Серия «Кинопересказы»

Джерард опаздывает на самолёт. У него сумка в одной руке, телефон с дочерью внутри — в другой руке, он спешит по коридорам аэропорта.

Но Джерард все равно не опоздает, потому что он вообще-то пилот. И даже капитан.

Джерард забирается в кабину, видит там второго пилота и начинает хохмить. Джерард вообще хохмач — он шутит с дочерью, шутит со вторым пилотом, шутит со стюардессами и мочит коры в предполётном приветствии пассажирам. Он даже рассказал им шутку о том, что начнёт взлёт, как только дочитает инструкцию по управлению самолётом, господи боже.

Пассажиров у Джерарда буквально полтора десятка плюс чернокожий полицейский, который сопровождает чернокожего преступника в наручниках. Преступник похож на грозовую тучу — такой же большой, черный и мрачный.

В кабину заходит плюгавенький представитель авиакомпании с напутствием лететь как можно экономнее, на газ сильно не давить, сцепление не бросать и тормоза не жечь. Джерард говорит, что было бы неплохо облететь грозу, но представитель компании отвечает, что этот маленький маневр обойдётся ему в 1800 литров керосина, поэтому не дёргай рулем, Джерард, лети ровно. Гроза вообще должна уйти в сторону, так в прогнозе написано.

Джерард взлетает, хохмя.

Гроза, конечно, никуда не уходит. Теперь грозовая туча не только внутри самолета Джерарда, но и снаружи. Но если внутренняя туча в наручниках сидит смирно, то внешняя туча бьёт самолет молнией.

Самолёт, который только что был электронным молодцом, от удара молнии превращается в сосиску. Джерард пилотирует сосиску сквозь непогожую ночь. Крыла-а-а-атая сосиска, летит-летит, лети-и-ит!

Электроники нет, связи нет, Джерард говорит, что они летят на аккумуляторе и надо сесть за 10 минут, а то... а то... короче, надо. Второй пилот с фонариком ищет по бумажной карте, где они. Они непонятно где, но под ними море. Море зовёт.

Тем временем пассажиры в салоне трясутся и кричат. Чернокожий преступник сидит смирно и только просит полицейского снять наручники, а то он не умеет плавать. Ну правда, тонуть со свободными руками значительно приятнее.

Полицейский говорит, что он на это не купится, и что-то яростно печатает у себя в телефоне. Тут самолет налетает на кочку, полицейский роняет телефон в проход и встает, чтобы его подобрать. Самолет налетает на ещё одну кочку и полицейского бьёт головой об потолок. Он умирает. Умирает и стюардесса, которая пошла помочь ему сесть.

Мне кажется, меня ждёт такая же смерть — в критической ситуации я полезу за телефончиком, тут-то меня и накроет. А ведь мне ничего даже не нужно будет там в телефоне, просто привычка в экран смотреть.

Самолет готовится приводняться, но тут из тумана выплывает остров. Второй пилот сдержанно ругается и светит фонариком то на карту, то на остров. Он вообще ничего не понимает! Джерард, дергая рулем как таксист в пробке, рулит в сторону острова. Теперь вместо мягкой водички они летят над холмами и джунглями.

И тут Джерард видит дорогу. «Ура!» — ликует Джерард. Зритель видит какую-то извилистую горную тропу и нифига не разделяет энтузиазм Джерарда.

Джерард начинает посадку, он максимально напрягает лицо. В процессе посадки узкая горная дорожка превращается в широкое и ровное грунтовое шоссе, а к моменту остановки это вообще уже целая посадочная полоса посреди джунглей на богом забытом островке. Потому что удача улыбается смелым.

Джерард хохмит.

Надо сказать, что всё авиапроисшествие с экстренным снижением, рулением и аварийной посадкой выглядит чудовищно плохо. Кажется, что режиссер с оператором просто решили, что, мол, зрители и так сто раз это всё видели в других фильмах, чего им опять тут разглядывать. Просто крупными штрихами накидаем и норм.

Все выходят из самолета. Возле него откуда-то берутся какие-то ящики, контейнеры и даже маленький гусеничный экскаватор. Пассажиры живописно располагаются вокруг них и начинают потеть, изображая климат.

Джерард выясняет, что они на каком-то филиппинском острове, где царят жестокость, беззаконие и повстанцы.

Показывают повстанцев. Они выглядят как эталонные, из парижской палаты мер и весов (или из фильмов про Рэмбо, что в данном случае одно и то же) повстанцы. Филиппинские лица, жидкие бородёнки, черные сальные волосья, повязки на головах, взаиморасчеты наличкой и повадки жителей Купчино.

Тем временем в офисе авиакомпании ищут самолет. Вызывают специального кризис-менеджера, который источает уверенность и требует показать досье на капитана Джерарда. Ему показывают любительское видео, на котором взбунтовавшийся пассажир бьет Джерарда в лицо, но Джерард тут же бьёт его в ответ, а потом начинает душить сзади за шею. Кризис-менеджер впечатлен лидерскими качествами Джерарда.

А Джерард решает, что нужно добраться до какого-нибудь здания и найти там связь. Он уверен, что где-то есть здание со связью. Джерард серьёзно, по-мужски, разговаривает с чернокожим преступником до наступления взаимного доверия. Преступника зовут Гаспар, Джерард снимает с Гаспара наручники и они уходят в джунгли, что потеть там ещё сильнее.

По пути до здания со связью Гаспар теряется, но Джерард сам находит здание и в нем действительно есть связь — Джерард скручивает ржавые проводочки какой-то радиостанции и звонит в свою авиакомпанию. Девушка-оператор говорит, что его звонок очень важен для нас, и что Джерард шутник, конечно, ха-ха, капитан, ха-ха, авиакатастрофа, ха-ха, перезвоните позже. Никакой помощи.

Тогда Джерард звонит своей дочери и у них происходит разговор:
— Дочка, слушай меня!
— Папа!
— Не перебивай!
— Папа, это ты!
— Это важно, слушай!
— Папа, с тобой всё в порядке?!
— Найди ручку, я тебе диктую важную информацию!
— Папа, я не могла с тобой связаться!

В этот момент кто-то бьёт Джерарда по горбу ножкой от рояля. Это повстанец. Как известно, если где-то есть повстанцы, значит, должны происходить Стычки С Повстанцами.

У Джерарда происходит стычка с повстанцем. Они долго дерутся и Джерард душит повстанца сзади за шею. Потом он слышит выстрелы и прячется, но в комнату входит Гаспар, увешанный оружием. У него тоже была стычка с повстанцами.

