Познавательно-игровой журнал для девочек №5 1999 г.
Редактор Владимир Поляков
Художник Мария Пастернак
Компьютерная вёрстка Диана Вавилова

Полная версия

Разыскиваются любые сканы и фотографии журналов "ИКС-Пилот"

Продолжаю раскрашивать старые цирковые фото: вторая часть. На этих кадрах — клоуны, эксцентрики, дрессировщики, наездники и наездницы: все те, кто выходил на арену не ради славы, а ради зрительской улыбки. И из этого получалось волшебство, которое не выдумать ни в каком сценарии.

Александр Сергеевич Бугров (1911–1981) окончил цирковое училище в 1933 году и выступал как «рыжий» клоун — в паре с «белым», по классической схеме клоунады. Михаил Калянин был его постоянным партнёром по арене.

Их номера строились на контрасте: эмоциональный, непоседливый Бугров и сдержанный Калянин. На арене они спорили, путались, помогали друг другу — и этим вызывали смех.

Музыкальные эксцентрики — это артисты, которые превращали музыку в игру. Они не просто играли на инструментах — они жонглировали ими, спорили с ними, вытаскивали звуки из всего, что попадалось под руку: бутылок, кастрюль, зонтов. Музыка у них становилась частью трюка, а трюк — частью мелодии.

Такие номера стояли где-то между цирком, клоунадой и варьете: шум, смех, неожиданные звуки — и публика хохочет, не понимая, где кончается шутка и начинается музыка.

Макс Борисов — укротитель, один из самых известных в довоенном цирке. Родился в Румынии, в СССР попал после Первой мировой. Работал с медведями, потом со львами — у него в клетке могло быть до пятнадцати животных.

Он держался спокойно, почти буднично, будто вокруг не хищники, а хорошо выдрессированные собаки. Публика замирала, когда Борисов входил в клетку — и смеялась только тогда, когда он выходил живым.

Ирина Вавилова — цирковая артистка, выступавшая в акробатическом номере «Прыгуны в бочку» вместе с Валентином Файертагом. Артисты выполняли прыжки и сальто, приземляясь в большую бочку, поставленную на манеж.

Такие артисты держали цирк на живом мастерстве — без страховок и эффектов, только на точном расчёте и доверии партнёру.

В цирках тогда такие номера были редкостью — смесь акробатики, танца и скорости.
Пара артистов разгонялась прямо по манежу, скользя на роликах, делала вращения, поддержки, трюки с равновесием — и всё это под музыку, будто фигуристы на льду. Публика любила такие номера за лёгкость и азарт: привычный цирк превращался в движение, в вихрь.

Парад-алле — торжественный выход на арену всех участников циркового представления, обычно перед его началом, реже — в финале. Название происходит от французского parade allé — «шествие, выход».

Все артисты — клоуны, акробаты, дрессировщики, музыканты — выходят вместе, создавая первую яркую картину, как бы говоря зрителям: «Шоу начинается, внимание!»

Алла Рудини — дрессировщица, чьи собаки умели всё: бегать, прыгать, танцевать и даже крутиться вместе с хозяйкой в огромном колесе. Такой номер был редкостью — дрессура, акробатика и цирковая механика в одном действии.

На арене Рудини работала легко, с улыбкой, будто всё происходит само собой. Но за этой лёгкостью стояли месяцы точной работы — животные двигались с ней в одном ритме, реагировали на жест, взгляд, паузу.

Небольшого роста, с короткой трубкой, круглой шляпой и неунывающим лицом — он выходил на арену и сразу превращал её в маленький театр. Рядом с ним почти всегда была Клякса — скотч-терьер с живым взглядом и идеальным чувством момента.

Она не просто бегала по арене — она отвечала, спорила, «играла» вместе с хозяином. Иногда казалось, что это не собака, а его маленький партнёр, понимающий всё без слов.

За всю сценическую карьеру Румянцева под псевдонимом Карандаш сменилось множество собак — примерно 13.

Реприза «Переливание из пустого в порожнее» — один из самых остроумных номеров клоуна Карандаша.

На арену выходит «соискатель учёной степени» — важно шагает, взбирается на трибуну, рядом два ведра с надписями «пустое» и «порожнее». Он объявляет тему своей диссертации: «Переливание из пустого в порожнее». Под восторженные взгляды «оппонентов» он начинает эксперимент.

На доске рисует черту, пишет слева «пустое», справа «парожное» — потом сам замечает ошибку, исправляет, снова путается, стирает, и таким образом разоблачает собственную безграмотность. Затем приступает к «опыту»: медленно и серьёзно «переливает» из одного ведра в другое, объясняя, под каким углом нужно держать — девяносто градусов, потом шестьдесят.

