Две семейные пары сталкиваются с одной и тоже проблемой. Проблемой, с которой сталкивается в своё время каждый семьянин. Но решают они эту проблему по-разному. Какое решение окажется наиболее разумным – узнаете в комедии «Огурцом по помидору!»

...

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

МАКАР

НИНА

ЖАННА

ОЛЕГ

РИТА

ЯНА

Четыре женские роли могут исполнить две или три актрисы.

1 УЛИЦА

Уличная скамья. Фонарь. Тусклый свет.

Играет лёгкая лирическая композиция.

С печальным видом, осунувшись, руки в карманах, не спеша выходит Макар.

Одет по-домашнему. Рубаха поношенная, как попало застёгнутая и растрёпанная, джинсы подорванные, на ногах домашние тапки.

Макар выходит на авансцену, поглядывает настороженно в зрительный зал. Особенно уделяет пристальное внимание первым рядам, заострив внимание избрав для себя какую-то «жертву» из зрителей, на которую несколько раз смотрит очень настороженно с нескрываемым интересом.

Вздыхает, ещё раз смотрит на «жертву», делает возмутительный жест кивком головы и уходит, садится на скамью.

Музыка стихает.

МАКАР (возмущённо): Нет, ну это надо так - нет? Угораздило жениться на девушке с типовой внешностью. Теперь куда не пойдёшь – везде она в глазах мерещится. Будто бы дома мне её не хватает.

Раздаётся нервный крик жены (крик с недовольством): Макар! Куда опять испарился? Я не закончила. Домой быстро!

Макар недовольно одёргивается в сторону крика, смотрит исподлобья, тяжко вздыхает, встаёт с лавочки.

МАКАР (возмущённо): Ага. Сейчас... Бегу и дёргаюсь, как хочу домой.

Выходит на авансцену, опять впивается глазами в «жертву», отводит взгляд, но опять уже весь во внимании там.

Опять отводит взгляд, тяжело недовольно вздыхает, руки в карманах, проходится по сцене.

МАКАР (возмущённо): Вот спросите меня идиот или нет? Жениться в восемнадцать лет. Да кто так делает-то? Вместо того чтобы вдохнуть полной грудью долгожданный дух свободы, возможностей и желаний, взял и сам посадил себя на цепь. Только выбился из-под родительской опеки и тут же - на! Попал под влияние жены.

Раздаётся нервный крик жены (крик с недовольством): Макар!

Макар оглядывается с ненавистью.

МАКАР (ненавидя, эмоционально, в адрес крика, громко): Как же я тебя, ягодка, обожаю! Прямо всем сердцем! Прямо всей душой!!!

Макара трясёт, он не скромничает в жестах и мимике.

Проходится по сцене, садится на скамью.

МАКАР (печально): Двадцать пять лет сегодня с самого чёрного дня моей жизни... Со дня как мы поженились. С праздничком, Макар.

Достаёт из кармана читок, нервно отвинчивает крышку. Пригубил, занюхал рукавом, убрал.

МАКАР (печально): Думал ли я, что вот так оно всё обернётся? Ведь было когда-то всё иначе... (романтично с нёжной улыбкой) Я познакомился со своей Ниночкой в автобусе. Сначала поймал на себе её взгляд, она тут же юркнула глазами в окно. Потом, через пару остановок я опять поймал на себе её взгляд, она слегка сконфужено улыбнулась, потупила взор и опять уткнулась в окно. Я понял, что это призыв к действию. Оно и понятно, я был видный парень. Можно сказать красавец. Вот... Оценил быстро обстановку (показывает жестами описание женского тела и далее одобряющий вывод – всё жестами). И когда она стала выходить – я вышел вслед за ней.

Макар достаёт опять читок, собирается «тяпнуть», но передумывает, убирает бутылку. Воодушевленно продолжает рассказывать.

МАКАР (эмоционально, радостно): Я окликнул её сразу же, как только спустился со ступенек. Крикнул ей:

- Девушка, Вы вот тут забыли...

Она растерянно обернулась и робко спросила трясущимся от волнения голосом:

- Простите? Что забыла?

Я ответил:

- Вы забыли познакомиться со мной!

Я протянул ей руку, она расплылась в улыбке... Мы всю дорогу с ней болтали. Я искромётно шутил, она заливалась смехом, смущалась, краснела, смеялась... Я чувствовал себя на вершине мира. Было здорово...

Макар тяжко вздыхает, меняется в лице.

МАКАР (уныло): А сейчас что? Эти вечные склоки... Постоянные недовольства друг другом. Всё не так, всё неправильно, всё не по её. Я даже не заметил, когда она стала такой? Такой... такой какой-то другой... не той, которая мне приглянулась... Другой, какой-то совершенно незнакомой... Какой-то совершенно чужой.

Макар встаёт со скамьи, печально смотрит в сторону, откуда пришёл и уходит со сцены в другую сторону.

***

С той же стороны, откуда выходил Макар, выходит его супруга Нина.

Настроение у неё явно не оптимистическое. Она в домашнем халате, на голове не слишком привлекательным образом собран пучок волос, на ногах калоши, в руке небольшой половой коврик.

Нина выходит на середину, осматривается по сторонам, после недолгих визуальных поисков обращается к зрителю.

НИНА (зрителю): Моего не видели?

Выдерживает совсем незначительную паузу, после чего начинает трясти половичок и сетовать на жизнь.

НИНА (досадливо): Слинял, куда-то, чёрт малахольный. А я ему ещё не всё высказала. Ох, накипело во мне, ох накипело...

Перестаёт хлопать коврик, ещё раз осматривается по сторонам, замечает в зале на первых рядах ту же «жертву» на которую внимательно смотрел Макар. Подходит поближе, присматривается повнимательней. Тоже смотрит на неё неоднозначно и с нескрываемым удивлением.

Проходит на скамейку, обдувает её, протирает рукой, садится, коврик кладёт рядом, кладёт ногу на ногу.

НИНА (досадливо): Ах, Макар, одарил же меня Господь таким... прекрасным человеком. Где же я так нагрешила... Где?

Закрывает лицо рукой, качает головой.

НИНА (досадливо): Ведь был же вполне себе нормальным человеком. Ну... чудаковатым конечно, не без этого, но... не так же всё было критично как сейчас.

Нина сидит в печальной задумчивости, но вдруг начинает улыбаться и посмеиваться.