Вместе они возвращаются к самолёту, но видят из кустов, что за оставшимися пассажирами как раз приехал большой отряд повстанцев и увозит их с собой в логово, чтобы пытать, издеваться, снимать на камеру и вымогать за них деньги у правительств разных стран.

Дочка Джерарда все-таки передала в авиакомпанию весточку от отца. Кризис-менеджер говорит, что филиппинское правительство не отправит спасателей на мятежный остров, поэтому авиакомпания наймет отряд наёмников для вызволения Джерарда с подопечными.

Джерард с Гаспаром тоже решают, что подопечных нужно вызволять. Точнее, так решает Джерард, а Гаспар просто подпадает под его дурное влияние.

Они пробираются в логово, где держат пассажиров. Синхронно с Гаспаром они нападают на двух часовых. Гаспар жестоко режет своего часового ножом по горлу, Джерард душит своего сзади за шею. Потом появляются еще часовые, происходит стычка с повстанцами и в результате пассажиры освобождены. Все садятся в повстанческий автобус, чтобы вернуться к самолету, но узнают, что дорогу перегородил вооруженный отряд.

Джерард решает сдаться повстанцам, чтобы дать остальным шанс. Как сдача Джерарда повлияет на перегородивший дорогу вооруженный отряд, неясно, но зато всем понятно, что Джерард мужик.

Расчет Джерарда не оправдывается. Вместо того, чтобы задорого продать капитана самолёта правительствам разных стран, его просто решают прикончить. Но в последний момент подоспевают наёмники авиакомпании. У них происходит стычка с повстанцами.

Пассажиры, Джерард и наёмники возвращаются к самолету. Повстанцы собирают все силы и выезжают за ними для финальной стычки.

Джерард принимает решение улететь с острова. Пока он ходил звонить дочери и душить своего первого повстанца, второй пилот нашёл в недрах самолета два проводка и скрутил их так, что самолет теперь может лететь.

Происходит финальная стычка с повстанцами. Повстанцы напирают, наёмники отстреливаются, пассажиры бегут в самолёт. Джерард тоже бежит в самолёт, но его ранят в ногу. Но он всё равно дальше бежит, подумаешь.

Дорога на забытом богом филиппинском острове тем временем расширилась до того, что самолёт может на ней развернуться и разогнаться. Самолёт разворачивается, повстанцы палят по нему из всего, что есть. Джерарда ранят в плечо, но он все равно рулит самолётом, подумаешь.

Главный повстанец — у него бородёнка гуще, повязка чернее и волосья сальнее остальных — преграждает дорогу самолёта своим джипом и собой. Джерард мимоходом наматывает главного повстанца вместе с его джипом на переднее шасси и взлетает.

Самолет чихает двигателем, кренится одновременно на оба бока и теряет детали, Джерард сидит за штурвалом и напряженно хохмит.

Срочно нужен ещё какой-то филиппинский остров для посадки. Раньше никаких островов рядом не было, но тут он — раз! — и появился. Это вообще неудивительно — у Филиппин семь тысяч островов, они могут появляться и исчезать пачками, их никто уже давно не считает. Просто если есть остров — ура. Ну и тут есть, и даже с аэропортом прямо по курсу.

Джерард сажает самолёт, стирая остатки повстанца с переднего шасси. Все радуются за себя, за наёмников и за самолёт. Они поочередно хлопают Джерарда по раненному плечу и спрашивают, не нужна ли ему помощь.

В конце фильма все наконец уходят из самолёта и дают Джерарду просто минутку спокойно посидеть.

Всё начинается в маленьком американском городке, где круглый год празднуют Рождество с короткими перерывами на День благодарения. Дети поют в церковном хоре, родители ходят в вязаных свитерах и кладут хрустящие бумажные пакеты с покупками в свои огромные американские джипы.

Зритель как раз застает Рождество. По главной улице едет рождественская процессия, а главная героиня Саманта сидит на главной платформе — она королева рождества. Саманта улыбается всем вокруг, а поскольку её играет Джина Дэвис, стоящие вдоль дороги мужчины в вязаных свитерах забывают забрать своих детей из церковного хора.

Восемь лет назад Саманта оказалась в этом маленьком городе с простреленной башкой и потерей памяти. Теперь у нее муж и дочка, а сама она работает учительницей. Отличная профессия для человека с простреленной башкой.

Всё у Саманты шло хорошо, но как-то вечером на тёмной лесной дороге она сбивает оленя. Олень оказывается не из пугливых и борется за жизнь — лёжа на капоте, он бьет копытами, хватается за руль и мешает дальше вести автомобиль. Саманта теряет управление и въезжает в дерево. Автомобиль останавливается, а Саманта нет — она выбивает головой стекло и летит среди деревьев дальше. Немного правее Саманты летит олень.

Саманта приходит в сознание и встает. Крови на ней столько, что кажется, она пролетела не только лобовое стекло, но и минимум двоих человек насквозь. Саманта вдруг чувствует непреодолимое желание свернуть кому-нибудь шею — и тут видит удивленный глаз оленя. Олень лежит рядом и знаками просит её позвонить в 911. Саманта подходит к оленю, сворачивает ему шею и, довольная, падает без чувств.

С того дня всё идёт вкривь и вкось — лобовое стекло старенькой «Вольво» пробудило в Саманте прошлую жизнь. Сначала она вдруг стала резать морковку, как дьявол. Стоит на кухне, шинкует морковь с околозвуковой скоростью и кричит семье: «Кидайте мне овощи, я хочу резать ещё! Может быть, в прошлой жизни я была кухонным комбайном!».

Семья кидает в Саманту болгарский перец и лучок — Саманта стрижёт овощи с ужасной быстротой. Потом опасно хватает нож и мечет его в дверцу кухонного шкафа. Нож вонзается. Пригвождённая ножом помидорка коротко вскрикивает и испускает дух.

Семья молча переглядывается, стараясь примирительно улыбаться Саманте. Та, оправдываясь, говорит, что все кухонные комбайны так делают.

Потом Саманта собирается научить дочку кататься на коньках, а когда дочка падает и хнычет, неожиданно для себя командует ей щас же встать и катиться, потому что жизнь — это боль. Рядовой дочь, ни шагу назад! И смотрит на нее, как Самуэль Джексон в «Криминальном чтиве», когда читает проповедь барыге, наставив на него пистолет.

К слову о Самуэле Джексоне. Саманте всё же было любопытно, кем она была до простреливания башки, поэтому она нанимала частных детективов. Сначала лучших из лучших, потом просто хороших, затем средних и наконец дошла до лучших из худших. А когда закончились и они, наняла Самуэля Джексона.

