Серия «Кинопересказы»

Снял фильм, что интересно, американский режиссер, который снимал, например, старую добрую «Воздушную тюрьму» с Николасом Кейджем, и «Черный ястреб», и «Лару Крофт». Но сейчас его это не спасло. Итак...

Остров.

В центре острова вулкан, по бокам пальмы и китайские ученые.

Среди китайских ученых затесалась одна европеоидная мать и её маленькая полукитайская дочь. Они изучают вулканические выделения слева от вулкана.

Справа от вулкана те же выделения изучает их полнокитайский муж и отец. Китайский муж очень похож на Шойгу и от этого узнавания невозможно отделаться.

Спустя двадцать секунд фильма вулкан взрывается неожиданно для всех китайских ученых. Просто — бах! — и все побежали.

Мать и дочь бегут пешком к Шойгу. Шойгу едет к ним на джипе и они кричат друг другу по рации:
— Сью, отвечай, где ты?
— Тао! Где ты?

Тао — это Шойгу по-китайски.

— Сью, где ты, отвечай!
— Тао! Отвечай!

Никто никого не слышит, но бегут безошибочно.

Вокруг кружит пепел и падают горящие вулканические камни. Пока мать и дочь бегут, мимо них проезжает грузовик и они начинают бежать за грузовиком, не отставая и даже немножечко догоняя. Мать успевает закинуть дочь в грузовик, а саму её сбивает с ног прицельный вулканический камень. Грузовик с дочерью и второстепенными китайцами уезжает.

Остаётся только дорога. С одной стороны по ней бежит мать, а сзади за матерью гонится волна вулканического пепла. Если хорошие голливудские спецэффекты стремятся к реалистичности, то китайские — к непосредственности. Поэтому волна пепла выглядит так, будто за матерью катится гигантская каракулевая шапка.

Навстречу им по дороге мчится на джипе Шойгу. Но пристрелявшийся по матери вулкан теперь метит горящим камнем в Шойгу и попадает. Джип переворачивается на бок, Шойгу переворачивается на бок вместе с джипом и смотрит, как его мать, то есть жену, настигает, мать его, каракулевая шапка смерти.

Каракуль заволакивает экран стремительными завитками.

Проходят годы.

Шойгу выжил и читает лекции о внезапности вулканов в китайской полевой вулканологии. Дочь тоже выжила, выросла красавицей Сяо, рассорилась с отцом и вернулась на остров, чтобы там работать вулканическим полукитайским ученым.

Когда мы впервые видим взрослую Сяо, коллеги как раз чуть было не роняют её в пещеру с подземной лавовой рекой. Сяо регулярно лезет в подземные лавовые пещеры и прибивает к ним гвоздями датчики. Она строит систему предупреждения извержений.

А ещё на остров приехал состоятельный некитайский парень и построил там систему зарабатывания денег: роскошный отель, а от отеля до кратера вулкана — тоненький подвесной монорельс. Состоятельного парня играет густо намазанный автозагаром Джейсон Айзекс. Он хочет показывать всем вулкан за большие деньги и построить на острове ещё отель. И ещё. И потом ещё. Застроить там всё отелями, чтобы они извергались на Джейсона фонтанами денег.

Джейсон символизирует собой пренебрежение риск-менеджментом и ловит за хвост зеленую птицу сверхдоходов.

Тем временем вулкан всем своим видом показывает, что он скоро извергнется. Сяо прибегает к Джейсону и размахивает перед ним руками. Шойгу звонит Сяо и размахивает руками в телефон. Но Джейсон не слушает Сяо, а Сяо не слушает Шойгу. Взаимная глухота и холодность, как это часто бывает в жизни, приводят к трагедии.

Нам вводят ещё парочку персонажей. Второстепенный китайский учёный Женнан и его суженая. Суженая живёт на острове в деревне у дедушки. Женнан заезжает за суженой на большом оранжевом джипе и берет её с собой прогуляться. Так обычно дедушкам и говорят — «мы просто прогуляться».

Джейсон отправляет группу туристов на монорельсе к кратеру вулкана, а экскурсоводом у них выступает его китайская жена. Вот прям не могут они, тянутся кто китайский — к некитайскому, а кто некитайский — к китайскому.

А к Сяо издалека приезжает тревожный Шойгу. Он хочет увезти Сяо с острова, потому что хватит ему поглощенных вулканом родственников. На заднем плане вулкан многообещающе шевелит прибитыми к нему гвоздями датчиками. Пока они спорят о том, надо или не надо лететь домой, они садятся с вертолёт и летят прямо к самому кратеру. Конечно, там спорить гораздо удобнее.

Туристы тоже приезжают к кратеру на вагончике монорельса. У кратера платформа, где теперь стоят два вагончика монорельса — один для езды, второй для будущей остросюжетности. От платформы идет подвесная дорожка к специальной круглой капсуле из стекла и металла. Капсула вдоль вертикальной колонны спускается на сто пятьдесят метров вглубь кратера, поближе к лаве и гарантированной безопасности. Туристы спускаются и выходят из капсулы на смотровую площадку. Слышны международные звуки восхищения.

Где-то сбоку от них приземлились Шойгу и Сяо. Не переставая спорить, они хотят спуститься к туристам и вежливо попросить, чтобы те немедленно бросились панически бежать как можно дальше с острова.

Ну что же. Все собрались максимально близко к неприятностям.

Вулкан давно этого ждал. Он начинает конвульсивно сокращаться и трястись всем телом, как блюющий котик.

Мы ненадолго перенесемся ко второстепенному китайскому ученому с суженой. Они приехали в романтический грот с маленьким подземным озером и целомудренно нырнули в него, не снимая одежд. Ученый с суженой плавно кружат под водой, довольные обществом друг друга, и постепенно опускаются всё глубже. Любой фридайвер позавидовал бы их способности столько не дышать.

Там под водой второстепенный китайский учёный припрятал кольцо. Суженая видит кольцо и, радостно булькая, на глазах превращается в невесту.

Внезапно в грот со всех сторон начинает лезть жидкая лава, блокируя входы и подогревая водичку. Нужно как-то выбираться. Тут на стене романтического грота обнаруживаются толстые стальные трубы. Надо плыть вдоль труб!

Ученый с невестой плывут под водой вдоль труб, красиво подсвечиваясь лавой на дне. Судя по всему, так они проплывают около километра и выныривают возле водопада. Да, трубы шли от грота до водопада. А может, это естественные трубы! Природа удивительна вообще-то!

Второстепенный ученый с невестой вылезают из под водопада, прыгают в оранжевый джип и начинают мчаться.

Тем временем в кратере вулкана суета.

По смотровой площадке мечутся туристы, пытаясь собраться обратно в капсулу. Шойгу и Сяо добегают до них и начинают показывать пальцами, где у капсулы дверь. Так они минимум втрое повышают эффективность эвакуации.

Капсула начинает подниматься вдоль колонны наверх, к вагончикам монорельса. Но вулкан метит камнем в колонну ниже капсулы и попадает. Капсула вместе с колонной начинают раскачиваться как первоклассный аттракцион. В принципе, туристы получают примерно то, за что платили. Очень острые ощущения.

Качающаяся капсула доползает наверх, на ходу теряя наименее удачливых и одновременно получивших наиболее острые впечатления туристов. Все садятся в два вагончика на параллельных монорельсах и начинают синхронно съезжать вниз.

Вагончики мчатся ноздря в ноздрю, но снайперский вулкан перебивает камнем один из монорельсов. Сяо кричит, что нужно перепрыгивать из одного вагончика в другой. Скорость и высота ужасные. Туристы удивительно удачно прыгают между вагончиками и только один дурак умудряется расплющиться об опору монорельса.

Когда все туристы перепрыганы, в обреченном вагончике остаются Сяо, Шойгу и китайская жена Джейсона. Вагончик достигает прорехи в монорельсе, отрывается и летит. Внутри вагончика летят наши герои.

Но поскольку монорельс все-таки шел по склону вулкана, вагончик не разбивается в мелкие ошметки, а падает по касательной и начинает скользить по склону, подпрыгивая. В нём, как вы уже догадались, подпрыгивают наши герои.

Но нужно теперь как-то затормозить, а то рано или поздно везение закончится.

Тут второстепенный ученый на оранжевом джипе временно становится первостепенным. Он врывается откуда-то сбоку и останавливает скользящий по грунту вагончик ловким тараном в бок.

Все пересаживаются в оранжевый джип и мчатся дальше.

Вулкан начинает извергаться уже по-серьезному. Доехавшие до отеля туристы говорят Джейсону, что его жена, как бы это сказать, улетела, а им самим уже... пора. И начинают, крича, убегать в сторону причала, чтобы уплыть с острова на катерах и лодках, как англичане из Дюнкерка. Все остальные туристы из отеля тоже начинают убегать, прича, в сторону кричала.

