Серия «Кинопересказы»

Начинается всё с дня рождения. На дворе благословенный 2003 год, Джоэлу сегодня тридцать шесть и он живёт в неполной семье — за ним ухаживает дочь. Они живут в частном доме в пригороде, и Джоэл вообще беспомощный — он может только работать сверхурочно и приходить домой за полночь, а всё остальное забывает. Это у мужчин бывает — деловая деменция.

Дочь, наоборот, умница — готовит отцу завтрак, бегает за подарком на день рождения и после школы заходит к соседям чисто из добрососедских чувств. Там живет пожилая пара и их старушка-мать, которая сидит в инвалидном кресле и давно не шевелится.

Но стоит дочери ненадолго повернуться к ней спиной, старушка в расфокусе начинает странно дёргаться в кресле и открывать рот. Старушка-в-расфокусе — это классический приём из ужастиков, и мы понимаем, что на районе что-то не так.

Дочь возвращается домой и ждёт отца, дарит ему подарок и ложится спать. Но ночью просыпается от того, что вокруг летают военные вертолеты, вдалеке что-то взрывается, отца нет дома, а в дверь стучится соседская собака вот с такими глаза и воплями: «Мать, впусти, тут жесть!»

Дочь верит, но идёт проверить соседский дом, а там старушка вышла из расфокуса и доедает соседей. Натурально доедает, чавкая. Дочь бросается на улицу, к дому как раз подъезжают Джоэл с братом на джипе. Старушка вырывается вслед за дочерью и прытко скачет по газону к нашим героям.

Ловким ударом монтировки Джоэл сносит старушке башку.

Все впрыгивают в джип и пытаются уехать через город, но вокруг всё горит и взрывается, падают самолеты, стреляют военные патрули, а одни люди жрут на улицах других людей. Джоэл с дочерью и братом прорываются сквозь вопли и чавканье, и вот уже почти прорвались, но в суете военный патруль застреливает дочку Джоэла.

Проходит двадцать лет.

Всё проясняется. На планете взбеленились грибы. Раньше грибы попадали в организм человека преимущественно через желудок вместе со скользким маринадиком, водочкой и задушевными разговорами. Но тут из-за глобального потепления они немного мутировали и теперь бьют прямо в мозг, а потом заполоняют людей и начинают шептать им на ушко, что надо покушать, поку-у-ушать.

Кушать грибы хотят других людей, чтобы тоже их заполонить. Главный гриб — кордицепс, это он придумал заполонять людей. Видимо, он просочился в какой-то базовый продукт типа муки или сахара, люди всей планетой его поели и почти все превратились в грибы.

Мир в руинах и грибах.

А те немногочисленные люди, которые не превратились в грибы, поделились на казаки-разбойники. А затем поделились на несколько подвидов казаков и разбойников и, как водится, все кричат: «Мы здесь власть».

Джоэл поделился на разбойников, класс беспартийные, отряд контрабандисты, семейство парные. Он нашел себе боевую подругу и цинично проворачивает делишки.

Им как раз подворачивается делишко — нужно взять подозрительную четырнадцатилетнюю девочку и довести её в соседний город. Заказчица так убедительно говорит:  «Ну девочка как девочка, чего вы!», что сразу понятно — малявка с подвохом.

Очень скоро выясняется, что девочку зовут Элли, её три недели назад кусил гриб и она теперь ложная волнушка. То есть укус есть, а в мозг ей не ударило и целиком не заполонило. Ну разве что девочка наглая и постоянно хохмит, но мы не можем списывать это на гриб — кажется, это у нее своё, от мамы.

Джоэл с Элли и боевой подругой, беспрестанно ругаясь, идут к месту рандеву. По дороге на них нападают человеко-грибы. В этот раз напали обычные рядовые опята и пара чутких моховиков, которые отлично слышат, леденяще щёлкают какими-то своими перепонками и бросаются на звук.

Наши герои отбились, но когда пришли в условленное здание выяснилось, что там все лежат мёртвые, а боевую подругу цапнул гриб и она вот-вот грибонизируется. Снаружи напирают уже созревшие грибы, надо что-то решать.

Боевая подруга говорит, что Джоэлу надо вести Элли дальше, чтобы дойти до лаборатории и сварить из Элли грибной суп. Потом этот суп все поедят и всё — грибной год закончится. А боевая подруга задержит грибы.

Джоэл с Элли убегают, а боевая подруга разливает вокруг себя бензин из бочек и раскладывает гранаты. К ней врываются грибы — она зачем-то целует один гриб взасос и взрывается.

Джоэл и Элли крутые — они не смотрят на взрыв.

Наступает основная часть сериала: Джоэл и Элли должны дойти черт знает куда «на запад» через орды грибов, разбойников и парочку откровенных отморозков, чтобы сварить целебный грибной суп.

Но основная часть тут же прерывается серией про двух одиноких мужчин, которые воссоединяются во всех смыслах этого слова на фоне грибов. Серия так хороша и самостоятельна, что буквально пронзает собой весь сериал от корня до шляпки.

Когда сразу после начала грибного апокалипсиса военные эвакуировали некушенных людей в карантинные зоны (по дороге щедро убивая тех, кто не помещался), в одном маленьком городке жил один очень недоверчивый мужчина Билл с бородой. Он сидел в подвале с кучей оружия, припасами и системой видеонаблюдения, и никуда не поехал. А как настоящий вштыренный параноик неплохо устроился после конца света. Организовал себе личную карантинную зону со всеми удобствами и полосой препятствий на подходе. Ну и смотрел себе по камерам за тем, как гибнут неосторожно приблизившиеся к забору грибы.

И было ему в одиночества прекрасно. Пока однажды в яму-ловушку упал не гриб, а другой мужчина с бородой и глазами цвета лучшей жизни. Прекрасный, как сон, и с такой складкой между бровей, от которой у Билла сразу дрогнул ствол и сердце.

Далее в течение часа мы наблюдаем, как у Билла дрожит сердце. И ствол. А как они едят клубнику в лучах закатного солнца вы, черт побери, вы даже не представляете! Ради такого стоит скормить весь мир подберёзовикам.

По ходу дела выясняется, что Билл и второй мужик с бородой дружили с Джоэлом, но не в плане клубники и всяких там складок между бровей, а чисто по-деловому. Но это было раньше, а вот сейчас Джоэл и Элли приходят к Биллу по дороге «на запад», а у них там запустение и тишина. Потому что Билл и его партнер по клубнике жили долго и счастливо и мирно умерли в один день.

И оставили Джоэлу самое ценное, что только может один мужчина оставить другому. Джип с рабочим аккумулятором.

Но что имеем — не храним, и Джоэл решает проехать на джипе не в объезд следующего крупного города, а прямо через него. И вот он уже лежит рядом с разбитым джипом на земле, а верхом на нем сидит бандит и душит.

В этот момент к бандиту подкрадывается Элли и стреляет тому в крестец. А может, даже в копчик.

Бандит больше не душит Джоэла, а занимается отныне только своим копчиком или крестцом. Впрочем, Джоэлу мало бандитского копчика, он из соображений информационной гигиены убивает бандита ножом. Джоэл вообще не дурак запороть кого-нибудь ножичком.

Тут же выясняется, что в городе орудует банда разбойников под предводительством пухленькой мягенькой женщины со складками марионетки на подбородке и ножками крестиком. У неё даже имя мягкое — Кэтлин. Кэ-е-етлин. На первый взгляд вообще неясно, как мягкая с виду Кэтлин командует вооруженными головорезами. Но кажется, здесь действует принцип, что даже самый мелкий пудель может быть вожаком стаи, если он достаточно злющий и отчаянный. А уж Кэтлин отмороженная на всю башню.

Поэтому через полминуты после обнаружения трупа без копчика (или крестца) головорезам поручено найти и убить вообще всех. А сама Кэтлин отходит в сторонку и пристреливает какого-то пленного дедушку просто от раздражения.

Головорезы рыщут, Джоэл с Элли прячутся и натыкаются ночью на двух чернокожих парней. Это несложно, потому что ночь, а они чернокожие и в общем, ну, вы поняли. Не видно было.

Чернокожие парни — братья. Один сильно старше, второй совсем мальчик. За ними охотится Кэтлин, но теперь с помощью боевого Джоэла у них всех появился шанс сбежать из города.

Под покровом ночи они почти выбираются, но уже на окраине их настигает Кэтлин с машинами и головорезами. Происходят пальба и взрывы, на которые отовсюду сбегаются грибы. Головорезы паникуют, кого-то грызёт сыроежка, кого-то высасывают маслята. Откуда-то из под земли вылезает гиганский груздь или, не знаю, трюфель, и начинает разрывать головорезов пополам. Под конец сцены маленькая ловкая поганка прыгает Кэтлин на лицо.

Джоэл, Элли и братья убегают и вроде бы всё хорошо, только младшего брата успели кусить. Элли мажет ему укус своей кровью, но грибной сок — это не грибной суп. Младший брат становится грибом, старший брат застреливает его и застреливается сам.

Раз пошла тема с братьями, Джоэл с Элли находят младшего брата Джоэла. Джоэл просит брата взять Элли и довести её дотуда, докуда надо. Потому что Джоэл уже старенький, скрипит и трескается на сгибах, а брат ещё ничего, походит.

Но потом Джоэл все же решает идти сам, потому что ну сами понимаете — была дочь, а тут Элли, и столько уже возился, ну чего теперь бросать-то, осталось наверняка всего-ничего.

Через десять минут после этого взвешенного и по-настоящему мужского решения Джоэл получает острый обломок бейсбольной биты в живот. И потом ещё для верности падает с лошади.

Элли долго волочит его по снегу, потом — бум, бум, бум, бум — спускает в подвал, а потом — тык, тык, тык, тык — штопает крупными нитками. И отправляется искать еду и лекарства.

В ближайшем заснеженном городке она натыкается на новую группу выживших под предводительством проповедника. У него красные от тихого безумия глаза и красные от холода уши. Вообще он плюгавенький, но безумие и господь придают ему некоторой благородной маньяческой стати.

