Новинки кино + Советую посмотреть

В сериале нет лишней вычурности. Всё выстроено с точностью. Атмосфера «Аутсорса» сериал передаёт через цвет, звук и кадр. Каждая деталь — от формата изображения до мебели в кадре — работает на главное: передать ощущение гнетущей правды. Не абстрактной, а ощутимой, физической.

Формат изображения

Выбрано соотношение сторон 4:3 — как в старых телевизорах. Это сужает пространство кадра, делает мир более замкнутым. Такое решение вызывает не только ностальгию, но и тревожное чувство клаустрофобии.

Цветовая палитра и освещение

Тусклые цвета — серый, коричневый, зелёный — придают визуальному стилю сериала особую интонацию. Всё выглядит как будто застыло. Эта палитра усиливает ощущение тоски, характерное для атмосферы 90-х. Естественное освещение добавляет реалистичности — будто смотришь хронику.

Камера и операторская работа

Камера либо статична, либо движется медленно. Это создаёт эффект наблюдения. Жизнь героев течёт вяло, как будто в тумане. Длинные планы позволяют зрителю рассмотреть детали. Атмосфера в сериале «Аутсорс» — не просто антураж, а полноценный участник событий. Она формирует восприятие происходящего и подчиняет себе сюжет.

Декорации и реквизит

Внимание сосредоточено на мелочах повседневности. Телевизоры, вывески, автомобили — всё из эпохи. Сериал точно воспроизводит дух времени через обстановку. Это делает атмосферу аутсорса сериал особенно убедительной.

Звуковое сопровождение

Звуки — звонки, кассеты, уличный шум — переносят зрителя внутрь истории. Это не просто звуковой фон, а часть общей структуры. Музыка из 90-х — это мост между эпохой и зрителем.

Такая дотошность работает на эффект полного погружения. Атмосфера в сериале «Аутсорс» не только задаёт тон, но и формирует эмоциональный отклик. Елизово Камчатка предстает как замкнутая капсула. Постсоветская Россия — не просто место действия, а внутренняя сцена. Именно поэтому сериал не просто смотрят. Его проживают.

Ну что, граждане киноманы, подъехал свежий кадр из нового фильма Пункт назначения: Кровные узы, и не просто кадр, а с самим Тони Тоддом. Да-да, тем самым, кто на протяжении всей франшизы воплощал загадочного Уильяма Бладворта — владельца похоронного бюро и, по совместительству, знатока по части Смерти.

На снимке мы видим Бладворта в его привычной стихии — помещение, судя по всему, для бальзамирования. Сидит спокойно, как будто знает что-то, чего не знаем мы.

Что означает этот кадр для фильма?

Тони Тодд возвращается в образе Бладворта — и, судя по всему, в последний раз. Впервые он появился ещё в далёком 2000 году, в самом первом "Пункте назначения", и с тех пор успел засветиться почти в каждом фильме серии: вторая часть, пятая, даже в третьей голосом отметился — озвучивал дьявола в парке аттракционов.

Теперь же, после смерти самого Тони Тодда, его возвращение в образе Бладворта приобретает особенно мрачный и одновременно символичный оттенок.

Существует фанатская теория, что Уильям Бладворт сам когда-то обманул Смерть — возможно, ещё в юности — и с тех пор расплачивается, оставаясь её слугой. Именно поэтому он знает её правила, но не вмешивается напрямую. Он как проводник между мирами, своего рода Харон, который не спасает, а предупреждает. Его финальное появление в Кровных узах может стать моментом откровения — возможно, он сам наконец обретёт покой.

Такой поворот позволил бы замкнуть цикл франшизы: если Бладворт был первым, кто ушёл от Смерти, и теперь передаёт эту "эстафету" новому поколению — фильм превращается в историю не только про рок, но и про искупление. А уход Тони Тодда делает эту арку не только логичной, но и глубоко личной для нас, зрителей.

Источник: телеграм канал "Последний Киногерой"

Сериал «Подслушано в Рыбинске» рассказывает о местном журналисте, который получил суперспособность предсказания преступлений в городе. Проверяя свой новый дар, он становится главным подозреваемым в деле об убийстве молодой актрисы рыбинского театра и вынужден сам искать преступника. В итоге, злоумышленника он вычисляет и таким способом оказывает незаменимую помощь полиции. Рассказываем о случаях, когда журналисты действительно помогали органам правопорядка и даже ловили преступников.

Журналистское расследование – явление давнее, и история знает много случаев, когда именно журналисты оказывались источником больших скандалов на самом высоком уровне. Это и знаменитый Уотергейт, которой привел к отставке президента США Ричарда Никсона, и история с крупным коррупционным скандалом, в центре которого оказался казначей испанской Народной партии Луис Барсенас. Однако журналистские расследования, как правило, проводятся в политическом поле, хотя и порой приводят к реальным срокам для многих политиков.

Что касается, как бы это цинично не звучало, обычной жизни, то обычных преступников находят и ловят именно органы правопорядка, и случаев, когда журналисты находили злоумышленников, не так много. Тем не менее, они есть, и мы расскажем о трех людях, которые оказали, а некоторые продолжают оказывать, значительную помощь полиции.

Билли Дженсен и поиск преступников в соцсетях

Билли Дженсен долгое время работал в криминальных отделах разных американских изданий, включая такие известные, как The Village Voice, The New York Times и New York Post. Еще в 2001 году он решил параллельно со своей основной работой максимально помогать полиции в поимке преступников, делясь с органами добытой информацией. Однажды, по просьбе полиции, он смог отследить беглеца из тюрьмы за 24 часа, найдя его в Мексике.

