Как мы Open Air готовили
За прошедшие два года, так уж совпало, довелось мне потрудиться над весьма крупными проектами, на которые я, пользуясь, как и положением, так и возможностями, заводил по бесплатным билетам своих друзей и знакомых. Это и несколько концертов в Крокусе, и MMD и ещё туева хуча разных площадок.
Не знаю, знакомо ли Вам: Смотришь/слушаешь музыканта/вокалиста/инструменталиста (нужное подчеркнуть), и в моменте он что-то такое эдакое вытворил на своем инструменте, или звук интересный подобрал, или сыграл как-то ну уж очень заковыристо да с подвыподвертом и ты такой: «Матерь котья , как он это сделал?». Как выяснилось, погрузившись в тему, как музыканты так круто исполняют, людей начинает интересовать техническая сторона. Как это всё работает? На кой хер столько света? Зачему так громко? И как вообще всё это работает?
Сразу скажу: Все кто имеет отношение к звуку, свету, экранам и прочим составляющим - вы и так всё прекрасно знаете! Этот матрас скорее для тех, кто «не в теме» и просто любопытно)
На примере фестиваля ParkFest, который проходил в 2015 и 2016м годах под Уфой, распишу как техническая команда (читай Прокатчик) готовит довольно крупный уличный фестиваль. Пройдусь по основным этапам крупными мазками, дабы не превратить текст в диссертацию.
(Фото: Роман Валеев. На фото: Александр «Чача» Иванов)
Заходит как-то заказчик фестиваля в офис компании по аренде звукасвета и говорит: «Значица…. Хочу роцк! Митооол!!! И шоб прям громко, жыыырррно, красиво! И в чистом поле. И на три дня всё это!!! Денег до жопы! Вот список групп. Из ништяков: Пива будет цистерн восемьсот. Весь коровий фонд Липецкой области пустим на шашлыки. И чтоб народу пришло тыщ 40. Надо шоб усех хорошенько прокачало! Вот!».
Опускаем подробности организации цистерн пива и тонн мяса, сразу к техобеспечению. В первую очередь нам нужна сцена, ибо не кошерно без сцены, мы же уважаемые группы приглашаем. Касательно сцены это тот случай, когда размер имеет значение, ибо на ней по мимо музыкантов, должны расположиться акустические системы, чтоб было громко, свет - чтоб было красиво, и экраны. Большие экраны. Чтоб издалека видно было. Мы же в поле проводим, а поле выбирается ровное. Мы не можем насыпать холм, что бы было как в театре… нет мы можем упороться геоинженерией, но заказчику придется выложить за это годовой бюджет Либерии. Так что выбираем ровное поле, и для тех кто не будет наматываться друг на друга в слэме перед сценой, мы и вешаем экраны, чтоб видно было.
Обсудив с организатором предполагаемое количество гостей на фестивале, начинаем думать сколько звука нам понадобиться. Обходя скучные формулы расчетов давления, влажности, скорости звука сразу скажу: Любой крупный прокатчик имеет сертифицированных специалистов в каждой области. Тут в дело вступает системный инженер. Его задача в специальной программе собрать ну просто йоптвоюмать какое количество переменных: Элементы акустических систем (те же сабвуферы и колонки), правильно их расположить, посчитать сколько мощности потребуется, и как в итоге звук будет распространяться по скоплению пьяных рокеров, равномерно размазанных по квадратному километру. Кстати, в итоге эта картинка выглядит весьма прикольно.
L’Acoustics Soundvision
Показываем результат заказчику, он либо доволен и дает деньги, либо нихера не понимает и дает деньги.
И вот сейчас я понимаю что матрас и так получился длинннный. Думаю следующие этапы продолжу в следующем посте, на днях.
Ежели дочитал до сюда, капитальный красавчик! Моё увожение)) Буду рад почитать коменты💪🏼✊🏼
(P.S.: ошибки в некоторых словах допущены преднамеренно. P.S.S.: Все фото принадлежат их авторам)
