Подземный переход у Нижнего парка в Липецке был построен в 1975 году в рамках масштабной программы градостроительного развития. Архитектурную часть курировал Юрий Серов, а художественное оформление выполнил Михаил Виноградов, известный мастер советской декоративной живописи. Мозаика из керамической плитки, украшающая стены, стала символом исторической преемственности, культурной памяти и общей визуальной идентичности города. В её композиции отразились важные вехи истории Липецка, гербы, символы судоходства, сцены, связанные с эпохой Петра I. Центральным образом стал оттиск ладони императора — знак основания города, одновременно знаковый и эмоционально значимый. Он фигурирует даже в художественных фильмах, подчёркивая свой статус культурной и визуальной иконы.
Со временем переход утратил прежний вид. Поверхности обветшали, на мозаике появились трещины, сколы, осыпания, плесень и следы вандализма. Эстетическая выразительность ушла, уступив место аварийности и забвению. Работы по восстановлению стали не просто актуальными — они были необходимы.
Объект на момент обследования находился в крайне тяжёлом техническом состоянии. В переходе ощущалась повышенная влажность, вода проступала через швы плит и потолок, разрушая основание. Визуально пространство выглядело как сильно запущенное помещение, утратившее свою архитектурную функцию. По рассказам горожан, в дождливую погоду переход превращался почти в «душ Шарко» — вода стекала повсюду, и укрыться в нём было затруднительно. Заказчиком были выполнены серьёзные работы по восстановлению: гидроизоляция методом инъектирования, ликвидация течей, укрепление перекрытий, демонтаж и последующее скрытие коммуникаций, замена отделочных материалов и многое другое. Эти этапы стали основой, без которой невозможно было приступать к художественным действиям.
Хочу поблагодарить Никиту Полякова — руководителя проекта и соучредителя компании ArtWorker — за оказанное доверие быть куратором проекта по реставрации этой уникальной мозаики. Для меня большая честь работать над этим объектом — осознавать масштаб ответственности и при этом вносить вклад в возвращение городу его культурного наследия.
Моя работа началась с подбора материалов. Часть керамической плитки была изготовлена на нашем производстве в Ульяновске по оригинальным фрагментам, которые мы изъяли при обследовании. Ещё часть материала я разыскивала отдельно — удалось найти оригинальную плитку времён СССР. Некоторые цвета и форматы совпали настолько точно, что казалось, будто они созданы специально для этой мозаики. После того как все материалы оказались в наличии, мы выехали в Липецк. К тому времени большая часть инженерных и конструктивных задач уже была решена.
Реставрационные действия начались с удаления тех участков мозаики, которые представляли потенциальную опасность. Особенно пострадала зона у центрального входа — здесь некоторые участки пришлось собирать практически с нуля. Наша цель заключалась в том, чтобы сохранить как можно больше авторского материала. В верхней части мозаики также была проведена масштабная замена: ранее здесь проходили коммуникации, демонтированные и скрытые в потолке. Повреждения после демонтажа были весьма значительными.
Следующим шагом стала расчистка поверхности от лакокрасочных загрязнений, граффити, остатков старых клеевых составов и других сложных наслоений. Расчистка - это одна из самых трудоёмких задач, требующая аккуратности и знания материалов.
В местах, где мозаика утратила сцепление с основанием, выполнялось точечное инъектирование: через тонкие отверстия вводился специальный клеящий состав, который заполнял пустоты и восстанавливал прочность.
Там, где были выявлены трещины, проводилось полное восстановление: удаление повреждённых участков плитки, расшивка трещины, очистка от остатков раствора и пыли, нанесение грунтовки и последующее заполнение специальным составом.
После укрепления основания и устранения трещин начался основной этап — восстановление мозаики. Часть фрагментов, как я уже упоминала, собиралась заново, композиция восстанавливалась по архивным фото и сохранившимся элементам.
Общий объём восстановленной поверхности составил около 25 квадратных метров.
После восстановления мозаики мы нанесли затирку в участках с воссозданным рисунком, а также там, где прежняя затирка утратила целостность.
После завершения работ с мозаичным слоем последовала финальная промывка.
Отдельные участки были деликатно тонированы — в тех местах, где визуальные дефекты не мешали восприятию, но требовали корректировки.
Особо хочется отметить работу всех мастеров, участвовавших в процессе восстановления подземного перехода. Иногда возникали сложности: приходилось работать параллельно в одной зоне нескольким бригадам, координировать действия. Но все действовали сообща, сохраняя уважение к материалу и друг к другу. Результатом стал возвращённый городу знаковый объект — подземный переход и мозаика, узнаваемые, цельные, восстановленные с уважением к авторскому замыслу и историческому времени. Это не просто объект архитектурной среды, а часть городской памяти. Благодарю всех, кто принял участие в этой важной и непростой работе.
Фрагменты до и после реставрации. Подземный переход, 1975 год, г. Липецк.
Фотографии сделаны в последние дни реставрации — работы почти завершены, но на объекте ещё велись доработки. Подземный переход, 1975 год, г. Липецк.