Проповедник увещевает свою паству, что трудные и голодные времена скоро пройдут, а пока трудные времена не прошли, потихоньку кормит их человечиной под видом «ах, господь помог, нам повезло убить оленя». В тишине городской столовой жители звенят ложками и аппетитно чавкают, а проповедник смотрит на них напряженными глазами и при этом грустно улыбается.

От него волнами исходит двуличность.

Проповедник пытается заговорить Элли зубы, раз, другой, потом сажает её в клетку, чтобы внимательней слушала. Но зубы у Элли не заговариваются, потому что она одним глазом слушает проповедника, а другим смотрит на лежащее под разделочным столом человеческое ухо. Элли сразу поняла, что ухо тоже раньше слушало проповедника.

Элли говорит проповеднику, что он вообще-то маньяк, и тот такой: «Ну да. Давай со мной?». Поскольку Элли не идет на сотрудничество, проповедник с главным прихвостнем собираются приготовить из Элли суп. Только не целебный грибной, а сытный мясной.

Но суп, то есть Элли, оказывает сопротивление и сбегает в столовую.

Тем временем шитый белыми нитками Джоэл приходит в себя, вылезает из подвала и тут же начинает страшно пытать пойманных разбойников, чтобы они показали ему на карте, где спрятана Элли. «Через триста метров поверните направо!» — истошно орут окровавленные разбойники. «Спасибо», — говорит Джоэл и выключает свой самодельный навигатор. Ножом, как любит.

Элли прячется в столовой, а проповедник ходит между столами с мясницким топориком. Элли тоже берет нож. Теперь они оба хотят приготовить друг из друга, но уже не суп, а что-то из вторых блюд.

Элли подкрадывается к проповеднику со стороны окорока и вонзает ему нож в область корейки. Проповедник визжит и отбрасывает Элли на пол, наваливается и собирается её то ли изнасиловать, то ли убить, то ли съесть, не готовя — как карпаччо.

Но Элли в последний момент дотягивается до мясницкого топорика и прямо там, страшно крича, готовит из проповедника тартар.

Потом выходит из столовой вся в проповедницком бульоне, а снаружи как раз подоспел Джоэл и встречает своего маленького повара. Кряхтя, всхлипывая и покачиваясь, они бредут в сторону последней серии.

В начале серии нам объясняют, как получилось так, что укушенная Элли стала именно ложной волнушкой, а не трещиноватым моховиком или трутовиком чешуйчатым. Она просто родилась как раз в тот момент, когда её мать кусали грибы. Так себе приданое, конечно, но уж что досталось.

Теперь же мирно бредущих в правильную сторону Джоэла и Элли настигает взрыв светошумовой гранаты и они теряют сознание. Джоэл приходит в себя в больнице, он видит заказчицу доставки Элли. Заказчица радостно говорит, что Джоэл молодец. И сейчас они как раз начинают готовить из Элли целительный грибной суп.

Тут, правда, выясняется, что нельзя приготовить грибной суп, не размозжив шляпок. «Или ты не видел, как готовят грибные супы, Джоэл? А суп-пюре, много ли ты видел супов-пюре с цельными грибами?»

Джоэла просят не мешаться на кухне и идти себе, пока цел. В эту секунду Джоэл понимает, что он готов вообще никогда не есть супа.

Он берёт ружьё и идёт к Элли этаж за этажом, убивая всех представителей заказчика. Убив примерно восьмую часть всего оставшегося неукушенным человечества, Джоэл доходит до операционной и забирает оттуда своего любимого грибочка, спящего медицинским сном.

Элли приходит в себя в машине, Джоэл за рулем, они уже едут обратно, к поселению, где окопался его брат. Элли спрашивает, а как же суп? Всё хорошо? Она вкусная?

Джоэл отвечает, что, в общем, эээ, с супом, эээ, не получилось. Не вываривается. И что вообще таких ложных волнушек, как Элли, много, просто никак не получается их правильно приготовить.

И когда они уже почти добрались до поселения, Элли вдруг спрашивает серьёзно:

— Слушай, Джоэл, а точно не получилось?
— Точно.
— Прям точно?
— Точно.
— Прям вот точниссимо, да?!
— Да. Суп говно.
— Ну... Ну окей.

И всё.

Посмотрел «Форсаж 10» и хотел было пересказать, но нет. Пересказа не будет. Невозможно пересказать то, что двигается вперед только за счет подкладывания под сюжет всё новых и новых родственников.

Авраам породил Исаака, Исаак породил Иакова, Иаков породил Вина Дизеля, а тот уже накачался и породил всех остальных.

Если какой-то родственник в процессе умирает, его оставляют немножко полежать — буквально пару серий — а потом воскрешают и он ещё лучше прежнего. Весь такой улыбается и блестит полированными боками.

Поэтому вместо пересказа просто краткое впечатление от десятой и заодно девятой части.

Тем, кто ещё не посмотрел девятую часть, но вдруг собирается: ребята, главное — перетерпеть первые два часа. Дальше вас ждут целых двадцать минут экшена.

Все мы знаем, что диалоги, скажем так, не самая сильная часть франшизы. Но две трети фильма они мучительно друг с другом разговаривают — и это как будто перед тобой живую курицу режут тупым ножом напополам вдоль. То есть вроде не страшно, но физиологически противно, очень долго и бессмысленно. Ещё немного чувствуешь себя дураком, потому что персонажи поочередно произносят логически не связанные друг с другом реплики, делают какие-то тошнотворно серьёзные лица.

У меня нет претензий к физике, вы не подумайте. Я нормально отношусь к тому, что последние остатки гравитации покинули фильм где-то в районе пятой части. Но тогда на гонку с прицепленным к машине сейфом было развлекательно смотреть. Тут же каменный цветок накрепко застрял поперёк.

Когда я размышляю о том, как мог идти процесс придумывания сюжетных ходов, неотступно видится шайка сценаристов-двоечников, которые гогочут и кидают рандомные идеи:

— А давайте в фильме будет длинный броневик!
— И мы его перевернем!
— Вдоль!
— Аааа, круто!!! Блин, а как мы его перевернем?
— Ну... не знаю... о, магниты! Нам нужны магниты!
— А как он поедет, если мы его перевернем? Он же остановится!
— Чёрт, точно. Так, гора! Нам нужна гора!
— Гениально, чувак! Ты гениальный!

Десятая часть просто увеличила скорость почкования братьев, сестёр, деверей и золовок. Если где-то не хватает брата, добавляют сестру. Если наоборот дефицит сестёр — герои открывают первую попавшуюся дверь и — хоп! — там стоит неплохая такая сестра. Любовных линий в фильме нет во избежание неминуемого инцеста.

Родственных связей умудрилась избежать только подброшенная под дверь окровавленная Шарлиз Терон. Ну ничего, наверняка к следующей части семейное древо даст новые побеги — негоже Шарлиз и дальше ходить сиротой.

Злодей прорастает в десятую часть из пятой. Это тоже не просто злодей, а злодей-сын. Его играет Джейсон Момоа, отчаянно изображающий Джека Воробья. То есть, простите, капитана Джека Воробья. Момоа обладает суперспособностью в каждой сцене занимать господствующую высоту и жирно улыбаться оттуда, шевеля бородой и поигрывая пальчиками.

Поскольку магниты, танки и длинные броневики израсходованы в предыдущих сериях, авторы поскребли по сусекам и наскребли один легковой автомобиль с двумя торпедными аппаратами. Его суперспособность — превращать два торпедных аппарата в четыре и «делать жабу», то есть поворачивать аппараты вертикально вниз, синхронно давать залп, подпрыгивать и переворачиваться на крышу, нелепо самоуничтожаясь.

По результатам картины сальдо родственников и злодеев остается неизменным — сколько убыло, столько и прибыло. Вин Дизель грозно морщит нос и собирает губы куриной гузкой, как бы намекая, что в следующей части он ещё покажет нам настоящую генеалогию.

P.S. На картинке в начале вы видите штатные условия эксплуатации легкового автомобильного транспорта.

Земля в очередной раз устала носить на себе человечество и перекрыла людям кислород. Извините, услуга фотосинтеза более недоступна в вашем регионе, оставайтесь на линии, ваш эволюционный вид очень важен для нас.

Нужно срочно найти планету, которую мы ещё не успели задолбать, и задолба... заселить её. И тут удача! Палеонтологи откопали две очень древние штуки, а профессор Стивен, которого изображает играющий теперь во всех русских фильмах Егор Корешков, взял и во всем быстро разобрался.

Профессор Егор Корешков встает перед учеными и говорит: «Всё нормально, я разобрался!».

Корешков говорит, что одна древняя штука — это варп-двигатель для межзвездных прыжков. Мы как раз хотели куда-то там лететь, ну вот, фартануло, есть двигатель. А вторая штука — это яйцо, из которого вылупилась жизнь на Земле. Яйцо не простое, а роботизированное, с удаленным управлением через планшет.

«А ещё я их скопировал. Теперь у человечества есть запасной варп-двигатель отечественного производства. И два яйца!».

Один двигатель человечество использует для беспилотного аппарата, чтобы запулить его в дальнюю звездную систему и присмотреть там себе планетку.

Теперь план. План прост — на втором двигателе улететь на подходящую планету и там высидеть яйцо. Яйцо должно терраформировать планету и зародить там всяческую жизнь.

Егор представляет нам команду — это пятеро совершенно одинаковых с виду мужчин, которых невозможно ни различить, ни запомнить. И одна мулатка. Мулатка в фильме отвечает за дайверсити, слёзы и истерический бег в трусах по космической станции. И один Егор. Егор отвечает за яйцо и за всё человечество.

Просто чтобы вы точнее представляли себе команду, скажем, что Дэвида, Фрэнка, Райана, Ричарда, Леону и Питера играют Дмитрий, Никита, Виктор, Петр, Лиза и Константин. В общем, все готовы.

Егор идёт к космическому шаттлу и по пути думает про секс. Нам прям показывают, как он занимается сексом у себя в голове. В это время та, с кем он занимается сексом, мчит на автомобиле в космопорт, опаздывая к запуску. Её мужчина улетает высиживать первородное яйцо в далёкой-далёкой галактике, а она не могла выехать пораньше!

