Сильный женский персонаж здорового человека. И заметьте, всё это до грёбаной повесточки
Сигурни Уивер и Джеймс Кэмерон на премьере фильма "Aliens" в 1986-м году.
Сигурни Уивер и Джеймс Кэмерон на премьере фильма "Aliens" в 1986-м году.
"Чужим" Джеймса Кэмерона исполнилось 35, и я не могу обойти этот юбилей вниманием. Великое кино, чего тут говорить, безусловная веха и недостижимый образец. Но именно такое восхищенное к фильму отношение и делает его уязвимым спустя столько лет. Поставив "Чужих" на вершину пьедестала, мы перестали относиться к нему критически, и воспринимаем как некоторое откровение, хотя картина не лишена если не недостатков, то недочетов, которые в любом другом кино стали бы серьезными сюжетными дырами.
При этом я снова и снова должен выступить с замечанием, что для меня поиски сценарных шероховатостей не являются поводом пнуть картину или ее создателей. Наоборот, за каждой щербинкой я вижу возможность для расширения вселенной и улучшения общего восприятия построенного авторами мира. Пока давайте кратко пройдем по тому, что с высоты времен, если попытаться смотреть фильм незамутненным любовью взглядом, выглядит особенно странным, неуклюжим и непродуманным. Я перечислю, а вы сами думайте – мешает это ленте или же делает ее только лучше.
Итак...
Очнувшись после возвращения на Землю, Рипли очень скоро оказывается в руках безликих и безымянных чиновников, которые требуют от нее объяснить события, произошедшие на "Ностромо". Очевидно, что таким образом Кэмерон перекидывал мостик из оригинальной картины, напоминал о сюжете "Чужого" Ридли Скотта, транслировал уровень опасности, который исходит от монстра. Нормальный художественный прием. Но всё равно – выглядит это странновато. Три часа, по словам Рипли, она пересказывает снова и снова произошедшее с экипажем "Ностромо", хотя, как следует из той же сцены, руководству компании давно всё хорошо известно, включая причину уничтожения транспорта. Трибунал выглядит пыткой, которую вряд ли заслуживает единственный выживший в сложных условиях.
Как мы помним, "Ностромо" сделал остановку у LV-426 по причине получения сигналов некоего маяка установленного на планете – изначально экипаж принял его за просьбу о помощи, но затем Рипли пришла к выводу, что это скорее была предупредительная сирена о том, что высаживаться на планете опасно для жизни. Интересный сюжетный ход первого фильма, впрочем, исчезает в никуда в сиквеле. Сигнал перестал поступать? Колонисты его проигнорировали? А если предупреждение было зафиксировано вновь, то почему была отправлена экспедиция на заведомо враждебный планетоид? Считается, что в игре Alien Isolation эта коллизия разрешена, но я не сторонник расширять вселенную кино играми – не доверяю я им, есть в них что-то от Эша.
Считается, что движущей силой, заставившей Рипли вернуться на смертоносную планету, были жажда мести, желание побороть свой страх и стремление навсегда уничтожить ксеноморфов. Благородный порыв, который должен был с самого начала разбиться о недоверие к своему работодателю – Эш ведь довольно четко дал понять, что "Вейланд-Ютани" не интересуют сопутствующие потери, компания нацелена на то, чтобы захватить чужого любой ценой. После этого возвращаться в пекло с экспедицией, организованной теми же органами – верх неосмотрительности и доверчивости. Возможно, Рипли посчитала, что прошедшие 58 лет как-то изменили людей, но это тоже с ее стороны наивно.
В полете после выхода из гиперсна команда "Сулако" собирается в корабельной столовой и обменивается шуточками. В какой-то момент коллеги решают разыграть рядового Хадсона – его ладонь накрывает своей Бишоп и заставляет сыграть в довольно опасную игру с ножом, в которой лезвие быстро ударяется в стол в промежутках между пальцами. Бишоп развивает высочайшую скорость ударов, но Хадсон выходит из испытания без единой царапины. А вот Бишоп порезался. Зачем – понятно. Кэмерону нужно было показать, что это андроид, и истекает он не кровью, а белой смазкой. Но вот как он порезался – вопрос. Разве робот не должен блокировать возможный ущерб, наносимый сам себе? Разве расчет его ударов не должен ограждать андроида от повреждений? Что помешало закончить игру целым?
