Многие знают, что лор «Звёздных войн» никогда не был статичным и Джордж Лукас постоянно вносил в него изменения, в том числе задним числом. Знаменитый мем с «Han shot first» это лишь вершина айсберга, и даже та история, что рассказана в саге с 1 по 6 эпизод окончательно сложится только после выхода «Мести ситхов».
Однако куда меньше известно, что история создания «Звёздных войн» ничуть не менее подвижна и Лукас неоднократно её переписывал. В книге Майкла Камински «Тайная история “Звёздных войн”» подробно расписана эта война с прошлым Лукаса. Я перескажу ключевые моменты с моими ремарками.
Лукас, приступая к созданию «Звёздных войн», хотел снять простое развлекательные подростковое кино. Выросший в период расцвета комиксов и фантастических сериалов, Джордж хотел вернуть дух оптимизма этих произведений в эпоху господства мрачного реализма в кино. И вызревавшая в его голове долгие годы идея космического вестерна была именно тем, что он хотел реализовать.
Была лишь одна проблема: идея — это не сценарий, образы в голове Лукаса в момент начала работы над скриптом не имели конкретики. Поэтому первый черновик сценария был адаптацией фильма Куросавы «Скрытая крепость», куда Лукас надергал сцен и идей вдохновленных другими «ширпотребными» произведениями. Однако у этого сценария, кроме вторичности, ещё и не было стержня истории: такой идеи, которая заинтересовала бы юных зрителей. Поэтому в следующих версиях черновика ей стала тема взросления подростка, покинувшего дом ради опасного приключения.
Постепенно, шаг за шагом в сценарий вносились все новые изменения, чтобы заставить работать драматургию: появлялись и исчезали герои, менялись их цели и места действия. Лукас набрасывал идей, подчас заимствуя их целиком из других произведений, изменяя под нужды сценария или отбрасывая, как неудачные. Только к 4 черновику у Лукаса наконец сформировалось видение сценария, который работал бы именно как развлекательное кино. А финальное видение родилось уже в ходе съёмок. Намеренные аллюзии на реальность, например на Войну во Вьетнаме, Третий Рейх или Никсона (образ императора вдохновлен им), хоть и были в сценарии, но являлись глубоко вторичными — главное это развлечь зрителя.
И Лукасу выполнить поставленную задачу не просто удалось, он с ней перестарался. Благодаря подлинному гению режиссёра, Лукас снял именно такое кино, которое нашло яркий отклик у общества. «Новая надежда» стала мгновенно культовым фильмом: люди ходили смотреть его по несколько раз, сметали с полок всё, что с ним связано, а кинокритики гадали, что же вызвало такой успех. И что зрители, что кинокритики ответ на этот вопрос находили — они обнаружили в «Звёздных войнах» «современный миф», чуть ли не идеальное воплощение идей Кэмпбэла о мономифе.
Проблема была в том, что многие обнаруженные подтексты Лукас в фильм осознанно не вкладывал. Штатовская богема восхваляла Лукаса за то, что он снял кино буквально на передовых научных знаниях (книга Кэмпбэла изначально вообще про антропологию, а не сценарное мастерство), и находила влияние мифов и легенд на фильм. Лукас же смотрел на всё это с ужасом, ведь он не только не закладывал целенаправленно в сюжет все те идеи, что в нём находили, он ещё и собрал его из элементов произведений презираемого интеллигенцией низкого жанра: комиксов и их телеэкранизаций. И вот тогда-то Лукас впервые начал заметать следы.
Если в начале он честно признавался, что фильм это просто развлечение, сказка для подростков, то теперь Лукас нагонял туману, делая вид, что фильм это нечто большее, что у него изначально была идея, и в фильме он её и реализовал. Более того, Лукас начал утверждать, что у него уже есть наброски сценария для других фильмов или, что он изначально написал сценарий всей саги, но он вышел слишком большой и пришлось экранизировать только малую его часть. Однако в реальности, если говорить словами Бена Кеноби из 6 эпизода, это было «правдой с определенной точки зрения». В процессе написания финальной версии сценария первого фильма, Лукас действительно сделал наброски того, как можно было бы развивать дальше сюжет. Тогда он планировал снять 12 фильмов, которые являлись бы самостоятельными произведениями, как фильмы «бондианы».
