«Тебя посодют, а ты не воруй!». Анатолий Папанов
Анатолий Папанов родился в Вязьме Смоленской губернии 31 октября 1922 года, в переломный для государства период. Отец Анатолия — офицер Дмитрий Филиппович, а мать — модистка Елена Болеславовна, полька по национальности, тайно перешедшая из католичества в православие. Родители были людьми имперской закалки и к переменам вокруг себя относились с неодобрением. Кроме того, супруги являлись верующими христианами и детей воспитывали в религиозных традициях.
Юный Папанов обожал родителей, в особенности строгого, но внимательного отца, и стремился быть на него похожим. Любовь к театральному искусству Папанов-младший тоже перенял от родителей. Дмитрий Филиппович увлекался актерством с молодости, постоянно участвовал в любительских спектаклях и организовывал некоторые из них.
В конце 20-х годов семья Папановых переехала в Москву. Там Толик пошел в школу, но учеба не привлекала мальчика. В юности артист хулиганил, перебивался с двойки на тройку и в итоге учебное заведение окончил с трудом. С такими отметками юноша и не помышлял о высшем образовании. Он устроился литейщиком в ремонтную мастерскую завода и занялся актерской деятельностью.
Приятель Папанова как-то позвал его с собой на прослушивание в Театр рабочей молодежи, и грубоватый искренний юноша чем-то приглянулся приемной комиссии. Он быстро стал звездой в труппе, и казалось, что у него впереди безоблачное будущее.
Однако вскоре грянула Великая Отечественная война, и молодого рабочего в первый же ее день призвали к оружию. Три месяца Папанов учился управлять зенитным орудием, после чего всю группу отправили на фронт. Позже великий актер вспоминал, сквозь какой ужас ему пришлось пройти. Был случай, когда большая часть роты, состоящей из таких же юнцов, как и Папанов, погибла под обстрелом. Сам Анатолий чудом выбрался живым, хотя и раненым, юноше пришлось ампутировать 2 пальца на ноге. Нормально ходить после этого Папанов не мог, а потому был демобилизован.
Впрочем, домой молодой человек поехал далеко не сразу. Несколько месяцев солдат в составе собранного им творческого коллектива колесил по фронтовым госпиталям, поддерживая советских воинов песнями, стихами и импровизированными выступлениями, которые неизменно имели успех. Тогда Папанов задумался о том, что, возможно, творческая актерская деятельность — это его призвание. Снова оказавшись в Москве, молодой человек решил поступить в театральный институт. Личная жизнь актера сложилась счастливо. Более 40 лет актер прожил в браке с Надеждой Каратаевой, коллегой по сцене. С Надеждой Юрьевной артист познакомился в ГИТИСе, молодых людей сблизило фронтовое прошлое, так как девушка тоже успела повидать ужасы войны, когда работала медсестрой.
Их брак был практически образцовым. Папановы умели решать конфликты без шумных скандалов и сцен и любили друг друга до самой смерти Анатолия Дмитриевича. В 1954 году у супружеской четы родилась дочь Елена, которая пошла по стопам родителей и стала актрисой, с 1976-го служит в Театре имени М. Ермоловой. Дочь подарила родителям двух внучек — Марию и Надежду, которые сейчас воспитывают трех правнуков.
Анатолий Дмитриевич был актером высочайшего уровня, но с киноиндустрией у него отношения наладились далеко не сразу. По словам коллег, Папанова просто гипнотизировала камера, и он долго не мог полноценно раскрыться на съемочной площадке, поэтому продолжительное время был задействован в основном во второстепенных ролях.
Первый раз молодой артист появился на экране еще до войны, в киноленте «Ленин в Октябре». Через 2 года фильмография начинающего артиста пополнилась эпизодом в комедии «Подкидыш». Комедийный талант артиста стал раскрываться в кино спустя десятилетия в лентах разных жанров.
В 1963 году фронтовику поступило предложение от режиссера Александра Столпера, который готовил к выпуску военную драму «Живые и мертвые». Папанову предстояло сыграть генерала, но сам артист не верил в свой драматический талант и несколько раз отказывал постановщику.