Дженсен долгое время проработал репортером в печатной прессе и свободное время посвящал поискам преступников, пока в 2013 году не принял решение окончательно посвятить себя детективной работе. Дженсен переехал в Голливуд, и запустил собственное шоу «Ежедневный преступный дозор», в котором обозревал преступления на улицах и рассказывал о способах поисков злоумышленников.

В 2016 году Дженсен провел целую операцию по поиску чикагского убийцы, который быстро скрылся с места преступления. Дженсен отсмотрел все камеры наблюдения, и не найдя зацепок, обратился к помощи соцсетей. Он смог связаться с людьми, которые жили неподалеку от места преступления и нашел две любительские видеозаписи, на которые случайно попал преступник. Затем журналист изучил 3000 фотографий разыскиваемых преступников и смог идентифицировать свою цель. Полиция получила от Дженсена информацию и нашла преступника уже в другом штате.

Томас Харгроув и Проект ответственности за убийства

Томас Харгроув долгое работал в Вашингтоне и львиную долю времени – корреспондентом Белого дома. Но одним из его мест работы была служба новостей Scripps Howard, в которой он трудился в качестве национального корреспондента. За многие годы работы в службе новостей через Харгроува прошло огромное количество информации и, имея на руках целую неупорядоченную базу данных, журналист смог разработать собственный алгоритм, использующий данные об убийствах, собранные ФБР, для идентификации кластеров убийств с повышенной вероятностью содержания серийных. Харгроув хотел понять, могут ли данные ФБР использоваться для обнаружения ранее непризнанных серийных убийств, и он смог подтвердить свою догадку.

В 2014 году состоялся первый успех Харгроува и его детища. Полиция Огайо заново открыла расследования нескольких дел об убийствах путем удушения, и уже осенью того же года был пойман серийный убийца-душитель, который признался в своих преступлениях.

Такой успех алгоритма позволил Харгроуву открыть сосбственную организацию под названием «Проект ответственности за убийства». Сегодня организация успешно продолжает свою работу, алгоритм постоянно модернизируется благодаря все более новым компьютерным технологиям, и полиция США постоянно консультируется с проектом, если у нее появляются подозрения в серии убийств.

Эррол Моррис и спасение от электрического стула

Журналисты не только помогали полиции искать преступников, но есть случай, когда документальный фильм смог спасти невиновного от смертной казни.

В 1988 году вышел документальный фильм «Тонкая голубая линия», созданный Эрролом Моррисом. Первоначально Моррис хотел снять картину о психиатре Джеймсе Григсоне, который часто выступал в судебных процессах по убийствам на стороне обвинения. Если доктор приходил к заключению, что подсудимый будет убивать в дальнейшем после отбытия срока, то суд во многих случаях назначал смертную казнь.

Изучая показания Григсона, автор фильма наткнулся на дело некого Рэндолла Адамса, приговоренного к высшей мере наказания. Моррис лично встретился с Адамсом в тюрьме, после чего начал сомневаться в его виновности при том, что доктор Григсон в суде дал показания, что подсудимый был опасным психопатом.

Многие несостыковки в деле Адамса привели к тому, что режиссер и вовсе отказался от первоначальной темы и сфокусировался на расследовании этого дела. В результате проделанной работы Моррис выпустил в прокат фильм, в котором он подробно рассказал о процессе расследования убийства и по сути доказал, что Адамс действительно был невиновен, и полиция поймала не того человека.

Картина стала настоящим событием в американском обществе, а год спустя Адамс был выпущен из тюрьмы и с него были сняты все обвинения. А основываясь на расследовании, проведенном в фильме, полиция в итоге нашла настоящего преступника.

Смог ли Рыбинский журналист Юра найти преступника? Ответ уже в финальной серии «Подслушано в Рыбинске» на PREMIER.

Рапортуем о свежем хорроре от A24, в котором есть Джон Малкович. Речь о ленте «Опус».

История Ариэль, молодой журналистке, которой босс никогда не поручал по-настоящему серьезных статей. Впрочем, скоро все изменится, но сперва девушке нужно посетить ранчо суперзвезды 90-х Альфреда Моретти, который неожиданно вернулся на все полосы газет после таинственного исчезновения. Моретти записал новый альбом, но первыми его услышат лишь единицы. Кто же знал, что поездка Ариэль в шикарный особняк превратится в ад.

Режиссером «Опуса» стал Марк Энтони Грин, который ранее трудился в журнале GQ. Видимо, во время работы он просто возненавидел всех селебрити мира. И своим «Опусом» вылил на знаменитостей всю свою желчь. Да, Грин считай новичок в кинопроизводстве. Его методы банальны и прямолинейны. Нет тут шарма «большого» искусства. За это «Опус» истинным критикам не зайдет. Зато Грин откровенно издевается над актерами, музыкантами, блогерами и СМИ. Напоминая, что именно они влияют на умы людей сильнее всего.  Обычной публике такое по нраву.

«Опус» – триллер с элементами, который хочет быть максимально серьезным. Поэтому дурачиться в кадре дают лишь Малковичу. Тут удачная роль у Айо Эдебири (сериал «Медведь»), но все меркнет перед харизмой Джона. Малкович поет, пляшет, оперативно меняет костюмы, выглядит забавно и одновременно с этим пугающе. Исинный злодей (круче Чарльза Мэнсона), который создает вокруг себя культ круче, чем в «Колонии Дигнидат» и «Солнцестоянии». Конечно, от одного Малковича фильм шедевром не стал, но что уж есть.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».