Первая десантная миссия на Ахероне направляет солдат в недра горно-перерабатывающего завода, который, как оказалось, превратился в улей ксеноморфов. Оставшаяся на корабле Рипли расспрашивает лейтенанта Гормана о том, какое вооружение несут на себе морпехи, и предупреждает, что стрельба внутри завода может привести к взрыву ядерного реактора. Горман связывается с отрядом и приказывает всем сдать боеприпасы сержанту и использовать только огнеметы в качестве оружия ближнего боя. По необъясненной причине, Лейтенант никак не обосновывает свой приказ, не передает информацию, полученную от Рипли, и не предупреждает об опасности – тем самым подставляет солдат. Если бы Горман выжил, его бы ждал военный суд за служебное преступление.
После первого своего крупного поражения от ксеноморфов десантники вынуждены отступить в командный пункт, убежище, где до этого держали оборону колонисты. Пока остальные готовятся принять новый удар, а затем перейти в наступление и покинуть комплекс, капрал Хикс передает Рипли радиомаячок, который позволит обнаружить ее в любом месте на планете. Простите, но возникает вопрос – а почему подобными средствами обнаружения не оснащены все солдаты? Миссия не казалась опасной? Маячки нынче дороги? Я, разумеется, могу придумать их отсутствию десяток причин, но мне хотелось бы, чтобы это проделали авторы – с таким количеством тускло освещенных коридоров, вентиляционных шахт и канализационных каналов без локаторов никуда.
История с лицехватами в медицинском отсеке полна противоречий. Решение Берка отдать Рипли и Ньют на съедение тварям понятно, он убивал сразу двух зайцев: получал эмбрионы, которые проще транспортировать, и заставлял заткнуться Рипли. Но вот всё происходящее вокруг выглядит странно. Как Берк попал в медицинскую лабораторию? Неужели он был настолько осторожен и бесшумен, что не разбудил чуткую Ньют? Почему лицехваты не напали на самого Берка? И вообще, ранее сообщалось, что живых образца оставалось только два – кого же тогда вскрывал Бишоп?
Получив существенный отпор от монстров, команда земных десантников решает основательно закрепиться на имеющемся плацдарме и перекрыть все возможные пути для проникновения ксеноморфов внутрь комплекса. Для этого завариваются все двери, баррикадируются проходы, в коридорах устанавливаются автоматические турели. Казалось бы, все дороги отрезаны, но твари продолжают появляться на экране радара, и тогда Рипли понимает, что те идут через вентиляционные шахты. Несколько странно, что она не подумала об этом сразу, ведь именно по кабельным шахтам, воздуховодам и соединяющим трубам перемещался чужой в первом фильме. Больше того, Рипли же сама перед этим рассматривала план помещений с указанием всех вентиляционных шахт.
Когда Рипли вытаскивает Ньют из кокона, у них остается не так много времени на то, чтобы покинуть комплекс и улететь на спасательной шлюпке на "Сулако", прежде чем всё живое на планете будет уничтожено. И это можно было бы сделать быстро и незаметно для Королевы-Матки, но почему-то Рипли в этот момент потеряла самообладание и потеряла счет времени. В камере с отложенными яйцами у землянок была возможность отступить – под угрозой гибели потомства Матка приказала ксеноморфам отступить. Но вместо того, чтобы бежать, Рипли начала поливать кладку огнем – потеряла ценные минуты и получила в противники сильнейшую из монстров. А ведь можно было в пару минут оказаться на "Сулако" и спалить всё к чертовой матери дистанционно.
Мой любимый вопрос, которому я однажды даже посвятил отдельную тему (комментарии в ней – не то, чем мне стоит гордиться, но я был молод и горяч, а мои оппоненты умудрялись найти мои болевые точки). На точке сбора Рипли и Ньют подбирает Бишоп на челноке, далее следует кадр со взрывом, и кораблик землян отбрасывает в груду искореженного металла. Считается, что именно в этот момент Матка пробралась в отсек шасси летного катера, чтобы потом выбраться уже на "Сулако". Возможно, это и так, но реальной последовательности кадров этого "перемещения" мы так и не увидели, что дает повод придумывать разные теории.