Космические учёные садятся в шаттл и сидят там, как в маршрутке — друг за другом в два ряда. Шаттл прощается с Землёй, а мы прощаемся с последним кадром в фильме, на котором можно хоть что-то нормально разглядеть.

Шаттл выходит на околоземную орбиту, и двое мужиков идут проверять варп-двигатель. Они открывают круглый люк, подсоединяют к своим космическим планшетам провода разъемами-колокольчиками и смотрят в люк. В люке лежит, зудит и переливается двигатель, похожий на гигантскую личинку кузнечика.

Вообще, конечно, главное действующее лицо — это специалист по звуковым эффектам. Для подсоединения проводов к планшетам он использует звук открывания двери ВАЗ-2106. Для зудения межзвездного двигателя — шум винтов речного трамвайчика. И так весь фильм.

Водитель маршрутки поворачивает главный рубильник. Перед шаттлом разверзаются пространства и измерения, а внутри первородного яйца что-то склизко шевелится. Шаттл на минуту замирает, потом бросается сквозь световые года, а бортовой компьютер начинает повторять женским голосом, что произошел критический сбой. Критический сбой. Критический сбой.

Штурман изо всех сил, преодолевая ускорение, тянется к панели управления... и хватает с нее библию! И прижимает ее к груди.

От перегрузки все члены экипажа теряют сознание. Нам показывают, как библия выскальзывает из ослабевших рук и падает на пол. Черное резиновое покрытие пола с круглыми пупырками, как в старых городских «Икарусах», ещё раз подтверждает маршрутку.

Пока все без сознания, шаттл выдавливается в далёкую галактику, как вишневая косточка между пальцев.

Экипаж просыпается. Пришедший в себя первым Егор смотрит в иллюминатор и задаёт вопрос, достойный профессора, космического учёного и спасителя человечества. «Где это мы?» — спрашивает Егор. Быстро выясняется, что они официально прилетели хер знает куда. То ли звездные карты были неправильно заправлены в планшеты, то ли штурман не уточнил в последний раз маршрут — какая теперь разница. Если ты не знаешь, где ты, то и как обратно лететь — непонятно.

Егор думает полсекунды, потом поворачивается к пилоту и такой: «Ты чё? Ты попутал, что ли?!». Лежавший вместе со всеми без сознания пилот пучит глаза, пытаясь сказать, что он вообще ни при чем, но Егор отстраняет его от... от всего. Пилот уходит, а остальные остаются неловко стоять в кабине и смотреть во фронтальные иллюминаторы, явно сделанные из бюджетного оконного профиля.

Егор же идёт к себе в каюту и в голове у него опять секс. После секса он вспоминает, как на Земле он давал яйцу удалённые команды и вдруг рядом с яйцом материализовался какой-то спецэффект в форме человека. И искристо помахал Егору ручкой.

Егор снова в кабине шаттла. Мы бы сказали «на мостике», но назвать это мостиком значит страшно оскорбить все мостики мира, включая самые занюханные.

Вдруг приходит сигнал об аварийном открытии ремонтного люка. И тут же бортовая компьютерная женщина начинает рапортовать, что происходит сближение с неопознанным объектом. Сближение с неопознанным объектом. Сближение с неопознанным объе... В этот момент к оконному профилю снаружи приникает мёрзлый труп отстранённого пилота. Он выглядит отстранённо, как и полагается трупу.

Отвечающая за слёзы мулатка начинает плакать.

Егор, которому в затылок жарко и слегка сипло от недостатка кислорода дышит всё человечество, обвиняет покойного пилота в малодушии и предательстве их Миссии. Он распаляется, накручивает себя, но внезапно впадает в весёлость и энтузиазм. Егор решает немедля спускаться на планету, прям перед которой они высунулись из гиперпространства, потому что планета вроде ничо такая. Вкусненькая.

«Миссия! Миссия!» — то и дело горячечно восклицает Егор.

Остальные переглядываются и думают, что земная гипоксия как-то все-таки немного повредила Егору мозг за годы работы над яйцом. Но раз капитан сказал садиться, то надо садиться. Все идут надевать скафандры, и только штурман остается на орбите сторожить корабль и давать советы.

От большого шаттла отпочковывается шаттл поменьше и просто сразу же камнем падает на планету. Хрясь, тормоза не работают, бум, топлива нет, бах, обратно не взлететь.

Происходит очередной момент замешательства одновременно космических учёных и сценариста. Учёные бродят по упашему кораблю, как телята, разве что не сталкиваясь тёплыми рыжими боками. Егор подгоняет их — он скорее хочет сгрузить яйцо на планету и начать его высиживать.

«Ми-и-иссия!» — буровит Егор, по-бычьи наклоняя голову.

Вместе они вывозят яйцо на тележке в ближайшую пещеру и Егор командует яйцу терраформировать! Яйцо открывается, испускает в потолок пещеры синий луч и немедленно начинает продуцировать вокруг себя мхи, лишайники и прочую мелкую живность.

Тут по рации их всех вызывают обратно, в лежащий на пузе корабль. На орбите планеты мужик, оставшийся за главного по шаттлу, нашел видео, на котором отстраненный пилот снимал сам себя. Он говорил, что вот сейчас как проверит двигатель еще раз! Как проверит! Он открывает круглый люк к двигателю. В люке что-то плотоядно шевелится, а потом бросается на пилота и хрупает им, как лошадь яблоком, прежде чем выкинуть в открытый космос.

Таинственный плотоядный хрупатель оставляет повсюду зелёные сопли и, кажется, улетел на планету вместе с маленьким шаттлом. Космические ученые выясняют, что сопливый хрупатель вылез из первородного яйца.

Космические учёные начинают сраться между собой — вот что значит низкая слаженность экипажа, помноженная на фактор стресса и высокий уровень неопределенности в задачах. Из перебранки то и дело слышны вскрики «Миссия!» голосом Егора.

В это время сопливый хрупатель покидает корабль, проникает в пещеру и перевысиживает яйцо на свой лад — меняет ему настройки. Яйцо начинает терраформировать не туда. Егор с одним из мужиков втихаря сбегают в пещеру и Егор начинает сам обратно перевысиживать перевысиженное хрупателем яйцо. Чтобы оно терраформировало правильную земную жизнь. Тут за поворотом пещеры кто-то страшно всхрупывает. Мужчины пугаются и убегают обратно на корабль. За ними, издавая леденящие звуки инопланетного насморка, скачет сопливый хрупатель.

На корабле их встречают остальные члены экипажа и возмущенно спрашивают, какого, собственно, рожна? «Ми-и-иссия! — нагло хрипит запыхавшийся Егор, — что хочу, то и де-е-елаю!»

Егор получает в торец.

В этот момент бортовой компьютер фиксирует, что нарушена герметичность модуля. Нарушена герметичность модуля. Нарушена герметичность модуля.

Это сопливый хрупатель прорвался обратно внутрь и склизко бродит где-то по кораблю, оставляя повсюду сопли. Спустя минуту он съедает зазевавшегося мужика. Отвечающая за истерический бег в трусах по космической станции мулатка истерически бежит в трусах.

Герои понимают, что им нужен план убийства хрупателя. Егор придумывает план, похожий на правила игры в бейсбол — он очень сложный, ни понять, ни запомнить его с первого раза нельзя. И со второго.

Главное, что в конце хрупатель должен в нужный момент выскочить из корабля под сопло двигателя, и они его испепелят. Но из-за сложности плана всё идёт наперекосяк. Испепеляют мулатку.

Ещё одного мужика ранят, зато хрупателю отсекают кусочек щупальца. По этому щупальцу определяют, что хрупатель биоробот. Что это дает космическим учёным? Да ничего.

Пока Егор ковыряет щупальце, его настигает флэшбек. В этот раз без секса. Просто у них с земной женщиной происходит самый клишированный диалог в наших трех измерениях. Он состоит из фраз: «ты должен остаться», «о чем ты говоришь», «что на тебя нашло», «у нас будет ребенок», «что», «что ты сказала», «умоляю, останься со мной», «я обязан».

Освободившись от флэшбека, Егор вдруг всё понимает про яйцо, хрупателя и межзвездные прыжки. Он просит висящего не орбите мужика смоделировать положение окружающих их небесных тел через четыре миллиарда лет. Хоп — получается солнечная система и знакомые созвездия.

Они прыгнули не к далёкой-далёкой галактике, а к той же самой, просто в прошлое. И привезли сами себе на Землю яйцо, из которого зародилась жизнь на Земле, чтобы потом найти яйцо и привезти его самим себе в прошлое, чтобы спасти жизнь на Земле! Вуаля!

Орбитальный мужик начинает читать библию по памяти.

Дальше сюжет скачет леопардовым скоком. «Ми-и-иссия...» — благоговейно шепчет Егор. Он высосал из щупальца хрупателя формулу, которая может победить вирус на Земле и заново включить там кислород. Но формулу надо как-то передать земной женщине Егора.

Дёрганье часовыми стрелками из-за книжного шкафа уже занял Кристофер Нолан в «Интерстелларе», придётся придумать что-то другое.

Егор придумал. Раз яйцо сейчас — это то же самое яйцо потом, надо написать формулу на яйце. Пока Егор еще был на Земле, он сделал женщине браслет из кусочка яйца — вот на этом браслете он формулу и написал.

Отлично!

Но хрупателя все равно надо завалить, чтобы перевысидеть яйцо на нормальный земной лад. Если яйцо не перевысидеть, то через четыре миллиарда лет получится не человечество, а черт знает что.

Нужно что-нибудь взорвать.

Тем временем немногочисленная оставшаяся в живых команда ведет себя возмутительно. Раненный хрупателем мужик покрывается струпьями и пупырками и пытается застрелить Егора. Мужик с очень большой нижней челюстью вообще хочет взорвать само яйцо, потому что да ну нахрен. Нет человечества — нет проблемы!

Но ловкий Егор всех перехитряет, заманивает хрупателя на корабль и взрывает его. А сам убегает в пещеру, где в планетарном одиночестве перевысиживает яйцо. Теперь из него вылупится нормальное человечество.

