Летний дворец Петра I: тайные анфилады и первая Кунсткамера
Летний дворец был построен по проекту итальянского архитектора Доменико Трезини и выдержан в стиле Петровского барокко. Фасад здания украшают великолепные барельефы Андреаса Шлютера. На них изображены фигуры морских божеств и героев, охраняющих дворец. Внешнее убранство дворца буквально пронизано «морской» темой. Считается, что барельефы являются аллегориями Северной войны. Крыша здания увенчана флюгером в виде фигуры Георгия Победоносца.
Над внутренними помещениями Летнего дворца работал архитектор Александр Леблон. Ему удалось создать максимально эргономичный по меркам того времени интерьер. Каждая комната Летнего дворца топилась печкой или камином, поэтому Леблон спроектировал комнаты таким образом, чтобы растопщики могли топить печи из параллельных анфилад, не беспокоя государя. Эти служебные коридоры освещались многочисленными окнами, выходящими не только на улицу, но и в другие помещения дворца.
Еще одним нововведением дворца была канализационная система. На каждом этаже расположено от трех до шести "нужных кабинетцев" – туалетов. В покоях дворца расположено много зеркал, визуально расширяющих пространство. В кабинете Петра I, выдержанном в морском стиле, стену украшает огромный ветровой прибор с тремя циферблатами. Он был сделан на заказ придворными ювелиром и часовщиком из Дрездена. Верхний циферблат показывает время, а два нижних циферблата – направление, силу и скорость ветра. Нижние циферблаты соединены с флюгером Георгия Победоносца на крыше и даже сейчас показывают точные измерения.
Зеленая гостиная или Зеленый кабинет – одно из самых прекрасных помещений Летнего дворца. У него два назначения. С одной стороны, это имитация садовой беседки, к которой нас отсылает зеленый цвет стен и настенная роспись в виде растений и цветов, а с другой – это Кунсткамера. В нишах кабинета находятся шкафчики, стилизованные под окна, в которых государь собирал различные редкости и раритеты. Именно этот кабинет впоследствии послужил прототипом Музея «Кунсткамера».
Летний дворец стал отражением эпохи, образцом петровского стиля и инноваций своего времени. Стоит отметить, что дворец работает только в летнее время и в сухую погоду, потому что историческая планировка здания не позволяет его утеплить, а высокая влажность воздуха может повредить старинные интерьеры.
Фото: Yandex
Другие статьи об искусстве и архитектуре можно найти здесь
Самоцветы Мурзинки
Мурзинка, или село Мурзинское, знаменито тем, что находится в центре Адуйско-Мурзинской самоцветной полосы.
Всего в пятистах метрах от села – знаменитая копь Тальян, которая в свое время давала лучшие аметисты – яркие, с эффектом смены цвета, которые днем на солнце становились более холодными, а к вечеру, на закате или при искусственном освещении наливались красным.
Огромные морионы - сантиметров пятьдесят высотой!
Был в Мурзинке и завод, и плотина - остатки ее еще можно увидеть.
Кроме того, здесь совершенно замечательный минералогический музей – маленький, провинциальный, но очень теплый, с прекрасными экспонатами. Чего только стоят прекрасные огромные морионы!
Топаз тоже местный. Недалеко от Мурзинки находилась и знаменитая копь Мокруша.
Расположена Мурзинка практически посредине дороги между Тагилом и Алапаевском. Соответственно, ехать туда можно и через Тагил, и через Алапаевск, получится километров 160 – 170 и в том, и в другом случае.
Если же есть настроение, хорошая машина и позволяют погодные условия, из Екатеринбурга до поселка Мурзинка можно рвануть практически напрямик – по старому Тагильскому тракту до села Черемисского, а оттуда через поля – на Бызово, а потом через Южаково в Мурзинку - километров сорок можно выиграть, правда по времени получится так же.
Музей, причудливая друза горного хрусталя и старые отвалы знаменитого Тальяна.