Самуэль ходит в зимних панамах, у него детективное агентство, состоящее из него и какой-то шалашовки. Которая, судя по всему, делает за него всю работу, так что ещё непонятно, кто там из них шалашовка. Они ищут, что у Саманты было в прошлом, и кажется, у них есть зацепка!

Мы переносимся в тюрьму. Долговязый одноглазый лысоволосый зэк смотрит тюремный телевизор. Он видит репортаж о рождественском шествии и улыбающуюся Саманту. Зэк начинает бесноваться. Как мы вскоре понимаем, он добесновывается до того, что сбегает из тюрьмы.

И как-то вечером зэк вламывается к Саманте в дом, бьёт её мужа по голове, а потом начинает стрелять в Саманту из дробовика. О, благословенные боевики 90-х — выстрелы из дробовика тогда равнялись по мощности подствольному гранатомёту. Оставляя в доме Саманты крупные дыры, одноглазый зэк кричит, что Саманте конец и она ответит за его потерянный глаз. Саманта прячется за дверцей холодильника, зэк стреляет и Саманта, ударенная дверцей, уезжает спиной вперёд через всю кухню. Уезжание спиной вперёд здесь — любимый режиссерский приём.

Зэк подбегает к Саманте и начинает бить её головой об кухню. Он уже почти победил, но тут Саманте под руку попадается торт. Она хватает торт и бьет им зэка. От удара противопехотным тортом зэк падает на пол без чувств. С румяным, раскрасневшимся от побоев лицом Саманта встает над зэком и сворачивает ему шею. Да, не так удобно, как оленю с рогами, но тоже ничего.

Саманта поднимает взгляд и видит, что муж пришел в себя и смотрит на неё лицом, на котором генерально, я бы даже сказал основополагающе выделяются глаза. Саманта облизывает с пальцев торт и успокаивающе говорит мужу, что, мол, все кухонные комбайны так делают.

Тут приезжает Самуэль со своими зацепками. Саманта прощается с семьёй, отдаёт дочке свой памятный браслет на счастье и уезжает с Самуэлем разбираться, почему она так хочет сворачивать шеи и бросать ножи в помидорку.

Самуэль даёт Саманте найденный им номер телефона, Саманта звонит и дозванивается до бойкого пожилого мужчины Натана. Тот почему-то называется её Чарли и зовёт немедленно встретиться на вокзале еще одного маленького городка.

Саманта с Самуэлем приезжают на вокзал. Но телефон бойкого пожилого Натана прослушивали, поэтому не проходит и минуты, как на вокзал врываются злодеи с автоматами и начинают палить. Они палят по Самуэлю с Самантой, но попадают во всех вокруг. Кажется, что они убивают вообще всех людей на вокзале, даже тех, кто вообще стоял с противоположной стороны.

Саманта и Самуэль забегают на второй этаж вокзала и готовятся встречать врага. Тут к их ногам подкатывается граната. Граната готова взорваться, но дает героям примерно пятнадцать секунд на размышление. Довольно демократичная граната, согласитесь. Саманта видит в конце коридора окно и стреляет в него. Окно трескается. Они бегут в сторону окна, оглядываясь назад — как там граната? Граната терпеливо ждёт, пока они добегут хотя бы до середины коридора, а затем взрывается.

Преследуемые огненным валом, герои добегают до окна и выбивают его Самантой. Они летят вниз — внизу вода, но она подо льдом. Саманта стреляет в лёд, чтобы он тоже пошёл трещинами. Герои долетают до льда и да, тоже пробивают его Самантой.

Потом они выбираются на сушу и бегут на парковку. Тут же к ним подъезжает бойкий Натан и увозит их с вокзала сырыми и невредимыми.

По дороге бойкий Натан рассказывает, что Саманта — не Саманта, а Чарли. И она профессиональный кухонный комбайн, работающий на правительство США. И он лично сам тренировал её сворачивать шеи оленям и пронзать ножами помидорки.

А потом ей поручили нафаршировать свинцом (и перчиками, и помидорками!) торговца оружием и его приспешников, но что-то пошло не так. Ну то есть как «не так» — она на восемь лет превратилась в провинциальную учителку с дочкой, рождественскими песенками и старенькой «Вольво».

— Боже, не может быть! — говорит Саманта. — Твою-то мать! — вторит ей Чарли откуда-то изнутри.

Бойкий Натан начинает доставать из себя пистолеты. Он дает пистолет Саманте, дает пистолет Самуэлю, оставляет пистолет себе. Самуэль спрашивает о количестве пистолетов внутри Натана, и тот говорит, что ему хватает. И плюс всегда один в трусах.

Они останавливаются посреди лесной дороги, чтобы переодеться. Ну просто у бойкого Натана помимо пистолетов ещё в багажнике очень кстати оказалась куча одежды. Саманта переодевается в нормальное, а потерявший зимнюю панаму Самуэль переодевается в пушистую кепку изумрудного цвета. И изумрудный пиджак. Мистер модный приговор, мазафака.

Закутавшись в сухое, Саманта с Самуэлем бьют бойкого Натана по голове и угоняют его машину. Они-то не знают, что его телефон прослушивали, и думают, что это Натан их предал, а потом коварно, со злым умыслом, спас. А фигли он такой бойкий тогда!

Они приезжают по адресу, который нашел Самуэль, а там домик в глуши и какой-то мужик. Саманта думает, что это ее бывший. Это потому, что когда Саманту нашли с простреленной башкой — она была уже беременна. Ну и как бы надо же от кого-то беременеть? Почему бы не от него? Он вроде ничо такой, симпатичный даже.

Саманта разговаривает с бывшим, а Самуэль отходит в сторонку и тут его хватает за шкирку подоспевший бойкий Натан. Он их догнал. Сразу видно, что бойкий Натан не зря назвался тренером правительственных кухонных комбайнов, от него так просто не убежишь. Натан с Самуэлем быстро догадываются, что бывший Саманты — это на самом деле её цель, торговец оружием под кодовым именем Дедал.

Но тут их всех хватают. У Дедала есть главный приспешник — смазливый и беспринципный красавчик Тимоти. Он-то всех и вычислил и сейчас прилетел на вертолёте, чтобы всех схватить и мерзко улыбаться.

В следующем кадре Саманта в белой ночнушке привязана к деревянному колесу водяной мельницы. Тимоти и Дедал начинают крутить колесо туда-сюда и макать Саманту в ледяную воду, требуя рассказать всё, что она помнит. Саманта ничего не помнит, но опустившись под воду в первый раз, находит там Натана. Он больше не бойкий.