Егор умирает от недостатка кислорода, сидя у яйца. Как будто не мог попросить яйцо наколдовать ему подышать, ей-богу. А ещё профессор.

Но в остальном всё становится хорошо.

Где-то в далёком будущем женщина Егора сначала шевелит рукой тугую зелёненькую кувшинку, а потом шевелит той же рукой детскую коляску. В ответ кувшинка производит кислород, а человек в коляске — поглощает, образуя великий круг жизни.

Напоследок мужской голос за кадром ещё немножечко читает нам библию, пытаясь хоть как-то замолить произошедшее.

Снял фильм, что интересно, американский режиссер, который снимал, например, старую добрую «Воздушную тюрьму» с Николасом Кейджем, и «Черный ястреб», и «Лару Крофт». Но сейчас его это не спасло. Итак...

Остров.

В центре острова вулкан, по бокам пальмы и китайские ученые.

Среди китайских ученых затесалась одна европеоидная мать и её маленькая полукитайская дочь. Они изучают вулканические выделения слева от вулкана.

Справа от вулкана те же выделения изучает их полнокитайский муж и отец. Китайский муж очень похож на Шойгу и от этого узнавания невозможно отделаться.

Спустя двадцать секунд фильма вулкан взрывается неожиданно для всех китайских ученых. Просто — бах! — и все побежали.

Мать и дочь бегут пешком к Шойгу. Шойгу едет к ним на джипе и они кричат друг другу по рации:
— Сью, отвечай, где ты?
— Тао! Где ты?

Тао — это Шойгу по-китайски.

— Сью, где ты, отвечай!
— Тао! Отвечай!

Никто никого не слышит, но бегут безошибочно.

Вокруг кружит пепел и падают горящие вулканические камни. Пока мать и дочь бегут, мимо них проезжает грузовик и они начинают бежать за грузовиком, не отставая и даже немножечко догоняя. Мать успевает закинуть дочь в грузовик, а саму её сбивает с ног прицельный вулканический камень. Грузовик с дочерью и второстепенными китайцами уезжает.

Остаётся только дорога. С одной стороны по ней бежит мать, а сзади за матерью гонится волна вулканического пепла. Если хорошие голливудские спецэффекты стремятся к реалистичности, то китайские — к непосредственности. Поэтому волна пепла выглядит так, будто за матерью катится гигантская каракулевая шапка.

Навстречу им по дороге мчится на джипе Шойгу. Но пристрелявшийся по матери вулкан теперь метит горящим камнем в Шойгу и попадает. Джип переворачивается на бок, Шойгу переворачивается на бок вместе с джипом и смотрит, как его мать, то есть жену, настигает, мать его, каракулевая шапка смерти.

Каракуль заволакивает экран стремительными завитками.

Проходят годы.

Шойгу выжил и читает лекции о внезапности вулканов в китайской полевой вулканологии. Дочь тоже выжила, выросла красавицей Сяо, рассорилась с отцом и вернулась на остров, чтобы там работать вулканическим полукитайским ученым.

Когда мы впервые видим взрослую Сяо, коллеги как раз чуть было не роняют её в пещеру с подземной лавовой рекой. Сяо регулярно лезет в подземные лавовые пещеры и прибивает к ним гвоздями датчики. Она строит систему предупреждения извержений.

А ещё на остров приехал состоятельный некитайский парень и построил там систему зарабатывания денег: роскошный отель, а от отеля до кратера вулкана — тоненький подвесной монорельс. Состоятельного парня играет густо намазанный автозагаром Джейсон Айзекс. Он хочет показывать всем вулкан за большие деньги и построить на острове ещё отель. И ещё. И потом ещё. Застроить там всё отелями, чтобы они извергались на Джейсона фонтанами денег.

Джейсон символизирует собой пренебрежение риск-менеджментом и ловит за хвост зеленую птицу сверхдоходов.

Тем временем вулкан всем своим видом показывает, что он скоро извергнется. Сяо прибегает к Джейсону и размахивает перед ним руками. Шойгу звонит Сяо и размахивает руками в телефон. Но Джейсон не слушает Сяо, а Сяо не слушает Шойгу. Взаимная глухота и холодность, как это часто бывает в жизни, приводят к трагедии.

Нам вводят ещё парочку персонажей. Второстепенный китайский учёный Женнан и его суженая. Суженая живёт на острове в деревне у дедушки. Женнан заезжает за суженой на большом оранжевом джипе и берет её с собой прогуляться. Так обычно дедушкам и говорят — «мы просто прогуляться».

Джейсон отправляет группу туристов на монорельсе к кратеру вулкана, а экскурсоводом у них выступает его китайская жена. Вот прям не могут они, тянутся кто китайский — к некитайскому, а кто некитайский — к китайскому.

А к Сяо издалека приезжает тревожный Шойгу. Он хочет увезти Сяо с острова, потому что хватит ему поглощенных вулканом родственников. На заднем плане вулкан многообещающе шевелит прибитыми к нему гвоздями датчиками. Пока они спорят о том, надо или не надо лететь домой, они садятся с вертолёт и летят прямо к самому кратеру. Конечно, там спорить гораздо удобнее.

Туристы тоже приезжают к кратеру на вагончике монорельса. У кратера платформа, где теперь стоят два вагончика монорельса — один для езды, второй для будущей остросюжетности. От платформы идет подвесная дорожка к специальной круглой капсуле из стекла и металла. Капсула вдоль вертикальной колонны спускается на сто пятьдесят метров вглубь кратера, поближе к лаве и гарантированной безопасности. Туристы спускаются и выходят из капсулы на смотровую площадку. Слышны международные звуки восхищения.

Где-то сбоку от них приземлились Шойгу и Сяо. Не переставая спорить, они хотят спуститься к туристам и вежливо попросить, чтобы те немедленно бросились панически бежать как можно дальше с острова.

Ну что же. Все собрались максимально близко к неприятностям.

Вулкан давно этого ждал. Он начинает конвульсивно сокращаться и трястись всем телом, как блюющий котик.

Мы ненадолго перенесемся ко второстепенному китайскому ученому с суженой. Они приехали в романтический грот с маленьким подземным озером и целомудренно нырнули в него, не снимая одежд. Ученый с суженой плавно кружат под водой, довольные обществом друг друга, и постепенно опускаются всё глубже. Любой фридайвер позавидовал бы их способности столько не дышать.

Там под водой второстепенный китайский учёный припрятал кольцо. Суженая видит кольцо и, радостно булькая, на глазах превращается в невесту.

Внезапно в грот со всех сторон начинает лезть жидкая лава, блокируя входы и подогревая водичку. Нужно как-то выбираться. Тут на стене романтического грота обнаруживаются толстые стальные трубы. Надо плыть вдоль труб!

Ученый с невестой плывут под водой вдоль труб, красиво подсвечиваясь лавой на дне. Судя по всему, так они проплывают около километра и выныривают возле водопада. Да, трубы шли от грота до водопада. А может, это естественные трубы! Природа удивительна вообще-то!

Второстепенный ученый с невестой вылезают из под водопада, прыгают в оранжевый джип и начинают мчаться.

Тем временем в кратере вулкана суета.

По смотровой площадке мечутся туристы, пытаясь собраться обратно в капсулу. Шойгу и Сяо добегают до них и начинают показывать пальцами, где у капсулы дверь. Так они минимум втрое повышают эффективность эвакуации.

Капсула начинает подниматься вдоль колонны наверх, к вагончикам монорельса. Но вулкан метит камнем в колонну ниже капсулы и попадает. Капсула вместе с колонной начинают раскачиваться как первоклассный аттракцион. В принципе, туристы получают примерно то, за что платили. Очень острые ощущения.

Качающаяся капсула доползает наверх, на ходу теряя наименее удачливых и одновременно получивших наиболее острые впечатления туристов. Все садятся в два вагончика на параллельных монорельсах и начинают синхронно съезжать вниз.

Вагончики мчатся ноздря в ноздрю, но снайперский вулкан перебивает камнем один из монорельсов. Сяо кричит, что нужно перепрыгивать из одного вагончика в другой. Скорость и высота ужасные. Туристы удивительно удачно прыгают между вагончиками и только один дурак умудряется расплющиться об опору монорельса.

Когда все туристы перепрыганы, в обреченном вагончике остаются Сяо, Шойгу и китайская жена Джейсона. Вагончик достигает прорехи в монорельсе, отрывается и летит. Внутри вагончика летят наши герои.

Но поскольку монорельс все-таки шел по склону вулкана, вагончик не разбивается в мелкие ошметки, а падает по касательной и начинает скользить по склону, подпрыгивая. В нём, как вы уже догадались, подпрыгивают наши герои.

Но нужно теперь как-то затормозить, а то рано или поздно везение закончится.

Тут второстепенный ученый на оранжевом джипе временно становится первостепенным. Он врывается откуда-то сбоку и останавливает скользящий по грунту вагончик ловким тараном в бок.

Все пересаживаются в оранжевый джип и мчатся дальше.

Вулкан начинает извергаться уже по-серьезному. Доехавшие до отеля туристы говорят Джейсону, что его жена, как бы это сказать, улетела, а им самим уже... пора. И начинают, крича, убегать в сторону причала, чтобы уплыть с острова на катерах и лодках, как англичане из Дюнкерка. Все остальные туристы из отеля тоже начинают убегать, прича, в сторону кричала.

Вулкан артиллерийски обстреливает отель горящими камнями. Джейсон стоит на балконе и наблюдает убытки. Когда все туристы убежали, крича, Джейсон замечает среди пепла и огня маленькую девочку, которая зовёт маму.

В Джейсоне выключается кассовый аппарат и просыпается что-то человеческое. Он бежит к девочке и спрашивает, где её родители. Девочка удивленно смотрит на Джейсона — она что, по его мнению, звала маму потому, что точно знает, где она?

Джейсон что-то припоминает и спрашивает: «Это же твоя мама была с красном, да?». Девочка отвечает, что да, и тут Джейсон замечает неподалеку лежащую мёртвую женщину в красном. На секунду кажется, что он сейчас покажет её девочке и спросит: «Вот эта?»