НИНА (задорно): Макар этот. Что-то вспомнила, как я с ним познакомилась. Еду себе в автобусе, смотрю в окно, никого не трогаю, и тут что-то кто-то сказал, я отвлеклась – глядь. Стоит этот... мой сегодняшний герой. И такой огромный прыщ у него на носу надавленный красуется. Аж прямо светится в толпе. Тут он на меня посмотрел – я отвернулась. А саму смех разбирает. Он такой весь неказистый, на птенца похож был, лохматый, худощавый, глазёнки только бегают испуганно по сторонам. Да ещё и этот прыщ. Это он сейчас, мой Макарушка, пусть как говорится, земля ему будет пухом, отъелся, так ничего, на человека стал похож. Выходила, выкормила. А тогда вообще детёныш неразумный. Я опять-то на него глядь – а он опять на меня. А меня смех разбирает. Сижу – думаю, не дай Бог кому такого парня. Надо же, как над ним природа извратилась. Ну, посмотрела, да и забыла. В свои какие-то думки ушла. А потом из автобуса-то вышла, а этот-то неказистый за мой поперся как оказалось. Ещё голос такой противный.

- Вы – говорит – забыли со мной познакомиться.

Вот где я стыда-то натерпелась. Послать куда подальше – воспитание не позволяло. Ну, думаю, ладно, не наносить же человеку психологическую травму моментальным отказом. Пускай пару-тройку реплик пропустит, а там я ему дам понять, что нам, дескать, не по пути.

А он как рот свой открыл, так и не закрывал всю дорогу. Мне вставить реплику некогда было. И нёс ну такую чушь. Люди навстречу идут, чуть ли не у виска крутят. А Макар-то мой – грудь колесом, гордость первой степени, ну король мира, куда деваться. А я со стыда сгораю... Ой... Мужики. Что молодые – что старые. Вечно пытаются произвести впечатление, а делать этого совершенно не умеют. Хоть бы книжки, что ль почитали, да куда там...

Нина меняется в лице, романтика улетучивается.

НИНА (негромко): В общем, так я от него и не смогла отвертеться. Пожалела на свою голову. Теперь вот отрабатываю карму, или как там это называется.

Встаёт со скамьи, скручивает коврик.

НИНА (громко кричит в никуда): Макар!

Досадливо качает головой, ещё раз смотрит на «жертву», делает жест удивления. Уходит.

ЗТМ.

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках:

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Вы знакомы с таким явлением, как простодушная наглость? Порой встречаешь в жизни таких удивительных персонажей, которых стараешься держать подальше от себя, но они как назло притягиваются настолько близко, что это уже переходит все границы. Знакомьтесь - «Друг семьи»!

...

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

муж - ГЕНА

жена - АЛЬБИНА

друг семьи – СТАСИК

подруга - НОНА

увлечение – ПАНТЕЛЕЙ

Роль Пантелея можно совместить при необходимости с ролью Гены или Стасика.

1 СКВЕР

Играет лирическое вступление – музыкальная тема спектакля (рекомендована композиция «Юрий Тарасенко и Виктория Артюхова - Ты здесь и я сейчас») до 1 минуты 45 секунд, далее начинается речь актёров.

Итак, музыка начинает играть, через несколько секунд открывается занавес.

Вечерний сквер передаёт свою атмосферу тепла усталого города.

В сквере стоит скамья, вокруг природа, свобода, просторно и легко. Тускло горит уличный фонарь.

Усталой поступью, но со счастливым лицом, практически волоча по полу дамскую сумочку, на сцену выходит Альбина. Она возвращается с работы. Делает несколько шагов, останавливается, что-то припоминает, воспоминания приятные моменты. Делает ещё несколько шагов, осматривается вокруг, садится на скамью. Ставит рядом сумочку, откидывается на спинку, вдыхает полной грудью.

На этом моменте музыка стихает (проходит 1 минута 45 секунд)

АЛЬБИНА (задумчиво): Да...

Альбина со шлепком кладёт себе руку на лоб, трёт лицо, садится поудобней, подпирая подбородок рукой, и упершись локтем в колено.

АЛЬБИНА (задумчиво): Нет, не то чтобы прямо совсем «Да»..., но... Угораздило тебя, Альбина Алексеевна... под старость-то лет... Ну, не то чтобы под старость, ещё нет и сорока, но как-то всё равно уже не в том возрасте, чтобы вот это всё сейчас со мной происходило..., да и ситуация не та, ох не та... Ах..., свалился ты на мою голову... Пантелейка...

Музыка продолжает играть.

В сквере появляется Пантелей. Альбина сразу его замечает. Их взгляды пересекаются и говорят всё сами за себя. Они счастливы, они снова молоды, они снова глупы и наивны. Пантелей делает робкие играющие шаги к Альбине, Альбина соскакивает со скамьи и прячется за неё.

Играют в догонялки, вокруг скамьи, резвятся как дети. Улыбаются, смеются. Им хорошо. Но они не прикасаются друг к другу. Их отношения возвышенные, никакой похоти и даже намёка на неё.

Альбина отбегает в сторонку, оборачивается, прощается извиняющимся взглядом с Пантелеем, нехотя уходит.

Музыка заканчивается.

Пантелей садится воодушевлённый на скамью, где только что сидела Альбина.

Композиция заканчивается, музыка стихает.

ПАНТЕЛЕЙ (задумчиво): Нет...

Пантелей усаживается поудобней, потирает игриво колени и с хитринкой и огоньком в глазах продолжает свою деликатную мысль.

ПАНТЕЛЕЙ (задумчиво): Да..., тут иначе и не скажешь. Нет, Пантелей, эта барышня так просто не покинет твой рассудок, твоё сердце, твоё воображение. Ммм... Альбина... Вот ведь жизнь, а?  Живёшь себе приспокойненько, никого не трогаешь, и вдруг НА! Встречаешь человека, который...

Пантелей пытается что-то изобразить жестами, но это у него не слишком хорошо получается.

ПАНТЕЛЕЙ (эмоционально): Вот как они это делают, а? Мужики? Знает кто-нибудь, как им это удаётся? Ведь вот смотришь – и рост как у всех и фигурка плюс - минус. Две руки, две ноги, какая-то причёска на голове, духи, маникюр... Ну, всё как у всех. Но вот берут же чем-то таким, чего нет ни в ком другом! И это другое... ты и сам себе объяснить не можешь, но зараза, чувствуешь! И так чувствуешь, что не знаешь куда деться.

Пантелей нервно встаёт со скамьи, прохаживается.

ПАНТЕЛЕЙ (эмоционально): Начинаешь вести себя как дурачок какой-то, молоть всякую чушь несусветную. Улыбаться как болван и... Да сами всё знаете, чего объяснять-то... Ой, женщины... Занятные натуры.

Звучит лирическая музыка.

Пантелей покидает сцену.

ЗТМ.

2 ДОМ АЛЬБИНЫ И ГЕНЫ

Альбина возвращается домой. Настроение у неё возвышенное. На лице сияет лучезарная улыбка. Она что-то себе напевает, кружится, пританцовывает. Переодевается, начинает заниматься хозяйством, принимается за уборку. Ставит на место валяющийся табурет, проверяет пальцем пыль на полках. Обращает внимание на кучу вещей на диване. Берёт эту кучу, поднимает, чтобы унести, и вдруг слышит из-под вещей мужской крик.