С каждым новым маканием Саманта угрожающе синеет — в ней остается всё меньше самантиного и становится всё больше чарлиного. Она вспоминает, что восемь лет назад именно Тимоти ее схватил, а зэк с тортом как раз и прострелил ей тогда башку. Сразу после того, как она выколола ему глаз.

Смазливый Тимоти уходит по приспешническим делам, оставляя Дедала один на один с обездвиженной синей женщиной. На очередном макании Саманта освобождает одну руку и сует её утонувшему Натану в трусы. Когда Дедал поднимает Саманту из воды, она стреляет в него из пахового пистолета Натана.

Показывают Самуэля. Избитый и голый, он лежит в подвале с кляпом во рту и слышит, как над ним происходит обильная перестрелка. Дверь подвала открывается и в ней возникает силуэт в ночнушке с двумя дымящимися стволами. Самуэль потрясенно пучит глаза и лишается чувств.

В ванной комнате роскошного гостиничного номера Чарли смывает с себя Саманту. В целом это похоже на стремительное взросление. Была девочка нежного возраста в кружевах и кудряшках, и тут внезапно ударил пубертат: накрасила глаза и губы, выпрямила и осветлила волосы, начала курить и материться. Вспомнила всё, преобразилась и теперь стоит, наливает себе водочки.

На кровати кряхтит израненный Самуэль, который только-только пришёл в себя и пучит глаза пуще прежнего.

Становится ясна интрига. Шеф Чарли — близкий к президенту руководитель секретной службы мистер Перкинс, задумал предательство. Он подстроит теракт, чтобы президент выделил его службе бюджет. Очень денежки нужны.

И если раньше он сам заказал Чарли убить Дедала и смазливого Тимоти, то теперь они друзья. Смазливый Тимоти прямо сейчас сидит у мистера Перкинса и опять мерзко улыбается.

Чарли тем временем нужно быстренько вернуться в свой маленький городок. Семью она больше видеть не хочет, потому что она теперь не Саманта какая-то ванильная, а суровая кожаная Чарли. Но на браслетике, который она оставила дочке на память, был ключик. Раньше она не помнила, откуда ключик, а теперь знает, что ключик — от ячейки, где деньги лежат. Ей тоже очень нужны денежки.

Чарли возвращается в городок, но смазливый Тимоти крадет её дочь вместе с волшебным ключиком. Правда, Чарли успевает посмотреть на дочь в прицел винтовки и в ней взыгрывает мать. Чарли и Самуэль вычисляют базу около Ниагарского водопада, где прячутся смазливый Тимоти, мистер Перкинс, дочь и ключик. Дочь с ключиком нужно забрать, а остальных — завалить.

Чарли и Самуэль атакуют, но смазливый Тимоти обходит их сзади. Чарли с дочерью на руках выбегает из здания, по ним стреляют — и Чарли спиной вперед уезжает в подвал. Режиссер радуется — «спиной вперёд, вот так!». Подвал набит бочками с бензином.

Самуэля опять хватают, связывают и бьют. Ему не привыкать, спасибо хоть не раздевают, как в прошлый раз.

Чарли с дочерью тоже хватают, не вынимая из подвала, и сажают в морозильную камеру там же. Чарли опять начинает угрожающе синеть. Она находит способ подвзорвать дверь морозильной камеры изнутри и заодно весь подвал.

Подвал взрывается, а с ним и половина дома. Двумя этажами выше Самуэль, который сидит, привязанный к стулу, от взрыва вылетает спиной вперёд в окно. «Спиной вперё-ё-ёд!» — ликует режиссёр.

Все выбегают на улицу. Чарли кричит дочке, чтобы та бежала и спряталась, а сама палит по всем вокруг. Самуэль выбирается из обломков стула, но получает несколько пуль. Он падает на снег. Кажется, Самуэль всё.

Тем временем теракт, который задумали смазливый Тимоти и мистер Перкинс, прост. В рождественскую ночь они взорвут автоцистерну с бомбой посреди города. В качестве ответственного за теракт у них приготовлен замороженный араб. А араб и бомба — это стопроцентное выделение бюджета, сами понимаете!

Замороженного араба сажают в специально приготовленную легковушку, а легковушку прячут в фургон. Его повезут следом за автоцистерной с бомбой и потом оставят где-то рядом. Сложно, но ничего, за хороший бюджет стоит побороться.

И сам грузовик с бомбой стоит прямо тут же, под парами. Вот в грузовик-то и прячется дочка Чарли — она находит у грузовика ящичек под цистерной и закрывается там. Смазливый Тимоти заряжает бомбу на 30 минут и грузовик стартует. Чарли бросается в погоню, догоняет грузовик бегом через лес, садится за руль и рулит. Тут у грузовика отказывают тормоза. В современных фильмах тормоза отказывают обычно по какой-то причине, пусть даже совершенно формальной. Но тут чистая случайность, просто вот так некстати оборвался тормозной шланг, позволив съемочной группе заснять эффектную сцену. Грузовик мчится с горы, впереди Т-образный перекресток и за ним кирпичная стена.

Чарли зачем-то говорит «Получите, гады!» и врезается в стену. Возможно, у нее давняя неприязнь к кирпичам. Грузовик пробивает стену, переворачивается на бок и так на боку, скрежеща и рассыпая искры, въезжает на большой мост. Судя по тому, что за мостом шумит Ниагарский водопад, это мост-граница между США и Канадой. Пока грузовик скрежещет на боку, Чарли выбирается из кабины и встает на грузовик сверху, как сёрфер. Она даже пригибается и балансирует руками, как сёрфер. Грузовик скрежещет еще некоторое время и медленно останавливается, доехав до середины моста. Чарли достаёт из ящичка дочку, но тут сверху на вертолёте прилетает Тимоти и начинает постреливать по Чарли. Сбоку подъезжают остальные прихвостни на автомобилях и тоже готовятся постреливать.

Нам периодически показывают часики на бомбе. Часики-то тикают.

Чарли с дочкой в ловушке. Сил нет, патронов нет и чёрные проклятые мундиры подходят как в замедленном кино. Это конец.

Но тут в игру возвращается Самуэль. В суете угона грузовика с бомбой раненный Самуэль смог заползти в кузов того фургона, в котором перевозили легковушку с замороженным арабом. И теперь они с арабом сидят рядом в легковушке. А фургон тоже привезли на мост вместе со всеми злодеями.

