Люпен III. Ретроспектива. Часть 3 — противоположности притягиваются
***
Тайна Мамо
***
В связи с тем, что популярность Люпена выросла, практически одновременно со вторым сериалом стартовало производство полнометражного фильма.
Для TMS он был очень важен, так как это был их первый фильм, выходивший на большие экраны. Поэтому они привлекли всех важных личностей с первого сериала. Производством руководил Ясуо Оцука, бывший наставник Миядзаки и Такахаты, также он был режиссером анимации и дизайнером персонажей. Режиссером стал Содзи Йосикава, который занимался раскадровкой первой и последней серии. Сценаристом напару с Йосикавой выступил режиссер эротических фильмов Ацуси Яматоя, который писал сценарии ко второму и седьмому эпизоду. Дизайном персонажей вместе с Оцукой занимался Юдзо Аоки, ключевой аниматор одиннадцатой и двадцать третьей серии. А Цутому Сибаяма, дизайнер персонажей для пилотного фильма, отвечал за лейауты. Лейаут — это промежуточная фаза между раскадровкой и анимацией, на лейатуах уточняются расположение персонажей относительно друг друга и обстановки.
Поскольку дело важное, на анимацию было выделены огромные по тем временам деньги — пятьсот миллионов йен. Столько тогда задействовали только для крупнейших фильмов, а в мультипликации такие бюджеты вообще были неслыханны, до этого самый крупный бюджет был у "Космического линкора Ямато" в двести миллионов . На сто минут фильма было задействовано шестьдесят две тысячи целлулоидных листов, это при том, что на получасовую анимацию для телика обычно задействовали тысяч пять. В общем, вложились по полной.
Производство шло пятнадцать месяцев, за это время успели прокатиться по телику два сезона второго сериала и подогреть интерес к выходившему фильму.
16 декабря 1978 года увидел свет фильм "Люпен III: Тайна Мамо".
С самого начала фильма видно, что деньги вложены были не зря. Картинка выглядит достойно даже сейчас, 45 лет спустя, анимация очень плавная даже в самых активных сценах, фоны прорисованы просто великолепно. Экшн захватывающий, резкий, быстрый. Надо отметить и угловатенький дизайн персонажей, более приближенный к манге.
Кстати о приближении к манге. Сюжет и тон повествования здесь намного мрачнее и взрослее, чем во втором или даже в первом сериале. Поднимается тема цены бессмертия, люди здесь действительно умирают прямо на наших глазах (хоть и бескровно), правительство США противостоит главному злодею, а Люпен... Люпен намного ближе к манге. Конечно, он не полный социопат и психопат, но он явно сексуально озабоченный, самоуверенный до того, что отталкивает своих друзей, да и вообще очень жесток.
Один из конфликтов — это извечное противостояние Фудзико и друзей Люпена. Дзиген и Гоэмон обоснованно не доверяют этой коварной женщине, но Люпен ее любит и доверяет ей, хотя и знает, что она стопроцентно его кинет. Правда, заканчивается конфликт ничем.
Фудзико, кстати, здесь часто обнаженная, в отличие от сериалов. Все-таки в кинотеатрах цензура послабее.
Также здесь немало психоделии и очень странных моментов. Вообще фильм скорее экспериментальный, здесь есть несколько ненужных сцен и не очень нужных сюжетных линий, как будто бы наработок, которые не знали, куда деть.
Сам сюжет, честно говоря, слегка скучноват и сумбурен. Как я уже говорил, есть ненужные сцены, да и нужные иногда затянуты, особенно сцена в пустыне. Да и весь третий акт! Сначала Люпен приходит к злодею, всё-всё понимает, злодея бомбят... Но злодей уцелел, Люпен опять приходит к нему, и опять его бомбят, добивая только со второго раза. Мне кажется, это вышло из-за сценарной ошибки, так как без этого некоторые сцены не имели бы смысла.
Также здесь немало психоделии и очень странных моментов. Вообще фильм скорее экспериментальный, здесь есть несколько ненужных сцен и не очень нужных сюжетных линий, как будто бы наработок, которые не знали, куда деть. Хотя в общем и целом сюжет более-менее бодренький, здесь много черного юмора и буффонады, в отличие от самых первых серий.