Как выясняется, на диване под вещами спит Стасик.

СТАСИК (громко, испугано): А....!!!

Альбина роняет вещи обратно на диван, визжит, отскакивает в сторону.

АЛЬБИНА (громко, испугано): А....

Стасик смотрит недовольно на Альбину, осуждающим заплывшим со сна взглядом осматривает её.

СТАСИК (громко, возмущённо, держась за своё ухо): Ааааа!

АЛЬБИНА (нервно, возмущённо, трясясь и заикаясь): Стасик! Напугал, чёрт малахольный.... дддддд...  до трясучки.  Ты какого чёрта тут делаешь?

СТАСИК (возмущённо, держась за ухо и корчась от боли): Получаю тяжкие увечья, твоими стараньями! Альбин, дай перекись, а? Ты мне ухо неслабо зацепила ногтём. Спал себе, никого не трогал. Вот так и приходи к вам в гости.

Альбина нервно, возмущённо трясёт руками, уходит за перекисью. Возвращается с тюбиком перекиси и ватными дисками.

АЛЬБИНА (откручивая на ходу крышку тюбика): Давай, посмотрю, чего там у тебя за увечья...

Стасик любезно предоставляет своё ухо.

Альбина обрабатывает.

Стасик шипит, ибо щиплет ранку.

АЛЬБИНА (осматривая ухо): Нормально. Жить будешь... к сожалению.

Альбина садится рядом на диван.

Стасик тоже садится более свободно и комфортно, недовольно смотрит на Альбину.

АЛЬБИНА (выдыхая): Тебе Генка ключи, что ль дал?

СТАСИК (досадливо): А то кто же?

АЛЬБИНА (с укором): Что на этот раз?

Стасик смотрит на Альбину с обидой. Встаёт с дивана, молча уходит на кухню.

Альбина возмущённо разводит руками.

Стасик возвращается с кружкой чая, и баранкой в руке. Да и не только в руке, часть уже во рту.

СТАСИК (жуя, с укором): Вот! Вот поэтому и говорят, что женской дружбы не бывает! Вы не способны сочувствовать, участливость – это не ваша вотчина!

АЛЬБИНА (с сарказмом): Ой! Ой... слов то, каких набрался. Участливость, вотчина. Откуда что берётся? Стасик, я тебя право не узнаю...

Стасик с аппетитом ест бублик, запивает чаем, издавая при этом характерные звуки чавканья и всасывания.

АЛЬБИНА (спокойно): А нет, всё нормально. Узнаю. Чего припёрся, спрашиваю??? Какого рожна ты спишь на нашем диване, чумной!

Стасик невозмутимо заканчивает с бубликом, запивает, отставляет кружку на полку, вытирает рот рукой, руки вытирает об брюки, садится на диван в печали.

СТАСИК (в печали): У меня, между прочим, Альбиночка, большое горе!

АЛЬБИНА (наигранно): Да ты что?

СТАСИК (в печали): Представь себе.

АЛЬБИНА (наигранно): Я вся во внимании...

Стасик пускает слезу, прямо не может говорить от томления и глубокого своего переживания.

Альбина возмущённо встаёт, но не отходит.

АЛЬБИНА (серьёзно и несколько строго): Послушай, друг любезный! Актёр, больших и малых театров. Ты мне тут давай завязывай валять Ваньку. Что у тебя может случиться? С работы тебя не уволят, потому что ты не работаешь. Ребёнок у тебя не заболеет, потому что детей у тебя нет. Жена от тебя не уйдёт и не изменит за неимением оной. Банк квартиру за неуплату ипотеки тоже не заберёт, потому что ничем ты не обременён в этой жизни.

Альбина постепенно повышает тон до максимального проявления своего негодования.

АЛЬБИНА (строго, громко): Ни кредитов, ни долгов, ни проблем, ни забот. Какие у тебя могут быть сложности, Стасик! О каком горе ты мне тут пытаешься свою драматургию никудышную навеять?

СТАСИК (в печали, серьёзно, негромко): Мама...

Альбина осекается, у неё сбивается дыхание.

АЛЬБИНА (виновато, испугано, с сочувствием): Элеонора Витольдовна?

СТАСИК (едва не плача, серьёзно, негромко): Да...

Альбина опускается на диван, сочувственно смотрит на Стасика. Робко подсаживается к нему поближе, жалеет, поглаживает участливо по голове, приклонив свою голову на плечо отчаявшемуся в жизни мужчине.

АЛЬБИНА (в печали): Такая хорошая женщина...

Стасик, поддакивая, кивает головой.

АЛЬБИНА (в печали): Я её не так много лет знала, но как-то прониклась к ней. Она такая... Отзывчивая, милая женщина. Душа - человек.

СТАСИК (едва не плача, серьёзно, негромко): Да уж... хорошая... отзывчивая... Душа – человек.

Молчат оба в состоянии скорби, Альбина продолжает медленно нежно успокаивающе поглаживать Стасика по голове.

СТАСИК (строго с осуждением): Эта хорошая добрая женщина сегодня мне сказала, что ей надоело меня кормить! Оставила меня без обеда, мы с ней повздорили, и я ушёл... сюда к вам.

АЛЬБИНА (замирает в замешательстве): И... ииииииииии что?

СТАСИК (спокойно): Иииии всё. И вот я здесь. Ну, ты спрашивала, чего я тут у вас делаю. Вот, я объяснил.

Альбина поняв, что к чему отвешивает увесистый ёмкий подзатыльник Стасику.

СТАСИК (корчась): Ай! За что?

АЛЬБИНА (в сдержанном бешенстве): Да за то! Думай, что говоришь, окаянный. Я-то уже подумала было, что твоя мама того...

СТАСИК (не понимая): Чего того?

АЛЬБИНА (отмахивается): Да ну тебя.

Альбина выдыхает, отходит на пару шагов, пытается успокоиться.

Открывается дверь в квартиру, входит Гена, Альбина его не видит, оборачивается к Стасику и выплёскивает всё, что она о нём думает.

АЛЬБИНА (на эмоциях): Тунеядец! Бездельник! Охламон! Балласт! Никчёмный неудачник! Не мужик!

Гена смотрит на всю эту картину в некотором непонимании, роняет свою рабочую сумку, вопросительно разводит руками. Альбина оборачивается на звук. Стасик жалобно смотрит на Гену, ища у него спасения и защиты.

Альбина что-то пытается пояснить жестами, но не найдя слов опускает руки и томно выдыхает.

ЗТМ.

..

Конец второй Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках, представленных ниже, либо по прямой ссылке, здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3175220/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Сусанна и Яков живут вместе уже почти пятнадцать лет. Их отношения не просто охладились, они начисто замёрзли. И разморозить их уже давно не представляется возможным. Но жизнь бывает благосклонной, она посылает несчастной семейной паре наглядный пример, который показывает, как можно быстро всё исправить и восстановить.