После премьеры фильма актер проснулся знаменитым. Киноленту посмотрел 41 млн зрителей. Фото Папанова в образе генерала попало на обложку журнала «Советский экран» и на почтовую марку СССР 1966 года. Работу Анатолия Дмитриевича отметили на 1-м ВКФ премией за лучшую мужскую роль.
Особую популярность у зрителей обрели комедийные роли Анатолия Дмитриевича, в частности те, где он появился в дуэте с Андреем Мироновым. Персонажи этого тандема не отличались высокой моральностью, изображались комичными, но, несмотря на это, сразу запомнились и полюбились зрителям. В комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля» Папанов предстал в образе Семена Васильевича, тестя Димы Семицветова (в исполнении Миронова), знающего о незаконных махинациях своего зятя — тот торговал из-под прилавка дефицитной электроникой.
На съемочной площадке Анатолий Дмитриевич часто шутил, импровизировал — крылатой стала произнесенная его героем фраза: «Тебя посодют, а ты не воруй!». Импровизации продолжились и в комедии Леонида Гайдая «Бриллиантовая рука», где Миронов воплотил на экране колоритный образ контрабандиста Гены Козодоева, а Папанов — Лелика, его напарника.
В сцене рыбалки Анатолию Дмитриевичу пришлось сидеть в холодной воде, но дубль оказался испорчен оператором. Тогда замерзший актер гневно крикнул: «Идиот!», обращаясь к виновнику, — это случайно попало на пленку, и Гайдай вставил эпизод в ленту — уже как реакцию Лелика на поведение Козодоева.
Дуэт появился и в фильме Марка Захарова «Двенадцать стульев», где Миронову досталась роль авантюриста Остапа Бендера, а Папанову — Кисы Воробьянинова. Интересно, что оба актера ранее пробовались в картину Леонида Гайдая на те же образы, но не прошли кастинг.
Еще одну страницу в творческой биографии Папанова заняло озвучивание мультфильмов. Голосом народного артиста говорят персонажи «Рикки-Тикки-Тави», «Паровозика из Ромашкова», «Золотого мальчика» и других лент. Самым популярным героем в исполнении Папанова стал Волк из анимационного альманаха «Ну, погоди!» режиссера Вячеслава Котеночкина. Творческий тандем Анатолия Дмитриевича с партнершей по цеху озвучивания Кларой Румяновой оказался одним из самых знаменитых дуэтов советской анимации.
Жизнь артиста внезапно оборвалась 5 августа 1987 года. Мужчина приехал в Москву после съемок картины «Холодное лето пятьдесят третьего...» в Карелии. Он собирался навестить жену в Риге, где у нее в то время были гастроли с театром. После дороги ему необходима была ванна, но в доме в этот момент отсутствовала горячая вода. Холодный душ негативно повлиял на сердечно-сосудистую систему Папанова, спровоцировав сердечный приступ, который и стал причиной смерти артиста.
В доме не было никого, кто смог бы вызвать скорую и предотвратить гибель Анатолия Дмитриевича. Тело актера было обнаружено спустя несколько дней. Могила Анатолия Папанова находится на Новодевичьем кладбище Москвы. Вскоре после похорон артиста скончался его друг и коллега Андрей Миронов, который заменил Папанова в гастрольных спектаклях Театра сатиры
"Бравый офицер" и талантливый режиссёр. Владимир Басов
Владимир Басов родился 23 июля 1923 года в поселке Уразово Курской области. Его отец — Павел Басултайнен — был революционером-коммунистом, членом партии и «красным комиссаром». Он принимал активное участие в боевых действиях Гражданской войны, много ездил по стране. Партийным прозвищем Басултайнена было «Басов», позже он сделал его своей фамилией. Женился отец будущего режиссера на дочери православного священника, учительнице русского языка Александре. В начале 1920-х она стала книгоношей. Так в те времена называли агитаторов-комсомольцев, которые ездили по деревням и селам и обучали малограмотных крестьян языку и счету. Детство Владимира Басова прошло в постоянных разъездах: с матерью он побывал в Липецке, Железнодорожном, Воронеже, Курске и многих других городах. Отца мальчик видел редко. Его отправили служить на пограничную заставу. В 1931 году, когда будущему режиссеру было 8 лет, Павел Басов погиб в сражении с басмачами в Средней Азии.
