Фильм, отложившийся в культурную память, по всей видимости, имеет некоторые архетипические «крючки», по которым можно изучать и драматургию, и режиссуру. Даже если предполагать случайность такого успеха, изучать с точки зрения — а как это сработало? Где эти крючки, за что в нас, зрителях, они цепляют.
Поэтому продолжим копаться под капотом фильма.
(Начало - здесь: Под капотом фильма «Белое солнце пустыни»)

Вот, например, фигура Верещагина.
Несколько лет назад беседовал с Валерием Петровичем Костриным, художником-постановщиком фильма "Белое солнце пустыни" (далее - БСП). И он упомянул вот такую историю со съёмок.

______________

Первая репетиция эпизода, Сухов во всей экипировке заходит в дом Верещагина на счет пулемета.

- Владимир Яковлевич, русский человек не сможет не снять фуражку, придя в дом, - говорит Бэлла художник Семеновна Маневич, она работала на первой части съемок фильма.

- Сухов – революционер, а Верещагин – представитель хоть и бывшей, но царской власти. Поэтому он не будет снимать перед ним фуражку, - сказал Мотыль.

_____________

Видно - Мотыль тщательно подходил к деталям и, если внимательно приглядеться, в построении взаимоотношения персонажей, а значит - и подборе фигур для фильма, есть определённая логика. Будем иметь в виду и определённые идеологические требования тех времён.

Поэтому попробуем восстановить предысторию Верещагина.

Очевидно - это царский офицер, которого разрушение империи застала в конце карьеры, он потерял смысл жизни. При этом, у него нет «офицерской кости» - о которой говорит герой Ролана Быкова (фильм «Служили два товарища»), когда издалека опознаёт в Брусенцове-Высоцком офицерскую выправку. В БСП есть персонаж бестолкового подпоручика Семёна - в нём заявлена и спесь офицера, и выправка. Верещагин контрастно отличается от этого стандарта.

Можем ли мы предположить - он офицер в первом поколении, а его ближайшие предки - крестьяне, либо казаки?

Фильм «Служили два товарища» (1968г), кстати, ровесник БСП - 1970г.

Посмотрите, Верещагин беседует с Суховым как с равным. Сухов, хоть и держит вежливую дистанцию, садится с ним за стол и пьет с ним самогон, видит в Верещагине своего.

А перед этим Верещагин усаживает за стол Петруху - простого солдата, деревенского парня. Опять - как своего. И обнимает, как родного. Можно представить офицера «по породе» в этой мизансцене?

Скорее всего, Верещагин либо сам был рядовым (на это указывают знаки отличия Военного ордена Святого Георгия для нижних чинов 4-й и 3-й степени, т.е. он воевал в нижних чинах), либо кто-то из ближайших родственников - отец, дядья. Поэтому он в критический момент и выбирает сторону своих.

Кстати, как Брусенцов повёл бы себя в ситуации с окружённым Суховым? Гибель красноармейца, да ещё из крестьян - вызвало бы в нём желание нарушить сложившийся быт, своё тихое счастье? Скорее всего, он, как и Семён, оказался бы в банде Абдуллы, а ещё вероятнее - у него была бы своя банда и судьба Петрухи и Сухова была бы одна - в расход.

Верещагин выкидывает Семёна в окно и дело даже не в проявленной спеси. Семён - «по породе» чужд.

Фильм, тем более, отложившийся в культурный слой, всегда содержит некие важные знаки эпох - эпохи, в которой происходит действие и эпохи, в которой он создан.

В советском фильме золотого периода помощь Сухову мог оказать (и которую мог принять Сухов) только близкий по духу, по происхождению.

И тут всплывает ещё один интересный знак. Настасья всегда лишает свободы былинного богатыря Верещагина.
— Пулемёта я вам не дам, ребята. Вот если бы я с вами пошёл — другое дело.
— Так в чём же дело, пошли?
— Пошли!
— Ты куда это собрался? Забыл, как мне клялся? Всю жизнь мне испортил.
— Вот, что, ребята, пулемёта я вам не дам.
А позже она выкидывает и пулемёт, и гранаты в море.

