Место встречи (приквел)
Мой первый пост!!
Смотрю сейчас один из любимых фильмов «Место встречи изменить нельзя» уж очень нравятся старые фильмы. И только что посмотрел сцену с Капченым Жиглов наказа его в бильярд и Володе на мосту рассказывает про тонкую работу карманника, впечатляюще снимая при этом с руки Шарапова часы!! В дальнейшем если кто помнит он так же грамотно выбьет из его кармана ручку и подкинет кошелёк в карман Кирпичу, который сам карманник))
Подумалось мне, а что если до того как попасть в МУР Глеб активно вращался в обществе уголовного мира к тому же его отец занимался подобным как мы знаем.
На мой взгляд не плохой получился бы сюжет для мини сериала о молодых годах Жиглова. Конечно же есть множество нюансов, но тем не менее....
Какие будут мнения господа хорошие??? (с) Горбатый
Какой кошелёк?
Меня иногда интересует вопрос, на который я сам ответить не могу. Точнее ответ в зависимости от происходящего вокруг колеблется.
Помните, как Жеглов ловко подкинул кошелёк Кирпичу? В детстве мне этот эпизод казался полным удалой лихостью. Как в фильме, так и в романе «Эра милосердия». Понемногу взрослея, я начал понимать, что там не всё так однозначно. И временами моё мнение, как маятник склонялось то в сторону Жеглова, то Шарапова. Мысль, кстати, достаточно банальная для кинематографа: блюститель порядка, не имеющий возможности наказать преступника по закону, сам становится судьёй. Только в дальнейшем этот сюжет раскручивался до погонь и перестрелок. Так что с точки зрения современного кино Жеглов просто совершил детскую шалость.
Но как бы то не было, Вайнеры привили крепкое чувство того, что Шарапов раз и навсегда запомнил этот момент. В дальнейшем, в романе «Визит к Минотавру», будучи уже начальником, он запрещает следователю Тихонову провести перлюстрацию личной почты одного из фигурантов дела о пропавшей скрипки. А в произведении «Гонки по вертикали» Шарапов отпускает из-под стражи вора, который попался с украденными вещами, но на эту кражу нет заявления. Говоря «в дальнейшем», я имею ввиду время действия романов («Эра милосердия» - 1945 год, «Визит к Минотавру» и «Гонки по вертикали» - 70 ые года). По хронологии издания «Эра милосердия» последняя из этих трёх произведений, хотя возможно задумывалась или уже была написана раньше, так как в «Визите к Минотавру» вскользь упоминается банда «Чёрная кошка» и участие Шарапова в её поимке.
Так что взгляд на эпизод с кошельком может быть разным. Если рассматривать его, как полное беззаконие, то тогда и арест Груздева выглядит в другом свете. Ну сами подумайте, наверняка, начальство и прокуратура тянут из Жеглова жилы: а что у нас там по убийству женщины? И можно ответить, что подозреваемый взят под стражу, ведётся работа. Главное, что есть подозреваемый. Ещё можно вспомнить, как при перестрелке в засаде Жеглов сразу поверил содержательнице малины, а не своему сотруднику. При этом даже разобраться не пытался. Тоже о многом говорит.
Так что иногда складывается впечатление, что Жеглов достаточно часто действовал незаконными методами. Кстати, внимательно читая «Эру милосердия» можно понять, что Жеглову вовсе не нужно было подкидывать кошелёк, даже не нужно было ждать, когда Кирпич пойдёт на дело. Ведь Шарапов в романе говорит, что Кирпич согласно приговору выселен за сто первый километр, но постоянно проживает в Москве. Разве этого факта недостаточно было, чтобы припугнуть Сапрыкина и заставить рассказать о браслете Груздевой? Что же получается, Жеглов просто «срубил палку»?
Ошибка или заслуга Говорухина в том, что он дал роль Жеглова Высоцкому. Последний даже подлецом и негодяем воспринимается зрителем положительно.
Поэтому хочу задать вопрос: а вы считаете правильным поступок Жеглова. Я не спрашиваю про законность, тут всё понятно. А правильным?
Наша версия
по мотивам поста https://pikabu.ru/story/nachalos_5705489
Место встречи изменить нельзя. Интересное о сериале
На днях мною был просмотрен данный сериал, все серии смотрел подряд. И как начал с поста о фильме "Судьба человека" решил продолжить серию постов о хорошем советском кино. Лично я не считаю данный сериал чем то великим, но он лучше чем остальные.