Школу Владимир Басов закончил в Москве. Он хорошо учился, много читал и посещал художественную школу. Мать часто брала его с собой на агитационные спектакли, и Басов мечтал о карьере актера. В 1941 году он планировал поступать во ВГИК и готовился к вступительным экзаменам, посещал театральную студию при Московском
университете. Выпускной вечер Басова прошел 22 июня 1941 года. Поступление в институт пришлось отложить — началась Великая Отечественная война. Уже в июле 1941 года Басов записался добровольцем и отправился на фронт. Он прошел всю войну, получил медаль «За боевые заслуги» и орден Красной Звезды. Победу Басов встретил в Прибалтике в звании капитана. Ему пророчили блестящую офицерскую карьеру, но Басов мечтал о театральном институте.
Осенью 1946 года Владимир Басов демобилизовался и вернулся в Москву. На следующий год он осуществил свою мечту и стал студентом ВГИКа. Басов долго не мог решить, на какой факультет поступать — актерский или режиссерский. Ему повезло: в том году набирали объединенную актерско-режиссерскую мастерскую под руководством Сергея Юткевича и Михаила Ромма.
В 1952 году Басов закончил ВГИК. Он был одним из лучших выпускников года, и руководитель мастерской Сергей Юткевич пригласил его поработать ассистентом на съемках своей картины «Пржевальский». Позже Басов и сам попробовал себя в режиссуре: экранизировал спектакль Театра-студии киноактера «Нахлебник», снял ленту «Школа мужества» по повести Аркадия Гайдара «Школа». Этот фильм принес Владимиру Басову успех. «Школа мужества» заняла десятое место в рейтинге советских фильмов по кассовым сборам за 1954 год и получила приз кинофестиваля в Карловых Варах.
В следующие несколько лет он много снимал на «Мосфильме», вышли его картины «Крушение эмирата» и «Первые радости». Критики относились к творчеству начинающего режиссера сдержанно, а его картины называли проходными. В 1960 году Басова пригласили доснять картину «Битва в пути» по одноименному роману Галины Николаевой. Режиссер ленты Захар Аграненко внезапно скончался, а фильм необходимо было закончить. Басов подошел к работе над картиной ответственно — он внимательно изучил сценарий «Битвы в пути» и решил изменить его слабые места. В этому ему помогла Галина Николаева. Съемочная группа отметила требовательность режиссера: некоторые моменты своих картин Басов переснимал по несколько раз, советовал актерам больше репетировать, оттачивать движения и мимику.
Усилия Владимира Басова не пропали даром. Экранизация «Битвы в пути» Галины Николаевой вышла в кинопрокат в 1961 году и прославила режиссера. В СССР ее посмотрело больше 40 миллионов человек. В дальнейшем Басов часто брался за экранизации: в 1960-х годах он снял «Тишину» по одноименному роману Юрия Бондаря, «Гранатовый браслет» по повести Александра Куприна и «Метель» по «Повестям Белкина» Александра Пушкина.
Вершиной режиссерской карьеры Владимира Басова критики назвали четырехсерийную картину «Щит и меч» о советском разведчике Александре Белове. Идея ленты появилась на «Мосфильме» еще в начале 1960-х годов. Руководители студии решили, что в советском кинематографе мало примеров фильмов о шпионах.
Басов подошел к работе над картиной с присущей ему серьезностью. Он добился встречи с настоящими разведчиками, которые участвовали в Великой Отечественной войне. Режиссер много спорил с руководством «Мосфильма». Чиновники хотели видеть главного героя могучим русским богатырем, а Басов полагал, что разведчик должен быть неприметным и сдержанным. Он настаивал на кандидатуре актера Станислава Любшина, он легко мог сыграть такого персонажа. Мнение режиссера поддержали настоящие разведчики, и Любшин сыграл в картине «Щит и меч» Александра Белова. Роль Генриха Шварцкопфа сыграл Олег Янковский. Басов тоже выбрал актера самостоятельно. С Янковским режиссер впервые встретился во Львове в Доме актера. Он выглядел как типичный интеллигентный молодой человек, именно такой типаж требовался для «Щита и меча».