Но Джейсон сдерживается. Он берёт девочку на руки и несет на причал, а по дороге даже отдает ей свои часы, чтобы они тикали и успокаивали. Джейсон добегает до конца пирса, передаёт девочку на лодку, а сам остается, чтобы искать китайскую жену. На что же способны люди, когда в них отключается кассовый аппарат!

Джейсон одиноко стоит, провожая глазами лодку, девочку и часы. Дорогие.

Камера отъезжает от Джейсона, как бы готовясь к следующей сцене... И тут в Джейсона просто попадает горящий камень. Прям точнехонько в темя. Прям — бах! — как будто в него Рэмбо выстрелил взрывной стрелой из лука.

Поскольку сюжетная линия Джейсона (и двух досок причала под ним) официально окончена, мы возвращаемся в оранжевый джип. В нём едут ученый с невестой, Сяо, Шойгу и китайская жена Джейсона.

Конечно, у них на связи есть вспомогательный чувак из командного научного центра, который помогает им мчаться в сторону сюжета.

Сейчас голос по рации говорит джипу, что видит на радаре мощный тепловой сигнал, который быстро приближается. Интересно, что же это за мощный тепловой сигнал на острове с извергающимся вулканом? Может, это уличный торговец, который везет на велике казанчик с горячим пловом, а они все как раз не прочь как следует подкрепиться?

Видимо, Шойгу тоже думает про торговца, поэтому он командует остановиться. Они останавливаются и ждут, пока мощный тепловой сигнал проявит себя. О, нет, это не плов, смотрите-ка. Позади них стремительно плещет лавовая река. Плов — это лава!

Шойгу командует опять ехать. «Да скорее же!» — видимо, он раздражен, что с пловом не выгорело. Ну, не выгорело. Они мчатся вперед, вокруг падают горящие камни, а сзади несется лава. Джип слетает с обрыва, переворачивается и снова встает на колеса, но теперь лава у него спереди. И они начинают ехать задним ходом со скоростью сто километров в час. Впереди, то есть позади, разверзается огромный провал, но джип перелетает его задним ходом, и таким образом уходит от лавовой реки.

Для острастки поездив ещё некоторое время по острову, джип всё-таки попадает в лавовую реку и начинает сползать в пропасть. Одновременно джип расплавляется. Водитель-ученый еще некоторое время жмет на газ, чтобы удостовериться, что джип не едет по лаве. Ну вдруг — если прыгает через пропасти задним ходом, то почему бы и по лаве не поездить.

Но нет. Не ездит. Пока мы на секунду отвлеклись на технических характеристики джипа, тот уже висит над пропастью на тросе от лебедки, а герои выбираются из него в последний момент (тм).

Дело за малым — добраться до причала, чтобы их всех забрали спасатели. На пути героев последний мостик через лавовую реку, но он как назло деревянный. Все перебегают мост и только Шойгу не успевает и остается по ту сторону. Сяо обещает забрать его сразу, как доберется до спасателей.

Но когда они добираются до спасателей, те хватают Сяо по рукам и ногам и вообще не горят желанием лететь вглубь острова. Ну, не горят. И летят по широкой дуге над морем в сторону спасательного корабля.

Тем временем Шойгу без боя не сдается. Да, дорога к причалу отрезана, но на базе ученых он берет мотоцикл и мчится по острову подальше от вулкана. За ним вулкан выпускает фирменную каракулевую шапку — она катится, нагоняя мотоцикл.

Вдруг Шойгу кладёт мотоцикл на бок, вскакивает и выпускает в небо сигнальную ракету.

Видимо, чтобы Сяо из спасательного вертолета посмотрела, в каком точно месте его настиг смертельный каракуль. Сяо видит ракету и прицельно страдает.

Вертолет садится на палубу спасательного корабля и выпускает из себя запылившихся героев. Второстепенный учёный немедленно снова вручает невесте кольцо. Китайская жена зорким взглядом распознает часы, которыми Джейсон пометил одинокую китайскую девочку, и бёрет её под крыло. Убитая горем Сяо смотрит по телевизору репортаж о спасательной операции с острова. Вдруг по телевизору показывают Шойгу! Шойгу жив!

Оказывается, опытный Шойгу стрелял ракетой не для того, чтобы что-то там показать Сяо. Он пометил свое местоположение для спасателей, а потом взял и спрыгнул в тот самый лаз в подземную пещеру, куда в начале фильма безрукие китайские ученые уронили саму Сяо. И весь каракулевый пепел пролетел над ним.

Теперь все оставшиеся в живых счастливы за Сяо Шойгуевну, а остров на горизонте скоро подостынет и будет ждать следующего Джейсона с кассовым аппаратом вместо головы.

Барри может бегать со скоростью молнии, мгновенно переодеваясь перед этим в красный с жолтеньким обтягивающий костюм. Когда режиссеру сказали, что он будет снимать фильм про человека, который бегает так быстро, что вокруг всё кажется медленным, он вскрикнул и сразу отоварил все талоны на слоумоушен. Купил самый плохой, зато много.

Несмотря на суперскорость, Барри постоянно опаздывает на работу. Он легко мог бы не опаздывать, но ему, возможно, просто нравится, когда на него кричит индус из руководства и заставляет приносить ему кофе. Эти невротики такие забавные.

Про первые пятнадцать минут фильма рассказывать особенно нечего, потому что нам просто представляют персонажей. Барри носится по почти неподвижному миру, низкопробно язвит и подхватывает младенцев, которые сыплются из окон рушащейся больницы. Его коллега Бэтмен пытается догнать всего один джип с преступниками, при этом половину сцены он просто волочится на ними на тросе и бьётся всем телом о дорожное движение. К ним на минутку прилетает Чудо-женщина — волосы ниспадают ей на голые плечи, бронелифчик эффектно отливает на солнце, на лице у неё Галь Гадот с веснушками. Она улыбается, скрашивая предыдущие четверть часа замедленного позора.

Затем начинается хоть какой-то сюжет. Если Барри поднатужится и побежит особенно быстро, у него под пятками начинает дымиться пространственно-временной континуум и он может убежать в прошлое. Ну вот так, да. Он знает, что бегать по прошлому не слишком безопасно, но уж очень хочется. Барри поднатуживается и убегает в тот момент прошлого, когда его семья из обычной стала неблагополучной — папу посадили за то, что он якобы убил маму. Но на самом деле, конечно, не убивал, просто случилось правосудие, если вы понимаете, о чем я.

Барри сбегал ещё немножко глубже в прошлое и поменял одну маленькую деталюшку, чтобы маму не убивали: передвинул банку с помидорами. И прошлое изменилось! Мама жива, папа свободен, помидоры сработали. Но тут же из глубины пространственно-временного континуума высунулась какая-то страшная рожа и дала Барри такую оплеуху, что он целиком вылетел в то время и застрял. А поскольку одной вселенной для современного кино уже несколько лет как недостаточно, Барри своими фокусами создал параллельную, в которой нет супергероев. Ни тебе Супермена, ни Аквамена, ни Чудо-женщины, никого. Зато в ней живы мама и папа. Вот только у них есть свой собственный Барри помимо нашего нервенного.

Теперь в кадре два Барри. Один невротик из одной вселенной, второй просто балбес из второй. И по телевизору показывают, как на Землю садятся какие-то зловещие космические корабли.

А это летит с другой планеты генерал Зод — такой специальный мужик из прошлых серий фильмов про Супермена. Он просто хочет всех вокруг поработить и убить. Или убить, а потом поработить. Ну в общем как получится, но чтобы всем вокруг было плохо. Здесь ещё была политическая шутка, но я ее вычеркнул.

Барри-невроз понимает, что одному ему Зода не победить. Барри-балбес вообще ничего не понимает, но зато страшно экзальтирован.

Барри-невроз тащит Барри-балбеса в лабораторию, где он получил свою суперсилу — там было что-то про молнию, химикаты и нарушение техники безопасности на производстве. Конечно, всё идет не по плану, и суперсила просто переходит от одного Барри к другому. То есть один теперь может только нервничать, а второй — супербалбес.

И тут Барри осеняет! Ведь это только людей с суперспособностями в этой вселенной нет, но ведь есть кое-кто...

Барри (это сейчас множественное число) едут в старое туманное поместье, скрипят тяжелыми воротами, входят внутрь и встречают там Бэтмена! Он старый, никому не нужный, заросший и морщинистый, похожий больше на Чувака из «Большого Лебовски». Дряблый Бэтмен.

После непродолжительной нелепой драки они вместе обедают и Бэтмен объясняет им на макаронинах, в чем там проблема с этими вселенными. Но помогать отказывается. Он и так-то был не сверхчеловек, а после шестидесяти лет так вообще.

Барри как бы уходят, но сами лезут через вентшахту в пещеру Бэтмена под поместьем. Это ещё такая старая или, как говорят, «классическая» пещера — без искусственных интеллектов и висящих в воздухе голографических панелей. Всё ржавенькое, работает на транзисторах и летучих мышах. Посередине стоит бэтмобиль во всей своей вызывающей претенциозности.

Пока Барри думают, что им делать со всей этой пещерной супергероикой, на балконе появляется винтажный Бэтмен в самом резиновом из всех своих костюмов. Он решил, что все-таки можно немного ещё. Он выбрит до масляного блеска и бдсмно скрипит одновременно черным латексом и суставами. Дряблый Бэтмен в деле!

И они летят спасать Супермена!

«Погодите, но вы же говорили, что в этой вселенной нет супергероев?!». Да, но нет. Всё-таки есть Супермен. Но он в Сибири. В плену. У русских. На базе с красной звездой.

Они скрытно и бесшумно проникаются на секретную базу, после чего Бэтмен с грохотом топчет ногами и хлещет плащом по мордасам русских охранников, а спрятавшаяся под стол женщина в медсестринской шапочке потрясенно шепчет на чистом русском без всякого перевода: «Боже мой...»

Посреди секретной базы висит гигантский стальной шар, а внутри него камера, где должен храниться Супермен. Но вместо него там мято лежит какой-то маленький женский Горлум. Разочарованные герои хватают тщедушную девчонку, чтобы хоть кого-то да спасти, и сбегают через ракетную шахту вверх. Ракетная шахта на секретной русской базе, конечно же, есть.

