Вообще считаю Дензела Вашингтона - невероятно крутым актером, потому не удивлен двум его "Оскарам", трем "Золотым глобусам" и еще множеству всяких престижных наград. Сегодня разговор пойдет о фильме "Тренировочный день" 2001 года, за который Дензел получил "Оскар", играя роль харизматичного злодея со своей правдой о жизни. К слову многие эксперты включают его персонажа Алонзо Харриса с самые различные рейтинги, посвященные антагонистам, которыми восхищались.

Еще один интересный факт о фильме заключается в том, что сюжет его описывает один день. Один день из жизни бывшего патрульного Джейка Хойта, мечтающего стать самым настоящим детективом. В свой первый день после назначения в отдел по борьбе с наркотиками его прикрепляют к бывалому Алонзо Харрису, имеющего свои взгляды на работу полиции, отличные от того, что представляет Джейк.

На фоне борьбы философий и складывается весь сюжет. Джейк словно попал в зазеркалье работы полиции, где нет чести, зато процветает беспредел и коррупция.

Актерский состав подобран просто шикарно. Помимо Дензела в нем участвуют Итон Хоук, которого кстати также номинировали на "Оскар" за роль второго плана, правда уступил он Джеймсу Бродбенту, сыгравшем в фильме "Айрис", и на второстепенных ролях - Ева Мендес, Доктор Дре и Снупдог.

Помимо отличного сюжета, хотелось бы выделить то, как режиссер подошел к преданию колорита кадрам, посвященным бандитским национальным районам. Эпизодические актеры, массовка, локации и сопровождающая музыка буквально погружает в преступный мир Лос-Анджелеса.

Смотрится фильм на одном дыхании. Естественно рейтингу 7,7 на IMDb соответствует. Отличный криминальный триллер, который стоит посмотреть. Однозначно рекомендую.

В прокат вышел любопытный детектив «Дьявол в деталях», где сразу три суперзвезды – Дензел Вашингтон, Рами Малек и Джаред Лето. Фанатам классических нуаров такое пропускать просто запрещено.

В городке Керн тихонько трудится помощник шерифа Джо Дикон. Полицейский ничего не хочет. У него единственное желание – забыть все, что произошло в Лос-Анджелесе много лет назад. Увы, но нынешний начальник отправлять Джо за уликами именно в «Город ангелов», где амбициозный и пока еще невинный молодой детектив Бакстер ведет погоню за серийным убийцей. Так уж вышло, что Дикон и сам искал это душегуба в своей прошлой жизни. Правоохранители объединяются чтобы задержать психопата.

Давайте сразу назовем главную проблему (или нюанс) «Дьявола». Это настоящее ретро. Таких фильмов сейчас почти не снимают. В голову приходит только «Семь» Финчера, но и это было слишком давно. Режиссер Джон Ли Хэнкок, известный по «Спасти мистера Бэнкса» (кстати, душевный фильм), написал сценарий к «Дьяволу» еще в начале 90-х годов, но Стивен Спилберг текст не заценил. Слишком уж все мрачно, подумал автор фильмом про гигантскую акулу-убийцу и холокост.

Теперь Хэнкок снял кино сам, но ничего не стал менять в «техническом» плане. Поэтому расследование и движется так странно по современным меркам. Много разговоров, взглядов, засад и допросов. Никакой серьезной криминалистика, как в «Костях» или «Следствии по телу». Впрочем, Хэнкок явно кайфует от проделанной работы. Его кино чудовищно напоминает криминальные драмы начала 80-х, выполненные в стиле стопроцентного нуара.

Хэнкок даже не собирается долго скрывать личность убийцы. Ему куда интереснее показать и объяснить, как поймают злодея, но антагонист хитер и изворотлив. Его проделки и «таланты» злят детективов не на шутку. Гнев скоро вырвется на свободу. Однако Хэнкок добр, он оставляет своим героям шансы на победу и спокойную жизнь. Гуманный триллер.

Вот актеры ничего выдающегося в плане игры не показали. Вашингтон исполнил всезнающего детектива с личной тайной (почти как во «Власти страха»), Малик как-то до сих пор не отошел от успеха «Богемской рапсодии». Нацепи на парня усы – он снова старина Меркьюри. Ну а Лето застрял между безумием Джокера для «Отряда самоубийц» и патлами Морбиуса из фильма, который до сих пор не вышел.

Неспешно, детально, интересно – главные характеристики «Дьявола». Концовка выглядит открытой, но и рассказывать Хэнкоку попросту нечего.

Еще больше о свежих фильмах и сериалах в телеграмм-канале «Первый ряд».