Автор - Юлия Крутеева, редактор альбомов и автор статей
Дом Шаронова в Таганроге
Дом Шаронова, построенный в 1912 году, называют архитектурной жемчужиной Таганрога и уменьшенной копией Ярославского вокзала. Особняк неслучайно сравнивают с московским вокзалом, потому что оба здания проектировал легендарный архитектор модерна Федор Осипович Шехтель. Дом Шаронова является великолепным образцом синтеза архитектуры, живописи и скульптуры.
Особняк принадлежал крупному помещику Евгению Ивановичу Шаронову. Таганрогский купец построил дом для своей шестнадцатилетней дочери Марии. Судя по всему, Марии мало довелось пожить в особняке – вместе с мужем девушка уехала из Тагангрога в город Уральск, а в 1919 году умерла.
В 1923 году здание было национализировано советской властью. В разные годы в нем находились различные учреждения: библиотека, детская поликлиника и шелководческая станция. В 1981 году в Доме Шаронова открылся музей «Градостроительство и быт Таганрога», который действует до сих пор. Особняк входит в список объектов федерального значения.
Фото: Yandex, LiveJournal
Другие статьи об искусстве и архитектуре можно найти здесь
Чесменский дворец в Санкт-Петербурге
Путевой дворец был построен во времена правления Екатерины II, чтобы путники могли останавливаться в нем по дороге в Царское Село. Строительством Чесменского дворца руководил архитектор Юрий Фельтен. Здание возвели в стиле псевдоготики, по образцу средневековых английских замков. Фасады дворца имеют характерные черты готической архитектуры: стрельчатые окна и зубчатый парапет.
При Екатерине дворец служил местом для проведения встреч Георгиевских кавалеров. При Николае I дворец отдали под военную богадельню для солдат и офицеров Кутузовских войн. Тогда же ко дворцу пристроили дополнительные корпуса. После революции богадельня прекратила свое существование, и большевики организовали здесь концлагерь «Чесменка». С 1941 года по наши дни во дворце располагается Санкт-Петербургский государственный университет аэрокосмического приборостроения (ГУАП).
С дворцом связан еще один любопытный факт. В 1770 году Екатерина II заказала у керамиста Джозайи Веджвуда уникальный фаянсовый сервиз для Чесменского дворца. Его отличительной особенностью было количество посуды (952 предмета) и изображение маленькой зеленой лягушки на каждом изделии. Дело в том, что название местности, где построили дворец, переводилось с финского языка как «Лягушачье болото». Сейчас этот великолепный сервиз хранится в коллекции английской керамики в Эрмитаже.
Фото: bangkokbook
Другие статьи об искусстве и архитектуре можно найти здесь
Алтайский край. Змеиногорск
В поисках остатков Российской империи по Западной Сибири. Путь лежал в Змеиногорск,маленький городок на юге Алтайского края. Туда отправился поездом через Рубцовск,далее на совершенно пустой маршрутке до места назначения. Змеиногорск прежде всего известен своими рудниками и богатой почти 300 летней историей. Любопытно оформлен исторический центр с парой десятков сохранившихся зданий времён Николая 2. Уютный небольшой музей,где меня встретили радушно,не смотря на ранний час буднего дня. Уникальный на мой взгляд заброшенный вино-водочный завод,опять же Николаевской эпохи. Очень жаль что простаивает и ветшает такая огромная производственная территория. Для такого маленького городка наверняка был бы значимый объект в плане рабочих мест и вообще развития в целом. Порадовали добродушные открытие люди,да и в целом Змеиногорск оставил приятное впечатление. Чувствуется что в летний период здесь большой туристический поток. Из за особенностей природы тут всегда очень много снега. Однако и зимы куда суровей из за пронизывающего ветра. Обратный путь лежал все той же маршруткой,но уже до Барнаула,то ещё испытание,но выбора у меня не было. Нужно было стойко терпеть:) однако пейзажи открывающиеся за окном сгладили поездку. Все таки насколько уникальна и разнообразна природа Алтайского края. А вот вернуться в те края было бы здорово как раз летом. Все впереди.
