В конце этого года перестану оплачивать хостинг, так как reg.ru уже совсем охамел с ценами. Жаль, что пропадут обзоры на мануальную оптику 1950-1080-х гг.

Много старых объективов побывало в моих руках. Полноценными обзорами это трудно назвать (куда мне до Аркадия Шаповала - "Радоживы"). Это больше зарисовки, которые передают впечатление от оптики.
Ссылка на блог
Там не только про объективы, но им уделено 80% всего текста
Надеюсь, что-то будет полезным. Например, описание Tamron 28-105 (да, некоторые автофокусные тоже есть в блоге)

Моё первое видео на фото тему. Пока не знаю если честно, зачем оно мне, я не блогер. Просто захотелось попробовать.

Говорить на камеру я не умею, так что видео без слов, о том, как я заряжаю свою первую пленку в старый плёночный фотоаппарат.

Пожелайте мне удачи.

Вот так всегда. Десятилетиями инженеры оптики борятся с тем, что потом фотографы объявляют не багом, а фичей. Всю жизнь работаю в кино. Когда снимали на 35мм все плохие операторы боролись за глубину резкости. Однажды один такой даже рыбку в аквариуме приборами сварил, думал что прикрывшись до диафрагмы 16 на 75 макрообъективе добьётся резкости и на рыбке и на лице человека за аквариумом. Потом пришёл хороший кинооператор Гоша Рерберг , пересадил другую рыбку в круглый аквариум и на полтинике, на диафрагме 4 выполнил задачу. В конце девяностых стало модно и выгодно снимать на Супер 16 мм. Глубина резкости на таких камерах сумасшедшая, круче была только на Betacam SP (аналог 8 мм). Всем плохим операторам вдруг приспичило срочно размывать фоны (боке по вашему). Часто ставили длиннофокусные трансфокаторы от 35 мм камер, благо, единый байонет PL позволял, и отходили метров на двадцать от объекта съёмки чтобы снять портрет. Было красиво, но сильно затормаживало съёмочный процесс. Помню однажды поехали в двухнедельную экспедицию в Париж, снимали в основном на набережной Сены на Aaton prod 16mm. Cooke 25-250 3.8 f. Когда вернулись в Москву и проявились продюсер оператора чуть не убил. Всё можно было снять на набережной Яузы, один хрен фонов не видно. Было время когда флюхи в кадре считались браком, на кинооператора Левона Пааташвили за такое ОТК лаборатории Мосфильма писал петицию на увольнение. Хорошо что редакция не поддержала. Теперь всё перевернулось. Тот же Цейс выпустил творческую линейку непросветлённой оптики, усиливающей артефакты паразитной засветки. У плохих операторов пользуется необычайным спросом. Хорошие, чтобы добиться похожего эфекта просто ставят защитный триплекс на переднюю линзу и снимают без компендиума (метабокса, бленды). Всю жизнь боролись за плавное движение камеры, потом стали придумывать механизмы усиливающие тряску. Когда снимали ч.б. мечтали о цвете, стали снимать в цвете, тут же перегоняли картинку в ч.б. или сепию.

Вы художник. Мне нравится ваш подход к творчеству. Имея скудные ресурсы вы не пытаетесь их "улучшить", используете на всю катушку плюсы и минусы того что есть под рукой. У Урусевского были все ресурсы, но он был художником и "Летят Журавли" снял всего на четыре объектива. 22ой, 28ой, 40ой и 85ый. Сейчас для сраного сериала заказывают дюжину дискретных объективов и пару трансфокаторов до кучи.