Беготня Люпена по авангардным картинам — это особый вид искусства.
Зенигата показан в общем клоуном, хотя в начале показывает хорошие сыщицкие способности. Кстати, здесь в первый и последний раз упоминается его дочка.
Гоэмон тут темненький, как в пилоте и манге.
А злодей... Злодей красавчик. Настоящее получеловеческое зло, от которого чувствуется угроза Люпену.
Нет, фильм неплохой, но со своими огрехами. Я бы не порекомендовал его новичкам, но если вы уже смотрели Люпена и вам понравилось — это хороший фильм. Все-таки не зря собрал девятьсот пятнадцать миллионов йен. У него есть даже озвучка от СВ-Студии, очень хорошая, рекомендую смотреть в ней среди всех озвучек.
На ближайшие 30 с лишним лет это была самая честная аниме-адаптация манги, что нравилось ее поклонникам, да и самому Кадзухико Като тоже. Тайну Мамо даже смотрят современные сценаристы Люпена, чтобы лучше почувствовать дух персонажей.
Но к сожалению для Като и поклонников "хардкорного Люпена", этот фильм оказался в тени своего преемника на долгие годы.
***
Замок Калиостро
***
Отличные рейтинги второго сериала, успех мультипликационного кинофильма — чего еще надо, чтобы продюсеры решились на второй фильм?
Как вы помните, Хаяо Миядзаки работал над первым сериалом и чуть-чуть над вторым. Но вообще с 1973 по 1979 год Миядзаки и Такахата работали в "Зюйо Эйзо", которая позже была преобразована в "Ниппон Анимейшн", где работали над "Театром мировых шедевров" — серией аниме-сериалов по классическим произведениям. А в 1978 году Миядзаки снял полностью авторский "Конан — мальчик из будущего", где позаимствовал некоторые дизайны персонажей из первой части Люпена.
Но в 1979 году ему позвонил его бывший наставник Ясуо Оцука и предложил снять свой полнометражный фильм по Люпену. От такого Миядзаки отказаться не мог. Он сразу перешел в TMS, где потом снимет "Шерлока Пса" вместе с Такахатой и Кёсукэ Микурией.
Работа над фильмом началась в мае 1979 года, Миядзаки выступил не только как режиссер, но и как сценарист, дизайнер и раскадровщик, что заметно по сюжету и дизайнам персонажей. Режиссером анимации был Ясуо Оцука, со-сценаристом — Харуя Ямадзаки, а прдюсером поставили Тецуо Катаяму.
Производство было адом, по признаниям Миядзаки. Люди тупо спали на работе! Бюджет, правда, был так же велик, как и в предыдущем фильме, все пятьсот миллионов. И все равно, анимацию начали рисовать в июле, а раскадровки были готовы только на четверть, их доделывали прямо во время анимирования. Изначально Миядзаки хотел добавить больше сцен, но ему не хватило времени. Фильм сделали менее чем за полгода, уложились к концу ноября, а премьера состоялась 15 декабря.
У Люпена и Дзигена дизайн явно основан на первой части, а не на второй — Люпен носит зеленый пиджак, у Дзигена голубая, а не серая рубашка и не такое вытянутое лицо.
Дизайн Фудзико заметно менее сексуализированный, а Кларисса слегка похожа на Навсикаю внешне.
В отличие от угловатой рисовки "Тайны Мамо", здесь можно заметить, что персонажи более... Скруглённые, сглаженные, что ли.
Рисовка здесь просто великолепная, не фоны, а загляденье. Кстати, никакой специальной поездки в Европу Миядзаки не делал, а воспользовался альбомами своего раннего проекта "Хайди — девочка Альп".
Про анимацию я умолчу, Миядзаки плохо не анимирует.
Сюжет, тон повествования, постановка кардинально отличаются от предыдущего фильма. Если "Тайна Мамо" был сумбурным, затянутым экспериментальным фильмом с проседающей постановкой и высоким возрастным рейтингом, то Замок Калиостро есть его полнейшая противоположность. Это простая и незамысловатая история про даму в беде, но как же хорошо она исполнена!