Съемки картины проходили в СССР и в ГДР — Басов настаивал на исторической правдоподобности. На советские экраны «Щит и меч» вышел в 1968 году и произвел фурор. В том году все четыре серии картины заняли первые места по количеству зрителей и кассовым сборам в СССР, а съемочная группа фильма стала известной — ее членов регулярно звали на творческие вечера,
устраивались встречи с поклонниками.
В 1970-х годах Басов продолжил активно работать в кинематографе и как режиссер, и как актер. Он появился в эпизодах в картинах «Бег», «Большая перемена», «Приключения Буратино», «По семейным обстоятельствам», «Москва слезам не верит», «Приключения Электроника» и многих других, снял четыре фильма — «Возвращение к жизни», «Опасный поворот», «Нейлон 100%», и «Дни Турбиных». Последней работой — экранизацией одноименного произведения Михаила Булгакова — Владимир Басов особенно гордился. Снимать фильм по пьесе Булгакова в СССР не разрешали, но Басов сумел договориться с руководством студии и картина, которую критики назвали «абсолютно булгаковской», вышла на экраны в 1976 году.
Трехсерийный телевизионный фильм «Дни Турбиных» аудитория встретила с восторгом. Критики высоко оценили вклад Басова в успех картины: в «Днях Турбиных» Басов не только был режиссером и сценаристом, но и исполнил одну из самых запоминающихся своих ролей — он сыграл штабс-капитана Мышлаевского.
Во второй половине 1970-х годов Басов был вынужден сделать небольшой перерыв в режиссерском творчестве. Его подвели слабое здоровье — в 1974 году у Басова случился инфаркт — и проблемы в семье. В 1978 году он развелся со своей женой Валентиной Титовой.
Актёр был женат три раза. Первой женой Владимира Басова стала актриса Роза Ивановна Макагонова, заслуженная артистка РСФСР. Детей в этом браке не было.
Второй — актриса Наталья Николаевна Фатеева заслуженная артистка РСФСР, на которой Басов женился в 1958 году. В 1959 году у пары родился сын Владимир, как и отец, ставший режиссером. В 1960 году они развелись.
Третьей женой в 1964 году стала актриса Валентина Антиповна Титова. В этом браке у Басова было двое детей: сын Александр, родившийся в 1965 году, и дочь Елизавета (1969 год рождения).
В 1980-х годах слабое здоровье Басова не позволило ему снимать фильмы так же плодотворно, как раньше. В 1981 году он вернулся в режиссуру после пятилетнего перерыва с экранизацией романа Юрия Скопа «Техника безопасности» под названием «Факты минувшего дня». В картине поднимались важные экономические проблемы: организация труда на предприятии, рост производства. За этот фильм Басов был удостоен Государственной премии РСФСР и получил звание народного артиста СССР.
В 1983 году у Владимира Басова случился инсульт, из-за которого полгода он был парализован. Несмотря на тяжелую болезнь, спустя год режиссер снял фильм «Время и семья Конвей» по одноименной пьесе английского драматурга Джона Пристли, а в 1986 году — свою последнюю картину «Семь криков в океане». Над этими фильмами режиссер работал совместно со своим сыном Владимиром Басовым-младшим.
Умер Владимир Басов 17 сентября 1987 года в Москве. Причиной его смерти стал второй инсульт. Похоронили знаменитого режиссера на Кунцевском кладбище.
Геолог, ставший актёром. Михаил Кокшенов
Михаил Михайлович появился на свет в столице, детство провел в Замоскворечье. Дедушка по отцовской линии был капитаном дальнего плавания, и наслушавшись рассказов о его путешествиях, мальчик и сам захотел податься в моряки. Осуществить мечту не позволило слабое зрение: медицинскую комиссию в училище Кокшенов не прошел.
Окончив школу, выпускник пошел в армию, а после демобилизации перед ним вновь встал вопрос самоопределения. Тогда парень решил выбрать стабильную профессию: поступил в Московский индустриальный техникум. Это было совсем не то, чего мечтательный юноша ждал от жизни. Неожиданно для знакомых и родных, он подал документы в Щукинское училище.