Вулкан артиллерийски обстреливает отель горящими камнями. Джейсон стоит на балконе и наблюдает убытки. Когда все туристы убежали, крича, Джейсон замечает среди пепла и огня маленькую девочку, которая зовёт маму.

В Джейсоне выключается кассовый аппарат и просыпается что-то человеческое. Он бежит к девочке и спрашивает, где её родители. Девочка удивленно смотрит на Джейсона — она что, по его мнению, звала маму потому, что точно знает, где она?

Джейсон что-то припоминает и спрашивает: «Это же твоя мама была с красном, да?». Девочка отвечает, что да, и тут Джейсон замечает неподалеку лежащую мёртвую женщину в красном. На секунду кажется, что он сейчас покажет её девочке и спросит: «Вот эта?»

Но Джейсон сдерживается. Он берёт девочку на руки и несет на причал, а по дороге даже отдает ей свои часы, чтобы они тикали и успокаивали. Джейсон добегает до конца пирса, передаёт девочку на лодку, а сам остается, чтобы искать китайскую жену. На что же способны люди, когда в них отключается кассовый аппарат!

Джейсон одиноко стоит, провожая глазами лодку, девочку и часы. Дорогие.

Камера отъезжает от Джейсона, как бы готовясь к следующей сцене... И тут в Джейсона просто попадает горящий камень. Прям точнехонько в темя. Прям — бах! — как будто в него Рэмбо выстрелил взрывной стрелой из лука.

Поскольку сюжетная линия Джейсона (и двух досок причала под ним) официально окончена, мы возвращаемся в оранжевый джип. В нём едут ученый с невестой, Сяо, Шойгу и китайская жена Джейсона.

Конечно, у них на связи есть вспомогательный чувак из командного научного центра, который помогает им мчаться в сторону сюжета.

Сейчас голос по рации говорит джипу, что видит на радаре мощный тепловой сигнал, который быстро приближается. Интересно, что же это за мощный тепловой сигнал на острове с извергающимся вулканом? Может, это уличный торговец, который везет на велике казанчик с горячим пловом, а они все как раз не прочь как следует подкрепиться?

Видимо, Шойгу тоже думает про торговца, поэтому он командует остановиться. Они останавливаются и ждут, пока мощный тепловой сигнал проявит себя. О, нет, это не плов, смотрите-ка. Позади них стремительно плещет лавовая река. Плов — это лава!

Шойгу командует опять ехать. «Да скорее же!» — видимо, он раздражен, что с пловом не выгорело. Ну, не выгорело. Они мчатся вперед, вокруг падают горящие камни, а сзади несется лава. Джип слетает с обрыва, переворачивается и снова встает на колеса, но теперь лава у него спереди. И они начинают ехать задним ходом со скоростью сто километров в час. Впереди, то есть позади, разверзается огромный провал, но джип перелетает его задним ходом, и таким образом уходит от лавовой реки.

Для острастки поездив ещё некоторое время по острову, джип всё-таки попадает в лавовую реку и начинает сползать в пропасть. Одновременно джип расплавляется. Водитель-ученый еще некоторое время жмет на газ, чтобы удостовериться, что джип не едет по лаве. Ну вдруг — если прыгает через пропасти задним ходом, то почему бы и по лаве не поездить.

Но нет. Не ездит. Пока мы на секунду отвлеклись на технических характеристики джипа, тот уже висит над пропастью на тросе от лебедки, а герои выбираются из него в последний момент (тм).

Дело за малым — добраться до причала, чтобы их всех забрали спасатели. На пути героев последний мостик через лавовую реку, но он как назло деревянный. Все перебегают мост и только Шойгу не успевает и остается по ту сторону. Сяо обещает забрать его сразу, как доберется до спасателей.

Но когда они добираются до спасателей, те хватают Сяо по рукам и ногам и вообще не горят желанием лететь вглубь острова. Ну, не горят. И летят по широкой дуге над морем в сторону спасательного корабля.

Тем временем Шойгу без боя не сдается. Да, дорога к причалу отрезана, но на базе ученых он берет мотоцикл и мчится по острову подальше от вулкана. За ним вулкан выпускает фирменную каракулевую шапку — она катится, нагоняя мотоцикл.

Вдруг Шойгу кладёт мотоцикл на бок, вскакивает и выпускает в небо сигнальную ракету.

Видимо, чтобы Сяо из спасательного вертолета посмотрела, в каком точно месте его настиг смертельный каракуль. Сяо видит ракету и прицельно страдает.

Вертолет садится на палубу спасательного корабля и выпускает из себя запылившихся героев. Второстепенный учёный немедленно снова вручает невесте кольцо. Китайская жена зорким взглядом распознает часы, которыми Джейсон пометил одинокую китайскую девочку, и бёрет её под крыло. Убитая горем Сяо смотрит по телевизору репортаж о спасательной операции с острова. Вдруг по телевизору показывают Шойгу! Шойгу жив!

Оказывается, опытный Шойгу стрелял ракетой не для того, чтобы что-то там показать Сяо. Он пометил свое местоположение для спасателей, а потом взял и спрыгнул в тот самый лаз в подземную пещеру, куда в начале фильма безрукие китайские ученые уронили саму Сяо. И весь каракулевый пепел пролетел над ним.

Теперь все оставшиеся в живых счастливы за Сяо Шойгуевну, а остров на горизонте скоро подостынет и будет ждать следующего Джейсона с кассовым аппаратом вместо головы.

Барри может бегать со скоростью молнии, мгновенно переодеваясь перед этим в красный с жолтеньким обтягивающий костюм. Когда режиссеру сказали, что он будет снимать фильм про человека, который бегает так быстро, что вокруг всё кажется медленным, он вскрикнул и сразу отоварил все талоны на слоумоушен. Купил самый плохой, зато много.

Несмотря на суперскорость, Барри постоянно опаздывает на работу. Он легко мог бы не опаздывать, но ему, возможно, просто нравится, когда на него кричит индус из руководства и заставляет приносить ему кофе. Эти невротики такие забавные.

Про первые пятнадцать минут фильма рассказывать особенно нечего, потому что нам просто представляют персонажей. Барри носится по почти неподвижному миру, низкопробно язвит и подхватывает младенцев, которые сыплются из окон рушащейся больницы. Его коллега Бэтмен пытается догнать всего один джип с преступниками, при этом половину сцены он просто волочится на ними на тросе и бьётся всем телом о дорожное движение. К ним на минутку прилетает Чудо-женщина — волосы ниспадают ей на голые плечи, бронелифчик эффектно отливает на солнце, на лице у неё Галь Гадот с веснушками. Она улыбается, скрашивая предыдущие четверть часа замедленного позора.

Затем начинается хоть какой-то сюжет. Если Барри поднатужится и побежит особенно быстро, у него под пятками начинает дымиться пространственно-временной континуум и он может убежать в прошлое. Ну вот так, да. Он знает, что бегать по прошлому не слишком безопасно, но уж очень хочется. Барри поднатуживается и убегает в тот момент прошлого, когда его семья из обычной стала неблагополучной — папу посадили за то, что он якобы убил маму. Но на самом деле, конечно, не убивал, просто случилось правосудие, если вы понимаете, о чем я.

Барри сбегал ещё немножко глубже в прошлое и поменял одну маленькую деталюшку, чтобы маму не убивали: передвинул банку с помидорами. И прошлое изменилось! Мама жива, папа свободен, помидоры сработали. Но тут же из глубины пространственно-временного континуума высунулась какая-то страшная рожа и дала Барри такую оплеуху, что он целиком вылетел в то время и застрял. А поскольку одной вселенной для современного кино уже несколько лет как недостаточно, Барри своими фокусами создал параллельную, в которой нет супергероев. Ни тебе Супермена, ни Аквамена, ни Чудо-женщины, никого. Зато в ней живы мама и папа. Вот только у них есть свой собственный Барри помимо нашего нервенного.

Теперь в кадре два Барри. Один невротик из одной вселенной, второй просто балбес из второй. И по телевизору показывают, как на Землю садятся какие-то зловещие космические корабли.

А это летит с другой планеты генерал Зод — такой специальный мужик из прошлых серий фильмов про Супермена. Он просто хочет всех вокруг поработить и убить. Или убить, а потом поработить. Ну в общем как получится, но чтобы всем вокруг было плохо. Здесь ещё была политическая шутка, но я ее вычеркнул.

Барри-невроз понимает, что одному ему Зода не победить. Барри-балбес вообще ничего не понимает, но зато страшно экзальтирован.