...

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

ЯКОВ – не самый счастливый муж;

АВРОРА МОИСЕЕВНА – мама Якова;

СУСАННА – не самая счастливая жена;

ВАЛЕНТИН – счастливчик, его жизнь удалась;

АЛЛА – фигуристая красавица, жена Валентина.

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

1 ПАРК

Звучит динамичная музыка.

Музыка смолкает, в неё врываются выкрики мужчины и женщины, брань.

СУСАННА (голос Сусанны, нервный крик): Да ты совсем, что ли перестал понимать слова? Так преуспеть в деградации – это уметь надо! Что сложного? Попросила на кассе очередь занять! И так опаздываем, ещё десять минут потеряли.

ЯКОВ (голос Якова, нервный крик): Деградировать, моя дорогая, это естественный процесс, при такой-то жене. Иных перспектив у меня нет априори, да и не было с того самого счастливого дня, как я женился на тебе.

На сцену быстрым нервным шагом входят Яков и Сусанна. Одеты относительно просто, серо, неприметно. Такой стиль одежды и в целом внешнего облика будет сохраняться до последней сцены. Яков несёт в руке пакет с подарками на день рождения своей матери.

СУСАННА (возмущённо): Так стоп.

Останавливаются. Сусанна упирает руки в бока.

СУСАННА (возмущённо): А ну-ка поподробнее!

Яков старается смягчить ситуацию, меняет тему.

ЯКОВ (оправдываясь): А по поводу кассы – тут моей вины нет. Я очередь занял и отстоял. Раз пропустил, два, а тебя всё нет и нет. Вот и освободил место. Сколько можно выглядывать. Да и вообще – если бы ты собиралась пошустрей, никто бы никуда не опаздывал! Ходу, Сусанна, ходу!!! Через пять минут все за стол уже сядут, а мы ещё здесь.

Яков подхватывает за руку Сусанну, но та сопротивляется, откидывает руку Якова.

СУСАННА (возмущённо): Собираться, значит, я должна побыстрей? Вот и иди, празднуй день рождения своей мамы сам, раз быстрый такой! Мне там всё равно никогда рады не были и не будут. Аврора Моисеевна кроме тебя никого на этом свете за людей не считает. А вот любимый сыночек Яшенька там всегда ко двору. В любом состоянии и что бы не натворил. Вперёд, опаздываешь!

Сусанна разворачивается и идёт в другую сторону.

Яков её догоняет, хватает за руку и пытается остановить.

ЯКОВ (оправдываясь): Да перестань! Чего придумываешь? Пошли, нас ждут!

Перепалка. Яков тянет Сусанну, та упирается. Дело не продвигается ни в какую сторону.

С другой стороны сцены под ручку в полной идиллии выходит пара Валентин и Алла. Они замечают знакомые лица. Валентин окликивает своего давнего приятеля.

ВАЛЕНТИН (Якову): Яшка! Ты что ль?

Яков оборачивается, Сусанна улучшает момент, деликатно кивает Валентину и Алле и быстренько покидает сцену.

Яков оборачивается обратно, видит, как убегает его Сусанна, отчаянно машет рукой в её сторону и идёт здороваться к приятелю.

ВАЛЕНТИН (Якову): Валентин? Привет! Сколько лет.

ЯКОВ (Валентину): Да уж, давненько...

Здороваются.

ВАЛЕНТИН (Якову, указывая вслед убежавшей Сусанне): А это что? Это Сусанна, мне не показалось?

ЯКОВ (Валентину, обречённо): Она...

ВАЛЕНТИН (Якову, восхищённо): Ничего себе. Вы же ещё с института дружили. Значит поженились! Поздравляю!!!

ЯКОВ (Валентину, обречённо): Спасибо, конечно, да особо поздравлять не с чем. Мы с ней изо дня в день, как кошка с собакой.

Алла деликатно приобнимает мужа.

ВАЛЕНТИН (Якову, гордо): Кстати, хочу представить. Алла. Моя жена.

ЯКОВ (Алле, вежливо): Очень приятно, Яков.

ВАЛЕНТИН (Алле, игриво, подражаю герою фильма товарищу Саахову): Студентка, комсомолка, спортсменка, наконец, она — просто красавица!

Алла смеётся, смущается, поглядывает игриво на мужа, отвечает взаимностью Якову.

АЛЛА (Якову, деликатно кивая): Алла, рада знакомству.

ЯКОВ (Валентину, откровенно завидуя): Да..., приятель, завидую! Завидую и не скрываю!

АЛЛА (улыбаясь): Спасибо.  (Выдерживает небольшую паузу) Ну..., я так понимаю, вам нужно пообщаться. Я забегу пока (показывает рукой, обращаясь к мужу) вон в тот бутик, хорошо, милый?

ВАЛЕНТИН (Алле): Конечно, солнышко. Загляни, я скоро буду.

Алла целует мужа и элегантно покидает сцену, обменявшись прощальными кивками с Яковом.

Мужчины оба провожают точёную фигурку Аллы вожделенными взглядами.

ЯКОВ (откровенно завидуя): Даааа...

ВАЛЕНТИН (самодовольно): Угу...

Яков оборачивается к Валентину, чтобы что-то сказать, но мысли его всё ещё там... где-то в области поясницы Аллы. Он вновь оборачивается в сторону ушедшей Аллы, что-то там высматривает, внимательно наблюдая за давно скрывшимся со сцены её силуэтом.

ЯКОВ (откровенно завидуя): Дддаааа...

ВАЛЕНТИН (самодовольно, поворачивая рукой голову приятеля в свою сторону): Угу...

ЯКОВ (откровенно завидуя): Слушай..., как? Как ты умудряешься находить таких красоток? Как ты её уговорил жениться на тебе? В смысле.. ты, конечно, мужик видный, но она... она...

ВАЛЕНТИН (оптимистично): Ты прав, дружище, я не олигарх. И ничего такого особенного у меня нет..., ну кроме разве что пары десятков миллионов на счетах, приличного дома и тройки мерседесов.

ЯКОВ (откровенно завидуя, возмущённо): Хах! Ну вот! А говоришь, ничего такого нет...

ВАЛЕНТИН (серьёзно): Но послушай, всё это у меня появилось лишь после того, как я встретил Аллу. Это она из меня сделала того, кем я стал. До этого я был неудачником и слюнтяем... Ну, вроде те... (останавливает себя, не стремится обидеть приятеля, пытается вырулить ситуацию) вроде тех мужчин, что вечно всем недовольны, вечно что-то суетятся – гоношатся, а проку в этом особо и нет. Как-то так.