Нелестных характеристик давали немало, самым приятным замечанием от преподавателей было лишь то, что из Кокшенова может выйти неплохой «былинный герой». Тем не менее он окончил вуз и доказал наличие таланта многочисленными ролями на сцене: театра имени Маяковского, Московского театра миниатюр и Театра-студии киноактера.
Карьера артиста на экране стартовала с эпизодов в картинах «Высота», «Девчата» и «Коллеги». Первой яркой работой актера в кино стал персонаж Захара Косых в фильме «Женя, Женечка и «катюша». Затем последовали второстепенные роли в культовых лентах «Единственная», «Звезда пленительного счастья» и «Сказ про то, как царь Петр арапа женил».
Особенно Кокшенов запомнился зрителям по работам в комедиях, где часто играл простаков, попадающих в неприятности. «Не может быть!», «Спортлото-82», «На Дерибасовской хoрошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди», «Ширли-мырли», «Ералаш» — харизма Михаила Михайловича добавила красок всем этим проектам.
С 90-х актер часто выступал в качестве продюсера и режиссера. Так, он выпустил фильмы «Русский бизнес», «Надежда» и «Русское чудо», где сменил амплуа простофили на образ «нового русского». В нулевых артист засветился в сериалах «Папины дочки» и «Воронины» и снялся бы еще во многих проектах, если бы не проблемы со здоровьем…
В октябре 2017-го артист перенес инсульт, оказался в реанимации, затем был переведен в Центральную клиническую больницу. После выписки в январе 2018-го звезда не появлялся на публике. В течение трех лет Кокшенов находился в тяжелейшем состоянии после инсульта: то самочувствие немного улучшалось, то вновь наступало время кризиса, когда артист не мог даже поесть самостоятельно. Последние месяцы актер провел на реабилитации в подмосковной клинике. 3 июня он попал в реанимацию, а уже вечером 4-го скончался от сердечной недостаточности.
Тут же появились различные версии случившегося: окружающие предполагали, что Кокшенов умер или от коронавируса, или от рака. Однако друзья артиста опровергли сплетни, подчеркнув, что виной всему — последствия инсульта и слабое сердце.
После смерти всегда встает острый вопрос о разделе имущества покойного, однако и этого близкие Михаила Михайловича сумели избежать. Самым неприятным эпизодом, случившимся после смерти Михаила Михайловича, оказалось «выступление» на похоронах Алексея Панина.
«Самый бездарный режиссер, с которым я работал, это Кокшенов. Еще Алла Сурикова. Но, я их любил безумно! И Алла Сурикова замечательная, и Кокшенов. Он был артистом, который работал с такими великими актерами, как Даль, Высоцкий. Он — деревянный. Кокшенов, я вам правду говорю, не может выше головы прыгнуть. Он был просто гениальный в том плане, что добрый и человечески настоящий. Из-за этого я его люблю! Но я ему в лицо это говорил: «Михал Михалыч, вы плохой режиссер!» — такую речь толкнул Панин, по свидетельствам очевидцев, после чего его попросили удалиться из зала
Актера кремировали, а урну с прахом захоронили на Новодевичьем кладбище. Он оставил после себя наследие в 150 фильмов, которые поклонники смогут пересматривать долгие годы.
Вечный трезвый пьяница и простачок. Георгий Вицин
По одним сведениям он родился в 1917 году в Териоки под Петроградом, по другим – годом позже в самом Петрограде. Но, его предки были выходцами из Центральной России. Мать родилась в Пензе, а отец в селе Небылое Владимирской губернии.
В самом селе существует предание о том, что после войны 1812 года в Небылом поселился пленный солдат армии Наполеона по фамилии Вицен. Получилось так, что иностранец женился и остался в России навсегда. Его потомки носили уже более русскую фамилию – Вицин. Правда, краеведы утверждают, что никаких документальных подтверждений этому нет. Возможно, это просто легенда.
Георгий Вицин всегда выглядел гораздо моложе своих лет. Чтобы убедиться в этом, достаточно пересмотреть некоторые фильмы с его участием. Так, например, в картине «Запасной игрок» он сыграл юношу Васю Веснушкина, хотя самому актеру в то время было уже 37 лет. А роль молодого жениха из «Женитьбы Бальзаминова» Вицин получил в 47 лет.