Барри-невроз тащит Барри-балбеса в лабораторию, где он получил свою суперсилу — там было что-то про молнию, химикаты и нарушение техники безопасности на производстве. Конечно, всё идет не по плану, и суперсила просто переходит от одного Барри к другому. То есть один теперь может только нервничать, а второй — супербалбес.

И тут Барри осеняет! Ведь это только людей с суперспособностями в этой вселенной нет, но ведь есть кое-кто...

Барри (это сейчас множественное число) едут в старое туманное поместье, скрипят тяжелыми воротами, входят внутрь и встречают там Бэтмена! Он старый, никому не нужный, заросший и морщинистый, похожий больше на Чувака из «Большого Лебовски». Дряблый Бэтмен.

После непродолжительной нелепой драки они вместе обедают и Бэтмен объясняет им на макаронинах, в чем там проблема с этими вселенными. Но помогать отказывается. Он и так-то был не сверхчеловек, а после шестидесяти лет так вообще.

Барри как бы уходят, но сами лезут через вентшахту в пещеру Бэтмена под поместьем. Это ещё такая старая или, как говорят, «классическая» пещера — без искусственных интеллектов и висящих в воздухе голографических панелей. Всё ржавенькое, работает на транзисторах и летучих мышах. Посередине стоит бэтмобиль во всей своей вызывающей претенциозности.

Пока Барри думают, что им делать со всей этой пещерной супергероикой, на балконе появляется винтажный Бэтмен в самом резиновом из всех своих костюмов. Он решил, что все-таки можно немного ещё. Он выбрит до масляного блеска и бдсмно скрипит одновременно черным латексом и суставами. Дряблый Бэтмен в деле!

И они летят спасать Супермена!

«Погодите, но вы же говорили, что в этой вселенной нет супергероев?!». Да, но нет. Всё-таки есть Супермен. Но он в Сибири. В плену. У русских. На базе с красной звездой.

Они скрытно и бесшумно проникаются на секретную базу, после чего Бэтмен с грохотом топчет ногами и хлещет плащом по мордасам русских охранников, а спрятавшаяся под стол женщина в медсестринской шапочке потрясенно шепчет на чистом русском без всякого перевода: «Боже мой...»

Посреди секретной базы висит гигантский стальной шар, а внутри него камера, где должен храниться Супермен. Но вместо него там мято лежит какой-то маленький женский Горлум. Разочарованные герои хватают тщедушную девчонку, чтобы хоть кого-то да спасти, и сбегают через ракетную шахту вверх. Ракетная шахта на секретной русской базе, конечно же, есть.

Поскольку сбегают они не очень ловко и из последних сил, то наверху, на крыше ангара, их ловят многочисленные русские солдаты с автоматами. Но тут включается девчонка. Попав из темных застенков на ласковое зимнее сибирское солнышко, она вдруг мгновенно наливается свежестью, обретает здоровый цвет лица, шелковистые волосы без признаков секущихся кончиков и способность летать. Праноедение как суперсила!

Девчонка взлетает. На ней развевается тюремная ночнушка с надписью на русском «Самая опасная» поперек девичьей груди. Девчонка играет русскими солдатами в футбол. И немного в гандбол.

А потом они все улетают обратно к Бэтмену на перегруппировку. Бэтмен зашивает себя нитками, Суперменка лежит на солнышке, Барри-невроз думает, как бы половчее ударить себя молнией, чтобы вернуть суперсилы. Барри-балбес лечит пулевое ранение — он умудрился получить ранение, двигаясь со скоростью молнии. Балбес — он в любой вселенной балбес.

Отменно позагорав, Суперменка говорит, что помогать им побеждать генерала Зода не станет, и улетает. Что характерно, улетает искать генерала Зод. Барри-невроз приковывает себя к креслу прямо под громоотводом, расставляет вокруг колбочки с химикатами и командует Бэтмену шарашить. Бэтмен включает громоотвод и молния бросается на Барри.

Ба-бах.

Барри medium rare.

Он лежит в кресле, кровит, дымится и слабым голосом просит шарахнуть его ещё разок. С первого раза не завёлся. Бэтмен медлит — нахрен ему такая кулинария! Но тут возвращается Суперменка. Обжигая пальцы, она подхватывает горяченького Барри и несёт его в грозовые небеса, чтобы молния шарахнула Барри напрямую. А то через громоотвод ощущения не те.

Ба-бах.

Барри well done!

Друзья дают ему немного полежать (мясо после готовки должно 5 минут отдохнуть), после чего он электризуется и встаёт. Электробалбес и Электроневроз снова в деле. Суперменка жаждет порвать Зода на красный плащ. Дряблый Бэтмен готов ещё раз тряхнуть стариной.

Они прилетают в пустыню, где отряд капитана Зода уже месится с армией земных американцев. Барри (это снова множественное число) начинают стремительно бегать по земле и выводить из строя солдат Зода. Бэтмен в своем бэтсамолете выводит из строя воздушные цели. Суперменка и Зод... разговаривают. А не, нормально, теперь они тоже дерутся, просто немного с задержкой.

И всё, в общем, идёт по плану, пока Зод не убивает Суперменку, а Бэтмен не расплющивается о корабль пришельцев. Немного одазаченные таким поворотом событий Барри бросаются бежать в прошлое, чтобы попробовать другую тактику. Отбежав на пару минут назад, они возвращаются в битву.

На втором кругу Суперменку снова протыкают насквозь, а Бэтмен булькает кровью на руках друзей.

Барри-невроз понимает, что спасти Бэтмена и Суперменку — не судьба. Но Барри-балбес звереет и начинает бегать в прошлое снова и снова, меняя тактику, пытаясь тщетно спасти друзей. В процессе он обрастает шрамами и постепенно обугливается в своем кустарном костюме, сделанном из шкурки Бэтмена. В смысле, не самого Бэтмена, а его запасных одежд.

Барри-невроз, стоя посреди межпространственно-временного пузыряю, пытается образумить регулярно пробегающего мимо товарища, но нет. Барри-балбес добегается до того, что ломает весь континуум и вокруг них начинают лопаться разноцветные фурункулы вселенных.

Тут на них напрыгивает та самая страшная рожа, которая в начале фильма дала Барри оплеуху и вытолкнула из межвременного пузыря. В страшной роже они узнают копию Барри-балбеса, которые уже мильон лет носится туда-сюда во времени, пытаясь спасти Суперменку и Бэтмена. Страшная рожа бросается на Барри-невроза, но Барри-балбес подставляется и получает от страшной рожи нож в спину. То есть страшная рожа убивает как бы сама себя. И исчезает.

Вселенные вокруг сразу начинают выпочковываться обратно. Дело налаживается, но нож в спину — это нож в спину, поэтому Барри-балбес погибает на руках... тоже у самого себя.

Оставшийся один на один с собой и своим неврозом Барри встает и начинает снова бежать в прошлое, чтобы вернуть как было то, что он поменял, чтобы его маму не убили. И поменял. Правда, он ещё чуть-чуть поменял другое, чтобы его папу оправдали. И все это с помощью одной и той же банки помидоров. Довольно странно, когда судьба твоей семьи регулируется овощными консервами, но знаете, как говорят эти супергерои: большая сила — большая ответственность!

Так банка помидоров чуть было не обрушила ткань мироздания, а невроз всех спас. Поэтому если у вас невроз, даже небольшой — это, в сущности, не так уж и плохо.

1944 год, немцы отступают из Финляндии и используют тактику выжженной земли, то есть уничтожают всё за собой. В Лапландии это сложно, потому что там и так ничего нет.

Показывают главного героя — это мрачный бородатый мужик в годах, который решил сменить жажду крови на жажду наживы. Война его, бывшего солдата, больше не интересует — он ищет лапландское золото. Вместе с ним золото ищут собака породы финский пудель и конь породы финский конь.

Мужика зовут Аатами.

Вот Аатами стоит над лапландской пустошью в позе уборщицы и шурудит железным подносом песок на дне ручья. Он находит золотую песчинку и орёт.

Мы довольно плохо понимаем в золотодобыче, но, похоже, если золото есть в воде, то есть оно и в земле. Показывают лапландскую пустошь, которую Аатами зверски издырявил ямами.

Над Аатами летят вдаль бомбардировщики, горизонт озаряется пожарами, но Аатами не обращает внимания. Он дырявит Лапландию.

Изрядно покопав, Аатами находит золотую жилу. Жила нагло блестит желтым боком, Аатами плачет, надалбливает себе полную лошадь золота, садится верхом и выезжает на дорогу.

В конце дороги его ждёт банк с опрятными вкуснопахнущими операционистками и невероятно огромная куча денег.

И тут из-за угла танк.

Натурально, навстречу Аатами по полностью безлюдной Лапландии едет отряд нацистов, состоящий из танка, двух грузовиков и, конечно, мотоцикла с коляской. Всем известно, что без мотоцикла с коляской нацисты не нацисты, а так — черт-те что и сбоку гитлер.