ЯКОВ (обречённо): Да ладно... Понятное дело, я от тех мужчин ничем не отличаюсь. Ничего такого грандиозного в своей жизни не совершил. Трудился как все..., всё что-то мечтал, стремился преуспеть в своём болоте, но... Слишком поздно понял, что преуспеть в болоте можно только в том, чтобы посильнее в нём увязнуть. Так оно и получилось. Годики мои промчались скоростным болидом по магистрали жизни. Оставив где-то там всё самое светлое, интересное и дорогое.

ВАЛЕНТИН (серьёзно): Да погоди ты себя хоронить. Яшка, ты чего? Я же помню тебя интересным неглупым парнем с искоркой в глазах!

ЯКОВ (обречённо): Отискрили мои глаза, Валентин, давным-давно.

ВАЛЕНТИН (серьёзно): Но погоди, ведь за тебя выскочила самая классная девчонка на курсе! Не за меня, заметь, хоть я и был заводилой, а за тебя! Это ведь о чём-то да говорит?

ЯКОВ (обречённо): Это говорит о том, что я тогда ещё, видимо, что-то из себя представлял, но сейчас уже даже не помню, что именно. Я уже потерянный во всех смыслах слова человек. Через пару месяцев будет пятнадцать лет как мы с Сусанной в браке.

ВАЛЕНТИН (по-доброму): О! Поздравляю!

ЯКОВ (печально): Спасибо, но... Как-то радости и оптимизма мне эта дата не прибавляет. Сам же видел, как мы с ней... Сыну тринадцать, взрослый уже. То в школе, то с друзьями - подругами. Дома не бывает, почти. Но... Оно и понятно.

Валентин печально смотрит на приятеля, осматривается по сторонам, замечает скамью – приглашает жестом присесть.

ВАЛЕНТИН (по-доброму): Может, присядем?

ЯКОВ (смотрит на часы, обречённо качает головой): Давай, всё равно уже опоздал.

Садятся на скамейку.

ВАЛЕНТИН (по-доброму): А куда опоздал? Что-то важное?

ЯКОВ (печально): Да у матери сегодня день рождения. Вот, собирались с женой заглянуть на торжество, (показывает на пакет в руке) подарок вот купили да к столу кое-чего. Ну и... как ты видел, не дошло дело до совместного похода.

ВАЛЕНТИН (по-доброму): Яш, не раскисай. В таком состоянии и праздник не праздник и жизнь не жизнь. Расскажи лучше, что у тебя там с Сусанной произошло? Почему семейная жизнь довела тебя до такого состояния? Ведь всё совсем иначе быть должно? Что не так? Где ошибка?

ЯКОВ (печально): Да кабы я знал, Валя, где ошибка, давным-давно исправил бы её. А так... Боюсь, что моё семейное уравнение вовсе не с одной переменной. И решить мне его уже давно не представляется возможным.

ВАЛЕНТИН (серьёзно): Погоди. Но если всё так плохо, если всё не в радость – так почему не разведётесь?

ЯКОВ (печально): Ой, Валь. Об этом я и не думал. Какой развод. Сын у нас, да и смысл расходиться. Кому мы теперь уже нужны? Когда были молодыми – тогда ещё шансы были что-то с кем-то построить, а сейчас... Да и неправильно это – развод. Нет, я не думал об этом.

ВАЛЕНТИН (серьёзно): И что? Вот так вот и живёте не потому, что хочется жить вместе, а потому что вроде как просто так надо?

ЯКОВ (удивлённо): Ну да. А что, кто-то живёт как-то иначе?

ВАЛЕНТИН (серьёзно): Да много кто живёт иначе. Я, к примеру, живу иначе.

ЯКОВ (бодро): Нет, брат, тебя я в расчёт не беру. У вас с Аллой – это пока просто такой период конфетно-букетный. Он пройдёт, и пройдёт быстро, вот тогда-то ты меня поймёшь.

ВАЛЕНТИН (серьёзно): Надеюсь, что не пойму, поскольку наш период, как ты выразился, конфетно-букетный, длится уже девять лет.

ЯКОВ (недоверчиво): Сколько?

ВАЛЕНТИН (серьёзно): Девять, ты не ослышался.

ЯКОВ (недоверчиво): Не понял. А чего вы тогда такие счастливые как будто встречаетесь от силы полгода? Что за фигня такая? Нет, старина, ты наверное смеёшься надо мной. Так не бывает... Да и потом, Алла твоя вся сияет рядом с тобой, как начищенный пятак! Я ни одной такой семейной пары не видел! Я когда вас вдвоём увидел – вообще подумал что эта молоденькая девчонка твоя любовница.

ВАЛЕНТИН (с теплом): Мы с ней одного возраста, Яш.

ЯКОВ (недоверчиво): Да не ври!

ВАЛЕНТИН (с теплом): Ну, почти одного. Она помладше на пару лет, но что это меняет?

ЯКОВ (недоверчиво): Да она лет на двадцать моложе меня выглядит, а мы ведь с тобой одногодки! Правда..., по совести сказать, ты и сам выглядишь моложе своих лет... либо я старше своих...

ВАЛЕНТИН (с теплом): Просто счастливая женщина всегда выглядит прекрасно. У счастливой женщины нет возраста. Она всегда молода, свежа, энергична и привлекательна.

Яков чешет затылок.

ЯКОВ (печально): Что же за день-то за такой! Одни расстройства. Сначала денег на подарок потратил вдвое больше, чем планировал, потом с женой поцапался, теперь ещё тебя вот с твоей прекрасной Аллой встретил – вообще теперь жить не хочется!

На сцену выходит прекрасная Алла. Она не подходит близко, издалека даёт о себе знать мужу. Тот её замечает, встаёт со скамьи.

ВАЛЕНТИН (бодро): Так! Яша, давай это... Взбодрись и улыбнись! Ты идёшь к своей маме на день рождения. Оставь все заботы на этой скамье. Встань и иди празднуй, а завтра давай мы с тобой встретимся вон в той  (показывает рукой на кафе где-то там) кафешке, скажем в час! Я, кажется, понял, в чём дело, есть мысли как у тебя можно всё разрулить. Завтра же выходной, сможешь подойти?

ЯКОВ (печально, глядя в сторону кафе): В час?

ВАЛЕНТИН (бодро): Ага!

ЯКОВ (обречённо, на выдохе): Ах..., смогу.

ВАЛЕНТИН (бодро): Ну и всё, тогда, по рукам, значит до завтра?

Яков встаёт, приятели пожимают руки друг другу. Валентин идёт к Алле, Алла прощально кивает Якову и машет ему ручкой. Яков кивает ей в ответ, расходятся.

Валентин с Аллой покидают сцену, держась за ручку. Им хорошо вместе.

Яков оборачивается, смотрит вслед уходящей паре.

ЯКОВ (откровенно завидуя): Дддаааа...

ЗТМ.

...