Нет, я не считаю себя умнее Кэмерона и не пытаюсь его на чем-то поймать. Нет, я не люблю "просто смотреть кино и не заморачиваться" – это скучно. Нет, я не думаю, что "черных кошек в темной комнате нет" – их там полно. Так что, добро пожаловать в мой мир сомнений, поисков и внимания к деталям – даже самые лучшие фильмы заслуживают пристального рассмотрения. Поверьте, создателям это тоже очень нравится.
Было время, прекрасное время.
Если быть точным, 18 июля 1986 стартовали в прокате США и Канады.
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509
Ничего не говори, дамочка. Сейчас мужчины всё уладят.
Права на «Чужого» в лохматых 80-х принадлежали ушлой троице продюсеров — Дэвиду Гайлеру, Уолтеру Хиллу и Гордону Кэрроллу. Они мало смыслили в фантастике, зато понимали, как зарабатывать деньги. Продюсеры хотели развить кассовый успех «Чужого» и поскорее снять «Чужой - 2». Но кадровые перестановки на студии Fox заставили их отложить проект на несколько лет.
Кроме того, они совершенно не представляли, в каком направлении двигать сюжет. Их концепцию можно было описать так: «Рипли… солдаты…пришельцы... пиу-пиу, пыщ-пыщ».
Чтобы развить идею, нужен был сценарист. О том, чтобы нанять создателя «Чужого» Дэна О`Бэннона не могло идти и речи — стороны сожгли все мосты из-за спора об авторстве сценария первой части. Нужен был кто-то со стороны.
Судьба свела продюсеров с тогда ещё молодым и малоизвестным режиссёром. В то время он собирался снимать фильм про киборга убийцу из будущего. Но австрийский качёк, который должен был сыграть главную роль, был занят на съёмках «Конана-разрушителя», и у режиссёра в графике появилась девятимесячная пауза. Чтобы снять фильм, этого времени было недостаточно, но его можно было заполнить другой работой. Например, написать сценарий. И режиссёр по фамилии Камерон начал творить.
Камерон понимал, что бесполезно делать новую версию той же истории. Так что он отверг идею продюсеров о фильме, где ксеноморф охотился за незадачливыми солдатами в темных коридорах, убивая их по одному. Камерон сразу расставил приоритеты: он снимает сиквел, а не ремейк «Чужого». Фильм, расширяющий вселенную и рассказывающий новую историю, а не старую. Не о бегстве от страха, а о его преодолении. Не «Чужой 2», а «Чужие».
В центр картины Камерон решил поставить тему семьи.
Успех сюжета зависел от Рипли. Камерон собирался сделать её полноценной главной героиней, которая могла бы вытянуть всю историю. Но какая у неё мотивация? Ни один здравомыслящий человек не вернулся бы на LV-426 после пережитого. Как заставить Рипли вернуться? Для этого Камерон перенёс действие на 57 лет в будущее, лишив Рипли семьи, работы и связей с миром, для которого она стала чужой.
В такой ситуации желание героини уничтожить то, что разрушило ей жизнь, выглядело правдоподобным.
Продюсерам понравился черновик, и они заказали Камерону полноценный сценарий. Он принялся за работу, но у него оставалось мало времени до съемок «Терминатора». А параллельно Джеймс переписывал сценарий «Рэмбо» и делал наброски рисунков для «Чужих».
Неудивительно, что Камерон не успел завершить сценарий до начала съемок «Терминатора». Продюсеры были крайне недовольны и сгоряча заявили ему, что тот больше не получит работы в Голливуде. К счастью, руководство студии так впечатлилось черновиком, что согласилось ждать, пока Камерон закончит «Терминатора». Ему даже пообещали, что если «Терминатор» окажется успешен, Джеймс может сам снять «Чужих».