В первом грузовике сидят рядовые зольдаты. Во втором грузовике передвижной бордель — там пленные финские женщины. Верхом на танке сидит офицер — он выглядит как Игорь Верник.

Отряд останавливается, и Аатами медленно и мрачно проходит мимо них. Помощник немецкого офицера, мясистый снайпер Вольф, вскидывает винтовку. Он хочет пристрелить Аатами в спину, но офицер говорит, что Аатами помрёт и без них.

Аатами заезжает за холм и встречает ещё один грузовик с немцами. Избежать ни первых, ни вторых немцев Аатами не может, потому что персонажи жестко пришпилены сюжетом к дороге. Она в Лапландии одна — с одного конца Норвегия, с другого — банк со вкуснопахнущими операционистками. Посередине на дорогу нанизаны нацисты и Аатами.

Вторая группа немцев оказывается более деятельной, они начинают щупать Аатами за коня, трогать золото, стрелять по уходящему зигзагами финскому пуделю, ставить Аатами на колени и невежливо тыкать его стволом автомата.

На тычках стволом в Аатами включается Сису. Теперь Аатами нету, есть только Сису. Он начинает дырявить немцев. Немцы значительно более мягкие, чем лапландский грунт, поэтому Аатами дырявит их с легкостью.

Брызжет кровь, чвякают размозжаемые члены.

Под стрёкот автоматов и истошные вопли четырём немцам приходит сисун, но звуки расправы слышит Верник на танке. Он командует развернуться и проверить, что там случилось. Отряд находит следы расправы и выпавший из Аатами кусочек золота.

Верник начинается гнаться за Аатами на танке по Лапландии, стрелять по нему из пулемёта и даже немного из пушки. Напоминаем, что все персонажи всё ещё движутся строго по дороге, никуда не сворачивая. Можно хоть весь фильм показывать сбоку, ничего не упустите.

Аатами галопом скрывается за дальним холмом, а Верник останавливает танк и самодовольно смотрит вдаль. Он оставил за холмом минное поле.

Гремит взрыв, над холмом ненадолго подлетает Аатами (целиком) и финский конь (фрагментарно). Немцы неторопливо отправляются посмотреть, как там золото.

Тем времене Аатами приходит в себя. Вокруг лежит конь, золото и мины. Пока оглушенный Аатами собирает золото в сумки, сзади подъезжает Верник с отрядом.

Мясистый снайпер Вольф вскидывает винтовку. Он собирается пристрелить Аатами, у того опять включается Сису. Сису хватает камень и бросает его в мину, лежащую между ним и немцами. Мина взрывается, детонируют еще две соседних, Аатами заволакивается дымовой завесой.

Верник кричит всем стрелять в направлении золота. Все некоторое время стреляют в дым, а потом отправляют разведчика проверить, насколько издырявлен труп Аатами.

Разведчик крадется к дымовой завесе, медленный и осторожный, как на льду.

Тут из дымовой завесы по параболе вылетает мина и бьёт разведчика точно в лоб. Разведчик размазывается по пейзажу. Верник приказывает ещё двоим расходным немцам добежать до Аатами, они бегут и тоже размазываются.

Дым рассеивается, Аатами не видно. Немцы достают из грузовика-борделя пару девиц и назначают их девицами разминирования.

Девицы бегут впереди по дороге, за ними движутся два грузовика и танк. И, конечно, мотоцикл с коляской. Девицы более везучие, чем немецкие разведчики, поэтому больше на минах никто не размазывается.

Среди остатков финского коня Верник находит боевой жетон Аатами и звонит из танка немецкому генералу.

Генерал говорит, чтобы Верник разворачивал оглобли и уходил, потому что Аатами известный персонаж: своего первого русского он убил в Зимней войне, а потом потерял семью, сорвался с цепи и завалил еще человек триста русских, прежде чем перешел к золотодобыче с пуделем. А русские там, немцы — ему вообще всё равно, кому выпускать кишки. Конец связи.

Но Верник говорит снайперу Вольфу, что назад они не поедут — война всё равно почти проиграна и их точно вздернут. Единственный шанс спастись — раздобыть золото Аатами и купить себе свободу.

Раненый Аатами добредает до какого-то сгоревшего грузовика, залезает под него и лечится мхом. Грузовик, понятное дело, стоит у той же самой дороги. Если персонажи отойдут от дороги, они потеряют друг друга и никакого кино не выйдет.

Задремавший было Аатами слышит приближающийся отряд и залезает ещё глубже под грузовик, чтобы выждать момент.

Тут надо сказать, что отряд немцев под командованием Верника не простой, а раздвижной. Например, сейчас в нём появились овчарки.

Собаки идут по следу Аатами, хотя куда он с единственной дороги денется? Никуда.

Аатами выжидает момент и бросается из укрытия под днище ещё рабочего грузовика, который проезжает мимо. Он вцепляется и висит снизу, а потом ножом протыкает грузовику бензобак. Бензин брызжет, обливая Аатами и сбивая собак со следа.

Отряд останавливается понюхать бензин. Тут Аатами выскакивает из под грузовика и бежит в сторону от дороги. Непонятно, на что он рассчитывал, потому что Лапландия всё такая же плоская, как и в начале фильма. Его замечают, а снайпер Вольф вскидывает винтовку.

Верник говорит погодить с винтовкой и чтобы на Аатами спустили собак. Нацистская овчарка несется на Аатами, но тот использует трюк.

Аатами поджигает себя.

Овчарка тормозит — она не дура бросаться на горящего мужика и готова подождать, пока он пожарится. Но Аатами не жарится. Рядом с ними посреди безлюдной Лапландии оказывается маленькое озеро с мостками. Отчаянно чадя и воняя палёным, Аатами пробегает по мосткам и ныряет в озеро.

Сумки с золотом тянут его на дно, сверху стреляют нацисты.

Верник командует своему раздвижному отряду достать Аатами со дна. Посреди озера появляется лодка с нацистами. Первый нацист в полном обмундировании — при каске, ранце и сапёрной лопатке — прыгает в озеро и начинает тактически погружаться.

Он висит в глубине и оглядывается, но тут под музыку из фильма «Челюсти» к нему со спины подплывает Аатами, перерезает горло и дышит выходящим из немца воздухом.

На поверхность всплывают кровавые пятна. Верник с берега командует повторить номер. Следующий нацист ныряет в озеро и скоро возвращается обратно в виде кровавых пятен.

В лодке остается одинокий вёсельный нацист. К нему с подветренной от Верника стороны всплывает Аатами. Видимо, он грозит нацисту, что подышит им так же, как подышал предыдущими двумя, и лодка гребёт к противоположному берегу.

Снайпер Вольф вскидывает винтовку и пристреливает вёсельного нациста за дезертирство, но Аатами таки добирается до берега, и прикрываясь со спины трупом нациста, убегает за холм.

Аатами бредёт в вечерних сумерках в поисках другой дороги. Персонажам, как вы помните, противопоказана пересеченная местность. Он находит дорогу, набредает на развалины автозаправки и засыпает.

Проснувшись в темноте, он выходит и видит, как к нему бежит финский пудель. Аатами обнимает пуделя, но пудель оказывается заминирован. Запал гранаты догорает. Аатами отрывает гранату от пуделя и отбрасывает ее в сторону в последний момент. Взрыв оглушает Аатами.

Пуделя поймал и заминировал Верник, и теперь они со снайпером Вольфом тащат оглушенного Аатами к придорожной вывеске и собираются повесить. Они вешают Аатами. Тот висит, но тихонечко терпит и пока не умирает.

Верник с Вольфом удаляются. Аатами замечает торчащую из опоры вывески арматуру и надевается на неё простреленной ногой. Просто чтобы снизить давление на шею.

Наполовину повешенный, наполовину насаженный, Аатами висит так до утра.

Утром рядом с ним садится немецкий истребитель в поисках топлива. Ветер от винта накреняет вывеску. Аатами раскачивается на шее, пытаясь стряхнуть веревку с вывески и упасть на землю.

Ему это удается. Злой от недостатка кислорода Аатами убивает немецких лётчиков, прижигает себе спичками пулевые отверстия, пальцами вытаскивает из себя осколки, проволокой зашивает раны, обеззараживает повреждения бензином и угоняет самолёт.

На самолете он обгоняет отряд немцев и падает на дорогу перед ними. То ли это был такой план, то ли Аатами увидел с высоты сюжетную дорогу и потерял контроль над собой.

Когда немцы находят самолет, в нем лежит мертвый летчик с петлёй на шее. Они узнают петлю Аатами, покрываются ужасом, объезжают самолёт и ускоряются вдаль, сквозь пыль и туман.