После великой Победы 45-го СССР постепенно возвращается к мирной жизни. Командира разведроты Владимира Шарапова, распределяют в МУР, в отдел по борьбе с бандитизмом. В городе лютует банда «Чёрная кошка», наводя ужас на москвичей. В схватку с бандитами вступает капитан Глеб Жеглов, для которого Шарапов вскоре становится правой рукой и другом.
Трейлер:
Фильм «Место встречи изменить нельзя», как известно, поставлен по роману братьев Аркадия и Георгия Вайнеров «Эра милосердия». А в основу книги легло судебное дело кандидата медицинских наук Евгения Ильича Миркина, который в 1944 году был обвинен в убийстве жены и приговорен к смертной казни. Муровцы профессионально выполняли свою работу, хотя все улики были против Миркина. Уже после вынесения приговора оперативники нарыли дополнительные материалы, подтверждающие невиновность врача, и Миркин был оправдан.
В книге. Глеб Жеглов: двадцать пять лет, комсомолец. Высокого роста, ловок, подвижен, быстрые коричневые глаза навыкате. Смуглая кожа, иссиня-чёрные волосы. Очень широк в плечах. В кино…
В книге. Владимир Шарапов — блондин с очень густыми волосами, один из передних зубов сколот или отсутствует. У него курносый нос и маленькие (по его мнению) глазки. В кино прототипом внешности Шарапова послужил Владимир Арапов – работник Мура, ставший впоследствии и его начальником…
«Постельная сцена» между Варварой Синичкиной и Владимиром Шараповым романе Вайнеров присутствует. В кино, по понятным причинам, её не снимали.
У шайки «Черная кошка» был реальный прототип — банда Ивана Митина с Красногорского механического завода, которая в свободное от завода время грабила сберкассы. Вообще многие и события, и персонажи сериала базируются на материалах из жизни.
Роль Горбатого изначально замышлялось поручить Ролану Быкову — того желали сами Вайнеры, да и никто не был против... кроме самого Быкова. Вот что он ответил на запрос автора: «Я и так небольшого роста, надо мной из-за этого подшучивают... Пойми, я только что разошелся с женой и оттого безмерно страдаю. А ты предлагаешь мне выйти на экран в образе карлика, да еще, горбатого! Побойся бога!»
Постовой милиционер Варвара Синичкина, она же подруга Шарапова, должна была умереть в конце фильма, однако за ее жизнь заступилось руководство Гостелерадио — бюрократы тщательно блюли, чтобы в советском кино не погибало слишком много персонажей, особенно положительных.
Гостелерадио на этом не остановило свое вредительство. Самым неприятным оказалось требование сократить повествование с семи серий до пяти. Вырезанный материал до сих пор числится утерянным, за что отдельное «спасибо» работникам архива Одесской киностудии.
Предыстория знакомства Шарапова с Левченко и ещё одна сцена «флэш-бэка» при их ночном диалоге в «воровской малине», так же не вошли в сериал.
Высоцкий после прочтения романа лично явился к авторам с просьбой подарить ему этого персонажа, если вдруг кто-то соберется ставить по книге фильм. Однако Говорухин считает, что Высоцкий разыграл писателей и на самом деле романа даже не читал вплоть до начала съемок. Государственная премия СССР за роль Жеглова была вручена Высоцкому посмертно и с непростительным опозданием — в 1987 году.
А вот по поводу исполнителя роли Шарапова развернулась настоящая коррида. На роль пробовались Александр Абдулов, Сергей Никоненко, Евгений Леонов-Гладышев (сыгравший здесь роль Вани Векшина), Юрий Шлыков, Александр Курепов и даже Станислав Садальский… Сами Вайнеры хотели пригласить Евгения Герасимова. Он отказался из-за занятости в другом фильме. Говорухин же приглашал на пробы Сергея Иванова (знаменитого «Кузнечика» и Лариосика). Но тот тоже не смог, так как снимался у Григория Кохана в фильме «Рожденная революцией». В результате Шараповым, к великому неудовольствию Вайнеров, стал Владимир Конкин.
Высоцкий с самого начала на роль Шарапова «продвигал» своего друга и коллегу по театру Ивана Бортника, который в итоге сыграл бандита Промокашку.