Самуэль прям внутри кузова фургона даёт по газам. Происходит сцена, которую я пересмотрел трижды. Автомобиль с Самуэлем ласточкой вылетает из кузова фургона. В момент полёта видно, как с пассажирского места, идеально рассчитав момент, жирным тюленчиком вылетает замороженный араб. По логике, его вытолкнул Самуэль, чтобы освободить место Чарли, но по ощущению араб десантировался сам. Самуэль максимально пучит глаза и яростно рулит, вся борода у него в великолепных кровавых соплях.

Самуэль подъезжает к Чарли. Грузовик с бомбой скрывает их от вертолета, но дальше ехать нельзя — там у Тимоти всё простреливается.

Тогда из последних сил Чарли делает трюк. Посреди моста есть какие-то строения, а над ними висят рождественские гирлянды. На гирлянде болтается горящий труп одного из прихвостней, не спрашивайте, просто так удачно получилось. Чарли одной рукой хватается за гирлянду, а другой рукой перерезает провод. Горящий труп срабатывает как противовес, Чарли взмывает на гирлянде на высоту вертолёта. По пути наверх она выхватывает у трупа автомат. Наверху она кричит и длинной очередью стреляет в смазливого Тимоти. И попадает. Тимоти выпадает из вертолета и летит (спиной вперёд) вниз прямо на цистерну. Бум! — гулко бумкает Тимоти о цистерну.

Чарли съезжает по гирлянде вниз. Часики бомбы уже почти дотикали и вообще вокруг сгущаются враги на автомобилях и вертолётах, пора ехать. Самуэль снова даёт по газам.

Бомба дотикивает и на последней секунде нам показывают лицо смазливого Тимоти. «Кхе!» — говорит издыхающий Тимоти напоследок.

Раздается исполинский взрыв. Взрывается Тимоти. Взрывается вертолет. Взрываются все машины преследователей. Взрывается мост целиком. Кажется, даже Ниагарский водопад на секунду перестает течь. Канада отделяется от США.

Взрывная волна приподнимает машину Самуэля и они некоторое время едут только на передней оси. Задняя часть автомобиля пылает. Внутри машины все кричат — вероятно, просто от чувств. Когда машина снова всеми четырьмя колесами встает на дорогу и всё вроде заканчивается, перед ними сверху начинают одна за другой падать унесенные взрывной волной машины преследователей. Самуэль успешно исполняет скоростной слалом между падающими автомобилями.

Герои отъезжают от моста подальше и останавливаются. Они весело, но устало шутят и по-дружески кашляют друг на друга кровью. На них на всех, включая автомобиль, нет живого места. Зато есть ключик к ячейке с деньгами.

В конце Чарли со следами Саманты на лице сидит вместе с мужем на ранчо и наслаждается вечерним солнцем. Она беззаботно бросает нож в деревянную колоду и идёт играть с дочкой. Рядом с ними пасутся и наверняка что-то означают три неизвестных разноцветных козы.

На старую ферму где-то в глуши прибывают полицейские. На ферме тихо, жужжат стрекозы, стрекочут жужелицы, тут и там лежат, накрытые тряпочками, неопознанные тела. Шериф чешет ковбойскую шляпу, упирает руки в бока и говорит «Нда-а...»

На этом заканчивается пролог и начинается действие. Три пары молодых людей в погоне за американской мечтой садятся в фургон и мчат за город, на ферму, чтобы там снимать порнофильм. Они хотят стать звездами и перевернуть индустрию, если вы понимаете, о чем я.

Среди мужчин — продюсер в ковбойской шляпе, оператор, похожий на тщедушного Егора Летова, и афроамериканец. Последний одет в рубашку с длинным воротником, усы и прическу-афро, поэтому выглядит как хрестоматийный танцор диско. Когда на него смотришь, в голове сразу мелькают разноцветные огни и крутится диско-шар.

Среди девушек — молодая брюнетка нос-картошкой, которая нюхает кокаин, блондиночка постарше с закосом под Мерилин Монро, и Уэнсдэй Адамс, которая единственная из всех стесняется. Её позвали чисто подержать микрофон, если вы понимаете, о чем я.

На подъезде к ферме герои проезжают мимо аварии на шоссе — грузовик сбил корову. Корова лежит как зловещее предзнаменование, а вокруг всё в кишках. Грузовик в кишках, дорога в кишках, корова, в общем, тоже в кишках. Фургон с героями медленно проезжает по кишкам мимо. В зеркале заднего вида водитель грузовика лопатой сгребает кишки на обочину.

На повестке дня порно и кишки.

Герои приезжают на ферму — продюсер заранее договорился с хозяином, что они снимут на ферме домик неподалеку от хозяйского, чтобы пару дней отдохнуть от городской суеты. Без всякого порно, конечно.

Хозяин фермы — страшный старик. Более того, он выглядит как старик, который дополнительно надел резиновую маску страшного старика. У него длинный подбородок, один зуб, редкие волосья и ружьё. Он сначала всех пугает, а потом ведёт в домик и говорит, что они все ему не нравятся. Как будто он всем нравится, блин, это же он тут страшный старик!

Из верхнего окна хозяйского дома за ними наблюдает безмолвная жуткая старушка. Старушка состоит из ночнушки, пигментных пятен и седых волос одуванчиком.

Наконец начинается порно. Оператор порно снимает порно, оператор фильма «Икс» снимает то, как оператор порно снимает порно. Дискоамериканец играет в порно главную мужскую роль. Нос-картошкой и Мерилин поочередно играют главную женскую. Уэнсдей стоит с микрофоном и большими от любопытства глазами. Продюсер мысленно переворачивает индустрию.

Нос-картошкой выходит на перекур в джинсовом комбинезоне на босу грудь и идёт к пруду за домом. На заднем плане в кустах маячит старушка в расфокусе.

Старушки в расфокусе — это реально страшно.

Нос-картошкой снимает комбинезон и ныряет в пруд. Она лежит на воде посреди пруда. Слева от нее в кустах копошится старушка, справа от нее в камышах пускает слюну крокодил.

Крокодил стартует. Нос-картошкой не видит крокодила и спокойно плывет обратно к мосткам у берега. Камера висит сверху, иллюстрируя задачку из учебника по математике: из пункта А в пункт Б выплыла голая девица со скоростью X. Одновременно из пункта В так же в пункт А выплыл голодный крокодил со скоростью Y. В какой момент крокодил будет сыт?

Но задачка решается в пользу девицы, она выходит из воды, так и не заметив животное. И старушку.

Авторы фильма понимают, что пора прекращать ходить вокруг да около. Поэтому Уэнсдэй бросает микрофон и тоже начинает сниматься в порнофильме, а её парень — оператор Егор Летов — сначала плачет ночью в душе от превратностей любви, а потом решает уехать подальше от этого всего, бросив друзей.