С самого начала нам дают понять, что Люпен за человек такой. Он ворует деньги? Да. Но когда он узнает, что деньги фальшивые, хотя и почти неотличимы от настоящих, он сразу их выбрасывает. Ему не нужны деньги, ему нужен азарт. Проходит еще четыре минуты фильма, и мы понимаем, что Люпен собрался раскрыть тайну этих фальшивок, но увидел даму в беде и сразу бросился ей на помощь. Всё, конфликт обозначен и герой в целом понятен зрителю, а ведь прошло шесть с половиной минут.
Постановка просто великолепна, в сюжете нет лишних сцен, нет затянутости, но и перегруза действиями тоже. Впечатляющие экшн-сцены и сюжетно важные перемежаются с тихими и спокойными, дабы снизить темп повествования и дать немного расслабиться. Юмора вполне немало, но не чересчур.
Как заметил один человек в 2004 году, Люпен похож на французское кино 70-х — легкое, красочное, светлое, где враги не умирают, когда в них стреляют, герои не ломают шею, падая с крыши, а если кто-то и оказывается раненым, то он непременно встает на ноги уже через три дня. И только злодей оказывается раздавлен стрелками часов, чего нам в деталях не покажут, отодвинув камеру на километр.
Сюжет несложен — Люпен вызволяет даму в беде и пытается понять темные тайны замка графа Калиостро. В нем всего 1 сюжетный поворот, но зато какой!
В плане персонажей тоже было очень немало изменений.
Особенно изменился Люпен. Как я уже говорил, бабник и плут в пиджаке не очень-то нравился Миядзаки, поэтому здесь режиссер попытался его исправить. Подразумевается, что с возрастом Люпен слегка остепенился, перестал устраивать вычурные выходки и больше теперь раскрывает свою романтичную сторону. Это даже подчеркивает его автомобиль Фиат 500, который сменил Мерседес из предыдущего фильма. Мерседес SSK — это вычурная, дорогая машина, в отличие от маленького и скромного Фиата. Да и к женщинам теперь не пристает всё время, хотя не прочь поразвлечься с официанточкой. Теперь он в общем не антигерой со своими изъянами, а герой на белом коне.
Дзиген стал больше похож на первую часть, он стал вроде веселого друга для Люпена, в отличие от циничного и саркастичного напарника из второй части.
Фудзико потеряла часть своей сексуальности не только внешне, но и внутренне, теперь она больше полагается на ум, хитрость и боевые навыки, чем на фигуру и личико.
У Гоэмона никаких изменений не произошло, у него и экранного времени 0, и сюжетной роли не особо. Да и внешне Гоэмон как Гоэмон.
А вот Зенигата, любимый персонаж Миядзаки, получил в своё командование взвод японской полиции. В отличие от второго сериала и "Тайны Мамо", здесь он показан как серьезный и компетентный следователь, преданный своему делу, хотя не без пары комедийных моментов.
А злодей, как и положено у Миядзаки, обычный человек, который хочет власти и денег. И один-в-один администратор Лепка из "Конана". Он не тотальный негодяй, который творит зло ради зла, но и хороших черт у него особо не выделишь.
Это просто невероятное, завораживающее кино, но есть небольшая проблемка. Вообще все эти изменения не совсем люпеновские. То есть понятно, Люпен меняется от сериала к сериалу и от фильма к фильму, но тут изменения весьма серьезные. Нет, фильм хорош по всем статьям, но это немного не то пальто. Как говорят многие хардкорные поклонники Люпена, "Замок Калиостро" — хороший фильм сам по себе, но плохой фильм о Люпене. Я так не считаю. Это все еще хороший фильм о Люпене, пускай и Люпен здесь немного другой. Ведь многое из показанного в фильме потом внедрят во франшизу. Теперь Люпен на долгие годы забудет Мерседес SSK, он станет больше использовать мелких гаджетов и очень часто в фильмах будет девушка в беде, которую Люпен будет спасать.
Даже Кадзухико Като понравился этот фильм больше прочих, хотя он и говорил, что предпочитает "наслаждаться им на расстоянии".