СМОТРЕТЬ:
• знаешь толк в криминальных драмах;
• не проходишь мимо лент основанных на реальных событиях;
• коллекционируешь убедительные роли и крутые актёрские ансамбли;

НЕ СМОТРЕТЬ:
• хочешь провести уютный вечер перед экраном в кругу семьи;
• не желаешь сопереживать негодяю;
• избегаешь увесистых хронометражей.

Моя оценка: 7.5 из 10
Кинопоиск: 8 из 10
IMDb: 7.8 из 10

Реакции, плюсы, и комментарии горячо приветствуются!

Один день, чтобы протестировать границы твоей морали.

У вас был настолько насыщенный день, что вы вспоминали его годами? Когда вы успели и отдохнуть, и влюбиться, и до смерти испугаться, и показать себя? Так вот. Есть такие фильмы. Где всё случается стремительно, почти без пауз, но при этом оставляет след не только запоминающимся действием, но и людьми. «Тренировочный день» именно такой. Он идёт чуть больше двух часов, но ты ощущаешь его как жизнь, спрессованную в один маршрут с восточного Лос-Анджелеса в серую зону морали и обратно.

Сюжет простой: новичок (Итан Хоук) приходит на стажировку к опытному копу. Он мечтает ловить плохих парней и быть хорошим полицейским. Его наставник (Дензел Вашингтон), с золотым крестом на груди, солнцем в глазах и тоном человека, который видел, как умирают идеалы.

Я знаю, что Дензелу дали «Оскар» за эту роль, и мысленно аплодировал ему ещё до титров. Потому что это не карикатура и не демонизация, а злодей, который мог бы купить шаурму возле метро, подмигнуть продавцу и ты бы подумал: «Блин, крутой мужик». А потом он сел бы в машину и продолжил быть полицейским, который при обыске случайно найдёт у тебя свёрток с белым порошком. Это один из тех случаев, когда актёр по-настоящему присутствует. Как гравитация и атмосфера. Как угроза, которую ты чувствуешь, даже когда он улыбается.

При этом я бы не сказал, что это просто боевик или мрачный триллер. Это фильм про выбор, пусть и наивный. Потому что в момент, когда кажется, что цинизм победит, сценарий всё-таки подбрасывает: может, можно иначе? Может, даже в дерьмовом мире можно остаться человеком? Хоть на один день.

Возможно, в этом сила фильма: он не умничает, но пробует. Он ставит перед зрителем выбор, который актуален спустя и четверть века. Не потому что ты в жизни станешь копом в Южном Централе, а потому что мы все однажды оказываемся рядом с кем-то, кто предлагает легкий путь и называет это «реализмом». А ты стоишь и не знаешь, ловушка это или правда. И в фильме, как в жизни, истина раскрывается в конце.

Да, местами наивно. Местами драматично, как будто сценарист вдохновлялся пьесами про моральный долг. Но ведь иногда так и надо. Потому что когда ты смотришь фильм о том, как не стать тем, кого ненавидишь, ты хочешь, чтобы хоть в кино это кому-то удалось.

И визуально всё работает: солнце и бетон, узкие улочки и съёмка с плеча, будто ты сидишь в этой машине и думаешь: тут что-то не так. Темп плотный, как понедельник с тройной дозой кофеина. И никаких поблажек. Только ты, герой, и выбор.

8 из 10.

Ультранасилие под скрипку 2.0. Больше крови, резче темп.

Второй Уравнитель — это тот случай, когда фильм не делает вид, что стал чем-то другим, а честно приходит к тебе в гости в той же одежде, что и четыре года назад.

Всё на месте: Дензел Вашингтон с каменным лицом и мягким сердцем, ультранасилие с гарпуном в глазу и мелодраматичной скрипкой, признаки ОКР, и, конечно, один особенно важный человек, который попал в беду. В первой части это была героиня Хлои Морец, а здесь чернокожий пацан, которому Роберт МакКолл точно так же собирается подарить не только вторую жизнь, но и шанс на лучшую первую.

Сюжет прост и честен. МакКолл живёт тихой жизнью, подрабатывает водителем и раздаёт добро налево и направо. Параллельно он методично стирает с лица земли тех, кто решил, что в этой жизни можно играть без правил. На горизонте появляется старый друг, новые враги и философия злодея из категории «нет добра и зла, есть только мы», которая, как правило, значит: «я делаю гадости, но хочу, чтобы ты думал, что я умный».

На этот раз темп выше, чем в первой части. Там нужно было ждать сорок минут, чтобы получить первый намёк на кровь. Здесь же, по моим подсчётам, за первые двадцать минут экранное население поредело (прямо или косвенно) на одиннадцать человек. И ладно бы это было сухо, но удары Вашингтона пропитаны живой болью, а резкая хореография придаёт фильму шарм.