Поскольку сбегают они не очень ловко и из последних сил, то наверху, на крыше ангара, их ловят многочисленные русские солдаты с автоматами. Но тут включается девчонка. Попав из темных застенков на ласковое зимнее сибирское солнышко, она вдруг мгновенно наливается свежестью, обретает здоровый цвет лица, шелковистые волосы без признаков секущихся кончиков и способность летать. Праноедение как суперсила!

Девчонка взлетает. На ней развевается тюремная ночнушка с надписью на русском «Самая опасная» поперек девичьей груди. Девчонка играет русскими солдатами в футбол. И немного в гандбол.

А потом они все улетают обратно к Бэтмену на перегруппировку. Бэтмен зашивает себя нитками, Суперменка лежит на солнышке, Барри-невроз думает, как бы половчее ударить себя молнией, чтобы вернуть суперсилы. Барри-балбес лечит пулевое ранение — он умудрился получить ранение, двигаясь со скоростью молнии. Балбес — он в любой вселенной балбес.

Отменно позагорав, Суперменка говорит, что помогать им побеждать генерала Зода не станет, и улетает. Что характерно, улетает искать генерала Зод. Барри-невроз приковывает себя к креслу прямо под громоотводом, расставляет вокруг колбочки с химикатами и командует Бэтмену шарашить. Бэтмен включает громоотвод и молния бросается на Барри.

Ба-бах.

Барри medium rare.

Он лежит в кресле, кровит, дымится и слабым голосом просит шарахнуть его ещё разок. С первого раза не завёлся. Бэтмен медлит — нахрен ему такая кулинария! Но тут возвращается Суперменка. Обжигая пальцы, она подхватывает горяченького Барри и несёт его в грозовые небеса, чтобы молния шарахнула Барри напрямую. А то через громоотвод ощущения не те.

Ба-бах.

Барри well done!

Друзья дают ему немного полежать (мясо после готовки должно 5 минут отдохнуть), после чего он электризуется и встаёт. Электробалбес и Электроневроз снова в деле. Суперменка жаждет порвать Зода на красный плащ. Дряблый Бэтмен готов ещё раз тряхнуть стариной.

Они прилетают в пустыню, где отряд капитана Зода уже месится с армией земных американцев. Барри (это снова множественное число) начинают стремительно бегать по земле и выводить из строя солдат Зода. Бэтмен в своем бэтсамолете выводит из строя воздушные цели. Суперменка и Зод... разговаривают. А не, нормально, теперь они тоже дерутся, просто немного с задержкой.

И всё, в общем, идёт по плану, пока Зод не убивает Суперменку, а Бэтмен не расплющивается о корабль пришельцев. Немного одазаченные таким поворотом событий Барри бросаются бежать в прошлое, чтобы попробовать другую тактику. Отбежав на пару минут назад, они возвращаются в битву.

На втором кругу Суперменку снова протыкают насквозь, а Бэтмен булькает кровью на руках друзей.

Барри-невроз понимает, что спасти Бэтмена и Суперменку — не судьба. Но Барри-балбес звереет и начинает бегать в прошлое снова и снова, меняя тактику, пытаясь тщетно спасти друзей. В процессе он обрастает шрамами и постепенно обугливается в своем кустарном костюме, сделанном из шкурки Бэтмена. В смысле, не самого Бэтмена, а его запасных одежд.

Барри-невроз, стоя посреди межпространственно-временного пузыряю, пытается образумить регулярно пробегающего мимо товарища, но нет. Барри-балбес добегается до того, что ломает весь континуум и вокруг них начинают лопаться разноцветные фурункулы вселенных.

Тут на них напрыгивает та самая страшная рожа, которая в начале фильма дала Барри оплеуху и вытолкнула из межвременного пузыря. В страшной роже они узнают копию Барри-балбеса, которые уже мильон лет носится туда-сюда во времени, пытаясь спасти Суперменку и Бэтмена. Страшная рожа бросается на Барри-невроза, но Барри-балбес подставляется и получает от страшной рожи нож в спину. То есть страшная рожа убивает как бы сама себя. И исчезает.

Вселенные вокруг сразу начинают выпочковываться обратно. Дело налаживается, но нож в спину — это нож в спину, поэтому Барри-балбес погибает на руках... тоже у самого себя.

Оставшийся один на один с собой и своим неврозом Барри встает и начинает снова бежать в прошлое, чтобы вернуть как было то, что он поменял, чтобы его маму не убили. И поменял. Правда, он ещё чуть-чуть поменял другое, чтобы его папу оправдали. И все это с помощью одной и той же банки помидоров. Довольно странно, когда судьба твоей семьи регулируется овощными консервами, но знаете, как говорят эти супергерои: большая сила — большая ответственность!

Так банка помидоров чуть было не обрушила ткань мироздания, а невроз всех спас. Поэтому если у вас невроз, даже небольшой — это, в сущности, не так уж и плохо.

1944 год, немцы отступают из Финляндии и используют тактику выжженной земли, то есть уничтожают всё за собой. В Лапландии это сложно, потому что там и так ничего нет.

Показывают главного героя — это мрачный бородатый мужик в годах, который решил сменить жажду крови на жажду наживы. Война его, бывшего солдата, больше не интересует — он ищет лапландское золото. Вместе с ним золото ищут собака породы финский пудель и конь породы финский конь.

Мужика зовут Аатами.

Вот Аатами стоит над лапландской пустошью в позе уборщицы и шурудит железным подносом песок на дне ручья. Он находит золотую песчинку и орёт.

Мы довольно плохо понимаем в золотодобыче, но, похоже, если золото есть в воде, то есть оно и в земле. Показывают лапландскую пустошь, которую Аатами зверски издырявил ямами.

Над Аатами летят вдаль бомбардировщики, горизонт озаряется пожарами, но Аатами не обращает внимания. Он дырявит Лапландию.

Изрядно покопав, Аатами находит золотую жилу. Жила нагло блестит желтым боком, Аатами плачет, надалбливает себе полную лошадь золота, садится верхом и выезжает на дорогу.

В конце дороги его ждёт банк с опрятными вкуснопахнущими операционистками и невероятно огромная куча денег.

И тут из-за угла танк.

Натурально, навстречу Аатами по полностью безлюдной Лапландии едет отряд нацистов, состоящий из танка, двух грузовиков и, конечно, мотоцикла с коляской. Всем известно, что без мотоцикла с коляской нацисты не нацисты, а так — черт-те что и сбоку гитлер.

В первом грузовике сидят рядовые зольдаты. Во втором грузовике передвижной бордель — там пленные финские женщины. Верхом на танке сидит офицер — он выглядит как Игорь Верник.

Отряд останавливается, и Аатами медленно и мрачно проходит мимо них. Помощник немецкого офицера, мясистый снайпер Вольф, вскидывает винтовку. Он хочет пристрелить Аатами в спину, но офицер говорит, что Аатами помрёт и без них.

Аатами заезжает за холм и встречает ещё один грузовик с немцами. Избежать ни первых, ни вторых немцев Аатами не может, потому что персонажи жестко пришпилены сюжетом к дороге. Она в Лапландии одна — с одного конца Норвегия, с другого — банк со вкуснопахнущими операционистками. Посередине на дорогу нанизаны нацисты и Аатами.

Вторая группа немцев оказывается более деятельной, они начинают щупать Аатами за коня, трогать золото, стрелять по уходящему зигзагами финскому пуделю, ставить Аатами на колени и невежливо тыкать его стволом автомата.

На тычках стволом в Аатами включается Сису. Теперь Аатами нету, есть только Сису. Он начинает дырявить немцев. Немцы значительно более мягкие, чем лапландский грунт, поэтому Аатами дырявит их с легкостью.

Брызжет кровь, чвякают размозжаемые члены.

Под стрёкот автоматов и истошные вопли четырём немцам приходит сисун, но звуки расправы слышит Верник на танке. Он командует развернуться и проверить, что там случилось. Отряд находит следы расправы и выпавший из Аатами кусочек золота.

Верник начинается гнаться за Аатами на танке по Лапландии, стрелять по нему из пулемёта и даже немного из пушки. Напоминаем, что все персонажи всё ещё движутся строго по дороге, никуда не сворачивая. Можно хоть весь фильм показывать сбоку, ничего не упустите.

Аатами галопом скрывается за дальним холмом, а Верник останавливает танк и самодовольно смотрит вдаль. Он оставил за холмом минное поле.

Гремит взрыв, над холмом ненадолго подлетает Аатами (целиком) и финский конь (фрагментарно). Немцы неторопливо отправляются посмотреть, как там золото.

Тем времене Аатами приходит в себя. Вокруг лежит конь, золото и мины. Пока оглушенный Аатами собирает золото в сумки, сзади подъезжает Верник с отрядом.

Мясистый снайпер Вольф вскидывает винтовку. Он собирается пристрелить Аатами, у того опять включается Сису. Сису хватает камень и бросает его в мину, лежащую между ним и немцами. Мина взрывается, детонируют еще две соседних, Аатами заволакивается дымовой завесой.

Верник кричит всем стрелять в направлении золота. Все некоторое время стреляют в дым, а потом отправляют разведчика проверить, насколько издырявлен труп Аатами.

Разведчик крадется к дымовой завесе, медленный и осторожный, как на льду.

Тут из дымовой завесы по параболе вылетает мина и бьёт разведчика точно в лоб. Разведчик размазывается по пейзажу. Верник приказывает ещё двоим расходным немцам добежать до Аатами, они бегут и тоже размазываются.

Дым рассеивается, Аатами не видно. Немцы достают из грузовика-борделя пару девиц и назначают их девицами разминирования.

Девицы бегут впереди по дороге, за ними движутся два грузовика и танк. И, конечно, мотоцикл с коляской. Девицы более везучие, чем немецкие разведчики, поэтому больше на минах никто не размазывается.

Среди остатков финского коня Верник находит боевой жетон Аатами и звонит из танка немецкому генералу.