А ведь Верещагин, со своим арсеналом и воинским умением, без сомнения, обеспечил бы решающее превосходство над бандой, все погибшие герои фильма, скорее всего, остались бы живы.
И освобождается Верещагин от опёки жены, ответив тем же — запирая дверь, лишая её свободы.

То, что она «не своя» говорит ещё одна малозаметная деталь. Рассказывая Верещагину о новостях, услышанных в посёлке, Настасья говорит:
— А этот, рыжий, который к нам приходил, говорят, самого Абдуллу поймал.
Т.е., «этот», да ещё «рыжий» — явная оговорка то том, что Сухов для неё — не свой, не свой ни по стороне происходящих действий, ни по происхождению.

Таким образом, в логике идеологических знаков Настасья, скорее всего, из слоёв социально не близких — возможно, дочь провинциального землевладельца, курсистка из разорившихся дворян, вышедшая замуж за молодого - хоть и из низких слоёв, но офицера. Для неё это был социальный лифт.
Всё это вместе трансформирует, казалось бы, положительный образ страдающей русской женщины Настасьи, как минимум, в отрицательного героя — особенно для времени, когда был создан фильм.

Прошу высказаться историков, реконструкторов, «заклёпочников», помогающие понять исторические, культурные и другие контексты заявленных в фильме времён.

20 апреля 1927 года в селе Большие Салы, Северо-Кавказского края родился Павел Борисович Луспекаев.

Его отец Богдасар Гукасович Луспекян работал мясником, а мама Софья Авраамовна Ковалева, была потомственной донской казачкой. Горячая армянская и мятежная казачья кровь смешались в мальчике, превратившись в гремучую смесь.

Павел с детства был сильным, любил махаться на кулаках, и к 14 годам мог отоварить даже взрослого мужика.

После семилетки он поступил в Луганское ремесленное училище. В годы войны сражался в партизанском отряде, в составе «Опергруппы 00134». Во время одной разведывательной операции он три часа пролежал, не двигаясь в снегу, он даже не догадывался, к чему это приведет впоследствии.

В бою немецкая пуля раздробила ему локоть, врачи хотели ее ампутировать, но Павел сумел убедить хирурга, что рана вскоре заживет сама. В 1944 году в связи с полученным ранением бойца Луспекаева комиссовали.

Научившись на войне рисковать, Павел решил резко изменить свою жизнь, и пошел служить актером в труппу «Ворошиловградского областного русского драматического театра». Ободряемый режиссером, разглядевшим в боевитом пареньке недюжинный талант, в 1946 году Луспекаев поступил в «Щепкинское училище». Закончив которое, он семь лет играл в «Тбилисском государственном русском театре».

В 1957 году актер перебрался в Киев, в «Театр русской драмы имени Леси Украинки». В 1959 Кирилл Лавров «переманил» его в ленинградский «БДТ» к Товстоногову.

С 1954 года Павел Луспекаев стал сниматься в кино. Первой значимой работой, стала роль Антона Кузнецова в «Балтийском небе». Курсанта Кузнецова парня ершистого и хулиганистого перед войной отчислили из военного училища за пьянку.

Попав на фронт Кузнецов очистился от прежних грехов, стал первоклассным асом и погиб в бою, получив посмертно звание Героя СССР.

Война «догнала» Луспекаева в 1953, когда врачи поставили актеру диагноз – атеросклероз сосудов ног. Сказалось многочасовое лежание в снегу в 1943 году. Фаланги пальцев на ногах врачи ампутировали.

В 1966 году Павел Борисович стал сниматься в «Республике ШКИД» в роли КостАлМеда, роль должна была быть более яркой и сочной, но помешала болезнь. Врачи настаивали на ампутации обеих ног. Чтобы хоть как-то снизить адские мучения Луспекаеву выписали наркосодержащие препараты. Боль была настолько чудовищной, что в иные дни гиганту приходилось колоть по 16 ампул наркотика.

Понимая, что морфий его доконает, Павел Борисович, усилием воли заставил себя отказаться от его приема.

Он словно ждал своей главной роли в жизни, и он ее дождался. Прочитав сценарий «Белого солнца пустыни» Луспекаев согласился сниматься с одним условием, у его таможенника Павла Верещагина на съемочной площадке не будет дублеров.