Но хитрый Аатами уже воспользовался остановкой и проник в немецкую колонну. Он входит в неё через бордель.

Стерегущий финских женщин немец получает кайлом в грудь и выбрасывается из прикрытого тентом кузова под едущий следом танк. Замыкающий колонну мотоциклист (с коляской) видит на дороге плоского немца и удивленно спрашивает соседа по коляске, не их ли это коллега по нацизму. Озадаченные, они продолжают ехать.

В бордельмобиле Аатами раздает девчонкам автоматы и винтовки.

Затем Аатами убивает водителя грузовика и тоже выбрасывает его под танк. Мотоциклисты с коляской во второй раз удивляются, какие знакомые плоские немцы то и дело попадаются им на пути.

За руль грузовика садится самая бойкая девица и тут происходит краткая и ничем не мотивированная сцена женской дискриминации.

Аатами жестами просит девицу чуть притормозить, чтобы приблизиться к танку. Девица кивает и так даёт по тискам, что грузовик тормозит юзом, Аатами чуть не падает под колеса, а огромный танковый ствол входит грузовику прямо в кузов. Сидящие по бокам девицы завороженно смотрят на ствол. Рулевая девица глазами показывает Аатами всяческие пардоны и снова ускоряется. Ствол медленно выходит из кузова назад.

Тут в танке начинают подозревать неладное. Двух раздавленных нацистов они не заметили, окей, но теперь механик-водитель внимательно вглядывается туда, куда он только что входил стволом. Он видит, как из под тента машет ему охранник девиц и успокаивается. Но на самом деле это не охранник машет. Это девицы усыпляют бдительность танка и машут охранником, будто Степашкой в «Спокойной ночи, малыши».

Грузовик с финскими девицами догоняет грузовик с немецкими мужчинами. Девицы откидывают тент и шквальным огнем превращают нацистов в решето.

Механик-водитель танка, который только что рапортовал Вернику, что всё в порядке, оборачивается и рапортует, что все мертвы.

Но Верник спокоен. Золото при нём, сам он в танке, что может пойти не так? В эту секунду в танковый люк начинает своим верным кайлом стучаться Аатами.

Верник отправляет наверх снайпера Вольфа. Вольф и Аатами бьются на танке, а потом падают с него назад, на землю. Верник командует механику-водителю ехать дальше.

Аатами ходит вокруг лежащего Вольфа, размышляя, с какой стороны лучше вонзить ему кайло. Вот он выбирает подходящее место, но тут подъезжает мотоцикл с коляской.

Мотоцикл останавливается и смотрит на Аатами. Аатами тоже смотрит на мотоцикл сисушными глазами и медленно поднимает кайло. Двое немцев на мотоцикле, которые до сих пор не отличались сообразительностью, вдруг резко всё понимают, соскакивают с мотоцикла и просто убегают прочь.

Аатами садится на мотоцикл и уезжает, будто бы оставив снайпера Вольфа без возмездия. Так сказать, безвозмездно.

Но всё в порядке. К снайперу Вольфу из тумана выходят девицы. А поскольку Вольф был главным по борделю, им теперь есть, о чем с ним поговорить.

Верник на танке подъезжает к стоящему на обочине дороги бомбардировщику. Бомбардировщик ждёт его, чтобы увезти вместе с золотом в безопасные и богатые дали. Верник походя убивает механика-водителя и без сожаления меняет танк на самолёт.

Самолёт начинает разгоняться по грунтовке, а навстречу ему мчится Аатами на мотоцикле с коляской. В последний момент самолёт взлетает, но Аатами успевает на противоходе вонзиться в днище самолёта верным кайлом.

Пока самолёт набирает высоту, Аатами дырявит его кайлом и прорывается внутрь, как Леонид Филатов в фильме «Экипаж».

Верник выходит из кабины посмотреть, что там за шум, они с Аатами начинают боксировать. Верник свежий, для него это первая драка за фильм, поэтому он побеждает. Но Аатами изловчается, пристёгивает Верника к висящей на подвесе бомбе и отправляет вниз. Верник свистит к земле и взрывается.

Аатами устало садится на скамеечку в самолёте, чтобы перевести дух, и тут замечает плавное, но неумолимое изменение тангажа. Оказывается, пилота ранило в пылу сцены и теперь он умер. Самолет летит вниз.

Времени на спасение нет, поэтому Аатами садится в уголок и сжимает зубы, брови, булки и сумку с золотом.

Самолёт с ужасной силой отвесно втыкается в поверхность. Поверхность оказывается болотом, поэтому раздаётся исполинский «чвяк», летят комья тины, а затем наступает тишина.

Показывают группу финских пехотинцев. На них выезжает немецкий танк. На танке гордо сидят девицы, а снизу к пушке, как кабанчик над костром, подвешен снайпер Вольф. Девицы глядят залихватски и говорят, что все нацисты в аду.

Снова показывают болото. Гладкая болотная жижа идёт рябью, потом вспухает пузырьком, а затем из нее на свет божий начинает лезть Аатами, цепляясь верным кайлом.

Вот так же, не выпуская кайла из рук, он входит в банк Хельсинки, увесисто шагает к стойке и вываливает перед вежливой вкуснопахнущей операционисткой сумки с золотом. Аатами просит операционистку поменять ему золото на крупные купюры и говорит «Пожалуйста». Он тоже очень вежливый.

Бен Аффлек играет странненького полицейского детектива, который однажды гулял с дочкой в парке и потерял её, а теперь страдает. Дочка прыгала на травке, а он задумался о своем, засмотрелся вбок, и дочку увели. Типичный, блин, папаша.

Потом от дочки нашли только кровавый бантик, а остальную дочку не нашли. Бен Аффлек теперь ходит по психологам.

Всё в фильме такое же странненькое, как Бен Аффлек. Он выходит от странненького психолога, странненько идет по коридору и садится в машину странненького напарника, случайно раздавив перед этим странненького таракана. Очень подозрительного таракана.

Странненькость дополняется максимально неоновым освещением всего, чего только можно, и тем, что Бен Аффлек для общения использует в основном ухмылки и движение бровью. Он поднимает бровь.

Напарник говорит, что у него есть очень странное дело об ограблении банков. «..?» — поднимает бровь Бен Аффлек.

Напарник рассказывает, что кто-то ходит по банкам и грабит ячейки номер 23. «...» — беззвучно ухмыляется Бен. Видимо, он знает, что во всех фильмах всегда фигурирует число 23. А если не 23, то 36. Теперь вы тоже это знаете и будете замечать во всех фильмах. Простите.

Так вот, на всякий случай Бен записывает «23» в свой детективный блокнот. Если ты детектив, надо всё записывать в блокнот, иначе ты не детектив, а черт знает что.

Бен приезжает следить за следующим банком, который должны ограбить, и видит, что к банку подходит странный человек. Он разговаривает с прохожим, с охранником, с кассиром, и все начинают делать странное. Бен срывается с наблюдательной точки и бежит в банк, обгоняя странного человека, и первым залезает в банковскую ячейку номер 23. В ячейке лежит фото бенаффлековской дочки.

Бен поднимает бровь. Ему ничего непонятно.

Странный человек дурачит Бена и исчезает без следа. После разговора со странным человеком двое полицейских внезапно убивают друг друга, кассир угоняет банковский фургон, попадает в аварию и взрывается, а случайная прохожая полуголой танцует в фонтане от уличного пожарного гидранта. Происходит натурально какая-то дичь.

Бен и зрители сидят с поднятыми бровями. Ничего непонятно.

В поисках странного человека Бен идёт к гадалке и забирает её в полицейский участок. Гадалка что-то знает! Все гадалки что-то знают, на то они и.

Гадалка рассказывает Бену про гипнотиков.

«...» — беззвучно ухмыляется Бен. «..!» — поднимает он бровь.

Гадалка говорит, что гипнотики — это не просто какая помесь гиппопотамчиков и бегемотиков, а специальные люди, которые умеют управлять мыслями других людей.

— Эти, телепатики, смысле? — говорит Бен и мы понимаем, что он видимо, просто слегка туповат.

— Во-первых, не телепатики, а телепаты, — говорит гадалка, — а во-вторых телепаты только читают мысли, а бегемоти... тьфу, гипнотики управляют мыслями. Что скажут, то ты и будешь делать.

— ... — Бен одновременно ухмыляется, поднимает бровь и закатывает глаза. Видно, что ему очень хочется записать «бегемотики» в свой детективный блокнот.

Гадалка говорит, что она сама бегемотик и тут же в доказательство бегемотизирует напарника Бена. Напарник делает странное, и Бен просит, чтобы она перестала его бегемотить. Она перестает и отпускает напарника покурить.