Егор садится в фургон, включает фары и тут — старушка! Стоит, прячет одну руку в складках ночнушки. Егор вышел к ней и хотел помочь непонятно с чем, а старушка начинает намекать ему, что тоже хочет сниматься в порно. И желательно прямо сейчас. И чтобы оператором порно был Егор. Ну, опера-атором, если вы понимаете, о чем я.

Егор отказывается, а старушка не принимает его отказа ножом в шею. А потом ещё раз. И ещё. Светят фары фургона, на земле булькает Егор, верхом на нем сидит старушка и бланширует операторскую шею. Экран стильно затягивается красным.

Не успел остыть оператор Егор, как старушка заманила в коровник продюсера в трусах. В стене коровника были три маленькие дырочки и продюсер очень захотел посмотреть через них наружу. Смотреть в дырочки в фильмах ужасов (и в порно) не возбраняется, поэтому продюсер успел посмотреть поочередно в каждую, прежде чем старушка воткнула ему снаружи через дырочки вилы.

Дырочки как раз совпали с вилами. Очень удобная, эргономичная конструкция фермы. Мне кажется, когда эти фермы выставляют на продажу, то так и пишут в объявлении: продается стандартная ферма для фильма ужасов, в комплекте дырочки для вил, пыточный подвал, бешеная собака на заднем дворе (по договорённости — крокодил). За небольшую доплату — страшный старик.

Каждый следующий персонаж выманивается из домика под тем предлогом, что предыдущий теряется и надо его искать. Хронометраж фильма поджимает, поэтому действие ускоряется. На сцену выходит старик с ружьём. Если в начале есть старик с ружьем, значит, под конец он должен выстрелить.

Старик сначала выманивает Уэнсдэй и запирает её в подвале с трупом предыдущего гостя фермы. Потом выманивает дискоамериканца и стреляет ему из ружья в самую середину.

Где-то мельком пробегает старушка, выманивает Мерилин и сталкивает её в ночной пруд. Крокодил откусывает Мерилин башку. Мерилин кричит, а потом булькает похлеще оператора Егора. Крокодил тоже булькает, но удовлетворенно — он рад отменной девчачине.

Остается Уэнсдей в подвале хозяйского дома и Нос-картошкой в гостевом домике. Она прячется под кроватью, когда старик со старушкой приходят её искать. Тут старушка, которая весь фильм клянчит у старика порно, хотя бы немножко, наконец добивается своего. Если вы, господи ты боже, понимаете, о чем я.

Пока суд да порно, Нос-картошкой выбирается из под кровати, на которой лежат старик со старушкой, и бежит в хозяйский дом освобождать Уэнсдэй. Освобождает. Уэнсдэй свободна, но не хочет успокоиться и работать в команде, а просто выбегает наружу, крича.

Тут же её настигает дробь из стариковского ружья в упор. Старик затаскивает Уэнсдэй обратно в дом, из которого она только что так прекрасно выбежала.

Но хронометраж уже критический, поэтому старик просто внезапно падает и в секунду умирает от сердечного приступа.

Нос-картошкой выскакивает из-за угла с пистолетом и готовится стрелять в старушку, которая пытается реанимировать старика. Старушка хамит и обзывается. Нос-картошкой решается стрелять, но пистолет не стреляет.

Старушка подбирает ружье старика, наводит на Нос-картошкой и жмёт на спуск. Нос-картошкой уворачивается.

Унесенная отдачей ружья, старушка выбивает собой входную дверь и улетает, шелестя ночнушкой, наружу.

Нос-картошкой медленно выходит следом. Старушка лежит и жалуется, что сломала бедро. Это самый реалистичный момент в фильме после сердечного приступа. Бедро у старушек, даже у маньяческих — ужасно уязвимое место.

Нос-картошкой не помогает старушке. Она садится за руль стариковского пикапа, сдаёт назад и переезжает им старушке голову. А потом переезжает ещё раз вперёд.

В финале Нос-картошкой крепко держит руль и уносится в ночь. По дороге она снова нюхает кокаин.

1985 год. По Москве едет «Джигульи тщетвьорка» (говорит с сильным американским акцентом), за рулем сидит американская агентша, загримированная под советскую женщину.

Тут в машине звонит телефон. Если бы у кого-то из настоящих владельцев «четвёрки» в 1985 году в машине зазвонил телефон, он бы закричал и въехал. Но женщина спокойно берет трубку — сразу видно, агент. Трубка большая с витым телефонным проводом — только по такому телефону прямо в «четвёрку» может дозвониться куратор из ЦРУ. Он говорит, что всё пропало, Петька вылезай, нас предали, гони в американское посольство. Женщина такая:
— Ну ладно, давайте.

Женщина гонит. Пока она гонит, по всей Москве дяденьки в кожаных плащах попарно подходят к нескольким людям сзади и под белы руки ведут их понятно куда. В застенки! (говорит с сильным подвальным акцентом).

Женщина-агент останавливается у ворот американского посольства и говорит, что она дипломат, пропустите. Её обещают через секунду впустить и женщина расслабляется. Она не знает, что за рулем «четвёрки» вообще расслабляться нельзя, поэтому через секунду в неё насмерть приезжает Гелендваген.

Вскоре ЦРУшный куратор получает посылку. Он вскрывается коробку и отшатывается — в коробке голова агента! Зритель сначала тоже отшатывается, но потом наоборот приглядывается — голова аккуратно упакована в полиэтиленку, в пенопласт... Очень хорошо упакованная голова, прямо приятно за советскую почту! Вокруг куратора стоят еще восемь коробок.

Проходит пять лет.

Французский коммивояжер приезжает на московский рынок. Он идёт по рядам в поисках русскикх красавитсц. Он видит Анну. Анна продает русскийе куукли (матрьиошки). Француз говорит Анне, что забирает её с собой в Париж, виза-квартира, работа-модель, фотоаппарат-щёлк-щёлк, полный пансион. Ля пансион. Де Пари. Анна кобенится четыре долгие секунды, но потом говорит:
— Ну ладно, давайте.

Она едет в Париж фоткаться и жить жизнью модели — ходить в красивом, волооко смотреть и спать с женщиной. Она знакомится с русским бизнесменом (говорит с сильным криминальным акцентом), они крутят роман, но целомудренно. Через два месяца бизнесмен говорит, что сил на целомудренность у него больше нет, что он в конце концов оружием торгует, а тут Анна из него веревки вьёт и так нельзя. «Хорошо», — говорит Анна и идёт в ванну готовиться к разврату. А бизнесмен не идет, он к разврату готов.