Публика хохочет: всё ясно — ведра пусты, но учёный уверен в важности своей работы. На вопрос оппонента, можно ли провести обратный опыт — переливание из порожнего в пустое — соискатель гордо отвечает:

«Это тема моей докторской диссертации!»

Финал — закономерный: «учёный» падает вместе с трибуной, с трудом выбирается и поспешно убегает с арены под смех зрителей.

В некоторых версиях репризы Карандаш добавлял детали: из ведра выбрасывал калошу «чтобы отличить порожнее от пустого», а ведущий замечал — «Это же племянник профессора Вышестоящего!», усиливая сатиру.

Элла Кейт Юинг, родившаяся 9 марта 1872 года в Ла-Гранже, штат Миссури, была единственным ребенком в семье Бенджамина Юинг и Анны Херринг Юинг. Вскоре после ее рождения семья переехала на ферму в округе Скотланд, Миссури. При рождении Элла была совершенно нормального роста, как и любой другой ребенок, а первые признаки аномалии проявились только после ее седьмого дня рождения. Родители заметили, что Элла начала быстро расти, и к четырнадцати годам ее рост составлял уже около 1,88 метра , а по некоторым историям даже 2,08 метра. Врачи считают, что ее аномальный рост был вызван гигантизмом гипофиза — расстройством, при котором гипофиз вырабатывает избыточное количество гормона роста.

Местные жители привыкли к необычному росту Эллы и относились к ней с сочувствием, но за пределами родных мест она сталкивалась с насмешками. Один из самых печальных инцидентов произошел в 1885 году, когда тринадцатилетней Элле предложили прочитать Декларацию независимости на празднике 4 июля в маленьком городке Уайаконда, Миссури. Когда она встала и начала читать, толпа отреагировала смешками и хохотом, Элла убежала в слезах, вернувшись домой долго не с кем не общалась, по ее словам это был худший день в ее жизни.

К двадцати двум годам рост Эллы был на отметке в 2,54 метра, хотя это не точные цифры, например в книге рекордов Гиннесса указывают рост в 2,24 метра. Из-за гигантизма у Эллы были очень длинные руки, огромные кисти и ступни , она носила обувь 24-го американского размера, это примерно 35-36 см в длину.

Поначалу Элла ненавидела, когда на нее глазели, но решила, что если это неизбежно, то лучше извлечь из этого пользу. В 1892 году она получила предложение от чикагского музейного импресарио Льюиса Эпштейна, он предложил 1000 долларов за 27-дневное выступление в его заведении. Она убедила родителей, что в этом нет ничего плохого, но они все таки решили сопровождать ее в этом первом турне.

Успех был ошеломляющий, неизвестно сколько заработал Льюис, но как только кончились 27 дней, он тут же предложил Элле пятимесячный контракт за 5000 долларов - сумму, превышающую пятилетний заработок ее отца на ферме. Элла согласилась практически сразу, против были только ее родители, но их она сумела уговорить.

В 1893 году она выступила на Всемирной выставке в Чикаго, где ее увидели миллионы посетителей, и получила прозвище "Миссурийская великанша". В 1897 году присоединилась к знаменитому цирку Барнума и Бейли, где она не ощущала себя особенной в окружении не таких как все.

Интересный факт: для обычного платья ей требовалось 22 метра ткани, а для сценического — до 73 метров. Она продолжала выступать на ярмарках и экспозициях, включая Луизианскую выставку 1904 года в Сент-Луисе и "Льюис и Кларк" 1905 года в Портленде. За свою карьеру длинною в 17 лет, Элла заработала около $30 000 - огромную сумму для того времени

Несмотря на гастроли, Элла оставалась привязанной к дому и семье, она купила ферму и построила специальный дом с дверями высотой 2,67 метра и большой мебелью. Она также приобрела ферму для родителей и установила один из первых телефонов в округе Скотланд.

В какой то момент Элла заболела туберкулезом и ушла со сцены. Она скончалась 10 января 1913 года в возрасте 40 лет и была похоронена на кладбище Хармони Гроув. В ее честь в округе Скотланд названы озеро "Элла Юинг" и фестиваль искусств в Мемфисе, Миссури.

Всем спасибо, кто прочитал. Подписывайтесь будет интересно.

Еще есть группа в вк https://vk.com/club230098140 - где статьи выходят чуть раньше, есть короткие посты, и просто исторические фотографии.

Так же сообщество в телеграме https://t.me/+Y-znwBrdDJlhMTIy тут выходит, дополнительный контент 18+ и самые кровавые и ужасные истории