Не менее интересны поиски актера на роль Фокса. «Сначала я утвердил Бориса Химичева, — рассказывает Станислав Говорухин. — И теперь, когда встречаюсь с ним, испытываю чувство неловкости. Мы уже начали снимать, и вдруг я увидел — он современный. А Белявский, сыгравший роль ничуть не лучше Химичева, чисто из того времени». Кстати, кандидатуру Александра Белявского предложил опять же Высоцкий. В Москву из Одессы полетела телеграмма: «Надеемся на вашу отзывчивость, предлагаем роль Фокса в картине «Эра милосердия». Верим, что не откажетесь». Но в Москве Александра Борисовича не оказалось. Он только что получил шесть соток в деревне Ершово и собирался их благоустраивать. Но когда узнал, что в фильме снимаются Юрский, Высоцкий, Конкин и Джигарханян, бросил заступ и сел на самолет…
Рекордным было количество претенденток на главную женскую роль — пробовались 12 девушек. Варей могли стать, к примеру, Ирина Азер из Театра киноактера и Ольга Науменко (невеста Лукашина из «Иронии судьбы»). Высоцкий же уговаривал режиссера Говорухина утвердить на роль Вари его жену, актрису Марину Влади. Но против француженки категорически возразил худсовет. Сержант Синичкина должна была показать в кино настоящую жену и подругу борца с бандитами. Хотелось бы, чтобы актриса, играющая возлюбленную Шарапова, была с безупречной репутацией. А Влади никак не тянула на «советскую гражданку». Худсовет смирился с Высоцким в роли Жеглова, отдав должное его таланту, но забраковал Влади.
Во время съемок Высоцкий сильно разругался с Говорухиным и уехал. Поэтому сцену погони за грузовиком Фокса снимали без него. Крупные планы Жеглова («Ваня Пасюк, держи меня! — Как? — Нежно!») доснимали позже, когда Высоцкий «отошел» и приехал. Это и стало причиной одного из киноляпов.
Это один из немногих фильмов, где Высоцкий поёт не свои песни. Когда Говорухин предложил ему спеть отрывок из романса Вертинского «Лиловый негр», Высоцкий ответил: «Если ты не хочешь, чтобы я спел свое, не буду петь и Вертинского», но отрывок романса всё-таки спел.
Лариса Удовиченко утверждает, что ставшая крылатой фраза «Облигация или Аблигация?» вырвалась у неё нечаянно, так как она в тот момент действительно не знала правильного написания этого слова. Этот эпизод включён в финальную версию фильма.
В своё время была идея снять продолжение фильма. Вайнеры имели папку с проектом сценария, написанным Высоцким. Однако Говорухин заявил: «Жеглов умер, Шарапов стар, с кем и зачем продолжать?»
Начиная со 2-й серии, в самом начале показываются короткие сюжеты из предыдущих серий, которые на самом деле являются невошедшими дублями.
Киноляпы в фильме "Место встречи изменить нельзя"
Ссылка на плейлист Youtube: https://www.youtube.com/watch?v=Z1ubDkZqVLk&list=PL3RYZO...
Все материалы взяты из открытых источников, таких как: fishki.net, yaplakal.com, maxpark, maximonline.ru. Но перепроверены и убраны те которые противоречат друг-другу
Глеб Жеглов и Володя Шарапов.
Столько лет прошло.
Сейчас много цитируют знаменитую фразу Глеба Жеглова.
Используют в рекламных целях.
Ставят памятники.
Пишут граффити.
Но осталась память, простая человеческая память.
Можно сказать еще тысячи слов. Но Глеб Жеглов и Володя Шарапов растворились в нашем народе. Они это и есть мы.
Готовы к Евро-2024? А ну-ка, проверим!
Для всех поклонников футбола Hisense подготовил крутой конкурс в соцсетях. Попытайте удачу, чтобы получить классный мерч и технику от глобального партнера чемпионата.
А если не любите полагаться на случай и сразу отправляетесь за техникой Hisense, не прячьте далеко чек. Загрузите на сайт и получите подписку на Wink на 3 месяца в подарок.
Реклама ООО «Горенье БТ», ИНН: 7704722037
Про критическую оценку сериалов
Тут я себе немного позволил поиронизировать по поводу плаката настоящей советской милиции. Я сразу хочу сказать поклонникам всего старого, доброго и советского: я сам такой. Да, поклонник всего старого, доброго и советского. Ну, позволил себе немного юмора, что такого?
А в комментах к тому посту мне настоятельно посоветовали сделать разбор какого-то сериала на тему соответствия существующему реальному положению. Что тут сказать? Сериал – это художественное произведение, оно по определению не может в полной мере соответствовать реальной жизни. Ведь цель сериала – это завлечь зрителя, а вовсе не детально отразить какие-то реалии эпохи. Есть, правда, исключение, это самые первые «Улицы разбитых фонарей», сценарии которых написаны по канону, то есть по Кивинову, который сам в миру опер с питерской уголовки, честь ему и хвала. За самые первые серии, во всяком случае, они самые лучшие.