Во время съемок актер отдыхал каждые 20 минут, его супруга Инесса Александровна, заботливо носила за мужем раскладной стульчик.

После выхода фильма в свет на Луспекаева обрушилась всенародная слава.

Рассказывали, что однажды, будучи с «БДТ» на гастролях в ГДР, Луспекаев оказался на вечере устроенном немецкими актерами для своих советских коллег. Немцы «скромно» заказали на стол по кружке пива каждому гостю и бутылку шнапса на всех. Оглядев эту убогую картину, Павел Борисович, которому было уже трудно даже сидеть, попросил Олега Басилашвили принести из номера водку.

Когда водку разлили, Луспекаев произнес характерный тост:

«В замечательном городе Берлине, чистом, красивом, где даже в гостиничных номерах – легчайшие пуховые перины….Если по правде господа хорошие, была б моя воля, вывел бы я вас сейчас из этого подвальчика, поставил дружно в рядок, и из автомата к едрене фене в расход».

Луспекаев успел на 30% сыграть роль губернатора Вилли Старка в кинофильме «Вся королевская рать».

17 апреля 1970 Павел Борисович Луспекаев скончался из-за разрыва сердечной аорты, актеру было 42 года.

Роль Вилли Старка блестяще сыграл Георгий Степанович Жженов.

Источник

Пил, дрался, крутил романы, терпеть не мог немцев и гонялся за Басилашвили.

Даже на съёмки "Белого солнца пустыни" он умудрился явиться с порезом лица, полученным в ходе стычки в кафе.
Артист Павел Луспекаев был наполовину армянином. Сегодня мы разберёмся в некоторых аспектах личной жизни этого талантливого, но необузданного человека.

ИСТОРИЯ ПЕРВАЯ - ЮНОШЕСКАЯ, КОРОТКАЯ

Горячим человеком Павел Луспекаев был с младых ногтей. Он прожил мало - без трёх дней 43 года, воевал на фронте, но всего этого могло не быть. Дело в том, что ещё мальчиком Паша участвовал в отчаянных драках. Однажды ему в лицо угодили железным прутом - ещё бы немного и он вошёл бы в глаз.

ИСТОРИЯ ВТОРАЯ - ГАСТРОЛЬНАЯ БЕРЛИНСКАЯ, или ЛУСПЕКАЕВ И НЕМЦЫ

Как-то раз ленинградский театр БДТ выехал на гастроли в Берлин. На приёме у министра культуры ГДР были советские актёры под предводительством режиссёра Георгия Товстоногова, а также немецкие артисты и дипломаты. Среди прочего говорили и о городе на Неве.

- Я влюбился в него с первого взгляда! - признался в своих чувствах к Ленинграду Луспекаев.

- Геноссе Луспекаев, я тоже видел Ленинград! - раздался голос главного переводчика Министерства культуры ГДР, который хорошо говорил по-русски.

- Когда? - спросил Павел Борисович.

Немец без стеснения ответил:

- В бинокль, с Пулковских высот.

После этих слов Луспекаев подошёл к немцу вплотную и приподнял его за грудки:

- Ну что, видел Ленинград?!

Много ещё всего "интересного" услышал о себе тот немец от Павла.

ИСТОРИЯ ТРЕТЬЯ - ЕЩЁ ОДНА ГАСТРОЛЬНАЯ БЕРЛИНСКАЯ, или ЛУСПЕКАЕВ И НЕМЦЫ - 2

В другой раз немецкие артисты пригласили ленинградских коллег в гостиничный ресторан и заказали бутылку шнапса. Луспекаев изумился: на такую компанию - да так мало "горючего", и отправил своего товарища Олега Басилашвили принести добавку из номера, что тот и сделал.
Луспекаев обратился к немцам с тостом:

- В замечательном городе Берлине, чистом, красивом, где даже в гостиничных номерах - легчайшие пуховые перины…

И, как говорится, начал за здравие, а закончил неожиданно за упокой:

- Моя бы воля, построил бы вас в ряд, вывел в чисто поле - и из пулемета, из пулемета.