Несмотря на то, что "Замок Калиостро" собрал всего лишь шестьсот десять миллионов йен в прокате, он хорошо окупился на кассетах и DVD, особенно с ростом популярности Хаяо Миядзаки. Он повлиял на многих — в том числе на Западе. "Великий мышиный сыщик" отсылается на "Замок Калиостро" в сцене с Биг Беном. Сцена в конце "Атлантиды" Диснея, по признанию Гэри Труздейла, была тоже вдохновлена концовкой Замка Калиостро. По свидетельству аниматора Фила Барнхарта, Глен Кин создании образа русалочки Ариэль вдохновлялся Клариссой Калиостро. Джон Лассетер, соучредитель "Пиксар", признавался, что на него повлиял Замок Калиостро. И даже постановщик фильма "Симпсоны" признавался, что сцена, где Барт падает с крыши, вдохновлена Замком Калиостро. А в Японии Тадаси Ямадзаки через 40 лет буквально снял фильм, полностью вдохновленный Замком Калиостро — "Люпен Третий: Первый".
А еще это один из двух фильмов по Люпену, лицензированных на территории РФ. Второй — как раз "Люпен III: Первый". И профессиональная озвучка весьма хороша. И также у него есть озвучка от СВ-Студии, которая не хуже лицензионной.
***
Люпен VIII
***
Ну и раз уж я могу добавить еще несколько картинок, давайте я вам поведаю историю невышедшего сериала.
В 1982 году французская компания DIC, которая ранее выпустила космооперный мультсериал "Улисс 31", обратилась в TMS c предложением создать Люпена в космосе. Выгоды от выхода на международный рынок были немалые, поэтому началась работа над проектом "Люпен VIII".
Сразу было решено делать ставку на детей, поэтому произошли кардинальные преобразования. Куда там Миядзаки! Встречайте:
Люпен VIII, прапраправнук Люпена III и прям очень далекий потомок Арсена Люпена. Частный сыщик со слегка скверным характером. На самом деле это даже слегка иронично — Арсен Люпен был антиподом Шерлока Холмса, а спустя 80 лет его родич стал сыщиком.
Дзиген Дайсуке VI. Прапраправнук Дзигена Дайсуке. Слегка саркастичный друг Люпена, который бросил курить и перешел на леденцы, а вместо Магнума у него бластер.
Фудзико Мине VI. Прапрапр... Вы поняли. Потомок оригинальной Фудзико Мине. Все еще хитрая соблазнительница, но на ней теперь есть одежда. Больше особых отличий нет.
Гоэмон XVIII. Теперь у него лазерный меч, а краснеет он не только от женского внимания, а вообще от любого (им маленькая девочка восхищалась).
И Коичи Зенигата VI. Теперь гоняется за Люпеном не по долгу профессии, ведь Люпен больше не вор, а просто из семейной неприязни. Ну и ему дали подчиненных в виде маленьких роботов.
Тем интереснее за всем этим наблюдать, что история, нам рассказанная, основана на одной из глав манги. Детские персонажи во взрослом сюжете! Но в общем ничего такого, 6+ вполне поставили бы.
Вы можете спросить: так почему он невышедший? Вот же кадры, ты рассказываешь про персонажей, знаешь сюжет — в чем подвох?
А подвох в том, что когда первая серия уже была анимирована (но не озвучена), адвокаты из поместья Леблана увидели промо-ролик на ТВ и тут же позвонили в DIC, дабы напомнить, что в Японии Арсен Люпен является общественным достоянием, а во Франции — нет! Неизвестно, что помешало переименовать проект и персонажа, наверное, разошедшиеся промо-ролики. В общем, выплатить компенсацию поместью Леблана не смогли, Люпена Восьмого отменили.
Единственная серия без озвучки доступна в сети с субтитрами, плюс иногда можно найти кадры из других эпизодов (они были частично анимированы). Например, в одной из серий Люпен должен был сражаться со своим клоном, который вел себя как Люпен III, то есть воровал ценности.
В Японии TMS просто решила сделать еще один сериал, о котором я поведаю в следующем посте, а вот DIC пришлось собирать в кучу все наработки и спешно всё переделывать. Так появился "Инспектор Гаджет".
Следующий кинофильм будет только в 1985 году. И о нем, как и о третьем сериале, с которым он неразрывно связан, я расскажу в следующий раз.