Конец первой Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках приведённых ниже, либо по прямой ссылке, здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3175226/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv

Директор Тульского академического театра драмы Заслуженный работник культуры РФ Олег Станиславович Михайлов в театральном мире человек известный. Он занимал должность директора Тульского ТЮЗа, руководил МХАТ им. М. Горького и Московским государственным академическим Камерным музыкальным театром им. Б. А. Покровского. С первых же спектаклей при новом директоре стало заметно, что театральная жизнь в нашем городе меняется. О новых постановках заговорили…

«Тульской молве» показалось интересным и важным рассказать читателям о том, что нового в театральной жизни ждет туляков. А узнать это мы решили непосредственно у Олега Станиславовича.

— Олег Михайлович, первый вопрос: как Вам коллектив Тульского театра? Удалось ли найти единомышленников для воплощения замыслов, с которыми Вы пришли в Тулу?

— По поводу театра. Тут, понимаете, единомышленники, не единомышленники… Я привык работать профессионально. И все люди в нашей труппе хотят работать профессионально. А свой профессионализм мы доказываем делом. Не тем, что нравится нам или не нравится. Мы доказываем свой профессионализм своим отношением к работе. Придя в этот театр, никакого противостояния и противоборства я не ощутил. Наоборот, я увидел поддержку труппы, ощутил её и, в общем-то, у меня хорошее отношение с коллективом. Встречаемся, советуемся, разговариваем и конкретно о творческих планах, и конкретно о постановках, которые идут.

В принципе, нас объединяет профессионализм, и, в общем-то, мне очень комфортно, я надеюсь, и артистам тоже комфортно работать со мной.

— На моей памяти это второй случай, когда о тульском театре в Туле стали говорить, обсуждать постановки. Первый был, когда у нас поставили «Грех». Г. Тростянецкий ставил. Это был вообще очень удачный сезон. «33 несчастья». «Кони привередливые» (по Шукшину), «Земля Эльзы»… Это было лет 5–6 назад. И вот теперь второй случай, когда после первых же постановок этого года, после первых спектаклей, я слышу, что в театре происходит что-то замечательное…

— Да, действительно происходит. И, в общем-то, когда я пришел, я сказал, что мы будем проповедовать русский репертуарный театр с его традициями, с его порядком работы, с его любовью к русской литературе и классическому спектаклю. И поэтому то, что можно было поменять, я поменял. Например, спектакль «Обыкновенное чудо» должен был идти в Новомосковске. Я перенёс его премьеру сюда и, в общем-то, удачно, потому что спектакль сразу по-другому «заиграл», появилась глубина театральная, появился объём, чего, конечно, в Новомосковске добиться было сложно в связи с размером сцены, которая там имеется.

Я очень хотел много музыки в театре. Это стало появляться. Хотя и прежде было, но немножко в другом контексте. Например, мы выпустили замечательную постановку «Собака на сене» по Лопе де Вега. Среди замены спектаклей, которую я начал делать уже основательно, у нас, конечно, «Пиковая дама». Планировалось режиссёром Зурабом Нанобашвили поставить другой спектакль, я сейчас не буду говорить какой, но, по моему мнению, в год Пушкина не ставить Пушкина — это неправильно. Мы поговорили с Зурабом, нашли общий язык и пришли к общему мнению, что будем ставить «Пиковую даму». И сегодня на этот спектакль, уже ноябрьский, все билеты проданы. Под ноль. Это говорит о том, что наш выбор был абсолютно правильный. Мы с ним оговорили музыку, что это должна быть музыка Шнитке, что, в общем, это должен быть такой спектакль: мистический, зрелищный.

В общем, дай Бог, благодаря труппе, нашим артистам, которым я очень благодарен, что они согласились на такие замены, хотя могли бы быть и другие разговоры. Но результат оправдал все наши ожидания, и самое главное, подтвердил наше направление, убедил, что мы идём нужным путём.

Мне говорили, вот на те спектакли зрители не пойдут, вот на эти не придут… А я отвечал, что обязательно придут, только другая публика придёт, понимаете, придет умная публика, которая хочет думать, которая хочет сопереживать, которая хочет чувствовать этот контакт с артистами, с труппой, со сценой, со спектаклем, с режиссером, а не прийти на, так сказать, ну... на «Смехопанораму», выпить коньячку, извините меня. Это тоже нужно сделать, но... понимаете, в каких условиях? Это огромная разница, да?

— Да. Потому что в нашем театре была такая концепция, что театр-то один, а зрители разные, уровень разный, и надо всем угодить. И поэтому ставились и американские комедии, и приглашались серьёзные режиссёры для серьёзных спектаклей...

— Я не буду сейчас обсуждать то, что было. Что я планирую дальше делать? У нас будет «Тартюф». У нас будет «Дядя Ваня»: у нас появится, наконец, Чехов. У нас появится Горький, «Форма Гордеев». И в то же время современная драматургия. Водолазкин с его «Чагиным» на малой сцене будут. Мы тоже хотим показать весь спектр театральной драматургии, но более в классическом, наверное, виде и более современными постановочными средствами.

Самое главное, чтобы у нас декорации соответствовали ощущению театра, понимаете? До этого были какие-то спектакли с очень плоскостными декорациями. Что-то там на авансцене... Это может быть, но, на мой взгляд, это моё ощущение, то есть я проработал в опере почти 40 лет, у меня ощущение, что должны быть объём, воздух, атмосферность, много света, интересные световые решения.

Вот, например, в «Пиковой даме» это сработало полностью, в «Обыкновенном чуде» сработало замечательно. Понимаете, появился театр, ощущение театра.

— Вы вернули театру театральный язык, сменив стиль, как это называлось-то… «бедного театра»? Европейского, схематического?

— Нет, вы понимаете в чем дело… это же разное. Есть, допустим, великая постановка Бориса Покровского: опера «Нос» Шостаковича.

Там на сцене поставлены две решетки, четыре кубика. Всего! Понимаете? Над этой оперой он работал два с половиной года вместе с Шостаковичем. Понимаете, там каждый такт выверен, там уже невозможно по-другому. А здесь люди хотят увидеть вот это... Вот как раньше, помните? Вот были такие моменты, особенно в Большом театре, когда Головин там еще работал. Значит, это вот занавес открывается, еще ни одной ноты, ни одного слова нигде не сказано, а уже аплодисменты.

— Это обаяние театра. Это картина, которая вызывает восторг. Это можно только приветствовать…

— У нас замечательные художники. У нас замечательные мастерские. Я таких мастеров в Москве уже сто лет не видел, потому что все работают другими технологиями. А здесь наши прекрасные мастера делают всё руками, всё это делают от души, красиво, ну просто, знаете, именины сердца смотреть на их работу. И поэтому, конечно, такими ресурсами надо воспользоваться и работать, и такими приёмами, которыми возможно именно показать Театр, понимаете? Нам не надо, так сказать, вот эту эстраду, там ещё что-то. Нам нужен вот именно Театр.

