ДУРАКОММ
Мне так понравилась эта сцена. что я сама нарезала себе видео.
Мне так понравилась эта сцена. что я сама нарезала себе видео.
Чудесный привет всем, кто это читает! Время идёт, а я продолжаю жзаниматься любимым делом – читать комиксы о супергероях и пересказывать их своими словами, и да, сегодня на очереди именно Чудо-Женщина. Напомню, в прошлой подборке начался новый период в жизни Чудо-Женщины и всего мира, период New52, и Диана (как выяснилось – дочь Зевса) взяла на себя миссию по защите очередной любовницы Зевса от гнева Геры.
Так что сегодня чудеса начнутся с комикса Wonder Woman #6 за апрель 2012 года, с историей от Брайана Аццарелло и рисунком от Тони Эйкинса. Прошлая подборка закончилась на том, что Диана слукавила и заявила, что Гера хочет захватить престол Олимпа, раз уж Зевс пропал, и эта идея совсем не понравилась Посейдону, который, будучи братом Зевса, тоже является претендентом на освободившееся место. Сейчас Посейдон душит Диану тентаклями и бухтит “Негоже королеве без короля, ежели Гера не примет меня, как короля, то я её нагну так, как её нагибал Зевс”. Леннокс (ещё один сын Зевса) в это время общается с Аидом (получается, дядей). Диана же пытается убедить Посейдона, что ему стоит заключить союз с Аидом – и видит (пока Посейдон околачивает ей углы), как кентавры-убийцы приближаются к Золе (девушке, беременной от Зевса). Одного кентавра Диана превращает в кровавую кашицу, помешивая флагштоком, затем, схватив Золу, упрыгивает от второго.
Диана всё же добивается встречи Посейдона с Аидом и предлагает компромисс: “А что, если небесами днём будет править море, а ночью тень, при одной и той же королеве?”. Посейдон рж0т и булькает, даже заплывший воском Аид тихо хихикает, только Гере не смешно, и она лично заявляется, чтобы выразить своё мнение по этому поводу. Всё-таки Гера – богиня верности и не согласна на тройничок. А тут комбинация Дианы, Гермеса и Леннокса проворачивает финт – схватив выдернутую Ленноксом свечку из “шевелюры” Аида и Кадуцей, Диана переносится на Олимп. Гера – за ней. “Молись, амазонка! Я тебя уничтожу! – Твои действия, можно сказать, уже уничтожили меня, богиня. И я проведу остаток своих дней, заставив тебя пожалеть о содеянном!”. Диана возвращается на Землю...а Золу хватает мрачная тень, сотканная Аидом, и похищает. Посейдон уплывает, продолжая ржать и булькать, а Аид напоминает, что Диана заключила с ним договор. “Выполни свою часть, иначе Зола погибнет!”.
Этим придётся заняться в комиксе Wonder Woman #7. Где-то в переулке перепуганный мужик донимает юношу с золотыми пистолетами. “Пожалуйста, помоги! Он преследует меня! – И что? Ты же сам рыдал, говорил, как любишь его, и просил меня помочь! – Я был неправ!”. Разговор прерывает появление Чудо-Женщины, Гермеса и Леннокса, и юноша наставляет золотые пистолеты уже на Диану. Но Гермеса это не смущает. “Нам нужно одолжение. – Без проблем, дядь!”. Юноша с золотыми пистолетами – племянник Гермеса, Эрос! И только он может провести Диану и остальных к Гефесту и гарантировать, что Гефест никого не убьёт – кузнец не любит гостей. Мастерская Гефеста находится под магазинчиком сувениров, и там бог-кузнец работает круглосуточно, создавая вундервафли. “Нужно оружие? Для переговоров с Аидом понадобится нечто больше, чем просто оружие. – Оружие у меня есть. Лассо, ты же сделал. – Да это фигня, а не оружие, возьми хотя бы кнут-щитолом!”. Разговор прерывает вылезающая из кузницы раскалённая тварь. “Что за чертовщина? – Чертовщина и есть. Я решил тебя вооружить, и Аиду это не нравится!”.
Гефест пытается уработать тварь молотом – но он всё-таки кузнец, а не воин. Тварь его чуть не съедает, но Диана тварь охлаждает, облив водичкой, и уничтожает щелчком лассо. “Мне не нужен кнут-щитолом. Твоё лассо в моих руках... – Да понял”. Заодно выясняется, что прислуживают Гефесту в кузнице не созданные им автоматоны, а люди в силовой броне. И не кто попало, а сыновья амазонок! “Ты никогда не задумывалась, почему у тебя рождаются только сёстры? Думала, это боги велят, чтобы мальчики не рождались? Ха! Трижды за столетие амазонки выходят в море, охотятся на мужиков, совращают их, чтобы забеременеть, а затем убивают! Через девять месяцев либо празднуют рождение новых амазонок, либо отдают мне новых подмастерий”. Бомбанув, Диана связывает Гефеста своим лассо. “Братья! Никогда не использовала это слово, но рада его звучанию! Братья! Амазоны! Восстаньте против угнетателя! Вы же воины и потомки воительниц!”. А подмастерья такие: “Отпусти нашего владыку, пжлст. Нас вообще собирались сбрасывать со скал, а владыка Гефест вместо этого договорился брать нас к себе – его самого Гера со скалы сбросила, ему не понравилось. Мы не в рабстве живём, накормлены, койкоместа имеем, ремеслу обучаемся, творим и растём! Он заботится о нас!”. Диана вынуждена освободить Гефеста. Он не в обиде. “Отдохни. Наверху есть кровать. А завтра уже отправишься в ад”.
Так сейчас выглядит Гефест
Для кого завтра, для кого через месяц, а для кого прямо сейчас, в комиксе Wonder Woman #8. Диана выбирает, какое бы взять оружие для похода в царство Аида (Гефест не накладывает ограничений – “бери, что хочешь, в любом количестве”). Я, как любитель роглайтов, вижу в этом начало игры...что-то типа Hades, например. В итоге Диана выбирает комплект брони, меч и щит, но Гефест настаивает, чтобы она прихватила ещё и золотые пистолеты Эроса. Сам Эрос против, но Гефест уверен, что Диана их не потеряет и не сломает. Хотя их как раз две штуки...В царство Аида Диану доставляет Гермес и отмечает, что подземный мир постоянно меняется с каждым его визитом (ну точно же роглайт!). На данный момент подземное царство выглядит, как апокалиптический Лондон (то есть, уже не только Hades, но и Hellgate: London завезли). “А ч0 так пусто? Я думала, мёртвые будут повсюду! – Так они повсюду”. Луч из “фонарика” в Кадуцее показывает, что стены зданий, облака, даже брусчатка под ногами – всё слеплено из теней покойников. “Это типа нормально?! – Диана, ты просто не понимаешь концепцию вечности. Здесь тени бессмертны. Они могут быть кем угодно и чем угодно. Можно переосмыслять себя бесконечное количество раз. Не просто существовать в мире, но БЫТЬ миром. Например, поребриком”.