Несмотря на колоссальную загрузку, даже на съемках «Терминатора» Камерон находил время немного поработать над «Чужими». Едва отсняв последние кадры, Джеймс засел за сценарий. «Терминатор» еще находился в прокате, когда канадец завершил работу. Успехи Камерона произвели впечатление на руководителей студии, и они сдержали обещание, отдав ему пост режиссера «Чужих».
Съёмки «Чужих» выдались такими тяжелыми, что их можно описать словом «война». Большинство членов съемочной группы были британцами, любили фильм Ридли Скотта, и им не нравилось, что канадский выскочка замахнулся на лавры их соотечественника. Скептически они относились и к продюсеру Гейл Энн Херд, которая в то время была замужем за Камероном: англичане считали, что она получила должность понятно как.
Сказывалась и культурная разница. Англичане привыкли к «чайным паузам» — ежедневно на площадке появлялась леди с большой тележкой чая, все бросали работу и шли его пить.
Эта традиция бесила Камерона, и однажды дошло до того, что он кинулся на чаеманов, обложил их трёхэтажным матом, а чайную тележку разломал к чёртовой матери!
Но на следующий день чайная леди поила Чужих как ни в чём не бывало своим ароматным чаем.
Так Камерон понял что из себя представляет Королева Чужих.
«Чужие» стали одним из последних фантастических блокбастеров, снятых полностью без компьютерной графики. Создатели строили декорации, использовали модели и миниатюры. Бюджет составил 18 миллионов долларов — даже по меркам 1986 года не самые большие деньги. Так что Камерон и Херд искали любые способы сэкономить. Например, они построили всего шесть криокапсул — иллюзия заполненного ими зала на корабле «Сулако» создана с помощью зеркал.
Вместо бронетранспортера взяли списанный буксировщик самолетов из аэропорта Хитроу. На его переоборудование пришлось потратить больше миллиона долларов, но за саму машину платить не пришлось. Ядерный взрыв в финале и вовсе сделан при помощи подсвеченного кольца ваты.
Мастерам по спецэффектам пришлось поломать голову над тем, как заставить двигаться робота-погрузчика. Решили упрятать внутрь его корпуса человека, который бы вручную перемещал всю конструкцию. Хотя погрузчик был сделан из пластика, весил он 200 килограмм, и это не считая Сигурни Уивер. Так что каскадеру пришлось как следует попотеть. Но результат того стоил.
После выхода фильма студия получила много заказов на робота-погрузчика. Зрители отказывались верить, что это лишь спецэффект.
Но главной звездой, конечно, оставался Чужой. Точнее, Чужие — для фильма их требовалось много. Обычные ксеноморфы делились на два вида. Некоторые были макетами, которые затем подрывались, имитируя попадание пуль. А когда им нужно было двигаться, в дело вступали каскадёры в костюмах. На съемках использовали всего шесть костюмов Чужого.
Для атаки лицехватов на Рипли создали полдюжины аниматронных моделей разной степени сложности. Самая продвинутая управлялась командой из семи кукловодов, двигавших ее конечности и хвост. На дворе был 1986 год, еще не было технологий, способных замазать тросы в кадре. Так что съемочной группе приходилось проявлять смекалку и изыскивать особые ракурсы, чтобы скрыть кабели управления.
Но и это цветочки по сравнению с Королевой Чужих. Ее создание стало самой амбициозной задачей в карьере специалистов, принимавших участие в съемках. Когда режиссер объяснил, какого размера должна быть Королева, мастер по спецэффектам Стэн Уинстон сперва подумал, что канадец спятил. Но потом вспомнил, что перед ним Камерон, который всегда знает, что делает.
Всего было создано несколько Королев. Та, что поменьше, представляла собой аниматронную модель в масштабе один к пяти.
Вторая была полномасштабной фигурой. Внутри модели сидели друг за другом два человека, управлявших ее руками. Конструкцию подвешивали на кране и подсоединяли к ней десятки кабелей. Ногами управляла одна группа операторов, шеей другая, головой третья. Чтобы оживить Королеву, требовались слаженные действия полутора десятков человек. Вряд ли стоит объяснить, какие усилия пришлось потратить на координацию их работы.