— Я много на эту тему в своё время писал. Я был председателем Клуба друзей Тульского драмтеатра. Мы, кстати, его возродим по-новому.

— Давайте, с удовольствием. Я только за. Честно говоря, вначале я столкнулся здесь с таким ощущением, что театр никому не нужен. А вот когда мы поставили немножко другие спектакли, я увидел, что в Туле театр необходим. Что люди идут в театр. Они идут как на праздник. Я уже забыл, когда женщины меняли сапоги на туфли, в сумках приносили. Понимаете, это отношение. Это отношение к театру.

— Я помню 60-е годы, когда наш театр вообще гремел едва ли не по всей России...

— И будет греметь. Будет греметь, потому что... Потому что тут такая синергия образовалась, понимаете? То есть, я говорю, то, что я предлагаю, я вижу, люди воспринимают это, у них есть отклик. Они тоже хотят хороший профессиональный театр, понимаете? Труппа замечательная, артисты замечательные.

С ними можно ставить все — от легкой, то есть детской, комедии до серьезнейшей драматургии, до Чехова, Горького, потому что театр сейчас остался единственной такой площадкой, где идет прямое общение не через экран, не через гаджет, а непосредственно.

И вы знаете, вот сейчас я стараюсь привозить и московские театры, вот сейчас были гастроли Марка Розовского. Разные театры, МХАТ, но чтобы люди видели вот это разнообразие, чтобы люди понимали: это вот авторский театр Розовского, русский мюзикл, это одна ниша. Приезжает МХАТ Дорониной — это другая ниша. И наши спектакли. То есть люди начинают при этом думать. И сравнивать. И вот это самое главное. То есть воспитательную функцию театра никто не отменял. Особенно для молодежи.

— Хочу задать Вам еще один вопрос. С чего начинается театр? Понимаю уже, что у Вас театр начинается со зрителя.

— Конечно. Мы для него работаем. Это наша главная задача. Надо найти зрителя — и тогда будет театр. Все очень просто. Потому что я хочу, чтобы люди приходили, думали, размышляли, смеялись, плакали, грустили, чтобы они испытывали настоящие человеческие чувства и ощущения, посетив наш театр. Театр — это институт.

— Вот у нас есть замечательный спектакль. «Машенька»…

— Да, мне говорили про это. Жуков блестящий артист. Блестящий. Сама скромность, сама такая интеллигентность, это артист редкостный. Ну и вообще, я говорю, что труппа замечательная, труппа как-то откликнулась на мои призывы.

— Это ведь ещё и от Вас зависело, насколько Вы себя поведете с труппой, так чтобы они откликнулись?

— Ну, опыт работы у меня большой, поэтому, в общем-то, артист для меня главный в театре, понимаете? Как театр главный для зрителя, артист для меня главный... Да, я понимаю, у каждого бывают какие-то, так сказать, моменты, вопросы, но артист — это основа... На артиста приходят, на артиста смотрят.

— Ну, раньше так было, ходили на Асфандиярову…

— А сейчас ходят на Савченко. И слава Богу, что такое есть, что есть такие традиции, что молодые люди, которые приходят в театр, видят вот этих корифеев, и волей-неволей они учатся, они воспринимают их эстетику, их профессионализм. Ну, вот Жукова слышно, даже когда он говорит шепотом. И Савченко слышно, и Ананьина. Я всегда, когда он выходит, думаю: вот начинается театр. Сразу всё по-другому. Могу назвать и других…

— Спасибо вам огромное. Мы с вами по всем вопросам поговорили?

— Спасибо. Да. Приходите на новые спектакли!

Источник: https://molva.press/articles/u-rampy/oleg-mikhaylov-svoy-pro...

Чего только не бывает на свете. Представьте себе, два Георгия, два друга, сами не зная того, ухаживают за одной и то же девушкой. И девушке они нравятся оба, и она никак не может определиться, как быть, кого выбрать. Но рано или поздно тайное становится явным, и между друзьями начинаются интеллектуальные состязания за руку и сердце избранницы. 

...

Георгий Шустрилов (Жора)– хитроватый амбициозный парень;

Георгий Виляев (Гоша) – хитроватый амбициозный парень;

Даша – девушка со статусом «в активном поиске».

1 Клуб

Ночной клуб. Столики, дискотека. Звучит клубная музыка. Дело уже идёт к завершению, глубокая ночь, поэтому в клубе почти уже никого нет.

На танцполе далеко не свежего вида, далеко нетрезвого вида и непонятно из каких остатков сил выжимает из себя последние движения Даша, стараясь выдать свои коронные финты.

За столиком сидит Жора, внимательно с упоением наблюдает за Дашей. Думает, прицеливается.

Даша падает практически без сил на танцпол.

Музыка стихает.

Жора тут же подрывается с места и бежит поднимать Дашу.

Жора (заботливо). Девушка, как вы? Не ушиблись? Всё в порядке? Давайте я помогу.

Даша (с заинтересованностью, но на дистанции). Мерси...с.

Жора поднимает Дашу, но случайно наступает ей на ногу, та вскрикивает.

Жора (виновато). Пардон муа, мадмуазель.

Даша отмечает для себя интересное поведение незнакомца.

Даша (с заинтересованностью, идёт на сближение). Да фиг с ним (отмахивается рукой), пройдёт.

Даша протягивает ручку Жоре, он её пожимает по-мужски.

Даша (галантно). Дарья, можно Даша!

Жора (с улыбкой мартовского кота). Георгий Шустрилов, можно проще - Жора.

Даша (улыбаясь). Очень приятно. А я так смотрю, ты здесь давно уже за мной наблюдаешь. Или мне показалось?

Жора (немного смущаясь). Ну... да, есть такое. Приглянулась ты мне. Не знал, как подойти, чтобы не отпугнуть.

Даша (заигрывая). А я, между прочим, специально упала. Проверить, подойдёшь или нет.

Жора (заигрывая). Ах ты, хитрюга!

Даша (заигрывая). Да!

Жора (заигрывая). А... слушай, ну раз ты хотела проверить, значит и ты на меня внимание обратила?

Даша (заигрывая). Обратила, ещё как обратила. (Выдерживает паузу) Никого же больше в клубе нет. На кого ещё обращать-то?

Жора (позитивно). Хах! Тоже верно. Ну что? Раз ты мне понравилась, а я тебе, тогда поехали?

Даша (как будто не понимая). Куда?

Жора (позитивно). Ну... варианта два. Или к тебе или ко мне.

Даша (неправдоподобно). Ой, нет, я не такая!

Небольшая пауза

Жора (разочаровано). Что...? Совсем не такая?

Даша (опасаясь потерять кавалера). Нет, ну не совсем прям не такая. Но... как бы недотакая!