Речь Гермеса прерывает агрессивный всадник (и сам всадник, и его конь начисто лишены кожи, кстати), а брусчатка начинает хватать Диану за ноги. Потом ещё больше “мяса” появляется. Через “мясо” с Дианой говорит сам Аид, пока Чудо-Женщина и Гермес от “мяса” отбиваются. Раскидав “мясо”, Диана и Гермес идут в мёртвый лес и выходят к копии фермы Золы. И их встречает сама Зола...уже с довольно внушительным животом. “Диана! Я знала, что рано или поздно ты придёшь! Я ждала все эти месяцы, не оставляя надежду!”. Ну да – время в царстве Аида течёт не так, как на Земле. Появляется сам Аид и напоминает о договоре. “Мне нужна королева. Я так понял, Геру ты не убедила стать моей королевой? Тогда Зола останется со мной. Но я готов торговаться. Я отпущу Золу, если отдашь мне золотые пистолеты Эроса”. Наивная Диана отдаёт пистолеты (обещала же вернуть!). Аид тут же стреляет. Чудо-Женщина машинально прикрывается браслетом...но от пули Эроса никакой щит не спасёт. Пуля пробивает руку Дианы и попадает ей точно в грудь. Раненая, но в целом довольная Чудо-Женщина просит, чтобы Гермес и Зола сваливали, а Аид готовится к свадьбе – у него уже есть влюблённая в него невеста!
Мог бы втулить сюда мем с напряжённым лицом чувака и подписать "Я пять минут не говорю о роглайтах". Но это пост о комиксах, а не о мемах.
Подготовка к зловещей свадьбе начинается в комиксе Wonder Woman #9 за июль 2012 года, от Брайана Аццарелло и Тони Эйкинса. Раздор приглашает Ареса стать её сопровождающим на свадьбе Аида. Арес наотрез отказывается - он категорически негативно относится к повторным бракам. “Если первый брак не задался, все последующие – позорище”. Леннокс в это время истерит на Гермеса в мастерской Гефеста. “Диана в плену у Аида! Её надо спасать! – Нет. Она хотела спасти Золу, она её спасла, но у этого была цена. Я поклялся защищать Золу, а потому больше в царство Аида не отправлюсь. – Слышь, Гермес, а по хлебалу не хошь? – Ну рискни. Только проводник в царство Аида тебе после этого не понадобится, сам доберёшься”. Но план созревает у Гефеста. Его же пригласили на свадьбу в качестве гостя. И было бы невежливо приходить без подарка, а уж делать вычурные подарки бог-кузнец умеет. А Диана готовится к свадьбе (она как бы и не против, она же теперь влюблена в Аида). Её гувернантка показывает, какой Аид сделал ей подарок – мрачную копию Райского острова, вылепленную из мертвецов. Диана также замечает, что гувернантка капает кровью на пол. “Ты в порядке? – Он не позволяет мне уйти...пытаясь сбежать, я прокляла себя, и он не даёт об этом забыть!”. Кровь у гувернантки льётся из длинных порезов от запястья до локтя. И эта гувернантка – не кто иная, как Персефона!
Зола дуется на Гермеса за то, что тот отказывается спасти Диану, и тут ВНЕЗАПНО появляется Афродита. “Не обижайся на Гермеса, лапочка. И не волнуйся, Диана не пропадёт. – Ты за ней отправишься? – Нет. В царстве Аида нет места любви”. Сам же Аид в это время восседает на троне, сделанном из измученного Кроноса, и ворчит, что мало гостей будет. Первой из гостей прибывает Раздор и выпивает вина (кровушки Кроноса) за “молодых”. Вскоре прибываюи Гефест, Эрос и Леннокс, и им нужно будет до дворца Аида изрядно прогуляться – поняв, что мало кто из богов придёт, Аид пригласил на свадьбу ВСЕ души своего царства, и они выстроились в целый лабиринт. А подготовка Дианы к свадьбе заканчивается. Псоглавые дочери Аида угрожают: “Если опозоришь нашего отца, мы разорвём тебя на клочки и целую вечность будем скармливать всем крысам, которые когда-либо родились либо родятся!”. Аид же отмечает, что в зловещем красном платье, украшенном руками а-ля Шигараки, выглядит Диана чудесно, дарит ей личную обесшкуренную конягу. Но вот в искренности Дианы Аид всё равно не уверен (хотя лично подстрелил её золотой пулей), а потому решает немного отойти от традиции и презентовать Чудо-Женщине кольцо до свадьбы. Кольцо это – петля на виселице, связанная из золотого лассо. “Скажи правду, любишь ли ты меня. Правда либо свяжет нас неразрывными узами, либо ты на ней повесишься”. Что же Диана скажет?
'Let's grab our gold switchblade and make us a blood pact, babe..." (с) - Мэрилин Мэнсон, KILL4ME. А, ну и так сейчас выглядит Аид. Мальчик (или карлик?) с башкой, заплывшей воском.
Ответ – в комиксе Wonder Woman #10. Чудо-Женщина вдевает голову в петлю, и Аид задаёт вопрос: “Любишь ли ты меня? – Да, люблю”. А затем выхватывает лассо и прыгает на обесшкуренную конягу и пускается по мёртвым улицам. “Союз, основанный не на доверии, а на проверках и доказательствах? Такой я не заключу ни с одним мужчиной, женщиной или богом! – Я найду Золу. – Но не получишь её! – Я убью тебя, Диана. – Убей меня, или люби меня, с тобой разницы особо нет”. Диану пытаются порвать на клочки песиглавые дочурки Аида, одну из них Чудо-Женщина закидывает аккурат к подоспевшим гостям. Дочурка тут же пытается откусить башку Ленноксу, но он же сын Зевса и значительно прочнее обычных людей – шобачка только ломает швои жубы. Разговор Дианы с Гефестом, Эросом и Ленноксом прерывает приливная волна из крови – Аид лютует. “Смена планов! Свадьбы не будет, будет казнь!”. Аид обещает устроить Диане самое неприятное наказание – вечность пожирать, переваривать и снова пожирать её. Но от первого пожирания Диану спасает Раздор. Не сказать, чтоб Чудо-Женщина была сильно рада. “И ты тут?! Я же сказала, это МОЯ битва! – Так-то да, но я тебя уверяю, процесс переваривания в желудке у бога не из приятных. Даже для тебя. Хотя определённой романтикой от него, конечно, веет”.
Аид появляется лично (уже не через голос “мяса”), с пистолетами Эроса. “Ты солгала мне. – Нет, не солгала. Я люблю тебя. Я люблю всех. – Бред какой-то. – Возможно, для того, кто неспособен любить”. Аид натурально истерить начинает – “Даже пистолет Эроса не может заставить Диану полюбить меня! – Выстрели из него в кого угодно, результат будет тот же. Ты не сможешь заставить кого-то полюбить тебя, если сам себя не любишь!”. И Гефест такой – “О да, никто не любит себя больше, чем Эрос, потому он так хорош в своей работе. Сильнее его самого его люблю только я, его отец”. Поняв, что Диана права, Аид бросает пистолеты и разрешает всем пришедшим уйти, и сам собирается удалиться – но Гефест его останавливает. “Я тебе подарок принёс. Зачем добру пропадать?”. Герои забирают пистолеты и уходят. Аид разворачивает подарок – а там зеркало. И тут Диана на прощание делает выстрел. Прямое попадание! Аид словил пулю Эроса, глядя на себя в зеркало. Возможно, теперь он себя полюбит. А там, кто знает – может, кто-то ещё полюбит его.
Свадебное платье Чудо-Женщины по последнему хрюку моды царства Аида.
