Сидни Люмет (25.6.1924, Филадельфия — 9.4.2011, Нью-Йорк) — один из самых плодовитых и выдающихся голливудских режиссёров послевоенного времени, в течение полувека снимавший в среднем более одного фильма в год. Люмет – один из последних классиков американского кинематографа. За свою кинематографическую карьеру он снял более 50 фильмов. Также выступал как продюсер, сценарист и актёр.
Картины Сидни Люмета неоднократно становились обладателями самых престижных призов, в том числе премии "Оскар", однако сам режиссер получил премию Американской Киноакадемии лишь в 2005 году и то лишь за вклад в развитие кинематографа.
В 1995 году в свет вышла книга Люмета «Как делается кино», в которой он достаточно резко высказался против вмешательства продюсеров и студий в съемочный процесс. Люмету не нравилось, что фильмы, затрагивающие серьезные социальные проблемы, а также экранизации классической литературы снимают очень редко.
«12 разгневанных мужчин» («12 Angry Men»), 1957
Экранизацию знаменитой пьесы Реджинальда Роуза, снятую Люметом в возрасте 33 лет, с легкостью можно назвать одним из самых впечатляющих дебютов в истории кино. «12 разгневанных мужчин» — квинтэссенция американского жанра «юридической драмы». За столом, где собрались двенадцать архетипичных присяжных, решается не просто судьба латиноамериканского подростка, обвиненного в убийстве, но и судьба всей демократии и ее основ.
«Серпико» («Serpico»), 1973
В 1970-х было снято множество фильмов о полицейских, утративших ориентиры и ищущих своей справедливости, вспомнить хотя бы «Грязного Гарри» или «Французского связного». Основанный на реальной истории «Серпико» — комплексный и многослойный портрет метущегося копа, узнавшего, что практически все его коллеги замешены в гигантских коррумпированных схемах. Поскольку он хочет быть честным, как и его отец, Серпико не собирается сотрудничать с преступниками, а, наоборот, решает во что бы то ни стало разорвать порочный круг и добиться правды.
«Убийство в Восточном экспрессе» («Murder on the Orient Express»), 1974
Адаптация, пожалуй, самого известного романа Агаты Кристи, конечно, примечательна актерским составом, сплошь состоящим из великих. Смотря сегодня «Восточный экспресс» начинаешь ловить себя на мысли, насколько к лицу этому выдуманному, почти сказочному миру начала XX века все эти артисты, сами вышедшие из старых фильмов и принадлежащие чему-то утраченному навсегда: Лорен Бэколл, Жаклин Биссет, Шон Коннери, Джон Гилгуд, Ванесса Редгрейв, Ингрид Бергман и, конечно, Альберт Финни в образе, возможно, лучшего Эркюля Пуаро в истории. Заслуги лично Люмета, казалось бы, здесь нет, но он сумел дать всем этим гигантам пространство и поле для импровизации и работы с характерами.
«Собачий полдень» («Dog Day Afternoon»), 1975
«Собачий полдень» начался с журнальной статьи о несчастливом ограблении в Бруклине, атипичном и отчаянном. В невыносимо жаркий нью-йоркский день начинающий грабитель с сообщником отправились на дело, не рассчитав ни сил, ни времени: выемка из кассы только что произошла, в банке осталось не больше тысячи долларов, оружие детское, навыки нападения почти любительские. Ситуация, спровоцировавшая ограбление, еще страннее: одному из грабителей необходимы деньги, чтобы его партнер сделал операцию по перемене пола. Все перипетии Джона Войтовича — прототипа Аль Пачино в «Собачьем полдне» — описаны в отличном документальном фильме «The Dog», вместе с Люметом это кино составит отличную пару на вечер.
«Телесеть» («Network»), 1976
Сам Люмет много лет работал на телевидении и хорошо знал, как там все устроено. «Телесеть» рассказывает сатирическую историю о ведущем новостей, который из-за плохих рейтингов начал сходить с ума в прямом эфире. Руководство канала, увидев, что публике нравится смотреть «реалити-шоу», вместо актуальной повестки, решает не увольнять Билла. Однако вскоре политические и религиозные тирады Билла выходят из под контроля.
«Принц города» («Prince of the City»), 1981
Десять лет спустя Люмет снимает своеобразный сиквел «Серпико», рассказывающий еще об одном полицейском оказавшемся заложником системы. Место действия — Нью-Йорк — и фабула практически не изменились (более того Люмет даже вновь приглашал Аль Пачино на главную роль, но тот отказался), однако «Принц города» на деле куда более сложный и неоднозначный фильм. Полицейский Чиелло (Трит Уильямс), чтобы вывести на чистую воду коррупционеров в своем участке, дает показания для ФБР. Однако вскоре он узнает, что его просто использовали, а его показания используют против него. В отличие от Серпико, Чиелло куда меньший идеалист и ему есть, что терять в борьбе против системы. Все кончается традиционным судебным разбирательством, которое примет не самый очевидный оборот. «Принц города» редко вспоминают в числе лучших работ Люмета, однако он уж точно один из самых недооцененных и неизвестных.
«Вердикт» ("The Verdict"), 1982
Здесь Люмет вновь возвращается в привычные стены зала суда, однако «Вердикт» — не типичная «судебная драма». Это в большей степени портрет седовласого адвоката-неудачника, в исполнении Пола Ньюмана, который регулярно прикладывается к бутылке и заваливает одно дело за другим. Однажды ему выпадает крохотное дело, с которым нужно быстренько справиться. Но вникнув в него, адвокат Гэлвин понимает, что все куда сложнее, а на кону огромный скандал, связанный с католической церковью. "Вердикт" стал одним из немногих американских фильмов начала 1980-х годов, показанных в СССР на большом экране.
"Смертельная ловушка" ("Deathtrap"), 1982
Растративший свой дар писатель Сидни Брул, автор детективных романов, приглашает в гости своего студента, чтобы убить его и присвоить себе его неопубликованный триллер. Фильм поставлен по пьесе Айры Левина, автора "Ребенка Розмари", снят выдающимся режиссером, сыгран блестящими актерами. Отличный триллер, тонкий, острый как жало, непредсказуемый и умный.
"Виновен вне подозрений" ("Guilty as Sin"), 1993
Дженнифер Хэйнс, первоклассный адвокат и привлекательная женщина , берется защищать в суде некоего лощеного красавца-сердцееда Дэвида Гринхилла, обвиняемого в преднамеренном убийстве супруги. Судебная психологическая драма, как мы знаем, любимый жанр маститого Сидни Люмета, но это не самый мощный его фильм.
"Глория" ("Gloria"), 1998
Связавшая свою жизнь с мерзавцем, Глория вынуждена расплачиваться за это сполна. Сначала она отсидит за дружка тюремный срок, взяв вину на себя, а потом судьба сведет ее с малышом, родителей которого убил приятель. Материнский инстинкт возьмет верх над привязанностью к мужчине, тем более, что мальчику теперь грозит смертельная опасность, ведь он - единственный обладатель ценных сведений об опасном гангстере.
«Я виновен!» («Find Me Guilty»), 2006
По-настоящему смешная судебная драма — что редкость для фильмографии Люмета и жанра вообще — с Вином Дизелем, играющим лучшую роль в своей карьере. «Я виновен!» нравится еще больше, когда знаешь, что все происходящее на экране так или иначе случилось на самом деле: и абсурдные алиби, и невразумительные свидетели, и беспомощные судьи перед криминальным талантом главного героя.