Гадалка говорит, что Бен особенный и его сложно забегемотить, потому что у него на сознании стоит какой-то блок. Видимо, она так пытается деликатно сказать, что Бен реально тупой и у него там просто нечего бегемотить. Забегемотить Бена может только тот странный человек из банка, потому что он очень сильный бегемотик, практически целый бегемот.

Пока Бен ухмыляется гадалке и поднимает на неё бровь, к курящему напарнику на улице подходит странный человек и бегемотит его на убийство гадалки. Разбегемотить мощно забегемоченного напарника уже невозможно, поэтому Бену с гадалкой приходится его убить. И теперь они в бегах.

Странный человек следует за ними и чуть было не хватает Бена на железнодорожной станции, где Бен бегает между поездами. Странный человек бегемотит полицейских в погоню и заодно начинает сворачивать сознание Бена в трубочку. Поезда вокруг Бена начинают ездить по потолку, как в фильме «Начало». Загнанный в угол поездами и полицейскими Бен уже готов сдаться, но тут в кадр врывается гадалка на грузовике и увозит Бена прочь, в Мексику.

Гадалка начинает возить Бена по своим знакомым, чтобы разгадать тайну ячейки номер 23.

По ходу дела она рассказывает Бену, что есть целый тайный бегемотный отдел, а странный человек — самый сильный из них, и вот он вышел из под контроля. Теперь он хочет добыть какую-то секретную разработку, чтобы с помощью нее не просто бегемотить отдельных людей, а прям массово загиппопотамить весь мир. Плох тот бегемотик, который не мечтает стать гиппопотамом.

Вот гадалка как раз плохой бегемотик, потому что она тоже была в отделе, и тоже сбежала, но не мечтает стать гиппопотамом.

Они прибегают в мексиканский городишко к бывшему куратору гадалки из отдела, который, по её словам, намного тупее Бена и забегемотить его вообще суперсложно.

И вот куратор сидит перед ними в кресле, но он какой-то странный. Гадалка начинает спрашивать, почему у куратора такие большие уши, такие большие глаза и такие большие зубы, и становится понятно, что это на самом деле странный человек в платье куратора. А самого куратора он уже забегемотил до смерти.

Бен с гадалкой бросаются прочь, потому что помимо бегемотинья странный человек еще использует дробовик. Молодец, не чурается проверенных методов. Бен с гадалкой хватают мотоцикл и удирают по мексиканскому городку, а странный человек удалённо бегемотит сознание Бена, и тому кажется, что дома в городке перебегают им дорогу.

Странный человек опять загоняет Бена в угол, теперь вместе с гадалкой. Подходит и начинает бегемотить Бена в упор. Но тут Бен берет и тоже начинает бегемотить странного человека! Оказывается, Бен не тупой, а просто латентный бегемотик. И он бегемотит так, что у него аж уши трясутся, а странный человек вынужден временно отступить.

Теперь гадалка везет Бена к своему другому приятелю, чернокожему хакеру. Хакер взламывает базу данных бегемотного отдела и узнает, что бывшая жена Бена на самом деле тоже бегемотик.

Бен поражен и демотивирован. Он бегемотик. Жена бегемотик. Гадалка бегемотик. Все вокруг бегемотики и ещё дочь потерялась. Тут Бену звонит странный человек и начинает бегемотить его прямо по телефону. Бен вовремя бросает трубку, но всё же успевает наполовину забегемотиться и чуть было не убивает гадалку. Просто пять минут ходит за ней по комнате с ножницами, поднимает бровь и смотрит странным взглядом. Но дело заканчивается не убийством, а наоборот, сексом. Видимо, секс помогает разбегемочивать людей. Или это только секс с гадалками?.. Ладно, тут я не уверен. Надо проверять.

Проснувшись, пока все спят, Бен прокрадывается мимо хакера к компу и узнаёт, что на самом деле его бывшая жена и его нынешняя гадалка — это один и тот же человек. Он очень сильно поднимает бровь и делает лицом брдлдрдрбд. И тут же ещё узнает, что их совместная с гадалкой дочь, которая пропала — это супербегемотик, то есть тот самый секретный гиппопотам, которого жаждет найти странный человек.

И в этот момент Бен глубоко приходит в себя. «..!» — мощно ухмыляется он.

Бегемотиковый туман рассеивается и логово хакера мгновенно сменяется базой бегемотного отдела.

Всё, что делал Бен до этого момента — это просто бродил по их базе в беспамятстве: ему мерещился психолог, чудился банк и грезился мексиканский городок. И напарник его тоже бегемотик. И гадалка с ними. Бен погряз было в матрице бегемотиков, но тут пробудился.

Обступившие его бегемотики в одинаковых малиновых пиджаках говорят, что Бен сам себе стёр память, чтобы никто не узнал, куда он запрятал дочь, и чтобы бегемотики не смогли её найти.

И ещё они говорят, что Бен уже запарил сопротивляться. Они двенадцать раз перезапустили ему мозг и гоняют его по этим психологам, банкам и логовам хакера, чтобы он уже выдал им местоположение секретного гиппопотама в теле маленькой девочки. А он всё срывается.

Бен ухмыляется, мол, ну попробуйте ещё разок.

Бегемотики перезагружают ему сознание и опять заводят шарманку с психологом и напарником. Но тут Бен вдруг слетает с сюжетных рельс, приходит в себя, прыгает в фургон и сбегает с базы бегемотного отдела. С помощью фотографии из ячейки 23 он сам себе оставил напоминалку и теперь мчится за дочерью, потому что вспомнил, куда.

Бен приезжает на ранчо, где его родители с дробовиками охраняют слегка позврослевшую дочь. Вслед за ним на вертолетах прилетают странный человек с гадалкой и со взводом вооруженных бегемотиков. Странный человек думает, что победил, и секретный гиппопотам власти почти у него в руках.

Но Бен ухмыляется. И поднимает бровь.

И говорит, что он стер память не только себе, но и гадалке, чтобы точно никто не нашел его маленького любимого супермощного гиппопотамчика.

Из ранчо выходит дочь, быстро возвращает маме-гадалке память, а потом забегемочивает всю армию бегемотиков так, чтобы они перестреляли друг друга. Они перестреливают.

Странный человек некоторое время сопротивляется и пытается перебегемотить гиппопотамчика, но дочка-гиппопотамчик сама его перебегемочивает. Она бросает на странного человека последний супербегемотный взгляд и тот торопливо пристреливает себя в живот, как паршивую собаку.

Все вражеские бегемотики мертвы. Бен, гадалка и дочь обнимаются и стоят — они теперь единственные и неповторимые, свободные и счастливые бегемотики. Перед ними лежит весь мир. То есть почти весь, как раз до сцены после титров.

Пролог. Для разминки нам дают всего трёх женщин и они — тоже для разминки — не лезут, а плывут. Первая — это женщина Сара с гранёным скандинавским носиком. Знаете, у некоторых женщин носики такие гранёные, как будто их очень красиво выпилили лобзиком или нарисовали, как скетч для мультфильма. Вторая — женщина Бет, которая выглядит как мамина подруга тётя Лариса (у каждой мамы есть подруга тётя Лариса, и вот она всегда вылитая Бет). И третья — женщина Джуно, которая выделяется своей индейской внешностью среди прочих скандинавок.

Женщины сплавляются вниз по горной реке, преодолевают порог, а потом пристают к берегу, где их встречает муж с дочкой. Муж с сюрпризом — он женат на женщине с гранёным носиком, но шлем очень нежно снимает с индеанки Джуно.

Муж забирает с собой свою основную женщину и увозит её с дочкой на машине. Они едут, но муж вместо того, чтобы смотреть на дорогу, думает о Джуно, поэтому они врезаются во встречный автомобиль, который везет на крыше остро заточенные сюжетные трубки. Трубки срываются и — фыщч-фыщч-фыщч! — пронзают лобовое стекло, мужа и дочку.

Проходит год. Индеанка Джуно и тётя-лариса Бет вывозят гранёный носик Сару в лес, чтобы там найти пещеру поглубже и вылечить подругу экстримом от хандры.

Они приезжают в лес, а там стоит избушка и в ней ещё женщины. На штурм пещеры собирается целая толпа.

Их шестеро. Уже известные нам гранёный носик, тётя-лариса и индеанка, а кроме них: похожая на шведскую Мишель Пфайффер женщина Сэм, вылитая черненькая из «Тату» женщина Холли, и непохожая ни на кого, кроме всех шведских женщин одновременно женщина Ребекка.

Изрядно поддав с вечера, помятые и сонные экстремалки выдвигаются к пещерам. Гранёный носик хавает таблетки от видений умершей дочери и тут же просится за руль — так делают все настоящие экстремалки. Они сначала небезопасно едут на двух автомобилях по лесным буеракам, потом бредут вдоль реки, потом тычут палкой в дохлого оленя, а потом внезапно набредают на дырку в земле.