Я же, смотря в долгие праздники только тупо в телевизор, чего не делаю целый год, конечно же нашел для просмотра только всенародно любимый сериал «Место встречи изменить нельзя». Сериал гениальный, по моему мнению, не имеющий себе равных, ни по подбору актеров, ни по следованию духу эпохи, ни по самому замыслу и его воплощению. Я расписываюсь в своей любви к этому фильму и могу сказать, что посмотрев этот сериал в первый раз в детстве, я, наверное, и решил сдать следователем…
И вот тут, конечно же, применяя ситуации, возникающие в сериале, к реалиям текущего момента, позволил себе поглумиться над любимым фильмом вот в чем:
Жеглов по фильму – закоренелый нарушитель закона, во всяком случае, с сегодняшних позиций. Не совсем чист и Шарапов. Начнем с того, что Жеглов, входя в состав следственно-оперативной группы ГУВД по г.Москве, не только отказывается выехать на место происшествия («Горит дом? Деревянный? Хорошо горит? Думаешь, пока доедем, сгорит совсем? Значится так, пока криминала нету, нехай доблестная пожарная охрана занимается!»), но и не принимает никаких мер по регистрации данного сообщения о происшествии в КУСП!
Далее, Жеглов, оказывая психологическое давление на Колыванову Марию Афанасьевну («Маньку-облигацию»), явно превышая свои должностные полномочия, заведомо зная о том, что решение вопросов о привлечении к уголовной ответственности за совершение убийства входит в компетенцию органов прокуратуры, угрожает ей привлечением к уголовной ответственности за соучастие в убийстве Груздевой.
После этого, Жеглов прямо провоцирует Бисяева Валентина («Копченого») на запрещенную в то время законом игру на бильярде за деньги, при этом дает своим подчиненным указание о составлении в отношении Бисяева административного материала.
Про случай с Константином Сапрыкиным («Кирпичом») сказано уже достаточно много, скажу только, что Жеглов фальсифицировал доказательства по этому уголовному делу, и это даже по фильму обсуждению не подлежит.
Затем Жеглов предлагает Ручечникову и его соучастнице переквалифицировать их действия на статью закона, предусматривающую более мягкое наказание, что также выходит за пределы предоставленных ему законом должностных полномочий.
И еще. Эпизод задержания Фокса по нынешним временам – ст.286 УК в чистом виде. Для примера, возможные показания Фокса: «Войдя в ресторан, я заметил, что за мной пристально наблюдают несколько мужчин в гражданской одежде. Подумав, что это бандиты, я испугался и решил скрыться от них, для чего разбил окно первой попавшейся под руку официанткой, выскочил на улицу, подбежал к стоявшей рядом грузовой автомашине (водителя которой я видел впервые) и попросил его срочно отвезти меня к моей маме, т.к. неизвестные меня преследовали. Когда мы поехали, какой-то автобус, не имеющий светографической окраски, свидетельствующей о его принадлежности к милиции, стал нас догонять. Испугавшись, что это бандиты, я попросил водителя ехать побыстрее. Не справившись с управлением, водитель случайно сбил инспектора ГАИ. Затем из данного автобуса в сторону нашей машины стали производить выстрелы….» и т.д.
Пусть опера опровергнут – устанут отписываться.
Шарапов тоже хорош: срывает с Фокса орден «Отечественной войны», даже не спросив, имеется ли у последнего на данную награду орденская книжка.
Опознание Фокса второй женой Груздева, которое тоже проводит Шарапов, для адвокатов – поле непаханное: Фокс мятый и поцарапанный, а подставные – чистенькие. Немудрено, что жена Груздева его сразу опознала!
О том, что организация оперативного внедрения Василия Векшина и засады в Марьиной роще проведена Жегловым с грубейшими нарушениями соответствующих приказов МВД, что повлекло гибель сотрудников, упомяну мимоходом. Замечу только, что вообще-то за такие упущения по службе он должен быть сразу же как минимум уволен из органов внутренних дел и отдан под трибунал.
Как ни странно, единственное, что Жеглов сделал абсолютно по закону, это задержание и арест Груздева по обвинению в совершении убийства жены. Ведь для этого имелись все основания: показания соседа Липатникова, найденный при обыске пистолет, мотив убийства, в конце концов…
Ну это так, мысли по ходу. Думаю, знатоки еще заметят, что Копытов непонятно каким образом мимо службы тыла хочет скаты на «Фердинанде» поменять, и т.д.