Всё же, тема божественных разборок ещё не закончена, а значит, впереди комикс Wonder Woman #11. Раздор возвращается на Олимп и узнаёт, что Гера ради убийства пары “зевсовых бастардов” заключила договор с другим “зевсовым отродьем”. Каким именно? Выяснится. А пока Деметра встречается с Артемидой, богиней охоты, и они обсуждают пропажу Зевса и пророчество об одном из его отпрысков. Диана же ведёт Золу в женскую консультацию (Зола настояла на посещении нормального человеческого врача), и в процессе что-то идёт не так – ясный день резко темнеет. Объявляются Аполлон и Артемида! И обещают убить Диану, если та не предоставит им Золу прямщас. Диана, разумеется, никому отдавать Золу не собирается, а собирается сражаться. Против двух богов Олимпа, ага. Так-то ещё Леннокс на подхвате, но на него рассчитывать особо не стоит. Диана, конечно, крута – но Аполлон оказывается круче. Пока он избивает Диану, Артемида отправляется добывать Золу, но на защиту девушки встаёт Гермес. Впрочем, богу, известному своей скоростью и ловкостью, оказывается далеко до скорости и ловкости богини охоты.
Леннокс пытается принять посильное участие в сражении. Он, конечно, тот ещё танк и его плоть состоит из подобия камня – но его рука трескается, когда он пытается устроить Артемиде ББПЕ. “Хм-м...не думала, что твой надгробный камень смогу высечь из твоего же тела!”. Попытка подключившейся Золы сбить Аполлона машиной тоже не увенчивается успехом. Он не только офигенно силён, но и вынослив. Выстрел в лицо из дробовика ему тоже не страшен. Аполлон хватает Золу как раз когда Артемида заканчивает избивать Гермеса Кадуцеем. Итог: Диана жива, но изранена. Гермес жив, но отбит в пюрешку. Леннокс жив, но в его каменной груди внушительная вмятина, а по всему телу трещины, и все его усилия уходят на то, чтобы не рассыпаться. Аполлон доставляет Золу на Олимп. “Я мертва? – Нет, дитя. И это наступит очень нескоро. Но поверь, этого момента ты будешь жаждать”. Заодно выясняются условия договора Геры с Аполлоном: в обмен на поимку Золы Гера пообещала Аполлону престол Олимпа! И она своё обещание намерена сдержать. Но тут своё мнение собираются высказать прибывшие на Олимп Гермес и Диана!
И это мнение Диана выразит в комиксе Wonder Woman #12 за октябрь 2012 года, с рисунком от Криса Чана. Аполлон настаивает, что имеет полное право владеть престолом Олимпа, и Артемида его поддерживает – а Диану поддерживает Гермес. Начинается второй раунд сражения! Теперь Диана против Артемиды, а Гермес против Аполлона. Гера же готовится истязать Золу, а у той уже воды отошли, рожать пора. Гера также раскрывает то, что не сказала Аполлону. “Зевс существует, он мужЫк, он не может НЕ существовать, и он никому не отдаст то, что принадлежит ему. Как только Аполлон займёт престол, Зевс вернётся, чтобы это пятно с престола оттереть!”. Золу Гера сбрасывает в пропасть, назначив наказание: вечно падать, вечно ушибаться о скалы и продолжать падать. Поняв, что своими силами Диана не успеет её спасти, Гермес выщипывает пёрышко из своей крылатой ноги и втыкает в ногу Чудо-Женщине – это придаёт Диане скорости. Аполлон же объявляет себя победителем и новым правителем Олимпа, садится на престол – и рядом бьёт молния. И Гера такая, “Ага, схавал! Мой муж возвращается, ща он тебя в порошок сотрёт, снюхает и выдохнет!”. А Аполлон отвечает, мол, “Ошибаешься, Гера. Это не Зевс вернулся. Это я меняю Олимп по своему образу и подобию!”. О да – вместо старомодных колонн, парфенонов и амфитеатров Олимп обрастает небоскрёбами. Аполлон, новый владыка Олимпа, изгоняет Геру и та растворяется. Диана же спасает Золу, и та начинает рожать.
Но тут Раздор вспоминает о своей профессии. “Аполлон, хочу напомнить о пророчестве, в котором один ребёнок Зевса...например, тот, которого вот-вот родит Зола...убьёт другого. Например, тебя. Просто держу в курсе”. Поняв, что ща будет, Диана просит Гермеса, чтобы тот спрятал Золу в безопасном месте. Гермес и Зола исчезают, а Диана снимает свои сверхпрочные браслеты. Артемида злорадствует. “Ха! Ты только что лишила себя лучшей защиты в сражении с богиней!”. А Диана отвечает, аж сияя вполне буквально – “Это была, скорее, твоя защита”. Кто читал комиксы про ЧЖ (или хотя бы мои посты о них) с самого начала, тот помнит, что когда-то давно, когда геноцид инопланетян происходил трижды в неделю, оставшись без браслетов, Диана становилась во много раз сильнее и начинала буянить. Писатели тоже об этом решили вспомнить. Диана отметеливает Артемиду до бессознательного состояния, после чего предлагает Аполлону сделку. “Поклянись, что не сунешься к ребёнку Золы, иначе я тебе обещаю, будучи дочерью Зевса, я лично исполню пророчество и убью тебя! – Договорились. Но только на условии, что если именно этому ребёнку суждено убить бога и узурпировать престол, ты его убьёшь”. Диана возвращается на Землю. Зола успешно рожает...и Гермес пропадает, прихватив ребёнка! Гера (которую Аполлон не только сослал на Землю, но и сделал смертной) злорадствует – “А чего вы ожидали от бога воров?”. Диана клянётся найти ребёнка и наказать Гермеса. Сам же Гермес передаёт ребёнка на воспитание Деметре.
А нормальную нумерацию нарушает выпуск Wonder Woman #0 – нулевые номера повыходили во всех линейках комиксов New52. Читателям показывают стилизованное под старину приключение юной Дианы. Диана похищает яйцо гарпии (разумной... этичность поедания яиц существ, которые могут осознанно разговаривать, остаётся под вопросом). Традиция амазонская. В день рождения Диана должна преподнести Ипполите впечатляющий подарок, иначе год не будет засчитан ей в возрастной стаж. Но радость от праздника омрачает юная амазонка Алика, которая вызывает Диану на поединок и обзывает “глиной”. Юная Диана же не знает, что является дочерью Зевса и думает, что слеплена из глины, детские комплексы растут быстрее, чем сисечки. Накидав Алике по голове, Диана убегает порыдать на пруд, и там ей является Арес. “Аз есмь олимпиец, споры решающий! Аз есмь кровь, аз есмь отвага, аз есмь Война! И я могу научить тебя такому мастерству войны, какому не обучит ни один смертный! Хочешь учиться? – Хочу! – Каждое полнолуние приходи сюда, сделаю из тебя непревзойдённую воительницу”. Договорились! Не отлынивая от нормальных амазонских тренировок, Диана также тренируется с Аресом, и становится круче даже некоторых наставниц! Но однажды, к огорчению Ареса, Диана попросила у него настоящий, стальной меч. “Я уже взрослая, мне положено взрослое оружие! – Какая ты нафиг взрослая... – Я воительница! – Ок. Раз так, дерёмся насмерть. – Ач0 всмысле? – Не обнажай настоящий клинок, если не собираешься убивать. Правило настоящего воина”.