«Война» за «Чужих» продолжилась и после съёмок: возникли проблемы с монтажом. Камерон был недоволен работой монтажера Рэя Лавджоя и грозился его уволить. Лишь когда Лавджой заперся на выходных в монтажной и сделал совсем другой вариант одной из экшн-сцен, ему удалось завоевать доверие режиссера и сохранить место. К этому моменту до премьеры картины оставалось всего несколько недель, так что Лавджою пришлось перейти на круглосуточный режим работы.
Отсутствие финального монтажа стало проблемой для композитора Джеймса Хорнера. Не видя фильм, он не мог работать над саундтреком. Кэмерон же не разбирался в работе композитора, и считал, что на это хватит пары дней. Хорнер вслепую сделал несколько композиций, но, посмотрев фрагменты нового монтажа понял, что работает впустую. Он умолял Камерона сдвинуть премьеру на месяц, но тот был непреклонен.
Монтаж картины закончили всего за неделю до премьеры. У Хорнера было лишь четыре дня на запись музыки. Из-за катастрофической спешки ему пришлось позаимствовать несколько треков из своих предыдущих работ.
Музыка для финальной битвы между Рипли и Королевой была записана в последнюю ночь. В итоге у Хорнера даже остался запас: одну из неиспользованных композиций через пару лет вставили в финал «Крепкого орешка».
После «Чужих» Хорнер зарекся было работать с Камероном, но, после 330 чашек чая, передумал и написал знаменитые саундтреки к «Титанику» и «Аватару».
«Чужие» стали одним из главных событий года. Критики наперебой хвалили Камерона за глубокий драматизм и смелое решение сменить жанр. И даже ревнивый создатель «Чужого» Дэн О`Бэннон неохотно признал: Джеймс сделал лучшее, что было возможно в такой ситуации.
Как ни странно, недовольной осталась Сигурни Уивер — только не Кэмероном, а решением студии вырезать из фильма 17 минут. Под сокращение среди прочего попали важные для образа Рипли сцены, в которых она вспоминает свою дочь. Позже во многом по настоянию Уивер была выпущена расширенная версия картины. Впрочем, разочарование не помешало актрисе получить номинацию на Оскар — первую в ее карьере и первую в истории кино за главную женскую роль в фантастическом боевике.
Сейчас Камерон относится к «Чужим» не то чтобы с пренебрежением, но все же не с такой любовью, как к другим своим работам. Его можно понять. Из всех его главных фильмов только «Чужих» он не может назвать полностью своими — ведь не он придумал ксеноморфа и Рипли.
Но именно поэтому многие считают «Чужих» лучшим фильмом в его карьере. На основе чужого материала Камерон создал собственный шедевр, органично дополнивший оригинал. Пускай не Камерон придумал Рипли, но именно он сделал из неё межгалактическую женщину-воина с огнеметом в одной руке и маленькой девочкой в другой.
Кэмерон - один из самых успешных режиссёров в истории кино.
Мастер создал всемирно известные фильмы «Титаник», «Аватар», «Терминатор», «Чужие». За пределами кинематографа известен также как исследователь подводного мира и участник экологических проектов.
"В некоторых местах Вселенной Вы не одиноки..."
Фильм стал первым продолжением легендарной ленты Ридли Скотта "Чужой" (1979) с главной героиней Эллен Рипли, роль которой опять исполняла Сигурни Уивер. Её партнёрами в этот раз стали Майкл Бин, Лэнс Хенриксен, Билл Пэкстон и другие.
Премьера научно-фантастического фильма-сиквела Джеймса Кэмерона “Чужие” состоялась в 1986 году. Давайте узнаем, как изменились актеры и актрисы!
Режиссёр подтвердил, что получить «зелёный свет» ему удалось, написав слово «Alien$» на листе бумаги:
"Я стал объяснять: «Я хочу назвать фильм „Чужие“, потому что речь идёт уже не об одном из них, а об армии, в этом самое большое отличие. Будет очень просто и наглядно». А потом добавил: «И вот что это принесёт». И провёл через «S» две линии, сделав из буквы символ доллара. Вот такой был питч."
Джеймс Кэмерон