из реального человека из плоти и крови он окончательно превращается в образ и символ.
Отныне для него жизнь — это съемки в кино, подготовка к новым ролям, амбиции, целый ворох амбиций. А главное: безостановочное проецирование образа, который тогда нелепо назвали «имиджем мачо». Сам Иствуд с отвращением отзывается об этом определении; его маскулинное амплуа — гораздо глубже и сложнее, чем какой-то мужлан, который открывает двери пинком ноги, берет женщин вне зависимости от их желания и разбрызгивает вокруг себя тестостерон.
Именно здесь, на автозаправке в Лос-Анджелесе, где студент, едва вернувшийся из армии, подрабатывает на колледж, мы бесповоротно теряем Иствуда как человека. Отныне его заменяет Иствуд-символ, или даже Иствуд-легенда. Поэтому и писать о нем с этого момента можно (и приходится) именно как об иконической фигуре. Это происходит не из-за того, что он резко обрел какое-то величие, просто в это мгновение ему удалось попасть в такую точку времени и пространства, которая изменила все: самого Клинта, образ мужественности, царивший в Америке и мире, и, разумеется, кино. Особенно если речь идет о вестернах.
Можно назвать такой поворот «Сингулярностью Клинта Иствуда», и это даже будет не совсем шуткой.
«Долларовая трилогия» и настоящие истоки харизмы
«Мачо» было модным словечком в 1980-е. Мачо то, мачо это, этот — мачо, тот — не мачо. Но я вот так и не понял до конца, что такое мачо. Это кто-то, кто расхаживает вокруг, источая тестостерон? Кто дверь ногой открывает и может пройтись колесом?» — Клинт Иствуд.
Поначалу Иствуду давали лишь незначительные роли. В голливудской индустрии вестернов, куда он сразу же попал, царил кризис. Герои прошлых лет уже казались всем слишком карикатурными и старомодными, а новых публика не принимала. Так что в Америке Клинту не перепало и сотой доли той популярности, которая ждала его после съемок в Италии.
Американцы приезжали в Италию и Испанию снимать свои вестерны, поскольку это было намного дешевле, чем в Голливуде. Здесь они нанимали съемочные группы и статистов из местных колоритных работяг. В какой-то момент итальянцы, посмотрев на всю эту кухню, поняли, что они и сами смогут делать «спагетти-вестерны» и даже продавать их в США. Единственной проблемой оставалось то, что на главную роль все еще требовался актер-американец. Итальянец с жутким акцентом в роли одинокого ковбоя воспринимался бы в Штатах как несмешная пародия.
Именно благодаря этому Серджио Леоне, бывший тогда настоящим локомотивом итальянских вестернов, приметил Клинта Иствуда. Впоследствии сам режиссер будет утверждать, что Иствуд даже не профессиональный актер, а черт знает что, какой-то статист, которому повезло сняться в главной роли. Но вот чего Леоне не говорил, так это того, что он сам сразу же понял, насколько харизматично будет смотреться этот «бездарь» на экране.
И он смотрелся великолепно. Образ одинокого ковбоя-антигероя — эгоиста, жесткого индивидуалиста и в каком-то смысле отшельника и анархиста — оказался именно тем, чего ждала публика, уставшая от слишком хороших парней на экране. Благодаря таланту интеллектуала Леоне, который под видом коммерческого вестерна снял постмодернистскую ленту, полную отсылок и скрытой иронии, Иствуд в этой роли выглядит идеально.
Образ «Человека без имени» из «долларовой трилогии» настолько привязался к Клинту, что до сих пор преследует его. Иствуд сам понимает это, но уже смирился и нередко насмехается над ним. Даже в его последних фильмах, где он появляется как актер, Клинт часто поддается сознательной самопародии. Если не удается избавиться от клише, то надо его использовать.
На самом деле Иствуд долгое время был не слишком рад привязчивости этого образа из вестернов. У него действительно много общего со своим персонажем — хладнокровный индивидуалист, который пренебрегает общественным мнением и действительно отличается мужественностью. Но он черпает харизму в довольно неожиданной сфере. Мало кто знает, что последние полвека Иствуд, как и Дэвид Линч, занимается трансцендентной медитацией. Это помогает ему обрести необходимый самоконтроль и сдержанность.
И еще одна черта, которую никак не ждешь от человека, сыгравшего «Грязного Гарри»: Иствуд — давний фанат кул-джаза, блюза и бибопа. С детства он учился играть на пианино и просто обожает джазовые импровизации и сумасбродных гениев 50-х — вроде Телониуса Монка, Майлза Дэвиса или Дэйва Брубека. Достаточно сказать, что его собственный сын, Кайл Иствуд, впитав эту любовь от отца, стал успешным джазовым музыкантом.
Харизма невозможна без самоиронии
"Нужно относиться серьезно к работе и несерьезно — к себе» — Клинт Иствуд.