Длилось сражение несколько часов, но Арес в итоге победил. Диана согласилась быть убитой, но не согласился сам бог войны. “Настоящий воин сражается насмерть, а не покорно принимает смерть”. Так что вместо убийства были обнимашки по-отечески. В таких тренировках проходит год, и на тринадцатый день рождения Дианы наступает пора вновь порадовать Ипполиту крутым подарком. Арес намекает, что нет круче подарка, чем собственноручно оторванная башка Минотавра, и переносит Диану на Крит. Невероятная ловкость помогает Диане Минотавра победить, но вот убить его Диана не решается (ага, зато жрать детей разумной гарпии – милое дело). Арес начинает бомбить. “Сопля ты мелкая, нельзя оставлять врага в живых и давать ему возможность вернуться и отомстить! Истинный воин не знает милосердия! – Но Арес, тогда, когда мы сражались насмерть, ты его проявил. – ...Это другое! Цель настоящего воина в прекращении конфликта, и я его прекратил. А сейчас ты должна прекратить конфликт, убив Минотавра! – Отказываюсь! – Да будет так. Ты мой величайший провал, Диана Темискирская, больше я тебя обучать не буду!”. И Арес исчезает, на прощание прописав Диане ББПЕ. А Минотавр встаёт. Диана уже думает, что он ща опять драться полезет – но Минотавр удаляется. Диана же выбирается из лабиринта и понимает, что Арес её обманул – она всё ещё на Темискире. Интересно, примет ли Ипполита в качестве подарка историю о сражении с Минотавром и милосердии?
Предлагаю оставить это воображению и перейти к комиксу Wonder Woman #13, в котором Диана ступает на Тропу Войны. Группа исследователей царства вечной мерзлоты находит здоровенного мужика, живого, голого и покрытого шрамами. Один исследователь на радостях (именно его и искали) бежит здоровкаться “Мы тебе не враги”, но мужик бухтит что-то на неизвестном языке и откусывает исследователю башку. А потом, тщательно прожевав и проглотив мозг, говорит уже на чистом английском: “Я безымянный, калечащий души. Я Перворождённый!”. А на новом Олимпе с Аресом решает поговорить Дионис – но бог войны даже по меркам бога виноделия слишком пьян. Всё же, многие боги приходят на совет к Аполлону. Афина не приходит – она не признала Аполлона в качестве нового владыки Олимпа. Аполлон же вновь поднимает тему пророчества. Очень нехорошее пророчество из двух частей. 1) Будет кровопролитная война, которая угрожает всем богам, и 2) Один из детей Зевса убьёт другого ребёнка Зевса и захватит престол Олимпа. Пока что главная подозреваемая – последняя амазонка, Чудо-Женщина. У Артемиды до сих пор синяки не сошли, так Диана её отметелила. Где сама Диана в это время? Дома. В своей американской квартире, где временно также живут восстанавливающаяся после родов Зола, восстанавливающийся после драки с Аполлоном Леннокс и свыкающаяся со смертностью обычная женщина Гера. Которую Зола периодически пытается убить, а Диана не позволяет.
“Диана, я думала, ты моя подруга! – Так и есть. – Была бы ты моей подругой, позволила бы убить эту суку! – Никогда бы не позволила подруге так осквернить свою душу”. Разнимая бапп, Диана и Леннокс обсуждают, как искать Гермеса, ведь чудо-телепорта по всему миру (которым был Гермес) у них больше нет. Значит, нужны союзники. Лучше всего – тоже из числа детей Зевса 20-го века. Леннокс подсказывает, что помочь может Сиракка, Шепчущий Ветер – но она Диане не доверяет, потому что та не убила Геру. Сиракке не понравилось, что Гера убила нескольких новых детей Зевса. Искать Сиракку Диана отправляется в Ливию, и находит там маленькую девочку, которая прячется от боевиков. Девочка сообщает Диане, что жители её деревни прячутся от боевиков в подземном храме, который защищает Сиракка. Диана и девочка спускаются туда – и на них обрушивается град мечей и кинжалов! Чудо-Женщина отбивает все клинки – но один всё-таки втыкается в девочку. “Ты же говорила, что защитишь меня...”. Девочка умирает...и рассыпается песком. Появляется сама Сиракка, “Дева Яга – костяная рука”, и начинает душить Чудо-Женщину!
Дружеская перебранка царицы богов и любьовницы бога.
И на этом моменте можно перейти к комиксу, который завершит сегодняшнюю подборку чудес – Wonder Woman #14 за январь 2013 года, от Брайана Аццарелло и Тони Эйкинса. В царстве вечной мерзлоты исследователи общаются с голым амбалом. Выясняется, что его похоронили заживо очень давно, и последние семь тысяч лет (он сам потерял счёт времени) он рыл себе путь к поверхности. Чудо-Женщина в это время пытается не погибнуть от рук Сиракки, ну и выслушивает её историю. Когда Сиракка была совсем маленькой (младшей школьницей, скажем так), ей явилась Гера. На глазах у Сиракки Гера убила её мать, подняв бурю, которая буквально содрала мясо с костей матери. Саму Сиракку постигла та же участь, и лишь божественная сила дала ей возможность более-менее восстановиться. “И сейчас ты приютила у себя дома чудовище, которое меня убило! – А мою маму Гера превратила в глину, а всех моих сестёр в змей! Твой отец, Зевс, хотя бы дал тебе сил собраться и ожить! Мне же он дал новую семью! В том числе и тебя!”. Вместо того, чтобы контратаковать, Диана обнимает обескураженную Сиракку. “Ребёнка украли. Украла не Гера, но Гермес. Я пришла к тебе за помощью. Даже если ты не можешь или не хочешь помочь мне, я хочу помочь тебе, облегчить твоё одиночество”. На Олимпе же продолжаются дебаты богов. Слово берёт Арес. “Аполлон, братиш, почему ты так боишься именно Диану? В пророчестве говорится, что один ребёнок Зевса убьёт другого. Я тоже сын Зевса, и я был бы рад убить вас всех! Ну, кроме Афродиты, она красивая. И Гефеста, он норм”.
Арес сваливает, и Аполлон такой – “Как я и опасался. Арес попрощался с рассудком. Присматривайте за ним”. А далее продолжает развиваться тема голого амбала в снегах, Перворождённого. Он тоскует – не думал он, что вырываться на свободу будет 7000 лет, и ни его племени, ни его жён давно нет в живых. Учёные говорят, до них дошли отголоски легенд. Перворождённый – первый сын Зевса и Геры, но ведьма предсказала, что он убьёт батю, так что Зевс приказал сына убить. Гера же умоляла ведьму ребёнка пощадить. Ведьма не могла ослушаться Зевса, поэтому просто оставила младенца в пустыне, на произвол судьбы. Но первая встречная гиена, вместо того, чтобы разорвать младенца, взяла его, как собственного щенка. “Это ведьма вам рассказала? – Вроде того. 60 лет назад мы нашли её мумифицированное тело, покрытое татуировками, пересказывающими эту историю. Мы также нашли твою броню и оружие спустя много лет. – Хорошо. Но мне нужен знак, чтобы понять, кто отобрал моё право перворождённого...”. И тут восходит солнце. “Ага. Аполлон, паскудник!”. Сиракка же меняет отношение к Чудо-Женщине. “Я тебе помогу. Если Гермес хоть где-то упоминает о похищенном ребёнке, я это узнаю. – Но как? – Слова ветер носит. Я и есть Ветер”. Впрочем, либо Гермес не болтает, либо сидит там, где нет ветра – не слышит его Сиракка и советует найти Милана, ещё одного сына Зевса. Как ни странно, живёт он не в Милане, а в Нью-Йорке. Расстаются Диана и Сиракка близкими подругами/сёстрами. А на далёкой планете Нью-Генезис Всеотец, правитель Новых Богов, подзывает Ориона. “Исток, средоточие всех знаний вселенной, засёк ужасную опасность для всего сущего. – Скажи, куда идти, и я эту опасность убью. – На Землю. Источник угрозы находится там. Не будь слишком самоуверен...в опасности всё сущее!”. Что же назревает? Продолжение следует!