Генерал говорит, чтобы Верник разворачивал оглобли и уходил, потому что Аатами известный персонаж: своего первого русского он убил в Зимней войне, а потом потерял семью, сорвался с цепи и завалил еще человек триста русских, прежде чем перешел к золотодобыче с пуделем. А русские там, немцы — ему вообще всё равно, кому выпускать кишки. Конец связи.

Но Верник говорит снайперу Вольфу, что назад они не поедут — война всё равно почти проиграна и их точно вздернут. Единственный шанс спастись — раздобыть золото Аатами и купить себе свободу.

Раненый Аатами добредает до какого-то сгоревшего грузовика, залезает под него и лечится мхом. Грузовик, понятное дело, стоит у той же самой дороги. Если персонажи отойдут от дороги, они потеряют друг друга и никакого кино не выйдет.

Задремавший было Аатами слышит приближающийся отряд и залезает ещё глубже под грузовик, чтобы выждать момент.

Тут надо сказать, что отряд немцев под командованием Верника не простой, а раздвижной. Например, сейчас в нём появились овчарки.

Собаки идут по следу Аатами, хотя куда он с единственной дороги денется? Никуда.

Аатами выжидает момент и бросается из укрытия под днище ещё рабочего грузовика, который проезжает мимо. Он вцепляется и висит снизу, а потом ножом протыкает грузовику бензобак. Бензин брызжет, обливая Аатами и сбивая собак со следа.

Отряд останавливается понюхать бензин. Тут Аатами выскакивает из под грузовика и бежит в сторону от дороги. Непонятно, на что он рассчитывал, потому что Лапландия всё такая же плоская, как и в начале фильма. Его замечают, а снайпер Вольф вскидывает винтовку.

Верник говорит погодить с винтовкой и чтобы на Аатами спустили собак. Нацистская овчарка несется на Аатами, но тот использует трюк.

Аатами поджигает себя.

Овчарка тормозит — она не дура бросаться на горящего мужика и готова подождать, пока он пожарится. Но Аатами не жарится. Рядом с ними посреди безлюдной Лапландии оказывается маленькое озеро с мостками. Отчаянно чадя и воняя палёным, Аатами пробегает по мосткам и ныряет в озеро.

Сумки с золотом тянут его на дно, сверху стреляют нацисты.

Верник командует своему раздвижному отряду достать Аатами со дна. Посреди озера появляется лодка с нацистами. Первый нацист в полном обмундировании — при каске, ранце и сапёрной лопатке — прыгает в озеро и начинает тактически погружаться.

Он висит в глубине и оглядывается, но тут под музыку из фильма «Челюсти» к нему со спины подплывает Аатами, перерезает горло и дышит выходящим из немца воздухом.

На поверхность всплывают кровавые пятна. Верник с берега командует повторить номер. Следующий нацист ныряет в озеро и скоро возвращается обратно в виде кровавых пятен.

В лодке остается одинокий вёсельный нацист. К нему с подветренной от Верника стороны всплывает Аатами. Видимо, он грозит нацисту, что подышит им так же, как подышал предыдущими двумя, и лодка гребёт к противоположному берегу.

Снайпер Вольф вскидывает винтовку и пристреливает вёсельного нациста за дезертирство, но Аатами таки добирается до берега, и прикрываясь со спины трупом нациста, убегает за холм.

Аатами бредёт в вечерних сумерках в поисках другой дороги. Персонажам, как вы помните, противопоказана пересеченная местность. Он находит дорогу, набредает на развалины автозаправки и засыпает.

Проснувшись в темноте, он выходит и видит, как к нему бежит финский пудель. Аатами обнимает пуделя, но пудель оказывается заминирован. Запал гранаты догорает. Аатами отрывает гранату от пуделя и отбрасывает ее в сторону в последний момент. Взрыв оглушает Аатами.

Пуделя поймал и заминировал Верник, и теперь они со снайпером Вольфом тащат оглушенного Аатами к придорожной вывеске и собираются повесить. Они вешают Аатами. Тот висит, но тихонечко терпит и пока не умирает.

Верник с Вольфом удаляются. Аатами замечает торчащую из опоры вывески арматуру и надевается на неё простреленной ногой. Просто чтобы снизить давление на шею.

Наполовину повешенный, наполовину насаженный, Аатами висит так до утра.

Утром рядом с ним садится немецкий истребитель в поисках топлива. Ветер от винта накреняет вывеску. Аатами раскачивается на шее, пытаясь стряхнуть веревку с вывески и упасть на землю.

Ему это удается. Злой от недостатка кислорода Аатами убивает немецких лётчиков, прижигает себе спичками пулевые отверстия, пальцами вытаскивает из себя осколки, проволокой зашивает раны, обеззараживает повреждения бензином и угоняет самолёт.

На самолете он обгоняет отряд немцев и падает на дорогу перед ними. То ли это был такой план, то ли Аатами увидел с высоты сюжетную дорогу и потерял контроль над собой.

Когда немцы находят самолет, в нем лежит мертвый летчик с петлёй на шее. Они узнают петлю Аатами, покрываются ужасом, объезжают самолёт и ускоряются вдаль, сквозь пыль и туман.

Но хитрый Аатами уже воспользовался остановкой и проник в немецкую колонну. Он входит в неё через бордель.

Стерегущий финских женщин немец получает кайлом в грудь и выбрасывается из прикрытого тентом кузова под едущий следом танк. Замыкающий колонну мотоциклист (с коляской) видит на дороге плоского немца и удивленно спрашивает соседа по коляске, не их ли это коллега по нацизму. Озадаченные, они продолжают ехать.

В бордельмобиле Аатами раздает девчонкам автоматы и винтовки.

Затем Аатами убивает водителя грузовика и тоже выбрасывает его под танк. Мотоциклисты с коляской во второй раз удивляются, какие знакомые плоские немцы то и дело попадаются им на пути.

За руль грузовика садится самая бойкая девица и тут происходит краткая и ничем не мотивированная сцена женской дискриминации.

Аатами жестами просит девицу чуть притормозить, чтобы приблизиться к танку. Девица кивает и так даёт по тискам, что грузовик тормозит юзом, Аатами чуть не падает под колеса, а огромный танковый ствол входит грузовику прямо в кузов. Сидящие по бокам девицы завороженно смотрят на ствол. Рулевая девица глазами показывает Аатами всяческие пардоны и снова ускоряется. Ствол медленно выходит из кузова назад.

Тут в танке начинают подозревать неладное. Двух раздавленных нацистов они не заметили, окей, но теперь механик-водитель внимательно вглядывается туда, куда он только что входил стволом. Он видит, как из под тента машет ему охранник девиц и успокаивается. Но на самом деле это не охранник машет. Это девицы усыпляют бдительность танка и машут охранником, будто Степашкой в «Спокойной ночи, малыши».

Грузовик с финскими девицами догоняет грузовик с немецкими мужчинами. Девицы откидывают тент и шквальным огнем превращают нацистов в решето.

Механик-водитель танка, который только что рапортовал Вернику, что всё в порядке, оборачивается и рапортует, что все мертвы.

Но Верник спокоен. Золото при нём, сам он в танке, что может пойти не так? В эту секунду в танковый люк начинает своим верным кайлом стучаться Аатами.

Верник отправляет наверх снайпера Вольфа. Вольф и Аатами бьются на танке, а потом падают с него назад, на землю. Верник командует механику-водителю ехать дальше.

Аатами ходит вокруг лежащего Вольфа, размышляя, с какой стороны лучше вонзить ему кайло. Вот он выбирает подходящее место, но тут подъезжает мотоцикл с коляской.

Мотоцикл останавливается и смотрит на Аатами. Аатами тоже смотрит на мотоцикл сисушными глазами и медленно поднимает кайло. Двое немцев на мотоцикле, которые до сих пор не отличались сообразительностью, вдруг резко всё понимают, соскакивают с мотоцикла и просто убегают прочь.

Аатами садится на мотоцикл и уезжает, будто бы оставив снайпера Вольфа без возмездия. Так сказать, безвозмездно.

Но всё в порядке. К снайперу Вольфу из тумана выходят девицы. А поскольку Вольф был главным по борделю, им теперь есть, о чем с ним поговорить.

Верник на танке подъезжает к стоящему на обочине дороги бомбардировщику. Бомбардировщик ждёт его, чтобы увезти вместе с золотом в безопасные и богатые дали. Верник походя убивает механика-водителя и без сожаления меняет танк на самолёт.

Самолёт начинает разгоняться по грунтовке, а навстречу ему мчится Аатами на мотоцикле с коляской. В последний момент самолёт взлетает, но Аатами успевает на противоходе вонзиться в днище самолёта верным кайлом.

Пока самолёт набирает высоту, Аатами дырявит его кайлом и прорывается внутрь, как Леонид Филатов в фильме «Экипаж».

Верник выходит из кабины посмотреть, что там за шум, они с Аатами начинают боксировать. Верник свежий, для него это первая драка за фильм, поэтому он побеждает. Но Аатами изловчается, пристёгивает Верника к висящей на подвесе бомбе и отправляет вниз. Верник свистит к земле и взрывается.

Аатами устало садится на скамеечку в самолёте, чтобы перевести дух, и тут замечает плавное, но неумолимое изменение тангажа. Оказывается, пилота ранило в пылу сцены и теперь он умер. Самолет летит вниз.

Времени на спасение нет, поэтому Аатами садится в уголок и сжимает зубы, брови, булки и сумку с золотом.

Самолёт с ужасной силой отвесно втыкается в поверхность. Поверхность оказывается болотом, поэтому раздаётся исполинский «чвяк», летят комья тины, а затем наступает тишина.

Показывают группу финских пехотинцев. На них выезжает немецкий танк. На танке гордо сидят девицы, а снизу к пушке, как кабанчик над костром, подвешен снайпер Вольф. Девицы глядят залихватски и говорят, что все нацисты в аду.

Снова показывают болото. Гладкая болотная жижа идёт рябью, потом вспухает пузырьком, а затем из нее на свет божий начинает лезть Аатами, цепляясь верным кайлом.

Вот так же, не выпуская кайла из рук, он входит в банк Хельсинки, увесисто шагает к стойке и вываливает перед вежливой вкуснопахнущей операционисткой сумки с золотом. Аатами просит операционистку поменять ему золото на крупные купюры и говорит «Пожалуйста». Он тоже очень вежливый.