В списке созданных Иствудом мужественных образов на первое место, даже обгоняя героя «долларовой трилогии», выходит «Грязный Гарри» из одноименного фильма 1971 года. Здесь Клинт выступает в роли отвязного, циничного копа, который нарушает все мыслимые правила субординации и устава. Однако именно благодаря этой особенности и своим жестким методам работы, Грязный Гарри неизменно добивается успехов.
Образ копа-нонконформиста и «надирателя задниц» тогда, в 70-х, был принят довольно однобоко. Многие посчитали его эталоном убийственно серьезной крутости, многие обвиняли Иствуда в пропаганде полицейской жестокости и даже расизме. Хотя современному зрителю тотальный стеб и самоирония Клинта над самим собой и над боевиками про копов бросается в глаза даже слишком сильно. «Грязный Гарри» — это одновременно крайне маскулинный персонаж и гротескный, почти пародийный образ.
Едва ли не главный момент фильма происходит в самом начале: главный герой в очередной раз побеждает преступность, попутно разнося полквартала, возвращается в участок и рассказывает коллегам, как ненавидит всех этих мексиканцев и интеллигентишек с высшим образованием — довели Америку! …И в этот же момент ему дают напарника-пуэрториканца, только что окончившего университет с отличием. По ходу истории он окажется намного приятнее как человек и часто даже сообразительнее, чем Гарри, который сначала палит из «магнума», и только потом спрашивает.
«— Я знаю, о чем ты думаешь. Пять раз он стрелял или шесть? Честно говоря, в этой суматохе я и сам уже сбился со счета. Это Магнум-44, самый мощный револьвер в мире. Он может снести тебе башку. Тебе надо лишь спросить: «Повезет или нет?». Ну как, урод?» — «Грязный Гарри», фраза, ставшая одним из главных символов 70-х.
Именно «Грязный Гарри» лучше всего раскрывает характер Клинта и его отношение к игре на экране и собственной персоне. В какой-то мере Серджио Леоне был прав, говоря о том, что Иствуд — вообще не актер, поскольку он, на самом деле, каждый раз играет самого себя, но с различными вариациями. Однако сам он отлично понимает это и постоянно пытается расширить круг вариаций, попутно добавляя самоиронию.
В «Гран Торино» Иствуд вводит в сюжет довольно жесткую издевку над самим собой. Клинт, как уже было сказано, нес срочную службу во время Корейской войны. Долгое время для его поклонников было само собой разумеющимся фактом, что он непременно участвовал в боевых действиях, просто помалкивает из скромности (или из-за секретности операций). Иствуд, скажем так, не спешил опровергать это заблуждение и когда «правда» всплыла, многие были разочарованы. Его бывшая гражданская жена, Сондра Локк, во многом справедливо обиженная на актера, даже постаралась «разоблачить» его в СМИ.
В «Гран Торино» Иствуд сам развивает эту тему, делая своего персонажа героем Корейской кампании. Когда сосед-подросток спрашивает его, много ли тот убил врагов, боевой дед делает фирменную «иствудовскую» мину, отвечает «с дюжину» и показывает боевые ордена. Если бы Иствуда в таком свете показал другой режиссер, то это можно было бы воспринять как серьезное оскорбление. Однако здесь он наносит его себе сам.
Говоря по поводу легендарного иствудовского прищура и самориронии: во многих своих фильмах Клинт часто его обыгрывает, иногда доходя до сознательной самопародии. У него есть, как минимум, пара фильмов, в которых он выступает как настоящий фигляр и одновременно умудряется сохранить стержень своего извечного образа. Смотреть на Иствуда в «Розовом Кадиллаке» и в «Как ни крути — проиграешь» от этого очень непривычно, но крайне забавно.
Если в «Кадиллаке» Клинт играет частного детектива (хоть и экстравагантного и свихнувшегося на фокусах и переодеваниях), то в «Как ни крути» он балуется, словно мальчишка. Агент Иствуда вообще пытался запретить ему сниматься в этом фильме, считая, что на нем карьера актера неминуемо оборвется. Здесь он играет простого парня, забияку и боксера подпольных рингов, который спасает из неволи огромного умильного орангутанга. Оба становятся друзьями навек и колесят по Америке, попутно сражаясь с карикатурными байкерами и пытаясь кадрить красоток в баре. Не кино, а настоящий трэш из 70-х, но за Иствуда здесь почему-то совсем не стыдно — видимо, ему на тот момент настолько осточертели образы крутых немногословных парней, что сняться в компании орангутанга было для него отдушиной.
Клинт Иствуд и кризис среднего возраста
«Возможно, я начинаю мыслить как старик, но мне кажется, люди стали злее и нетерпимее, чем были раньше. Раньше мы могли быть несогласными по какому-то важному вопросу, но все равно оставались друзьями. А сегодня тот, кто с тобой не согласен, — придурок и идиот. Посмотрите любое ток-шоу» — Клинт Иствуд.