Сиракка цундере.
Далее в программе Человек-Паук
С 2023 годом закончилась Расширенная вселенная DC. Конечно, фильмы по комиксам DC продолжат выпускать — на подходе продолжения «Бэтмена» и «Джокера» — но они не входят в общий мир с единым каноном и кроссоверами героев. В ближайшие годы Джеймс Ганн обещает нам перезапуск киновселенной — и новая уже не будет связана со старой.
За 10 лет эта серия фильмов пережила взлёты и падения, кассовые хиты и провалы, а также целую серию «войн критиков со зрителями». Её создатели пытались конкурировать с Marvel, то предлагая более мрачную и серьёзную альтернативу, то копируя подход соперников и даже сюжеты. То удачно, то нет.
Давайте вспомним все официальные части DCEU. Мы в «Мире фантастики» провели опрос среди авторов и редакторов и расположили их от худшей к лучшей.
Мы провели два опроса: на лучший фильм киновселенной и на худший; выбрать можно было несколько вариантов. В опросе приняли участие 42 автора. Затем голоса против вычли из голосов за. И вышло так, что фильмы сами собой чётко поделились на три категории: неудачные (в глубоком минусе), спорные (почти поровну за и против) и достойные (в плюсе).
Фильм о команде злодеев, вынужденных под страхом смерти служить героями, не ужасен, нет. У него есть своё обаяние, в основном благодаря комедийным талантам Уилла Смита и Марго Робби. Но это один из самых многострадальных и разочаровавших фильмов DC. Его искромсали на монтаже, поменяли сюжет и вырезали почти всю линию Джокера.
Маркетологи подавали «Отряд самоубийц» как комедийный боевик, но на деле Дэвид Эйер, режиссёр «Тренировочного дня», снимал совсем другое кино — более жёсткое, мрачное и неаппетитное. После тестовых показов — и позитивной реакции на трейлер под музыку Queen — фильм отдали на перемонтаж, чтобы приблизить его к тому воображаемому кино, которым он не был. Получилось изрезанное творение Франкенштейна, где одноразовые подонки (кто-нибудь ещё вспоминает Диабло или Бумеранга?) дерутся с мыльным графоном. А безумной любви Харли и Джокера уделены только короткие флэшбеки.
Дэвид Эйер не Зак Снайдер, ему не хватило славы и авторитета, чтобы добиться выпуска режиссёрской версии. И не факт, что она оказалась бы лучше. Судя по тому, что мы знаем о вырезанных сценах, студия избавилась от эпизодов, затягивающих фильм или вызывающих кринж и отвращение. И «зарезанный» Джокер в исполнении Джареда Лето был не очень-то удачным, он не сделал бы лучше этот оскароносный фильм. Кстати, да, оскароносный! «Отряд самоубийц» получил награду за лучший грим — и это, пожалуй, лучшее, чем он запомнился.
Этот фильм должен был стать «Мстителями» Киновселенной DC, а стал жертвой производственного ада. В этом масштабном кроссовере Бэтмен, Чудо-женщина, Аквамен, Флэш и Киборг объединились в команду и сразились против инопланетных парадемонов во главе с рогатым Степным Волком, которые служат суперзлодею Дарксайду. Под конец к Лиге присоединился Супермен, чьё будущее воскрешение даже не старались скрывать.
«Лига» стала третьей и последней работой Зака Снайдера для DC. После того как пресса разгромила «Бэтмена против Супермена», на студии перестали доверять своему звёздному режиссёру. Когда съёмки уже близились к концу, дочь Зака Отем покончила с собой — и начальство отправило его в «отпуск по семейным обстоятельствам». Доснимать картину вызвали режиссёра «Мстителей» Джосса Уидона и поручили ему в сжатые сроки переделать мрачный снайдеровский эпос в весёлый блокбастер а-ля Marvel.
На экраны вышел фильм-каша. С неестественной графикой, которую будто доделывали в последний момент. С интонацией, скачущей от мрачности до глупых шуточек Флэша и обратно. С закрашенными на постпродакшне усами Супермена, которые Генри Кавилл по договору с другой студией не имел права сбривать. «Лига» первой в истории DCEU провалилась в прокате, и стало ясно, что трудности у франшизы не только с любовью критиков. А Уидон на съёмках переругался с актёрами, испортил себе репутацию и вынужден был уйти из большого Голливуда. С тех пор он выпустил лишь сериал «Невероятные», да и оттуда ушёл уже четыре года назад.
История с «Лигой» получила продолжение — но это, по сути, отдельный фильм и отдельный рассказ.
Этот фильм не входит в хит-парад, потому что его никто не видел. И это одна из ярких иллюстраций бардака, царившего в DCEU. Фильм про Бэтгёрл был давней мечтой Джосса Уидона, любителя сюжетов про сильных женщин. И спасать «Лигу справедливости» он согласился в обмен на обещание, что следом ему дадут поставить эту картину. Но «Лигу» спасти не удалось, она провалилась, и опозоренного Уидона попросили на выход.
Вместо него «Бэтгёрл» поставили Адиль Эль Арби и Билал Фалла, режиссёры «Плохих парней». Героиню сыграла Лесли Грейс, Джей Кей Симмонс — её отца, комиссара Гордона, Брендан Фрейзер — злодея Светлячка (иронично, да?), а Майкл Китон — пожилого Бэтмена. Всё это известно лишь из анонсов: после неудачных тестовых показов фильм отправили на полку. «Бэтгёрл» не вышла ни в кино, ни на стриминговых сервисах — потому что на студии хотели получить за него налоговый вычет, а для этого картина не должна заработать ни цента.
Неужели фильм так ужасен, что опозорил бы DC? Или в нём просто не увидели коммерческого потенциала? Может, спустя много лет мы это и узнаем — вряд ли все копии «запрещённой» картины уничтожили. В этом дурдоме хорошо одно: раз фильма про Бэтгёрл нет, теоретически Джосс Уидон ещё может когда-нибудь снять свою версию.
У семи нянек дитя без глазу — чем не девиз DCEU? Основные неудачи франшизы связаны с тем, что режиссёры, продюсеры и руководство студии не работали на общий результат, а тянули каждый на себя. «Лига справедливости» — самый наглядный тому пример, но «Чёрный Адам» немногим лучше.
Хотя концепция фильма (наиболее заметная в первые полчаса) звучала свежо и даже злободневно. В одной из стран Ближнего Востока, которую грабят международные корпорации, от векового сна просыпается суровый, но справедливый народный защитник и даёт эксплуататорам отпор. Но боссам DC этого показалось мало, и сюжет начали утяжелять традиционной «супергеройщиной»: адскими демонами, камео персонажей из сериала «Миротворец» и невесть откуда взявшегося Общества Справедливости.