Замок Ласточкино гнездо
Ласточкино гнездо – изящный замок, построенный на отвесной Аврориной скале. Со смотровой площадки открывается живописный вид на Черное море и Крымское побережье. Ласточкино гнездо – не первая постройка на Ай-Тодоре, перед ним скалу украшал Замок любви. Участок со старым замком долго менял владельцев, пока в начале XX века его не выкупил барон Штейнгель. Именно он задумал превратить дом в шедевр неоготики.
Создателем проекта стал скульптор и инженер Николай Шервуд. Замок строили по канонам готических замков Германии, но сделали его небольшим и легким, благодаря чему он гармонично вписался в морской ландшафт. Кстати, Ласточкино Гнездо – любимое место кинематографистов. Здесь снимали фильмы: «Десять негритят», «Гамлет. XXI век», «Мио, мой Мио», «Забытая мелодия для флейты» и культовый фильм «Человек-амфибия».
Замок неоднократно менял назначение. После революции в замке располагался ресторан, а чуть позже – библиотека с читальным залом. в 1927 году в Крыму произошло масштабное землетрясение, которое привело Ласточкино гнездо в аварийное состояние. В результате замок закрылся на 40 лет, вплоть до реставрации 1971 года. До 2011 года в нем работал ресторан, а в 2015 году особняк приобрел статус объекта культурного наследия.
Фото: Yandex
Другие статьи об искусстве и архитектуре можно найти здесь
Створка с Николой
Вообще Николу на Руси очень любили. Он был покровитель всех и всего: мореходов, купцов, охотников, промышленников и даже молодоженов, не перечислить всех. Он считался главным заступником всех людей, попавших в беду, особенно несправедливо обиженных и невинно осужденных.
Святитель Николай, Никейское чудо. Невьянская икона второй половины XVIII века.
Взводов Никол в русской иконописи было несколько. Есть «Никола Великорецкий», есть «Никола Зарайский», есть Никола с мечом и градом («Можайский») и есть «Никола Отвратный», он более редкий и встречается у ветковских старообрядцев. Святитель изображен огрудно (по грудь) взгляд его очень строгий и направлен немного в сторону, за левое плечо человека, который смотрит на икону. Именно за этот взгляд Никола и называется Отвратным. По поверьям, за левым плечом человека находится бес, которого отгоняет святой, а за правым — ангел-хранитель.
Основной – поясной «Николай Чудотворец» с маленькими изображениями Спаса и Богородицы на фоне, так называемое «Никейское чудо». Присутствие Никейского чуда на всех старообрядческих иконах Николы объясняется особой важностью для старообрядцев именно этого случая жития святого. Посыл прост – Никола, отстаивая истинную веру на Никейском Соборе (325 г.), смело обличил нечестивых, «заушил Ария» (очень понятный русский поступок), за что и пострадал – его лишили сана и посадили в тюрьму. Но Спаситель и Богородица вернули ему знаки епископского достоинства! Тем самым признав его правоту.
Николай Можайский со сценами жития, 1762 год. Фрагмент.
Вообще иконы Николы, так же как церкви и часовни в его честь, были очень распространены в России. А житийные иконы Николы, где в картинках рассказывается обо всех чудесах и подвигах святителя были самыми распространенными среди всех житийных икон.
Створка, о которой пойдет речь, правая часть двустворчатого складня. На левой створке был изображен «Акафист Богоматери». Но, когда наследники делили имущество, доставшееся от стариков, складень разобрали, и «Никола» остался в Невьянске, а «Акафист Богоматери» уехал в Ялуторовск.
Интересный момент, если створка складня стоит 100 руб., вторая стоит тоже 100 руб. Но если бы они были вместе, они стоили бы не 200 руб., а 1000 руб. Наследникам на заметку. Хотя возможно делили это не как дорогую вещь, а как родительскую память.