Значительно позже, когда у Иствуда начался явный кризис среднего возраста, он принялся исследовать более серьезные и даже депрессивные образы, как, например, в «Настоящем преступлении» 1999 года. Здесь он выступает в роли разочарованного в жизни бабника, пьяницы и по совместительству репортера, который должен провести расследование, чтобы спасти приговоренного к смерти заключенного. По ходу истории становится понятно, что даже не важно, сумеет ли он добиться справедливости. При любом раскладе героя ждет отчаяние от осознания надвигающейся старости и угасания.
Примерно то же ощущение удается уловить в великолепном вестерне «Непрощенный» 1992 года, где главный герой понимает, что ни его нынешняя жизнь, в которой он — простой фермер, ни его тайная прошлая, где он — жестокий убийца, в общем-то, не стоят ни гроша.
«Старость может быть не такой плохой, если просто лежишь и наслаждаешься ею» — Клинт Иствуд.
Тем любопытнее кажутся его поздние фильмы, снятые уже в XXI веке. Многие из них — еще трагичнее, но при этом в них чувствуется какая-то новая для Иствуда свобода. До этого он заглядывал за край могилы и чувствовал, что задыхается от паники. В нулевых эта же самая близость смерти вдруг вселяет в него уверенность в собственных силах и даже по-своему успокаивающий фатализм.
И «Гран Торино», и «Малышку на миллион», к примеру, вообще никак нельзя назвать жизнерадостными фильмами. Оба во многом похожи, в обоих Иствуд выступает уже не как мужчина, все еще способный похищать женские сердца, а как эталонный дед-кремень. Побитый судьбой, но не сломленный человек из иной эпохи, каких уже не делают.
Причем если в «Малышке», рассказывающей о женщине-боксере, герой Клинта соседствует с двумя другими яркими образами, принадлежащими Моргану Фримену и Хилари Суонк, то в «Гран Торино», фактически, нет ничего, кроме Иствуда. Это как театральная постановка, в которой он играет единственную роль, а остальные персонажи просто нарисованы на заднике. Главное, что мы здесь видим: Иствуд окончательно принял факт грядущей смерти и теперь словно спрашивает: «Ну, и что дальше?».
Его карьера началась с самурайского кино («За пригоршню долларов» — это не что иное, как ремейк «Телохранителя» Куросавы) и по-самурайски завершается.
«Поколение слюнтяев»
«Cегодняшнее поколение — это поколение рыхлых котиков. Столкнувшись с проблемой, они говорят: давайте разберем поведение хулигана с точки зрения психологии. А мы просто давали хулиганам по жопе» — Клинт Иствуд.
Клинт Иствуд неполиткорректен, причем неполиткорректен в хорошем смысле. Он не соглашается на демагогию, не прячется за обтекаемыми фразами, которые помогли бы абсолютно никого не обидеть (тем более, уж он-то знает, что это, на самом деле, невозможно). Как следствие — его работы часто бывает не поняты. Иствуд — очень прямолинейный актер и режиссер, который подает все идеи фильма в лоб. Тем абсурднее кажется то, что эти явные смыслы все чаще ускользают от молодых зрителей. И этот факт не дает ему покоя.
Так, например, фильм «Снайпер» многие восприняли как гимн оголтелому ура-патриотизму, хотя на деле он — мощнейшая антивоенная драма. На этом фоне то, что еще больше зрителей посчитали «Грязного Гарри» и «Гран Торино» шовинистическими, хотя они говорят ровно об обратном, — неудивительно.
Особое неудовольствие среди критиков и зрителей Иствуд вызвал тем, что в своих интервью часто называет поколение миллениалов не иначе, как «pussy-generation», что на русский в самом мягком виде можно перевести как «поколение слюнтяев». Старый ковбой говорит о том, что нытье и инфантилизм стали для молодежи чем-то вроде национальной идеи, а из-за рыхлости и беззубости молодые стремительно теряют чувство юмора. Последнее — едва ли не главное в его списке претензий. По иронии, человек, создавший величайший маскулинный символ XX века, готов простить мягкотелость и даже конформизм, но совершенно не собирается мириться с отсутствием самоиронии.
Однако Иствуд не просто брюзжит, как и положено заслуженному деду. Своим образом одинокого героя-индивидуалиста он предложил альтернативу. Пусть этот образ гипертрофирован, но так лишь четче виден его жесткий каркас. Главное, чему нас учит Клинт Иствуд — настоящие истоки мужественности и харизмы лежат не в уровне тестостерона, а в гораздо менее осязаемых вещах. Самоконтроль, стоицизм и решительность, противовесом которых обязательно должен выступать хороший юмор, — вот настоящие признаки мужчины по Иствуду.
И ему хочется верить, потому что он не только киношный ковбой, но и трудоголик, принципиальный правдоруб и, плюс ко всему, последний битник из эпохи кул-джаза. Слишком значимый артефакт из иных времен, чтобы проигнорировать его идеи. Если чей-то образ из современной массовой культуры и может преодолеть современный кризис маскулинности, то это именно образ Иствуда.