Параллельно сюжету раздувалось эго продюсера и исполнителя главной роли — Дуэйна «Скалы» Джонсона. Экс-рестлер ещё в 2007 году подумывал сыграть то Адама, то его противника Шазама, но с тех пор успел стать суперзвездой, а звезде не пристало размениваться по мелочам. Скала заметно смягчил образ героя, а затем уклонился от появления в сиквеле «Шазама». Вместо этого он раскрутил хайп вокруг сражения Адама с Суперменом — под давлением Джонсона студия даже перезаключила контракт с Генри Кавиллом.
Тем сильнее был конфуз, когда этот перегруженный, блёклый и в целом бессмысленный пролог к грядущему матчу сверхлюдей провалился в прокате и окончательно утопил франшизу. Перед премьерой Джонсон грозился «перевернуть иерархию сил внутри DC-вселенной». Что ж, по-своему ему это удалось.
Делать сиквел для хита — всегда риск. Можно сделать повтор предыдущей ленты, можно удариться в эксперименты и не дотянуть до уровня оригинала. А можно дойти до абсурда и сделать то, что перечёркивает идеи оригинала. У нас тут именно такой случай.
Вместо серых окопов Первой мировой — яркие торговые центры Америки восьмидесятых. Вместо Дианы, не понимающей реалий начала XX века — не понимающий реалий его конца Стив. Вместо арки героини — события, происходящие вокруг неё. Вместо реалистичной подачи — нарочитая комиксовость. Вместо чётких правил — сценарный произвол. Вместо цельной истории — набор символов, складывающихся в высказывание, но не в рабочее кино. Понятно, что пандемия, понятно, что раздутый бюджет — но где хороший экшен, качественные спецэффекты, ну хоть что-то, кроме платья главной героини, за что зацепиться взгляду?
В итоге вместо нетривиальной истории про исполнителя желаний получилась невнятная мешанина — кое-что от старых комиксов, кое-что от атмосферы 80-х, кое-что из прошлой ленты, кое-что из феминистской повестки, кое-что из фильмов категории «Б». Тяп-ляп — и монстр Франкенштейна готов! Ой, а чего это народ в ужасе бежит из кинотеатров?
Можно обвинять «Лигу справедливости», «Флэша» или «Бэтмена против Супермена» в подрыве доверия к вселенной DC. Но самый сокрушительный удар по имиджу был нанесён именно второй «Чудо-женщиной». Диана была символом надежды почище Супермена, и оттого её позор забыть и принять особенно трудно. Не верится, что при перезапуске киновселенной на роль Чудо-женщины смогут найти кого-нибудь уровня Галь Гадот, а значит, мы рискуем потерять лучшую часть киновселенной безвозвратно.
«Шазам 2» — яркий пример того, как сиквел не смог повторить магию, которая заставляла работать оригинал. После успешного первого «Шазама» от продолжения были позитивные ожидания, но они рухнули под грузом творившегося в фильме бардака и разваливающейся киновселенной DC. Правда, в «Ярости богов» хватает очаровательных моментов, вытекающих из первого фильма, и приятной динамики внутри Семьи Шазама. Но эта попытка сделать более масштабное и эпичное кино трещит по швам из-за избытка всего.
Сам Шазам со своей раздолбайской харизмой теряется на фоне своего слишком серьезного альтер эго Билли, который будто другой персонаж, всё время озабоченный своим статусом героя и члена семьи. У остальных персонажей тоже есть переживания, но они укладываются в пару строк, написаны более широкими мазками и решаются по принципу «как бы решили».
Недостаток внимания к развитию и проработке персонажей и истории мешает фильму во всём. Три злодейки в исполнении трёх прекрасных актрис — просто функции, которые ничего не значат. Повествование кажется вторичным и предсказуемым, а мифологические элементы не такие интересные, чтобы взбодрить зрителя, хотя именно они могли бы придать фильму глубины и новизны. В итоге веселый, но неполноценный сиквел стал упущенной возможностью сделать что-то по-настоящему интересное.
Именно с этого фильма, второго в серии, стало ясно, что с DCEU что-то не так. Впервые студия влезла в монтаж и заставила Зака Снайдера сократить длинный и пафосный фильм для проката. «БпС» первым из серии разгромили в прессе — а многие фанаты его защищали, породив одну из громких «войн критиков со зрителями». Но и фанаты вскоре начали сомневаться.
Фильм о вражде главных супергероев планировался ещё с 2000-х. По задумке Бэтмена и Супермена должны были стравить их «любимые» злодеи — Джокер и Лекс Лютор. Но Джокера решили приберечь, и в итоговом сценарии за двоих отдувается Лютор… ведущий себя как чокнутый Джокер. Внятный конфликт выстроить не удалось: герои и злодей не могут толком объяснить, почему ненавидят друг друга. Супермен дерётся с Бэтменом только из-за шантажа, а мирятся они по анекдотическому совпадению. Ещё год после этого слово «Марта», даже в значении месяца, не могло прозвучать, чтобы какой-нибудь остряк не добавил: «Почему ты назвал это имя?!» Вишенкой на торте стали запихнутые в фильм подводки к продолжениям, в том числе ролики о героях Лиги Справедливости. Мало нам трейлеров перед фильмами — теперь они посреди фильма!
Почему же «БпС» настолько выше «Отряда самоубийц»? Потому что у него есть режиссёрская версия. Она не исправляет всех ошибок, но делает конфликт более внятным и психологически обоснованным. Кроме того, при всех проблемах с логикой и лишним пафосом, нельзя отказать Снайдеру в его главном таланте: снимать красиво и зрелищно. Наконец, тут хороша актёрская игра. Из Бена Аффлека вышел отличный Бэтмен — повидавший всякое дерьмо ветеран, а из Джесси Айзенберга в роли Лютора… честно говоря, лучший Джокер, чем из Лето.
На самом деле, «Флэш» — неплохое развитие идеи мультивселенной в рамках DC. Тут нам дают максимум от этой идеи — кроссоверы с культовыми лентами прошлого, кивки в сторону меметичных неснятых фильмов, изменение событий с изучением последствий. Во многом фильм подводит то, что он вышел после «Нет пути домой» — взрыв мозга уже произошёл у зрителя при встрече трёх Питеров Паркеров, и здесь вау-эффекта не получилось. Не получились и спецэффекты, а персонаж Эзры Миллера и близко не обладал харизмой Дружелюбного соседа.
Зато у ленты вышло отработать тему гибели родителя, попыток это исправить и в конце концов принять. Получилось изобретательно показать путешествие во времени. Наконец, получилось раскрыть две версии одного персонажа — ощутимо разные, что убедительно сыграно Миллером. В отличие от многих современных супергеройских фильмов «Флэш» запоминается. В нём хватает ярких моментов — будь то максимально кринжовая сценка с ловлей падающих компьютерных младенцев микроволновкой, эмоциональная сцена, где герой прощается с матерью, или обворожительная улыбка Майкла Китона, которая не поменялась за 34 года.
Это очень неровное кино может вызывать как любовь, так и ненависть — и ни одну из этих реакций нельзя считать неправильной. Этот несуразный фильм не ломает ваше детство, не даёт киновселенной DC второго шанса и не совершает революцию в жанре — он просто старается развлечь как умеет. А вы либо принимаете его таким, какой он есть, либо в гневе швыряете ведро недоеденного попкорна в экран и уходите.