Главная зазывательница всех на экстрим — это индеанка Джуно, у нее даже есть шляпа Индианы (индеаны?) Джонса. Поэтому она весомо говорит: «Пришли!». И ещё: «Безопасность превыше всего!»

Через вертикальную дыру они спускаются в большую пещеру и начинают там бегать и гулко восхищаться. Гранёный носик тут же замечает кровавый след от пальцев, но никому об этом не говорит. Ну, просто.

Но женщинам, конечно, очень мало этой большой, светлой и гулкой пещеры, поэтому они лезут ниже. Происходит пять минут как будто видеозаписи ФГДС — женщины толчками продвигаются по влажным узким бежевым проходам.

Гранёный носик снова замечает что-то подозрительное, но никому ничего не говорит. Ну, просто.

Женщины находят особо узкий, тёмный и склизкий лаз, и начинают восторженно в него втягиваться под предупреждения индеанки о том, что «Безопасность превыше всего!». Втягивается татушка Холли. Елозит индеанка Джуно. Вползает тётя-лариса Бет. Последней втягивается гранёный носик Сара и застревает. Она шуршит и ойкает в проходе, всхлипывает, но не продвигается.

— Кажется, Сара застряла, — констатирует Бет.

— Я застряла! — подтверждает Сара.

Бет с другого конца прохода лезет к Саре и говорит, чтобы та успокоилась.

— Ойойойойой! — кричит Сара как Винни-Пух. — Я застряла!

Бет глубоко дышит носом вместе с Сарой, рассказывает успокаивающий анекдот и говорит, что всё в порядке, бояться нечего, все пролезли — и она пролезет, и торопиться совершенно ни к чему.

Тут раздается грохот всей пещеры и лаз становится немножко более плоским.

— Нахрен быстро давай лезь сюда ты скорее бросай всё и втягивайся чтоб тебя ты Сара или не Сара аааа давайдавайдавай!!! — резко меняет успокоительную риторику Бет.

Сара понимает, что она, кажется, уже похудела, и быстро просачивается через лаз. Сразу за ней лаз заваливает камнями.

Некоторое время в темноте и пылище женщины машут туда-сюда налобными фонариками, кашляют и зовут друг друга по именам: Сара! Джуно! Сэм! Холли! Джуно! Сара! Бет! Ребекка! Бет! Ребекка! Сара! Сэм! Холли! Холли!

Тут выясняется, что у ответственной за экспедицию индеанки Безопасность-Превыше-Всего-Джуно была книжка с картой пещер, но она её с собой не взяла. И сразу же ещё выясняется, что Джуно вообще привела их не в те пещеры, которые анонсировала, а немножко в другие. Хотела сделать девочкам сюрприз: лучше гор могут быть лишь пещеры, куда раньше никто не влезал.

Начинается перепалка. Женщины паникуют, но не сильно — только для того, чтобы держать себя в тонусе.

Загнанная претензиями в угол Джуно начинает толкать мотивационные речи о том, какие они все прожженые экстремалки и где их наша не пропадала, прорвемся. Остальные чувствуют, что Джуно их напаривает, но не могут устоять, когда хвалят.

Гранёный носик как будто замечает в свете фонарика что-то непонятное, но опять никому ничего не говорит. Ну, просто. Мало, что ли, у них без этого проблем?

В стильном свете красных фальшфейеров пещерные скалолазки ползут неведомыми проходами, испуская стоны, всхлипы и взаимоподбадривающие выкрики.

Преодолев очередную склизкую каменную кишку, героини впервые используют зажигалку. Зажигалка должна показывать дорогу, задуваясь ветром в сторону выхода.

Зажигалка задувается, и внезапно татушка Холли бросается в указанный зажигалкой проход, да так, что ее не могут догнать. С татушками это бывает.

Холли ломится бегом во тьме, спотыкается и шершаво соскальзывает в склизкий каменный сфинктер. Ш-шырх! — соскальзывает Холли. Хряп! — приземляется она и тут же начинает орать, чтобы к ней спустились и помогли.

Все спускаются и смотрят, что у татушки не закрытый, а открытый перелом. Женщины начинают тянуть татушку в разные стороны, чтобы сделать ей из открытого перелома ноги обратно закрытый и потом на выровненную ногу наложить шину. Шину они делают из ледоруба.

Надо сказать, что практически всё в фильме «Спуск» сделано из ледорубов — шина, оружие, факел и изрядная часть сюжета. Я вообще удивлен, что в начале фильма мужа и дочку Сары проткнуло каким-то трубками, а не завалило ледорубами насмерть. При этом я вообще сомневаюсь, что ледорубы нужны в спелеологии — но тут заранее признаю свою полную несостоятельность в пещерном скалолазании. Ну ладно.

Пока женщины разгибают татушку Холли, гранёный носик Сара как всегда отходит в сторонку с фонарем. В этот раз в свете фонаря бесстыдно появляется какой-то белёсый Горлум. Судя по всему, его просто задрало, что гранёный носик не понимает намёков и ничего никому не говорит, поэтому теперь он уже откровенно красуется костлявой спинкой и пьет водичку из ладошки. И делает зловещее х-х-х-х-цыкцыкцыкцык!

Гранёный носик наконец-то решает рассказать товаркам о том, что она «кого-то видела». В этот момент можно расслышать, как на заднем плане Горлум бьёт себя ладонью по лицу.

Остальные женщины решают, что гранёный носик психическая. Но делать нечего, и вновь пещерные скалолазки ползут неведомыми проходами, испуская усиленные стоны и подвывающие всхлипы.

Пока не натыкаются на пещеру, полную белых косточек. Хрупая косточками, они продвигаются вперёд, но тут из тьмы выскакивает Горлум и встаёт в полный рост. Становится понятно, что это не Горлум, а чистый орк из «Властелина колец», только не в доспехах и не раскрашенный в говняный цвет, а голый, белый и блестящий, как сырая баварская колбаска.

Орк визгливо кричит и бегает по стенам вокруг героинь. Женщины визгливо кричат не хуже орка и немедленно разделяются. Кажется, они умудряются разделиться где-то на восемь частей, несмотря на то, что их всего шестеро.

Орк прыгает на татушку Холли и перекусывает ей шею. К лежащей Холли бросаются индеанка Джуно с одной стороны, орк с другой, и начинают перетягивать её туда-сюда. Джуно выхватывает ледоруб и опасно размахивает им, стараясь достать орка. К орку на подмогу приходит второй орк. Он бросается на Джуно, пока первый орк уволакивает Холли к себе в столовую.

Джуно дерется, не переставая осыпать второго орка проклятиями, и в конце концов затыкивает его ледорубом насмерть. Чувствуя внезапное движение сзади, Джуно размахивается и бьёт с разворота себе за спину.

А это тётя-лариса Бет тихонько подошла спросить, как у Джуно дела. И теперь стоит с ледорубом в шее. И падает. И лежит. И тихонечко просит Джуно помочь, но Джуно шокированно отползает во тьму, потому что ей понятно, что уже не помочь.

Следующие двадцать минут женщины по одной и попарно ползут по склизким проходам, дышат, подвывают, всхлипывают и отбиваются от всё новых и новых орков.

Гранёный носик, стараясь не дышать, наблюдает из первого ряда, как орки доедают татушку Холли. Потом самолично добивает тётю-ларису Бет камнем по голове, чтобы орки доедали не лично Бет, а только её труп.

Мы же тем временем удивляемся тому, что женщины помимо полного набора ледорубов захватили с собой в пещеру фальшфейеры всех возможных цветов: тут и стильный красный, и классический желтый, и футуристичный зеленый. Даже жаль, что пещерные орки слепые и не видят всей этой красоты. Зато слышат хорошо, а всхлипывают женщины так, что дай бог каждому половину.

Среди явно мужских орков даже находится один женский. Он, то есть она, нападается на гранёный носик Сару и вместе они падают в омут из кровавых потрохов, борются там, шумно булькая, но гранёный носик, конечно, побеждает и с уже знакомым нам звуком «фыщч!» втыкает острую кость в орочий глаз.

Затем, суровая как коммандос, гранёный носик встает и походя заваливает ещё одного мужского орка. И кричит над его трупом, просто чтобы выпустить пар и весь накопившийся негатив.

Наконец остаются только гранёный носик Сара и индеанка Джуно. Они встречаются в одной пещере, вооруженные ледорубами и факелами, вдвоем против пачки орков. Свистят ледорубы, хрустят черепа, выдавливаются невидящие орочьи глаза, женщины кричат и азартно хыкают во время ударов, кровища обильно хлещет и пульсирует, пульсирует и хлещет.