Жора (разочаровано). А... Хм.

Жора думает, что со всем этим делать. Даша берёт инициативу на себя!

Даша (опасаясь потерять кавалера). Но это совершенно не значит, что я вот прямо совсем не такая! Ты не думай. Просто... ну не так же вот прямо сразу? Надо же как-то... не сразу... Да? Или нет? Или как надо?

Жора (осторожно). Честно говоря... я не знаю, как надо... Но точно знаю, что надо. Прямо вот... очень надо!

Даша (задумчиво растеряно вздыхает). Ах..., очень надо да?

Жора (страдальчески). Прям... вообще капец!

Дарья в смятении...

Даша (задумчиво растеряно вздыхает). Тааак.... Так-так-так-так-так-так-таааааааааак...

Жора (страдальчески). Даша... надо что-то делать!

Даша (виновато). М... понимаешь... я сегодня не могу. Но... но давай вот как поступим. Запиши мой телефон. Давай на днях встретимся, может быть, завтра, и урегулируем наш вопрос. На втором свидании уже можно... если осторожно.

Жора (с печалью, но более-менее позитивно). Ах, давай.

Даша берёт телефон Жоры, забивает туда свои цифры, скидывает себе, у неё звонит телефон. Она сохраняет себе его номер.

Даша (в меру позитивно). Ну вот. Всё готово. Твой я тоже себе сохранила. Созвонимся. Да?

Жора (неправдоподобно). Непременно!

Жора машет на прощание и уходит в некотором разочаровании.

Даша в смятении уходит в туалет.

2 Клуб

Музыка играет, танцпол пустой, зал пустой. Из туалета возвращается заспанный  Гоша.

Выходит в зал, осматривается, ищет кого-то.

Музыка стихает.

Гоша (возмущённо-удивлённо). Не понял, а где?

Из туалета возвращается Даша, что-то поправляет в своей сумочке, собирается уходить.

Гоша замечает её, забывает о своих думках, обращает пристальный взор на девушку.

Гоша (позитивно, потирая ладони). Опаньки...

Гоша подруливает в неком танце к Даше. Даша копошится в своей сумочке, ничего и никого вокруг не видит.

Гоша (с прицелом, самоуверенно, пританцовывая). Привет-привет, красавица. Как зовут?

Даша переводит взгляд на Гошу, смотрит на него в упор с контекстом «Отцепись», продолжает искать что-то в сумочке, туда же устремив свой взор.

Гоша (не теряя энтузиазма). Понял! Попробуем по-другому.

Гоша заходит на новый круг, при этом расходится в танце. Музыка вновь усиливается. Гоша отжигает такие финты, на которые трудно не обратить внимание. Это и смешно и грешно и в меру профессионально и с заигрыванием. В общем, внимание девушки привлечь ему удаётся. Даша оставляет в покое сумочку, сначала несколько раз как бы невзначай пускает короткие взгляды на выделывающегося паренька, потом уже передумывает уходить. Она уже смотрит, не отрываясь на то, как двигается парень, у неё на лице промелькивает улыбка и даже какая-то часть смущения, но она держит себя в руках.

Гоша понимает, что трюк удался, клиент созрел, можно подходить. Подходит.

Музыка стихает.

Гоша (стараясь отдышаться от своего бурного танца). Георгий Виляев! Но все зовут Гоша.

Даша в некотором смятении, руки у неё скрещены на груди, лицо выражает удивление.

Гоша (не теряя надежды). Не против, познакомиться?

Даша (витиевато). Георгий значит...

Гоша (по-свойски). Да зови Гошей. Так как-то не так официально, да и привычней. Ну, так что? М?

Гоша подыгрывает глазами, кокетничает, гримасничает, играет плечами и ещё пытается добить своими фирменными движениями девицу.

Даша (улыбаясь от всего происходящего). Ладно, уболтал, чёрт языкастый. Я Даша.

Гоша (довольный). Даша? Прекрасно. Прекрасное имя, прекрасная девушка, прекрасный голосок. Ну, всё просто по высшему разряду...

Даша (сдержанно). Ну, ладно-ладно. Хорош сорить банальными подкатами. Чего ты хочешь, Гоша?

Гоша (пакостливо, радостно). Известно чего... пооо......общаться.

Даша (с подозрением). Пообщаться и всё?

Гоша (осторожно, с хитрой улыбочкой). Ну... как бы... нет, конечно.

Даша (выпытывая). Ну, давай уже, не томи. К себе звать будешь или ко мне поедем?

Гоша (долго не раздумывая). К тебе! (Спохватывается, что это вопрос с подковыркой, пытается реабилитироваться) Нет, на самом деле мне не только это важно. Ты не думай! Я душу в девушке ценю, на поступки обращаю внимание. В общем-то... Устал я от этих разовых ночей. Ты мне просто так как-то сразу в душу запала, я поэтому к тебе и цепляюсь. Я думаю... это вполне может быть основа для серьёзных чувств.

Даша (более расположено). Ты серьёзно?

Гоша скромно пожимает плечами.

Даша (с интересом). Хм... Не ожидала. Ну, хорошо. Дам тебе шанс. Сейчас уже поздно, и клуб закрывается через пару минут, и домой пора, устала очень, отдохнуть хочется. Давай завтра что-нибудь подумаем на свежую голову, а сейчас по домам. Давай телефон, я тебе свой номер запишу, набери завтра.

Гоша радостный даёт своё телефон, Даша записывает свой номер, скидывает себе, у неё срабатывает звонок. Даша возвращает телефон.

Даша (с интересом). Ну всё. Порядок. У меня твой номер тоже отразился. Ну а на сегодня – пока!

Гоша (недолго думая). Погоди... Может проводить? Темно, ночь... мало ли...

Даша (тепло). Да нет, спасибо. Я уже вызвала такси.

На телефон Даше поступает звуковое уведомление, она смотрит, убирает телефон.

Даша (тепло). Машинка уже ждёт. Так что спасибо, до завтра. Да?

Гоша (тепло). Да.

Даша машет на прощание ручкой, уходит.

Гоша делает радостный жест победы рукой и ногой (yes) и в своём занятном танце медленно покидает клуб.

ЗТМ.

...

Конец второй Сцены. Всю пьесу на данной платформе целиком разместить не представляется возможным, поэтому полную версию можно прочесть на других площадках приведённых ниже, либо по прямой ссылке, здесь: https://www.chitalnya.ru/work/3175227/

***

Контакты для согласований:

Почта автора Lakutin200@mail.ru

Автор в социальной сети вк https://vk.com/avtor_nikolay_lakutin

Все пьесы Николая Лакутина представлены для ознакомления на официальном сайте автора в разделе «Пьесы» https://lakutin-n.ru/piesy.html

В сообществе VK https://vk.com/club_lakutin_n

На портале «Проза» https://proza.ru/avtor/lakutinnv