Анна возвращается из ванны без разврата, но неожиданно с пистолетом и стреляет бизнесмену из пистолета сначала в голову, а потом два контрольных... в грудь. Перепутала, наверное.

Ого! — говорит зритель, который тоже, как русский бизнесмен, был более готов к разврату, чем к пистолету.

И тут нам рассказывают подлинную историю Анны за три года до этого. Она трагическая: начало девяностых, Анна живёт в Москве, а её парень — актёр Александр Петров. Он ведёт себя как Александр Петров, смеется как Александр Петров и кричит как Александр Петров. Мы понимаем, как Анне плохо.

Анна возвращается домой из магазина с двумя авоськами (говорит с сильным продуктовым набором, то есть акцентом). Тут подъезжает Александр Петров с дружками на машине типа «наглый Мерс» и приглашает Анну прокатиться. Анна говорит:
— Ну ладно, давай.

Они едут в банкомат.
— Но у нас же нет банкоматов?! — говорит Анна.
— Теперь есть! — радуется Петров. — Один!

Они подъезжают в банкомату, Петров достает из багажника Мерседеса какого-то иностранца и начинает вместе с дружками пихать его в банкомат, чтобы обменять на деньги. Иностранец полный — он не лезет в банкомат.

Тут приезжает милиция. Происходит перестрелка, а затем погоня. Мерседес уходит от погони, а новенькие и бодрые, словно шмели, милицейские Нивы хищно настигают Петрова и Анну. Но милиционеры поочередно попадают в аварию и отстают. Александр Петров смеется над ними, как Александр Петров, но тут Мерседес переворачивается. Петров и Анна идут домой пешком.

Дома их поджидает агент КГБ. Он сразу убивает Александра Петрова, тем самым сразу и навсегда располагая к себе зрителей. Анна облегченно сидит. Все самые тяжелые её вещи — Александр Петров и авоськи — лежат на полу. Агент КГБ говорит, что Анна будет шпионкой, а он будет её куратором (говорит с сильным половым акцентом). Но Анна отвечает «Не-а» и режет себе вены, потому что Александр Петров умер, а чего ещё в жизни можно пожелать. Но агент качает головой и спрашивает, что бы сказала на это Анина мама, ай-яй-яй! Агенты КГБ — отличные психологи. Анна испытывает стыд, затыкает вену пальцем и говорит:
— Ну ладно, давай.

Агент КГБ знакомит Анну со старой опытной кгбшницей, которая будет старшим куратором. Кгбшная старушка не хочет признавать Анну агентом, но та отвечает ей Чеховым на Достоевского и старушка берет Анну на испытательный срок.
— Ну ладно, давай, — говорит старушка.

Анна максимально кроваво убивает в рэсторане (говорит с сильным а-там-цыганским акцентом) примерно двадцать пять телохранителей осколками тарелок, а злодея закалывает вилкой, как пожарскую котлету. Поскольку Анна блондинка и была одета в белую меховую шубу с белой меховой шапкой, то выглядит она после рэсторана как белый медведь, который только что тюленя сожрал. Зато Анна проходит испытательный срок.

Дальше мы узнаем историю с матрьошками с другой стороны. Французского коммивояжера специально заманили на тот рынок. Это буквально была операция «Троянская матрьошка» — снаружи московский рынок, внутри рынка Анна, внутри Анны КГБ. И все они прокрались через коммивояжера в Париж.

В Париже Анна начинает работать в полную силу, много и часто убивая злодеев и забирая их секретные чемоданчики. Складывается даже впечатление, что Анна вошла во вкус и просто убивает всех подряд мужчин в костюмах с чемоданчиками. И в КГБ такие: «Анна, прекрати, ну сколько можно?!», а у самих уже половина застенков завалена чемоданчиками.

Только одного мужчину она не убила из пистолета в лоб, а задушила на кровати в красных труселях, а он при этом делал кхр-кх-кх! (с сильным предсмертным акцентом). Тут особенно непонятно, был ли он злодей или просто Анна сорвалась, узнав, что тот пришел без чемоданчика.

На очередном задании по отниманию чемоданчиков Анну перехватывает тот самый агент ЦРУ, которому в начале фильма прислали шпионское поголовье. Он предлагает работать на него, дожидается от Анны: «Ну ладно, давай» — и перевербовывает её: в гостиничный номер зашла русская шпионка по чемоданчикам, а вышла дабл агент по кейсам (говорит с сильным вирджинским акцентом).

Анна начинает работать сразу на всех, убивает за чемоданчики и ненавязчиво спит то с кгбшным куратором, то с црушным, а кгбшная старушка прослушивает их и нервно курит в наушники.

Постепенно вскрывается, что весь сыр-бор — в генерале КГБ Уасильеве. Вообще-то КГБ и ЦРУ всегда дружили, спокойно охотились за шпионами, прослушивали друг друга и возможно даже оставляли друг другу забавные записочки на конспиративных квартирах. Но потом во главе КГБ встал Уасильев и растоптал все куличики в общей секретной песочнице.

И ЦРУ говорит Анне:
— Понимаешь, Анна, Уасильев — он... он... в общем, у него есть чемоданчик.

И Анна прям задрожала сразу вся, забилась — чемоданчик, чемоданчик, дайте я его убью. Ну и убила прямо в его кабинете в КГБ, а потом ушла огородами, то есть подвалами. В КГБ нет огородов.

Затем собрала в парижском парке за столиком КГБшного куратора, ЦРУшного куратора, поцеловала обоих подряд и говорит, мол, мальчики, давайте вы меня отпустите пожить, а сами продолжайте следить друг за другом хоть без выходных, микрофоны там, записочки, бинокли, ну всё, чем вы обычно занимаетесь. Давайте?

А мальчики сидят и у каждого за спиной полпарка агентов, и у всех пальцы на курках дрожат. И все они целиком тоже дрожат, да так, что в парке листья с деревьев осыпаются. Мальчики подумали и говорят:
— Ну ладно, давай.

Жаль, что в фильме Анна не рожает детей от обоих кураторов — тогда ЦРУ с КГБ были бы не только друзья, но ещё и семья.

Анна уходит, уходит, уходит и почти уже ушла, но тут из кустов выскакивает КГБшная старушка и убивает Анну из пистолета в грудь. Но не совсем, потому что старушка тоже генерала Уасильева не любила. Пистолет у нее ненастоящий, и стреляет он не по-настоящему, и грудь у Анны тоже видимо ненастоящая. Поэтому труп Анны уползает в кусты, а старушка садится в кабинет генерала Уасильева и становится начальницей КГБ.