Кроме того, для лучшего понимания сюжета Лукас прописал и в общих чертах лор событий до действия фильма: происхождение персонажей, причины конфликта и мотивацию. Однако до начала работы над 5 эпизодом эти наброски были довольно далеки от того, что позже станет приквелами. Никакого связного лора вселенной у Лукаса в голове, и тем более на бумаге, не было — он всегда рождался по мере проработки сюжета из нужд драматургии. И ярче всего это показывает фигура Вейдера. В оригинальном фильме он был типичным «злодеем недели», которому для того, чтобы связать воедино сюжет дали предысторию, что он некогда был учеником Бена и убил его друга Энакина Скайуокера. Тем самым у Люка появлялась мотивация для отправки в путешествие вместе с Кеноби. Изначально Дарт (это вообще было имя персонажа, а не титул) должен был умереть в конце фильма, но его схоронили на будущее, позволив уцелеть.
При работе над первой версией сценария сиквела отец Люка и Вейдер все еще были двумя разными персонажами, но Лукасу опять таки не хватало в фильме стержня истории. И этим стержнем стало преобразование Вейдера из эпизодического противника в буквально второй фокус всей истории — он стал отцом Люка. Это был шикарный с точки зрения драматургии шаг — он превращал пятый эпизод в фильм об отцах и детях. Вот только одно это изменение буквально перевернуло все с ног на голову, переосмысляя события 4 эпизода.
Кеноби из рыцаря в сияющих доспехах превратился в лгуна, сломленного предательством Энакина. Вейдер стал не просто злодеем, ломающим шеи офицерам и пытающим принцесс, но «падшим ангелом», в котором возможно осталось еще что-то человечное. Последнее изменение заставило переделать и предысторию, так как теперь требовалось найти объяснение падению Энакина и переходу на службу империи. А это повлекло изменение образа императора, который в черновиках 4 эпизода был всего-лишь умелым интриганом-политиком, который захватил власть и просто пытается её удержать. Лукас нашел решение проблемы в повышении императора до главного злодея истории — манипулирующего не только сенатом, но и Энакином. Собственно, в этот момент можно сказать, что родились приквелы, переставшие быть разрозненными сюжетами предысторий героев с фокусом на Бене Кеноби.
А это потянуло за собой изменение всех публичных планов Лукаса. Он больше не собирался снимать 12 фильмов с уже готовыми сюжетами, об этом забудьте, такого не было. Теперь их будет 9, оригинальная трилогия с историей становления Люка как джедая, приквелы с историей падения Энакина и Республики через призму видения Кеноби и некие сиквелы «для которых уже есть сюжет» (на самом деле нет). Именно поэтому второй фильм выходил уже как «Эпизод 5», а к первому приписали «Эпизод 4». Все, как и планировалось. Лукас снова поменял реальность, молитесь, чтобы он не сделал этого вновь. Шучу, он её продолжил менять. Теперь Джордж утверждал, что идея отцовства Вейдера была всегда, а то что в других лицензионных материалах Вейдер и Энакин это два разных героя, ну так это все никанон. Точнее канон, но если не противоречит Лукасу.
Если вы думаете, что при работе над 6 эпизодом Лукас опять не переписал лор, то хаха. Создание «Империя наносит ответный удар» шло очень тяжко, Лукас начал уставать от славы и знаменитости и поэтому решил, что сиквелы ему не очень-то и нужны. Поэтому о них больше не вспоминали, а в 6 эпизоде требовалось закрыть все сюжетные линии предыдущих фильмов. Из идей, которые Лукас припас для продолжений и собрали сценарий финала саги. Причем еще в начале работы стало окончательно ясно, что основным сюжетом трилогии будет уже не становление Люка, а искупление его отца! Эта идея была еще в черновиках к «Империя наносит удар», но теперь она стала явно выраженной.
В то же время при работе над сценарием возникли две проблемы. Первая — это необходимость закрыть логическую дыру с враньем Бена о Вейдере в 4 эпизоде. Её закрыли той самой фразой «правда с определенной точки зрения» и проговариванием нового лора, появившегося в 5 эпизоде. При этом образ Кеноби опять скорректировался и из сломленного старика он стал трагическим героем, который пытался исправить ошибки прошлого.