К роли спортсмена Васи Веснушкина актер относился со всей ответственностью, изнуряя себя регулярными упорными тренировками на футбольном поле. А на боксерском ринге «зарубился» с Павлом Кадочниковым и получил серьезную травму. Но, несмотря на повреждение, продолжил съемки.
А еще Вицин долгие годы занимался йогой. Говорят, что увлек его йогой еще один гениальный актер – Савелий Крамаров. Часто случалось так, что Вицин просил прервать съемки на несколько минут, так как занятия он проводил регулярно и строго по расписанию.
Георгию Михайловичу Вицину часто приходилось играть роли, герои которых, мягко говоря, изрядно выпивали. Например: Трус из фильмов Леонида Гайдая, алкоголик Тебеньков из картины «Опекун» и другие. Но все, кто хорошо знал актера, прекрасно помнят, что спиртное он в реальной жизни не употреблял. Порой, это приводило к курьезным случаям на съемочной площадке.
Например, в «Кавказской пленнице» Трус, Балбес и Бывалый пьют разливное пиво. Что желать с трезвенником Вициным? Налили в кружку отвар шиповника и добавили туда ваты. Но, этот напиток мало напоминал настоящее пиво. Пришлось актеру на время отступить от своих правил и сделать несколько глотков не бутафорского, а обычного пива.
Несмотря на то, что Георгия Михайловича знала и любила вся страна, в обычной жизни он был скромным человеком, старался никогда не привлекать к себе внимания окружающих. Однажды в очереди актера узнали и решили пропустить его вперед. Но, Вицин вдруг заявил, что он не тот, за кого его приняли, а всего лишь брат знаменитости. Тогда ему предложили пройти без очереди в знак уважения к брату.
В «лихие девяностые» ролей Вицину почти не предлагали. И здоровье было уже не то. Он скромно жил на пенсию, но ежедневно, несмотря на самочувствие, отправлялся на улицу кормить голубей и бродячих кошек с собаками. Актер скончался 22 октября 2001 года и был похоронен на Ваганьковском кладбище в Москве.
В одном из интервью Георгий Михайлович признался, что мечтал после школы поступить учиться на агронома. Но, по словам самого Вицина, «сбился с пути» и стал актером.
Владимир Меньшов о русофобии Запада
Выдержка из прошлогоднего интервью В. Меньшова незадолго до кончины
Как созвучно всё, что Владимир Меньшов рассказывал про события и ощущения 1968 года, с событиями и ощущениями после 24 февраля 2022 года.
Всё та же старая добрая русофобия Запада в действии, да и в отечестве опять нашлись новые "солженицыны", косяками потянувшиеся в Израиль и куда подальше, с тем же курлыканьем про недочеловеков.
К слову, при чтении текстов либеральной тусовки, мне каждый раз приходят на ум слова персонажа Меньшова из сериала "Участок":
— Не-е-ет! Народ надо менять!
Телеграм Узбекистатор
В литературной версии "Девчата" у героини Анфисы совсем другая судьба
Многие телезрители не в курсе, что у знаменитого советского фильма «Девчата» режиссера Юрия Чулюкина, имеется первоисточник — одноименная повесть Бориса Бедного. В литературном произведении характеры персонажей прописаны глубже и автором уделяется больше внимания судьбе каждого из них.
Например героиня произведения Анфиса в оригинале получает куда более жестокий урок, чем в киноленте. В финале художественного фильма она встает на путь исправления, прекратив легкомысленно соглашаться на свидания с мужчинами. Однако в повести она в следствии своего поведения лишается возможности иметь детей после аборта. Образ героини омрачается этим фактом в глазах нового начальника Дементьева, в которого та влюбляется. Однако он со временем смиряется с прошлым Анфисы и предлагает ей замужество. Вместе с тем, писатель не подарил ей сказочной концовки: осознавая, что не сможет родить наследников Дементьеву, Анфиса сбегает от него и от подруг.
Поклонники фильма «Девчата» заключили, что режиссер не просто так оставил эту сюжетную линию без внимания: «Если бы в фильме показали полностью историю Анфисы, то главной героиней оказалась бы именно она, а не Тося».
Больше интересного в нашем телеграм канале: https://t.me/+9XZrUttgpDA3ODky