У вас выходит последний фильм целой киновселенной. Чем бы её завершить? Гранд-финалом, который подведёт итоги десяти лет, закроет гештальты, трогательно простится с героями… Ха, как насчёт вторичного развлечения из категории «под пиво пойдёт»?
«Аквамен 2» в целом такой же, как первая часть — зрелищный и смешной, с красочным подводным миром. Только он уже не предлагает ничего нового. Те же персонажи, нередко в тех же декорациях. Снова копирование идей Marvel, только в режиме «педаль в пол» — Джеймс Ван позаимствовал сюжеты и сцены из «Царства тьмы» и «Чёрной пантеры», а Орма превратили в копию марвеловского Локи, и Аквамен даже в шутку его так называет. Те же грубоватые батины приколы — на беднягу Аквамена тут трижды мочатся, а Орм кушает тараканов. Помните, когда-то люди верили, что у DC свой особый путь, где нет места шуточкам и штампам Marvel? В этом смысле символичный получился финал.
И всё же глупый и смешной «Аквамен 2» лучше многих фильмов DCEU, снятых с серьёзным лицом. Он, по крайней мере, честно развлекает и веселит. Похоже, в какой-то момент создатели поняли, что умное и мрачное кино у них просто не получается. А глупости лучше делать не с могильным видом, а весело подмигивая зрителю — мол, так и было задумано! Полтора часа в компании голливудского Джигурды, красивых видов подводного мира и зрелищных драк — это немножко стыдное, но удовольствие.
Несложно понять, почему многие зрители не приняли «Хищных птиц». Фильм инди-постановщицы Кэти Ян стал одной из первых ласточек (каламбур, да) обновлённого курса DC-франшизы. На место снайдеровского пафоса, взаимосвязанного сюжета и громоздкой мифологии пришли более-менее самостоятельные истории в разных жанрах и стилях. «Хищные птицы» уже в первые минуты отбрасывают связь с «Отрядом самоубийц» и предстают хулиганской криминальной комедией в духе Гая Ричи: с абсурдным юмором, энергичным монтажом и колоритными персонажами разной степени придурочности. А ещё — в кои-то веки! — рейтингом 18+.
Многие кинокомиксы намертво увязают в тяжеловесном повествовании. «Хищные птицы», наоборот, легко (пожалуй, даже слишком легко) порхают между яркими экшн-сценами и гэгами. Кто, как и почему гоняется за украденным бриллиантом — после фильма никто и не вспомнит. Зато попробуй забудь безумные наряды Марго Робби, комично-жуткие истерики Юэна МакГрегора в роли злодея Чёрной маски, драку на роликовых коньках, неловкие репетиции перед зеркалом Убийцы с арбалетом Охотницы и, конечно, самый вкусный сэндвич с яйцом в истории кино!
Возможно, такой подход уместнее смотрелся бы на телевидении — у «Хищных птиц» немало общего с сериалом «Миротворец», который зрители встретили куда теплее. В кинотеатрах же фильм не снискал особого успеха; в чём, правда, отчасти виновата налетевшая пандемия коронавируса. Но, как ни крути, без этой «потрясающей истории», как и без самой Харли Квинн, мир DC был бы намного менее интересным.
Большинство современных DC-фильмов — искромсанное продюсерами лоскутное одеяло. На таком фоне у «Синего жука» уже есть преимущество. Он цельный, с внятной историей, единым стилем и последовательным развитием персонажей, не отягощённый вымученными камео. Многие зрители до просмотра даже не знали, что «Синий жук» — из одной вселенной с «Лигой справедливости».
Это не помогло фильму в прокате. «Синий жук» собрал ничтожные 130 миллионов долларов — меньше, чем любой другой проект DC. Справедливо ли такое забвение? Отчасти. Изначально «Жука» разрабатывали для стриминг-сервиса HBO Max, поэтому смотрится он бюджетно, без приличествующего масштаба и звёздных актёров. А многие визуальные идеи и сюжетные ходы откровенно дублируют наработки «Железного человека» и «Человека-паука».
Но нельзя сказать, что «Синий жук» лишён своего лица. Режиссёр Анхель Мануэль Сото и сценарист Гарет Даннет-Алькосер (пуэрториканец и мексиканец соответственно) привносят в типичную супергеройскую историю латиноамериканский колорит. Персонажи балансируют между традициями исторической родины и соблазнами неоновой Америки, которая эксплуатирует их и отбрасывает. Важным персонажем оказывается бойкая бабуля героя, которая по молодости воевала с капиталистами в тропиках, да и сейчас готова разнести всё из минигана, спасая любимого внука.
Сам Синий жук, он же Хайме Рейес в исполнении Шоло Маридуэньи, тоже не обделён харизмой. Он находит идеальный баланс между ребячеством Шазама и отрешённостью героев Снайдера: держится непосредственно, но помнит о грузе ответственности. Неудивительно, что, несмотря на провал фильма, Жука-Маридуэнью уже пригласили в перезапущенную DC-вселенную!
«Выпустите Снайдеркат!» — требовали фанаты после того, как всплыли подробности о мучительных съёмках «Лиги справедливости». Они хотели узнать: какой была бы картина, если б у Зака не вырвали камеру и не отдали Джоссу Уидону на досъёмку приколов? Никакого «Снайдерката» на тот момент не существовало — только рабочие материалы без графики, монтажа и части сцен. Но на Warner Bros. заметили интерес и предложили Заку выпустить черновики на стриминге в виде бонусов. «Нет, — отрезал Снайдер. — Или мне дадут сделать свою полноценную версию фильма, или ничего».
И случилось невиданное: на студии решились дать ещё 25 миллионов на доработку и монтаж провалившегося фильма. На HBO Max вышел гигантский, четырёхчасовой эпос в мрачных тонах — классический Снайдер. Не просто «режиссёрская версия» с дополнительными сценами, а, по сути, другой фильм на тот же сюжет. Здесь гораздо лучше раскрыты герои — особенно Киборг, который у Уидона превратился во второстепенного персонажа, а здесь получил детальную предысторию. Улучшилась и графика, Степной Волк с Дарксайдом начали выглядеть солиднее. И, конечно, ни единого кадра с замазанной губой Супермена.
«Снайдеркат» — далеко не лучший фильм DCEU. Но само его появление — беспрецедентное чудо, сродни тому, как если бы Ходоровски предложили-таки снять свою «Дюну». А благодаря единой стилистике и массе дополнительных сцен фильм «работает» лучше театральной версии и заслуживает намного более высокое место в нашем хит-параде.
Пожалуй, один из немногих фильмов киновселенной DC, о котором не получится рассказать увлекательной истории — настолько он нормальный. Не скандальный, не выдающийся, а самый обычный фантастический блокбастер, ничем особо не отличающийся от конкурентов по вселенной Marvel.
Сама идея сделать водолаза-атланта, говорящего с рыбами, крутым героем была смелой — к тому времени комиксный Аквамен много лет оставался мишенью насмешек и пародий. На пробах Джейсон Момоа был уверен, что его рассматривают на роль Бэтмена или брутального космического байкера Лобо — и удивился, узнав, что ему предлагают персонажа, настолько не похожего на него. Но это отлично сработало. Аквамен превратился в подводного Тора: крутого бородатого качка, забияку и выпивоху с грубоватым юморком. Он окончательно затмил прежнего Аквамена, постного бритого блондинчика в трико — такой образ, словно иронии ради, достался главному злодею фильма, Орму.