Очень жаль, что створка всего одна. Сконструирована она была так, что потеряться не могла. Складень можно было только разобрать. На самом деле такие вещи происходили не только при разделе имущества.
Николай Можайский со сценами жития, 1762 год. Фрагмент.
Вообще невьянские иконы всегда показывают очень высокую культуру работы с деревом, в данном случае еще очень высокий уровень работы с металлом. Кузов складня выполнен из латуни – это сплав меди и цинка. У нас это называли зеленая медь. Толщина стенок 3 мм. При этом они идеально ровные, без малейшей волны. Это говорит о том, что их прокатывали через мощные промышленные вальцы и сплавляли всю эту конструкцию в профессиональной прокалочной печи. Там, где крепятся проушины, сделана очень точная выборка фрезой. С тыльной стороны углы укреплены ажурными прорезными латунными же накладками, под которые была проложена слюда. Все эти детали говорят о том, что кузов этого складня фабричного производства и не удивительно, в те годы 9 из 10 русских медных изделий производились на Горнозаводском Урале. А старообрядцы никогда не стеснялись использовать заводские мощности в личных целях. Вероятно, кузов этого складня был изготовлен на медной фабрике Быньговского завода, основанного в 1718 году Демидовыми и на тот момент принадлежащего Прокофию Акинфиевичу.
«Николай Можайский со сценами жития» датируется 1762 годом. Не будет лишним сказать, что все лики, а их более 70 (!), кроме Николы на среднике, выписаны очень тщательно и величиной не более обычной спичечной головки.
Николай Можайский со сценами жития, 1762 год. Фрагмент.
Интересно, что в этой иконе мы впервые видим достаточно дорогую краску – берлинскую лазурь, которая появилась в России только во второй половине 18 века. Она дает очень глубокий интенсивный ярко-синий цвет. Также впервые на невьянской иконе появился ярко-оранжевый пигмент – крокоит. Это эндемик – минерал, который имеет только одно месторождение, находилось оно между Шарташом и Березовским. Самое интересное, что официально этот минерал открыт и описан в 1766 году горным советником И. Г. Леманом, однако присутствует на иконе уже в 1762 г. Обычная в старообрядческих краях история, например, серебро из черной меди получали едва ли не за 20 лет до официального объявления. Точно так же с самородным золотом старобрядцы были знакомы до знаменитой Шарташской находки.
Эта створка была очень сложна в реставрации, работа с ней продолжается уже более 20 лет. Беда в том, что предыдущий владелец по совету одного старого коллекционера постоянно протирал ее подсолнечным маслом (для красоты), и теперь это масло вступило во взаимодействие с краской и с олифой, сейчас, чтобы ее качественно раскрыть, это масло надо как-то оттуда вытянуть. Никогда не протирайте икону маслом!
Николай Можайский со сценами жития, 1762 год.
Вообще предназначение складней – это сопровождать владельцев в пути: в путешествиях, в торговых поездках, в изгнании. А в данном случае, судя по чудесам в центральном клейме: «Спасение патриарха Афанасия от потопления» и «Спасения Дмитрия от потопления» – охранение в морских путешествиях и, действительно, «Тот Богу не маливался, кто в море не тонул».
Обратите внимание на левое нижнее угловое клеймо – «Спасение Агрикова сына Василия». Дело в том, что одного мальчика захватили в плен сарацины. Несколько лет родители жили в горе и печали, не зная ничего о сыне. Никола перенес юношу домой прямо из дворца сарацинского князя, но родные его не узнали! А узнали его собачки и радостно бросилась к нему, и тогда родители тоже его узнали.
Эта трогательная история на самом деле уже имела место в литературе, помните, как Одиссей вернулся на Итаку через 20 лет странствий и его сначала не узнал никто, кроме его собаки.