"КИНОШНАЯ" КАРТИНКА. БАЗОВЫЕ ПРИНЦИПЫ
Как получить киношную картинку?
Друзья мои, я тут подумал, что было бы полезно в одну небольшую памятку объединить базовую логику расстановки нескольких источников света на площадке, от принципа установки рисующего источника до добавления объема сцене с помощью фонового освещения, следуя которой можно легко получить “киношную” картинку, даже не обладая дорогим светом за 100500 тысяч рублей.
Однажды, один очень умный человек мне её наглядно объяснил, и с тех пор у меня сложился определенный шаблон действий, как расставить свет на площадке, который ещё ни разу меня не подводил ни в студии, где по управлению светом у меня полный карт-бланш, ни на свадьбах и фотосессиях, когда в непривычной для тебя обстановке нужно выдать максимально художественный результат за максимально короткое время.
Вот сегодня тоже самое я собираюсь сделать и для вас. Передаю эстафету, так сказать…
1) Как выставить рисующий источник?
Поставишь слишком высоко - получишь провалы в глазах.
Поставишь слишком низко - получится карикатура из ужастика.
Свет под углом 45 градусов лютая классика, но ведь работает! Только располагайте источник так, чтобы на теневой стороне лица на щеке образовался небольшой световой треугольник - такая схема сохранит необходимые для объема тени на лице, но также даст достаточно света на модель, подсвечивая не только одну половину лица, но и сохранив общие очертания, параллельно добавив блеск глазам, фактически оживляя вашу модель.
Дополнительный бонус в том, что такой свет выглядит максимально естественно и привычно, и у зрителя подсознательно не будет к нему вопросов.
2) Снимай с теневой стороны!
Почему-то никто так не делает, хотя почти все фильмы, которые выходили за последнее время прямо-таки кричат об этом. Подобный приём придаёт сцене более драматическое ощущение, а лицо человека делает глубже и объёмнее.а
Кадр всегда будет выглядеть более кинематографичным, когда на лице больше теней.
3) Источник света должен быть понятен зрителю!
Есть такой термин “мотивированный свет”, который объясняется, как “Если в сцене нет объяснимой причины, откуда на модели появился свет - просто создай её!”.
Если просто выставить рисующий, ничего больше не показывая и не объясняя, будто свет просто ниоткуда появляется в сцене, то зритель подсознательно будет искать объяснение его появления, и не найдя его, неосознанно, почувствует дискомфорт.
Т.е. свет в сцене должен обязательно от чего-то исходить. И это что-то должно быть видно зрителю.
Сразу оговорюсь, я не про то, что надо засветить рисующий источник, и снимать так, чтоб он был виден на итоговом снимке - просто добавьте элементарную лампу, светильник, бра, фонарик, камин который видно, что работает, и к свету никаких вопросов не возникнет.
Он может даже светить в совершенно противоположную сторону, но зритель будет знать, что свет на площадке есть, а значит всё в порядке. Главное выставить его с той же стороны, с которой вы светите на модель рисующим источником.
4) Следи за освещением фона!
Ни в одном фильме вы увидите абсолютно тёмный фон. Обязательно, хоть минимально, но он будет подсвечен, ибо с помощью фонового света можно дополнительно отделить модель от фона и добавить необходимый объёма всей сцене разом.
В фильмах этот момент проворачивается с помощью разной цветовой температуры. Сине-жёлтая гамма уже всем набила оскомину, но т.к. эти цвета находятся на разных сторонах цветового круга и выглядит максимально комплиментарно, то именно их чаще всего и используют.
Логично, что для кожи человека больше подходят теплые жёлто-оранжевые оттенки, поэтому, чтобы отделить модель от фона, логично, в качестве фонового кинуть фонарь с каким-нибудь холодным оттенком.
А если фон ещё и окажется темнее объекта съемки, то сама сцена станет максимально объемной ещё и в вопросе контраста.
5) Добавь плотности воздуха с помощью дыма!
Туман и дым полностью меняют освещение. Если вы собрали схему света без дыма, то она уже будет выглядеть нормально, но добавив дымки, картинка сразу становится богаче, и все источники в кадре прорисовываются сами собой.
В съемочной группе есть даже специально обученный человек, ответственный за то, чтобы дым на площадке не развивался ниже определенной концентрации. Сам видел!
Хочу особо обозначить, я ни в коем случае не против простых схем, когда модель подсвечивается одним источником на фоне белой циклорамы, а сама съемка ведется со светлой стороны - сам так периодически снимаю, и результатом очень доволен, потому, как в последнее время очень хочется показать именно человека, а не обстановку вокруг него. Но!
Если стоит задача снять объёмно, “киношно”, чтоб зритель захотел рассмотреть картинку до мельчайших подробностей, то я обязательно воспользуюсь всеми пятью пунктами.
Уличная фотосессия. Женский портрет в городском пейзаже
Из архива: https://t.me/Ilnara_Elki_Palki
Из архива: https://t.me/Ilnara_Elki_Palki
Из архива: https://t.me/Ilnara_Elki_Palki
Из архива: https://t.me/Ilnara_Elki_Palki
Из архива: https://t.me/Ilnara_Elki_Palki
Из архива: https://t.me/Ilnara_Elki_Palki
Эллен Рипли [Чужой]
Ориджинал косплей русалки
Съемка была очень сложная, так как у нас в городе нет бассейна в фотостудиях а только маленький аквариум. И вдобавок ко всему, я научилась нырять только перед фотосессией потренировавшись дома в ванной) до последнего не верила, что у меня получится
Образ вдохновлен мультфильмом "Русалочка" и сериалом H2O.
Мой инстаграм: https://www.instagram.com/nix_cosplays
Мой тг канал: https://t.me/nix_cosplay
Портфолио актера
Основная задача этого портфолио показать эмоциональных диапазон актера.
Очень важно на данной съемке следить за тем, чтоб актер не переигрывал.
Радость
удивление
негодование
ярость
разочарование
влюбленность
счастье
симпатия
обида
Конечно можно больше эмоций показать, но это основные.
равнодушие
Другие мои работы можно смотреть в моем ТГ канале: https://t.me/Ilnara_Elki_Palki
Студийный портрет. Девушка
Поиграем в бизнесменов?
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.