Есть, конечно, и условности. Главный герой по-прежнему неуязвим. В него невозможно попасть, и он буквально неуловим. В финале злодея побеждает почти что ветер, и ты не удивляешься — это просто часть местной мифологии.

В общем, это всё та же смесь ультранасилия и мелодраматичной скрипки, где герой может сломать человеку шею, а через минуту чинно подвозить пожилого дедушку. Но в этом его странная магия. Потому что, когда экран гаснет, перед глазами остаётся странно уютный образ: пустая улица, лёгкий ветер, и чувство, что где-то там ходит человек, который одновременно может защитить и наказать — и что этот мир каким-то чудом решил его не трогать.

7 из 10.

За нестыдный сиквел, компульсивно собранный из добра и крови.

Факты о фильме

Кинодраматург Дэвид Эйр написал первый вариант сценария в 1995 году, задолго до инцидента 1998 года, связанного с разоблачением коррупции в рядах элитного подразделения по борьбе с наркотиками и вошедшего в историю  правоохранительных органов под названием «Скандал вокруг Рэмпарта» (The Rampart Scandal). Дэвид Эйр удостоился благодарности от киностудии Warner Brothers Pictures за то, что в одиночку выполнил весь объем работы – редкий случай в голливудской практике.

До того как постановка досталась Антуану Фукуа, картину должен был снимать Дэвис Гуггенхейм ("Дэдвуд"), на роль Алонзо Харриса хотели пригласить таких актёров, как Самуэль Л. Джексон, Брюс Уиллис, Гэри Синиз и Том Сайзмор. А на роль Джейка Хойта рассматривали Мэтта Деймона и Тоби Магуайра.

Дензел Вашингтон преимущественно играет положительных персонажей, но своей любимой ролью называет именно полицейского-оборотня Алонзо Харриса.

Фукуа хотел сделать фильм как можно более реалистичным, поэтому многие сцены снимались в печально известных криминальных районах Лос-Анджелеса. Ему даже приходилось лично получать разрешение на съемки у некоторых уличных банд. Чаще всего те охотно соглашались.

Неуживчивый характер, склонность к эгоизму, расизм, увлечение дорогими машинами и нательными украшениями – эти черты своего персонажа Вашингтон скопировал с фигуранта так называемого «Рэмпарт-скандала» с участием коррумпированных наркополицейских.

Сцена первой встречи полицейских в закусочной в деталях повторяет ужин из фильма «Семь» с участием персонажей Моргана Фримена и Гвинет Пелтроу. Это особенно заметно, если присмотреться к еде и столовым приборам – в обоих случаях камера снимает их под идентичными углами.

В результате нападения на Всемирный Торговый Центр, дата выпуска фильма была сдвинута на две недели — на 5 октября.

Харрис разъезжает на автомобиле Chevy Monte Carlo 1975-го года с богатым тюнингом. В частности, в него входят руль от Grant, выхлопная система Flowmaster, колесные диски Dayton с сердечниками в форме пули, особая гидравлическая подвеска и люк на крыше, единственный в своем роде для данной модели.

Финальный монолог картины, произносимый Алонзо Харрисом, являлся чистейшей импровизацией Дензела Вашингтона.

Перед съемками эпизода с игрой в карты в доме бандитов, изображавшие их актеры получили от режиссера подробнейшие инструкции, а вот Итану Хоуку он ничего не сказал. Поэтому замешательство и неуверенность его героя в кадре вполне искренние.

Фильм снимался в перерывах между съёмками «Джона Кью» с участием Дензела Вашингтона.

В одной из сцен, которая в итоге была вырезана, Алонзо Харрис (Дензел Вашингтон) показывает Джейку Хойту (Итан Хоук) фотографию, на которой он еще совсем молодой полицейский. Этот снимок был сделан из кадра, взятого из фильма «Рикошет» (1991).

При бюджете в 45 млн долларов картина собрала всего 105 млн. Зато критики и зрители довольно благосклонно приняли фильм, и со временем он уже стал поистине культовым.

Итан Хоук сыграл достоверно и эмоционально свою роль и был за это номинирован на "Оскар" за "Лучшую мужскую роль второго плана", но проиграл.

Звездой фильма стал Дензел Вашингтон, причём это была его первая отрицательная роль за всю карьеру. Хоть  в тот год также мощнейшую актерскую работу выдал Рассел Кроу в "Играх разума" (2001 г.), но Дензел всё-таки выиграл свой второй "Оскар" за работу в "Тренировочном дне".