По поводу Шарапова, Он ведь тоже, в свою очередь, не сообщил в прокуратуру или Особую инспекцию МВД СССР (существовавшую в то время) о допущенных Жегловым нарушениях законности, а напротив, предпочел воспользоваться результатами проведенной этим же Жегловым оперативной разработки, и, по окончанию проведения оперативно-розыскных мероприятий (которые были бы невозможны без Жегловской комбинации), с честным лицом вещать Груздеву: "Иван Сергеевич! Дорогой Иван Сергеевич! Мы нашли настоящего убийцу.... (далеее - по тексту)". Вот и выходит, что Шарапов кругом чистый, а Жеглов - замаранный!
В целом, Шарапов в данном сюжете напоминает мне приснопамятный вынос тела Яценюка с трибуны Верховной Рады, когда Яценюк всем своим видом показывает, что он как бы против этого действа, но букет цветов их рук все равно не выпускает.
В действиях Шарапова есть еще один немаловажный нюанс. Осуществив оперативное внедрение в банду "Черная кошка", он фактически провоцирует участников банды на совершение вооруженного нападения на сотрудников милиции, осуществляющих конвоирование арестованного Фокса. Ну как вам такие поборники законности? Кошелек, похищенный у тетеньки в трамвае Кирпичом, Кирпичу "подбросить"? Это - нарушение законности. А группу людей прямо спровоцировать на совершение вооруженного нападения - это нормальное соблюдение закона, получается....
Вообще, спустя многие годы, я понимаю, почему изначально браться Вайнеры не хотели ставить свои фамилии в титры этого фильма. А всё потому, что в повести «Эра милосердия» главный герой – это на самом деле не Жеглов, и не Шарапов, и не Копытин, и даже не Коля Тараскин. Там самый главный герой – старый еврей дядя Миша, который в самых лучших традициях, кое-кем не только не забытых, но и продолжаемых до сих пор, тупо сидит на кухне и ждет, когда же придет Эра милосердия. Только вот получилось так, что Говорухин, да и Высоцкий, что тут скрывать, этот сюжет изложили для зрителя совсем по другому. И мы, когда бы не смотрели этот фильм, что тогда, что сейчас, все равно симпатизируем Жеглову, потому что, как нам кажется, он – прав! Мы просто попадаем под обаяние личности Владимира Семеновича Высоцкого, вот и всё….
Это всё – лирика. Я никогда не забуду, как один из арестованных лидеров ОПГ жаловался мне на методы приемки. А принимал его тогда, в 1998 году, один опер из местного УБОПа, по фамилии Серов, у которого была характерная кличка среди преступного элемента: «Жопа». В повседневной речи это выражалось так: Жулики между собой разговаривают, один другого спрашивал: «Тебя кто принимал?» - «Ну меня-то – Серов!», - «Серов? Ну это вообще жопа!».
Вот в очередной раз Серов с СОБРами и УБОПом принимал одного из лидеров ОПГ (за его похождения будет отдельный пост, а то и серия постов, если не уложусь). Всё, как по методике: два часа дня, центр города, лихо встретили, забраслетили. Набежали понятые, камерщик, все дела. Авторитета уже на камеру поднимают с земли, отряхивают ему морду лица, щупают по всему телу (а одет он был тогда в длинный кожаный плащ до самой земли), и ничего не находят! Прямо на записи видно, как все потерялись! Тут уже СОБРы снова берутся за дело, перехлопывают всю одежду жульмана по новой, и в поле кожаного плаща, в самом углу обнаруживают и таки изымают при понятых гранату Ф-1.
И вот на допросе мне это жульман заявляет: «Гражданин следователь! Где это видано, чтобы я ходил днем по центру города, и носил в поле длинного кожаного плаща гранату Ф-1? Я что, должен был ходить, и пинать этот кусок железа при каждом шаге? И у меня там тупо дырка была, в кармане этом, поэтому граната и скатилась в угол полы, когда её «шестой отдел» туда намазал????».
Что я мог ему тогда сказать? Только одно: «Это к делу не относится, ты мне за убийство Сидорова лучше поведай, а там видно будет! А гранату у тебя изъяли официально, при понятых, поэтому – тут тебе не здесь!».
К чему этот пост? К тому, что, как я всегда подчеркиваю, я принимал решения по своему внутреннему убеждению. И я всегда был против тех людей, которые такое внутреннее убеждение формируют искусственно, то есть фабрикуют доказательства. Потому что формировать свое внутренне убеждение надо на основе настоящих доказательств, а не сфабрикованных.
Что касается Глеба Жеглова или опера Серова – то тут могу сказать только одно: тогда было такое время, что конец сороковых, что начало девяностых. Те времена уже прошли, и время таких героев, я надеюсь, тоже.
Что-то мне подсказывает, что в комментах развернется не кислая такая дискуссия по этому поводу...