Она открывает ноутбук, а там видосик от Анны. Анна говорит, что у неё на старушку компромат. Поэтому возьми моё досье, старушка — и удоли его! Удоли!

Старушка думает: «Ну ладно, давай» — и нежно удаляет досье. С сильным материнским акцентом.

***
Ещё пересказы фильмов — в телеге Кинопус

Мы уже знакомы с JONY по клипу на песню «Нига-а-аг». Новый клип не хуже, за исключением одного. Мы не видим, насколько хорошо подстрижен JONY, потому что он всё время в головном уборе, даже в трёх. Возможно, в этот раз его плохо подстригли, а съемочная группа уже успела взять в аренду автомобиль для съемок, поэтому ждать, пока отрастут и перестригать заново времени нет.

Собственно, и начинается всё с автомобиля.

По лесному шоссе на роскошном авто мчит девушка ANNA. У девушки очень, очень хороший маникюр. Левым маникюром она держит руль, а правым — набирает душераздирающую смску в три строки.

Смска отправлена, управление потеряно, машина врезается в дерево. Девушка оглушена этим! Видимо, при столкновении она проткнула маникюром подушку безопасности.

Девушка выходит из машины и идёт, качаясь, по лесу, вздыхает на ходу. Лес очень напоминает лес из клипа певца SHAMAN «Вороны мои». Возможно, все певцы арендуют один и тот же лес. Может, он какой-то счастливый и помогает в продвижении на Ютубе, не знаю.

В руке у девушки таинственная шкатулка. Лес кружится, сознание покидает девушку и они со шкатулкой падают на сухую хвою и брусничные кустики.

Действие переносится в частную психиатрическую лечебницу. На экране так и подписано — «Частная психиатрическая лечебница».

В ней молодой доктор JONY в стильном кепи козырьком назад и умных очках лечит людей музыкотерапией. Пациенты все там сидят красивые, играют на кларнете и трубе. Среди них девушка с маникюром и она явно новенькая. В свободное от музыкотерапии время молодой доктор играет сам себе на пианино «Красный октябрь», а по вечерам протяжно смотрит внутрь шкатулки. Той самой таинственной шкатулки.

Показывают, как доктор очень сильно хочет найти подход к новенькой и остервенело строчит в блокнот записки земского врача.

Но каждый сеанс с девушкой заканчивается санитарами. Санитары уводят девушку в развевающихся сексуальных лохмотьях и бросают её на лакшери-койку в палате с дизайнерским светом. В ногах и в изголовье кровати стоят одинаковые тумбочки с одинаковыми торшерами. Видимо, чтобы пациенты не понимали, куда лежать головой, и ещё глубже сходили с ума — клиника-то частная, надо её на что-то содержать.

Доктор понимает, что традиционная музыкотерапия бессильна и трагически заламывает себе глаза руками. Показывают стол доктора. Поверх историй болезни на нём лежит листочек с пронумерованными надписями:

1. Как любовь твою понять?
2. Когда всё поймёшь...
3. Наверно, ты меня не помнишь...
4. Регресс
5. Силуэт
6. Татра
7. НИКАК!

Там, где «Татра», вероятно всё же написано «Титры», но надо разборчивей писать. А вообще, конечно, понятненько всё с доктором. Как пелось в одной хорошей песне: «Говорят, что здесь сумасшедший дом, но ты-то знаешь, кто здесь псих».

Доктор тем временем идет к пианино и давай на нём играть и петь свою песню. При этом оба исполнителя, конечно, фирменно нудят:

«Как любовь твою ны-ны
Я стараюсь ны-ны-ны
Но ны-ны-ны ны-ны во мне
Оу-е!»

К слову, это уже третий клип за последние месяцы, где я слышу фразу «коснуться до Луны». Возможно, исполнители подразумевают что-то вроде «сходить до ветру», иначе я не знаю, как это объяснить.

Дальше происходит неизбежное.

Девушка добирается до шкатулки, в которую доктор регулярно смотрел по вечерам и испытывал эмоцию. Девушка понимает всё.

Она идёт к пианино доктора и давай бить его монтировкой. Вот это, кстати, отличная сцена, респект. Я буквально вскрикивал: «Так его, давай, ещё!» — прям проняло меня, знаете, коснулось до моей Луны.

И потом девушка уходит, оставив на пианино шкатулку. Доктор прибегает весь в шляпе с полями и — ах! — хватает шкатулку, а в ней их совместные с девушкой фотографии и записка «Я всё помню».

То есть они были вместе, потом она потеряла память, попала в лечебницу, а доктор с самого начала знал, кто разбил его Порш, и просто всё это время думал, как бы ей об этом сказать.

Он даже на бумажке об этом писал, помните? Возможно, там действительно было написано «Татра», а не «Титры» — ну навстречу девушке ехал грузовик Татра, а она пыталась избежать столкновения. А в конце доктор понял, что сказать ей, чтобы она не обиделась, не получится «НИКАК!». Решил спеть, а она ему вдобавок к Порше ещё и монтировкой. По пианине.

В общем, девушка выбегает из клиники в ночь, садится в машину (в машину?) и уезжает (уезжает?!), а доктор бросается в погоню и тоже попадает в аварию. Коварная Татра, наверняка это опять она.

Тут нам рассказывают, что было за две недели до этого.

Доктор получает смс на три строки, читает и такой: «Да ёп, да чтоб тебя...» и откладывает телефон. Но тут входит санитар и говорит, мол, тут такое дело, ваша-то эта... это... тово. И шкатулку передает. Доктор выходит из кабинета, а там его эта стоит без памяти, уже переодетая в сексуальные больничные лохмотья. Ну и дальше он бросился ее лечить, ны-ны-ны, ны-ны.

И тут, короче, финт.

Показывают, как этот же доктор сидит на полу в больничном и в кепке с длинным козырьком, и качается вперёд-назад, и рассматривает эти фото из шкатулки, глядя на них как Форрест Гамп. Татра методично лишает людей памяти. Вот ведь судьба, взял и сам попал в собственную дурку пациентом — чисто Чехов, «Палата №6».

К нему подходит эта девушка, но уже одетая в фешенебельное, и кладет ему маникюр на руку. А он чувствует маникюр, поднимает на неё лицо и глазами делает сначала вопросительное «А-а?», а потом утвердительное «Ы-ы!». Кажется, узнал.

Ещё один основной персонаж — грузовик Татра, который методично лишает людей памяти, к сожалению, в клип не вошел. И даже в титры.