Орки временно побеждены, но тут гранёный носик высказывает Джуно претензию. Перед тем, как оборвать страдания тёти-ларисы Бет, гранёный носик узнала от неё, что это Джуно воткнула ей в шею ледоруб, а потом сбежала.

Налицо явное недопонимание, потому что ледоруб Джуно воткнула по запарке, да и спасти тёть-ларису после этого все равно было нельзя. Но гранёному носику всё равно — настроение не то, чтоб разбираться.

Поэтому Джуно получает от гранёного носика обездвиживающий ледоруб в колено и остается ждать контрнаступление орков.

А гранёный носик бросается прочь, оскальзывается, падает, встает и видит впереди и вверху дневной свет. Она карабкается, карабкается к нему по осыпи из человеческих костей.

Эпилог. Раздвигая руками мох и веточки, гранёный носик вылезает на поверхность, несётся через лес, добегает до джипа, торопливо целует его взасос, прыгает за руль, а потом вместе с джипом смешно прыгает по лужам и буеракам подальше от пещер и орков.

Отъехав в зону недосягаемости орков, она останавливается на обочине, чтобы покричать от пережитого ужаса, и вдруг на пассажирском сиденьи видит индеанку Джуно! Мёр-р-ртвую!

Гранёный носик кричит — и в ту же секунду приходит в себя. В настоящую себя. Вокруг неё только тьма, тьма и склизкие каменные проходы насколько хватает глаз. Где-то рядом визгливо кричит мужской орк.

Диспозиция такова. На самой макушке планеты Земля стоит город Владивосток. По Владивостоку ходит мрачная негативная девочка. Рядом с девочкой ходят её мама, вспомогательный отец и братик от вспомогательного отца. Высоко над ними летает на космической станции основной отец. Основной отец одним глазком приглядывает за дочерью через уличные камеры наблюдения, а вторым глазком смотрит за пролетающим вблизи Земли метеоритом.

Мрачная девочка всех недолюбливает, а особенно основного отца, потому что он ей в жизни насрал и улетел. Нравится девочке только мальчик с бионическим протезом руки, но она ему не признаётся, потому что стесняется ожога во всё плечо.

И вот они все, короче, ходят напряженные. Основной папа напряженный, потому что ожог у девочки явно из-за него. Вспомогательный папа напряженный вместе с мамой, потому что у них неидельная семья. Девочка напряженная, потому что оба папы какие-то не такие, на плече ожог, на душе тоска. Друг с протезом напряженный чисто в сексуальном плане, а в остальном у него всё лучше, чем у остальных.

И так бы оно и тянулось, наверное, много лет — недовольство другими и собой, потом психосоматика, таблетки, алкоголизм, увольнение, постоянные склоки, ссоры, антидепрессанты, походы к психологам, наркотики, безработица, бытовое насилие и, в общем, долгая и несчастливая жизнь.

Но тут наконец прилетел метеорит и сразу занялся налаживанием семейных связей и когнитивно-поведенческой терапией.

Дело в том, что основной отец вместе с командой космической станции немножко просчитались. Вместе с основным метеоритом летело облако осколков и вот оно оказалось вдруг больше, чем ожидалось, потому что надо было обоими глазами смотреть. И вот сейчас облако мелких метеоритов зацепит город Владивосток потому, что у города есть мост. Это вам любой житель Сан-Франциско скажет, что чертов мост буквально притягивает неприятности. А тут в одном городе построили сразу два здоровенных моста. Круче было бы только построить их крест-накрест: «Место для инопланетных вторжений и падения метеоритов здесь!»

Погожим летним утром основной отец звонит негативной дочери и говорит: «Посмотри в окно, там сейчас упадёт». Дочь мрачно смотрит и правда — тут же в бухту падает метеорит. А за ним другие, много.

Владивосток содрогается, и начинается торжество спецэффектов. Ну, то есть, не то чтобы прям торжество, но как минимум изобилие. Негативная девочка бежит из дома и подвывает от ужаса: вокруг то и дело с чвяканьем придавливаются люди, падают балконы и идут трещинами новенькие спортивные площадки. Эдакий мини-фильм ужасов для коммунальщиков.

В кадр врывается протезированный мальчик. Он хватает негативную девочку отсутствующей рукой за обожженную и увлекает в сторону спасения, но их разлучает упавший балкон. Мальчик исчезает в облаке пыли. Девочка в ужасе отступает на проезжую часть и её сбивает Татьяна Догилева.

Негативная девочка приходит в себя в машине Татьяны Догилевой, её мужа и кота. Машина бешено мчится по мосту, потому что ну а где она ещё должна мчаться, если в городе два моста и ни один из них всё ещё не разрушен. Снаружи машины бушуют спецэффекты, а позади начинает рушиться мост. Вот! Не зря мчали по мосту!

Мост заканчивается, машина останавливается, негативная девочка выбегает и бежит, а сзади её драматически настигает спецэффект. Бдыщ.

В пелене беспамятства, вызванного ударом спецэффекта по затылку, возникает предыстория основного отца. Он грубо нарушил правила эксплуатации лифтового оборудования, пропустил ребенка впереди себя, а двери закрылись. Затем он сломал двери лифта и спровоцировал короткое замыкание, лифт загорелся, и девочка получила ожог плеча и негативное отношение к жизни в целом и к основному отцу в особенности.

Беспамятство прекращается и наступает время действовать. Негативная девочка знает, что её сводный братик в тот солнечный метеоритный день не пошел в школу с остальными детьми, а отправился на стройку, чтобы оттуда смотреть в бинокль на пролетающий метеорит.

Негативная девочка выбирается из под развалин спецэффекта и видит вдалеке накренившуюся стройку. Она бросается туда. Основной отец переговаривается с ней через плюшевого медведя-радионяню и умалчивает о своих орбитальных проблемах.

Проблема у него в том, что на станции он один выжил, кислорода мало, энергии мало, из помощников только искусственный интеллект «Мира», которая болтает с ним, подает нейросетевые идеи и включает любимый плейлист вперемешку.

Следующие двадцать минут все карабкаются, срываются, задерживают дыхание, хрипят, кряхтят, избегают раздавливания и висят на волоске. В результате маленький братик запихивается в спасательный вертолет, а из вертолета выпрыгивает навстречу негативной девочке мальчик с протезом. Балкон не смог разделить их навсегда!

Следующий претендент на разделение их навсегда — это танкер, который стоит в бухте. Танкер понемножку дымит, потеет, нагревается, и обшивка у него идёт внатяжку, а система пожаротушения не работает. И когда танкер наконец перегреется и лопнет, то метеориты никого во Владивостоке беспокоить уже не будут. Если вы спросите, откуда всё это известно, то это им основной отец рассказал, который там на орбите уже дышит через раз и тоже нагревается и потеет, как танкер.

Поскольку обращаться со своими проблемами к спасателям для настоящего героя — это себя не уважать, то негативная девочка и мальчик с протезом прыгают в лодку и гребут лечить танкер самостоятельно.

Они догребают, спускаются внутрь танкера и начинают бегать там туда-сюда, ища пожарный краник. Танкер тихонько сипит от натуги, пукает струйками пара и постреливает вылетающими заклепками.

Наконец краник найден — он во-о-от за этой дверью. Мальчик дергает за ручку протезом руки и получает дверью в лоб. Теперь ему нужен протез головы. Он лежит без сознания, а негативная девочка тизо сползает по стенке на пол и смотрит за дверь. Она настроена максимально негативно, потому что за дверью всё в огне, а с огнём у нее еще с детства как-то не сложилось.

Тут основной отец подбадривающе хлопает негативную дочь рукой по плечу, потому что он подключился к бионическому протезу мальчика. Всё это слегка напоминает семейку Аддамс.

Он просит негативную дочь как-то, ну, немножко с позитивной стороны на всё посмотреть. В том числе на собственный скорый сход с орбиты. Подбодрил.

Негативная дочь надевает на себя костюм пожарного и идёт сквозь огонь, напевая детскую песенку. Она поворачивает пожарный краник и танкер облегченно делает «пшшшшш!». В это время на орбите у основного отца нет ни пожарного краника, ни костюма пожарного, поэтому он тоже понемногу делает «пшшшш!», но слегка иначе — шкворча.

Негативная девочка и мальчик с протезом выбираются из нутра танкера на палубу и устало сидят. «Я смогла, папа!» — шепчет девочка, глядя в вечернее небо, где в ту же секунду взрывается космическая станция.

В конце все, кроме основного отца, собираются на пляже и идут купаться. Девочка теперь очень даже позитивная, а у мальчика... у мальчика по-прежнему протез, тут ничего не изменилось. На заднем плане реконструируют огромный мост, потому что некоторых жизнь ничему не учит.