Переводчик принялся что-то сочинять, чтобы смягчить ситуацию, но интонация и взгляд Луспекаева говорили лучше всяких слов.
Соратники потом ему поставили на вид за такое поведение, а он объяснил:

- Ну, не могу я слышать их поганую немецкую речь. С самого 43 года не могу!

ИСТОРИЯ ЧЕТВЁРТАЯ - НОЖЕВАЯ ПРОНЗИТЕЛЬНАЯ

Уже упомянутый Олег Басилашвили жил с Луспекаевым на одной лестничной клетке. И вот однажды Павел Борисович пообещал соседу-артисту, что больше не будет пить. А примерно через 40 минут позвал Басилашвили в ресторан, где заказал... водки.

- Ну, я пошёл, - отреагировал на это Басилашвили.

В итоге обидевшийся и вышедший из себя Луспекаев бросил ему вслед нож, который пролетел через весь ресторан и вонзился в дверь.
А в два-три часа ночи Луспекаев в слезах стоял на коленях под дверью Басилашвили и просил:

- Олежек, прости меня.

Павел Луспекаев с женой


ИСТОРИЯ ПЯТАЯ - ВАРШАВСКАЯ РЕВНИВАЯ

Зная буйный нрав артиста, руководители БДТ, где служил Луспекаев, инструктировали его, как себя вести, особенно на приёмах с участием иностранцев: никаких обильных возлияний, скандалов и, не дай бог, драк.
И действительно, на приёме с участием министра культуры Польши Павел Луспекаев изо всех сил держал себя в руках. Он пришёл туда "как денди лондонский одет", а после очередного тоста взял гитару и, сорвав галстук-бабочку и залихватски расстегнув рывком рубашку, начал распевать “Очи чёрные" и "Две гитары за стеной".
В итоге подрался не он. Подрались из-за него: в волосы друг другу вцепились две польские оперные певицы, на которых Луспекаев попеременке бросал соблазнительные взгляды. Что называется, не поделили видного кавалера.

Луспекаев с актрисой Зинаидой Шарко


ИСТОРИЯ ШЕСТАЯ - АМУРНАЯ РАЗГУЛЬНАЯ

Вообще, дамы уделяли Павлу Луспекаеву пристальное внимание.
Однажды, к примеру, он несколько дней не появлялся на репетициях. Его начали искать. Выяснилось, что с гастролями в Ленинград приехала актриса Алла Ларионова, которая известна нам по фильмам "Анна на шее", "Двенадцатая ночь" и т.д. Павел Борисович набрался смелости (хотя проблем с этим у него никогда особо не было), заявился к Ларионовой в гостиницу "Европейская" - и безотрывно провёл в её номере три дня.

- Я по сто раз перецеловал каждый пальчик на ее ногах, - с гордостью подводил итоги этого "многодневного" рандеву артист.

В другой раз, а именно через месяц после свадьбы, Луспекаев исчез из дома на неделю. Как потом выяснилось - приятно проводил время с некоей заезжей пассией из Ростова.
И такие случаи были не единичными. А дома его ждала всепрощающая жена Инна, с которой он познакомился во время обучения в "Щепке". Вместе они воспитывали маленькую дочку Ларису.

ИСТОРИЯ СЕДЬМАЯ - СНОВА НОЖЕВАЯ, МАХАЧКАЛИНСКАЯ, ПОСЛЕДНЯЯ

На самом деле историй этих бесконечное множество - на целую книгу хватит. Однако надо беречь время читателей, поэтому закончим эпизодом со съёмок "Белого солнца пустыни".
Проходили они в числе прочего под Махачкалой. В один из дней Луспекаев пришёл на съёмки с рассечённой бровью - не то дрался, не то разнимал двух дагестанцев в кафе, и кто-то из них махнул ножом в сторону его лица.
Порез был глубоким - гримёры оказались бессильны.
Что было делать режиссёру? Творчески выходить из положения. Так родилась сцена, когда Аристарх, подручный Абдуллы, стреляет в окно рубки на баркасе - и осколок стекла рассекает герою Луспекаева бровь.

Словом, о таких, как Павел Борисович, говорят: "С ним не соскучишься!". Однако таланта у него не отнять, и в нашей памяти он будет жить ещё долго.

Из блога:

ИНТЕРЕСНОЕ РЯДОМ. СМИ О КИНО