Помимо главной звезды, есть у «Аквамена» и вторая главная приманка. Подводный мир здесь создан просто роскошно: циклопические строения Атлантиды, акулья кавалерия, забавные детали из жизни рыболюдов. Почти всё действие разворачивается в красочных подводных или прибрежных местах. Из-за этого порой кажется, что «Аквамен» происходит вовсе и не на нашей Земле, а где-то в параллельном фэнтези-мире. Примерно как все фильмы про Тора, в общем. Только блондин и брюнет поменялись ролями.
Лучше всего в киновселенной DC получались несупергеройские фильмы. «Шазам!» яркий тому пример — это комедия про подростка, к которому приходит великая сила. Не про то, как мужик в трико причиняет добро и наносит справедливость — в «Шазаме!» это есть, но играет далеко не центральную роль. Он не про драки и не про борьбу бобра с ослом, а про комичные ситуации и семейные ценности.
Герой этой истории Билли Бэтсон — парень с явным дефицитом доверия к внешнему миру, но не лишённый правильных моральных ориентиров. В итоге его решает избрать своим преемником древний могучий волшебник — буквально передать пареньку свои силы. Тот становится карикатурным супергероем: пуленепробиваемой горой мышц, умеющей летать, но при этом всё тем же подростком внутри. Здесь в основе сюжета тропы даже не комиксов, а скорее сказок — старец-волшебник, награда за правильное поведение, очевидная мораль. Как результат — получилось свежо, весело и разудало. Эдакий «Хэнкок», только куда более душевный и органично вписанный в киновселенную DC.
Правда, развивать это участие во вселенной не стали — Шазам не становится частью Лиги Справедливости и не сражается с Чёрным Адамом. Так что ленту, пожалуй, можно рассматривать как эдакий сказочный фанфик. И это, наверное, только в плюс: после похорон общей киновселенной отдельные, самостоятельные ленты не теряют смысла. Если потянуть за ниточку, то общее кинополотно распадается не на кучу пряжи, а на отдельные картинки поменьше — интересные и осмысленные сами по себе.
С этого фильма началась киновселенная, и её тогдашний рулевой Зак Снайдер постарался сразу задать ей тон. «Человек из стали» — хмурый, сумрачный, явная попытка воплотить принцип «мрачный DC — это вам не Marvel». Серьёзный Супермен в исполнении Генри Кавилла, в отличие от классического Кристофера Рива, не лучится оптимизмом — он инопланетный мессия, которого спасаемые им люди не понимают. И Зод больше не смешной псих в шароварах, которого заводит ставить людей на колени, а инопланетный полковник Куорич, борющийся за будущее своего вида. Юмор тут проскакивает редко и чаще всего ненамеренно («Меня зовут Кал? Отец, у меня много вопросов к тебе!» ©).
Но серьёзное лицо — ещё не признак ума. В отличие от Нолана с его «Тёмным рыцарем» (Кристофер работал и над «Человеком из стали», но как продюсер), Снайдер снял сквозь мрачный светофильтр вполне обычное кино о становлении супергероя и спасении мира, об инопланетном вторжении и мордобое неуязвимых сверхлюдей, прошибающих друг другом небоскрёбы. И даже с таким штампом как гигантский луч в небо.
В общем, несмотря на библейские отсылки и попытки поиграть в мрачность и философию, «Человек из стали» — традиционный супергеройский блокбастер. И ничего плохого в этом нет — в таком качестве он вполне работает. Сохрани последующие фильмы не только визуальный стиль, но и целостность «Человека из стали», история DCEU была бы совсем другой.
«Чудо-женщина» стала первой победой DC в легендарном кинопротивостоянии: они сумели раньше Marvel выпустить фильм про супергероиню, и фильм, надо заметить, отменный. Галь Гадот в роли практически греческой богини оказалась, наверное, лучшим кастом десятилетия, сценарий вышел хоть и небезупречным, но рабочим, а Пэтти Дженкинс выложилась по полной и ещё раз подтвердила, что она умелый режиссёр, особенно, когда дело касается драмы.
Драмы в «Чудо-женщине» для кинокомикса неожиданно много — и военной, и чисто человеческой: идеалистка Диана сталкивается с реальным миром. Ей удаётся выйти из этой схватки победительницей — она избавляется от некоторых иллюзий, но при этом сохраняет себя. Военная же драма куда менее позитивна: Диана может выиграть сражение, вдохновить людей, но не в силах защитить всех или остановить войну. История не разворачивается вспять даже с появлением этой богини: мирные люди и солдаты тысячами гибнут в жерновах военной машины каждый день, пока наделённые властью смертные продолжают подкидывать в её топку собственные амбиции.
Пожалуй, лучше всего в «Чудо-женщине» то, что она ощущается именно историей про людей и богов, а не очередным кинокомиксом. Да, финальная схватка с главным злодеем пытается всё испортить, но она слишком скоротечна, чтобы похоронить под собой весь фильм. Он остаётся развлекательным, но не глупым, серьёзным, но с массой смешных шуток, неотъемлемой частью вселенной — но при этом самостоятельным кино, которое хочется иногда пересматривать.
Этот список венчает продолжение фильма, с которого он начался. Студия Warner Bros. удачно перехватила режиссёра «Стражей галактики» Джеймса Ганна, у которого возник конфликт с Marvel, и поручила ему снять то, чего не смог Дэвид Эйер: цветастый и циничный черноюморной боевик про команду неудачников на смертельном задании. «Миссия навылет» получилась не сиквелом даже, а своего рода мягким перезапуском «Отряда». В оригинале у фильма нет подзаголовка: он называется The Suicide Squad — «тот самый», «правильный» Отряд самоубийц.
Заметно, что многих персонажей первой части просто заменили на похожих. Бладспорт в исполнении Идриса Эльбы — копия Дэдшота (с Уиллом Смитом не договорились по графикам), а Король Акул явно подменяет Киллера Крока. Из старой команды остались разве что несравненная Харли Квинн, да номинальный лидер Рик Флаг. Но новая команда получилась куда более душевной — не отморозки, творящие добро из-под палки, а измученные психическими травмами лузеры, способные на дружбу и сопереживание. В то, как они становятся семьёй и бунтуют против несправедливости, легко поверить. А нарушающий эту идиллию гаденький антигерой Миротворец в исполнении Джона Сины вышел таким колоритным, что заработал себе сольный сериал.
Два «Отряда самоубийц» отлично иллюстрируют киновселенную с лучшей и худшей стороны. Первый — продукт студийного хаоса, где правая рука не знала, что делает левая. Второй — идеальный шторм, когда режиссёра-сценариста точно подобрали под такой проект, какой хотели и он сам, и заказчики, и зрители. Печальная ирония в том, что из-за ковида лучший фильм DCEU, получивший отличные оценки от прессы и фанатов, в итоге провалился в прокате.
Но те, кому положено, всё заметили и запомнили. Теперь Джеймс Ганн руководит всеми киноэкранизациями DC и строит планы на новую киновселенную. Скрестим пальцы, чтобы она оказалась лучше прежней.
"Вилли Вонка попадает в будуар к НЕ ТОЙ Чудо-Женьщине"
Принести флюгегехайнен!!!