Бен Аффлек играет странненького полицейского детектива, который однажды гулял с дочкой в парке и потерял её, а теперь страдает. Дочка прыгала на травке, а он задумался о своем, засмотрелся вбок, и дочку увели. Типичный, блин, папаша.

Потом от дочки нашли только кровавый бантик, а остальную дочку не нашли. Бен Аффлек теперь ходит по психологам.

Всё в фильме такое же странненькое, как Бен Аффлек. Он выходит от странненького психолога, странненько идет по коридору и садится в машину странненького напарника, случайно раздавив перед этим странненького таракана. Очень подозрительного таракана.

Странненькость дополняется максимально неоновым освещением всего, чего только можно, и тем, что Бен Аффлек для общения использует в основном ухмылки и движение бровью. Он поднимает бровь.

Напарник говорит, что у него есть очень странное дело об ограблении банков. «..?» — поднимает бровь Бен Аффлек.

Напарник рассказывает, что кто-то ходит по банкам и грабит ячейки номер 23. «...» — беззвучно ухмыляется Бен. Видимо, он знает, что во всех фильмах всегда фигурирует число 23. А если не 23, то 36. Теперь вы тоже это знаете и будете замечать во всех фильмах. Простите.

Так вот, на всякий случай Бен записывает «23» в свой детективный блокнот. Если ты детектив, надо всё записывать в блокнот, иначе ты не детектив, а черт знает что.

Бен приезжает следить за следующим банком, который должны ограбить, и видит, что к банку подходит странный человек. Он разговаривает с прохожим, с охранником, с кассиром, и все начинают делать странное. Бен срывается с наблюдательной точки и бежит в банк, обгоняя странного человека, и первым залезает в банковскую ячейку номер 23. В ячейке лежит фото бенаффлековской дочки.

Бен поднимает бровь. Ему ничего непонятно.

Странный человек дурачит Бена и исчезает без следа. После разговора со странным человеком двое полицейских внезапно убивают друг друга, кассир угоняет банковский фургон, попадает в аварию и взрывается, а случайная прохожая полуголой танцует в фонтане от уличного пожарного гидранта. Происходит натурально какая-то дичь.

Бен и зрители сидят с поднятыми бровями. Ничего непонятно.

В поисках странного человека Бен идёт к гадалке и забирает её в полицейский участок. Гадалка что-то знает! Все гадалки что-то знают, на то они и.

Гадалка рассказывает Бену про гипнотиков.

«...» — беззвучно ухмыляется Бен. «..!» — поднимает он бровь.

Гадалка говорит, что гипнотики — это не просто какая помесь гиппопотамчиков и бегемотиков, а специальные люди, которые умеют управлять мыслями других людей.

— Эти, телепатики, смысле? — говорит Бен и мы понимаем, что он видимо, просто слегка туповат.

— Во-первых, не телепатики, а телепаты, — говорит гадалка, — а во-вторых телепаты только читают мысли, а бегемоти... тьфу, гипнотики управляют мыслями. Что скажут, то ты и будешь делать.

— ... — Бен одновременно ухмыляется, поднимает бровь и закатывает глаза. Видно, что ему очень хочется записать «бегемотики» в свой детективный блокнот.

Гадалка говорит, что она сама бегемотик и тут же в доказательство бегемотизирует напарника Бена. Напарник делает странное, и Бен просит, чтобы она перестала его бегемотить. Она перестает и отпускает напарника покурить.

Гадалка говорит, что Бен особенный и его сложно забегемотить, потому что у него на сознании стоит какой-то блок. Видимо, она так пытается деликатно сказать, что Бен реально тупой и у него там просто нечего бегемотить. Забегемотить Бена может только тот странный человек из банка, потому что он очень сильный бегемотик, практически целый бегемот.

Пока Бен ухмыляется гадалке и поднимает на неё бровь, к курящему напарнику на улице подходит странный человек и бегемотит его на убийство гадалки. Разбегемотить мощно забегемоченного напарника уже невозможно, поэтому Бену с гадалкой приходится его убить. И теперь они в бегах.

Странный человек следует за ними и чуть было не хватает Бена на железнодорожной станции, где Бен бегает между поездами. Странный человек бегемотит полицейских в погоню и заодно начинает сворачивать сознание Бена в трубочку. Поезда вокруг Бена начинают ездить по потолку, как в фильме «Начало». Загнанный в угол поездами и полицейскими Бен уже готов сдаться, но тут в кадр врывается гадалка на грузовике и увозит Бена прочь, в Мексику.

Гадалка начинает возить Бена по своим знакомым, чтобы разгадать тайну ячейки номер 23.

По ходу дела она рассказывает Бену, что есть целый тайный бегемотный отдел, а странный человек — самый сильный из них, и вот он вышел из под контроля. Теперь он хочет добыть какую-то секретную разработку, чтобы с помощью нее не просто бегемотить отдельных людей, а прям массово загиппопотамить весь мир. Плох тот бегемотик, который не мечтает стать гиппопотамом.

Вот гадалка как раз плохой бегемотик, потому что она тоже была в отделе, и тоже сбежала, но не мечтает стать гиппопотамом.

Они прибегают в мексиканский городишко к бывшему куратору гадалки из отдела, который, по её словам, намного тупее Бена и забегемотить его вообще суперсложно.

И вот куратор сидит перед ними в кресле, но он какой-то странный. Гадалка начинает спрашивать, почему у куратора такие большие уши, такие большие глаза и такие большие зубы, и становится понятно, что это на самом деле странный человек в платье куратора. А самого куратора он уже забегемотил до смерти.

Бен с гадалкой бросаются прочь, потому что помимо бегемотинья странный человек еще использует дробовик. Молодец, не чурается проверенных методов. Бен с гадалкой хватают мотоцикл и удирают по мексиканскому городку, а странный человек удалённо бегемотит сознание Бена, и тому кажется, что дома в городке перебегают им дорогу.

Странный человек опять загоняет Бена в угол, теперь вместе с гадалкой. Подходит и начинает бегемотить Бена в упор. Но тут Бен берет и тоже начинает бегемотить странного человека! Оказывается, Бен не тупой, а просто латентный бегемотик. И он бегемотит так, что у него аж уши трясутся, а странный человек вынужден временно отступить.

Теперь гадалка везет Бена к своему другому приятелю, чернокожему хакеру. Хакер взламывает базу данных бегемотного отдела и узнает, что бывшая жена Бена на самом деле тоже бегемотик.

Бен поражен и демотивирован. Он бегемотик. Жена бегемотик. Гадалка бегемотик. Все вокруг бегемотики и ещё дочь потерялась. Тут Бену звонит странный человек и начинает бегемотить его прямо по телефону. Бен вовремя бросает трубку, но всё же успевает наполовину забегемотиться и чуть было не убивает гадалку. Просто пять минут ходит за ней по комнате с ножницами, поднимает бровь и смотрит странным взглядом. Но дело заканчивается не убийством, а наоборот, сексом. Видимо, секс помогает разбегемочивать людей. Или это только секс с гадалками?.. Ладно, тут я не уверен. Надо проверять.

Проснувшись, пока все спят, Бен прокрадывается мимо хакера к компу и узнаёт, что на самом деле его бывшая жена и его нынешняя гадалка — это один и тот же человек. Он очень сильно поднимает бровь и делает лицом брдлдрдрбд. И тут же ещё узнает, что их совместная с гадалкой дочь, которая пропала — это супербегемотик, то есть тот самый секретный гиппопотам, которого жаждет найти странный человек.

И в этот момент Бен глубоко приходит в себя. «..!» — мощно ухмыляется он.

Бегемотиковый туман рассеивается и логово хакера мгновенно сменяется базой бегемотного отдела.

Всё, что делал Бен до этого момента — это просто бродил по их базе в беспамятстве: ему мерещился психолог, чудился банк и грезился мексиканский городок. И напарник его тоже бегемотик. И гадалка с ними. Бен погряз было в матрице бегемотиков, но тут пробудился.

Обступившие его бегемотики в одинаковых малиновых пиджаках говорят, что Бен сам себе стёр память, чтобы никто не узнал, куда он запрятал дочь, и чтобы бегемотики не смогли её найти.

И ещё они говорят, что Бен уже запарил сопротивляться. Они двенадцать раз перезапустили ему мозг и гоняют его по этим психологам, банкам и логовам хакера, чтобы он уже выдал им местоположение секретного гиппопотама в теле маленькой девочки. А он всё срывается.

Бен ухмыляется, мол, ну попробуйте ещё разок.

Бегемотики перезагружают ему сознание и опять заводят шарманку с психологом и напарником. Но тут Бен вдруг слетает с сюжетных рельс, приходит в себя, прыгает в фургон и сбегает с базы бегемотного отдела. С помощью фотографии из ячейки 23 он сам себе оставил напоминалку и теперь мчится за дочерью, потому что вспомнил, куда.

Бен приезжает на ранчо, где его родители с дробовиками охраняют слегка позврослевшую дочь. Вслед за ним на вертолетах прилетают странный человек с гадалкой и со взводом вооруженных бегемотиков. Странный человек думает, что победил, и секретный гиппопотам власти почти у него в руках.

Но Бен ухмыляется. И поднимает бровь.

И говорит, что он стер память не только себе, но и гадалке, чтобы точно никто не нашел его маленького любимого супермощного гиппопотамчика.

Из ранчо выходит дочь, быстро возвращает маме-гадалке память, а потом забегемочивает всю армию бегемотиков так, чтобы они перестреляли друг друга. Они перестреливают.

Странный человек некоторое время сопротивляется и пытается перебегемотить гиппопотамчика, но дочка-гиппопотамчик сама его перебегемочивает. Она бросает на странного человека последний супербегемотный взгляд и тот торопливо пристреливает себя в живот, как паршивую собаку.

Все вражеские бегемотики мертвы. Бен, гадалка и дочь обнимаются и стоят — они теперь единственные и неповторимые, свободные и счастливые бегемотики. Перед ними лежит весь мир. То есть почти весь, как раз до сцены после титров.