Вторая проблема — это упоминание в 5 эпизоде, что есть и «другая надежда» кроме Люка. Изначально это был крючок на сиквелы, где должен был появиться новый герой — в одном из вариантов сестра Люка, выросшая на другом конце галактики. Так как вводить в фильм нового персонажа Лукас не хотел, а тема другого джедая повисала в воздухе, то её в сценарии реализовали очень просто — сделали этой таинственной «другой надеждой» Лею. А так как сага уже точно была историей семьи Скайуокеров, то чтобы драматургия сработала Лея должна была стать сестрой Люка. И снова Лукас публично начал утверждать, что все так и было задумано, хотя актеры в интервью говорили иное.
Все это опять же ретроспективно поменяло смыслы предыдущих фильмов. По итогу трех фильмов оригинальной трилогии простенькая история про деревенщину в космосе превратилась в эпическую сагу об искуплении. Каждый новый эпизод привносил новые смыслы в предыдущие фильмы, подспудно еще и меняя лор. От изначальной вселенной, которая была придумана лишь в общих чертах и осталась за кадром «Новой надежды» осталось очень немногое. Однако публично Лукас продолжал делать вид, что основная часть сюжета была придумана заранее, чем лишь усиливал ореол гениальности вокруг себя. Причем, он действительно гениальный сценарист и режиссер, так как его чутье позволило ему создать кино, взорвавшее мозг целому поколению и ставшее одним из первых подлинно культовых.
Противоречивая информация Лукаса вкупе с разными сливами черновиков создадут вокруг саги ореол таинственности. Многие фанаты были уверены, что сценарий с подлинной историей звездных войн действительно есть, считали, что это таинственный «Журнал Уиллов» — так назывался первый черновик Звездных войн. Данная теория особенно захватила умы после выхода «Возвращения джедая», когда публика гадала про судьбу продолжений. Эта теория о загадочном «Журнале Уиллов» оказалась столь живучей, что спустя 30 лет уже после выхода «Мести ситхов» и формального завершения саги, в русском фандоме все еще шли споры о том самом якобы существующем настоящем сценарии всей саги.
Однако реальность была куда прозаичнее. После выхода 6 эпизода на руках у Лукаса были уже вполне конкретные наброски лора приквелов, которые подвергнутся серьезной доработке и, например, клоны из некоей угрозы извне для Республики станут армией самой Республики, Энакин узнает, что у него будут дети, у Оби-Вана появится новый учитель и многое, многое другое. Да, общая канва событий приквелов не претерпит столь кардинальных изменений, как в оригинальной трилогии, но все же это будет другая история. Если до 1990-ых приквелы планировались, все же, как история Оби-Вана, то теперь это была история Энакина. В то же время, Лукас вплоть до написания сценария 3 эпизода не придумал точных причин падения Энакина во тьму, что, вообще-то, ключевой элемент всей саги, ради которого снимались приквелы!
А вот сиквелы… Конечно, Джордж постоянно держал в уме идеи снять продолжения, но до работы над приквелами никакой конкретики по ним не было. Старые наброски стали 6 эпизодом, новые идеи, если и были, то в том же виде «а вот можно было бы так сделать» и «вот это офигенная сцена».
Но Лукас будет продолжать утверждать, что все всегда шло по плану, и путь развития вселенной он уже давно знает и следует ему. Так было удобнее объяснять все нововведения в сюжет и пускать хейтеров по ложному следу. При работе над приквелами Лукас уже мог спокойно признать, что для них готового сценария никогда не было — только синопсис, но вот про оригинальную трилогию легенда остаётся прежней.
Миф, созданный фанатами вокруг Звездных войн и самого Лукаса, сделал всю эту маленькую ложь «правдой с определенной точки зрения». Однако знание истины едва ли изменит отношение и к самой саге, и к Лукасу. Ведь тот раз за разом создавал именно такие фильмы, какие и задумывал — ультимативное развлечение для подростков. И эти фильмы навсегда в наших сердечках.
