100 лет со дня основан MGM
100 лет исполнилось компании MGM – самой прибыльной голливудской киностудии 1930-х годов
17 апреля 1924 года Марк Лоу, владелец сети кинотеатров, объединил свою кинокомпанию Метро Пикчерс с компаниями Голдвин Пикчерс и Луи Б. Майер Пикчерс. Новую киностудию Метро-Голдвин возглавил Луи Б. Майер, через год в название добавили и его фамилию. Так возникла студия Метро-Голдвин-Майер: в 1930-х годах она была самой прибыльной из пяти крупнейших студий США. «Больше звезд, чем в раю» - таким был слоган компании, стремившейся собрать в свою команду знаменитых актеров и снимать их в дорогих фильмах. «Кино – это красивые картинки с красивыми людьми» – главная эстетическая формула босса MGM Майера.
Создание MGM
Марк Лоу
Владельцем компании Метро был Марк Лоу (из австрийских евреев, в Европе его фамилия читалась как Лёв). Свой капитал он сколотил на торговле мехом, а затем начал вкладывать деньги в бурно развивающуюся индустрию городских развлечений: во второй половине 1910-х у него была уже своя сеть театров, располагавшихся в приличных районах крупных городов. В 1920-м Лоу приобрел «Метро», чтобы производить фильмы для своей сети. Через пару лет стало понятно, что мощностей «Метро» не хватает – нужна студия побольше.
Логотип компании Голдвин Пикчерс.
У компании Голдвин Пикчерс были необходимые ресурсы для производства кинопродукции: большой земельный участок в Калвер-сити, контракты с известными актерами и режиссерами, договор с крупной медиакомпанией Херста. Когда-то студией владел Сэмюэл Голдвин (Шмуэль Гелбфиш – русский еврей из Варшавы), но в 1922-м ему пришлось покинуть свою собственную компанию. Управляли производством на «Голдвин Пикчерс» плохо: в 1922-м выпустили всего 7 фильмов, в 1923-м – 15. В январе инвесторы предложили купить компанию Марку Лоу и его вице-президенту Нику Шенку (Николаю Шейнкеру, русскому еврею из Рыбинска). Лоу и Шенк развивали сеть театров и ничего не понимали в кинопроизводстве, поэтому по совету юриста Боба Рубина из «Метро» предложили Луи Б. Майеру, владельцу маленькой голливудской киностудии, управлять компанией Метро-Голдвин Пикчерс.
Луи Б. Майер
Лазарь Мейер, в США превратившийся в Луи Майера, родился неподалеку от Киева в селе Дымер. Отец перевез семью в Канаду – там он торговал рухлядью, подбирая вещи для продажи на свалках. Луи Майер переехал в Бостон и с 1907 года начал создавать свою сеть недорогих кинотеатров на северо-востоке США. К 1918-му у него было около 50 кинотеатров. В этом году из-за болезни дочери он решает переехать в Калифорнию и заняться производством фильмов. С 1923 года производством в его компании руководил Ирвинг Тальберг (из немецких евреев) – продюсер-вундеркинд, уже в 20 лет ставший руководителем на студии Юниверсал.
Ирвинг Тальберг был женат на актрисе Норме Ширер, часто игравшей главные роли в фильмах MGM.
Ирвинг Тальберг был женат на актрисе Норме Ширер, часто игравшей главные роли в фильмах MGM.
Майер с радостью согласился на предложение Лоу и Шенка. Ему назначили зарплату 1500 долларов в неделю, Тальбергу – 650, дополнительно они вместе с юристом Рубином получали 20 процентов от прибыли (бонус распределялся так – 53 процента Майеру, 27 Рубину, 23 Тальбергу). Команда Майера должна была снимать как минимум 15 фильмов в год.
Фабрика грез – как было организовано производство фильмов
"Наши танцующие дочери" (1928) - фильм про альтушек двадцатых годов с Джоан Кроуфорд.
"Наши танцующие дочери" (1928) - фильм про альтушек двадцатых годов с Джоан Кроуфорд.
MGM стала одним из лидеров киноиндустрии уже через пару лет. В 1930-х это была самая прибыльная кинокомпания: после биржевого краха 1929 года только MGM не потеряла ни цента – из 24 самых прибыльных фильмов, снятых с 1930 по 1933, восемь были поставлены на площадках Метро-Голдвин-Майер. После смерти Лоу вице-президент его компании попытался продать MGM Фоксу, но Майер не дал этой сделке осуществиться. Постоянно велась борьба за власть: Майер враждовал то с Тальбергом, то с продюсером Дором Шэри, то с Ником Шенком, руководившим кинотеатрами. Все эти корпоративные разборки не помешали компании оставаться успешной до начала 1950-х – до прихода телевидения и краха «студийной системы».
"Тонкий человек": Уильям Пауэлл, Мирна Лой и фокстерьер Аста.
"Тонкий человек": Уильям Пауэлл, Мирна Лой и фокстерьер Аста.
Для того, чтобы заработать деньги в Голливуде тридцатые и сороковые годы были идеальным временем: рынок непрерывно рос, посещаемость кинотеатров была стабильно высокой, а студийная система позволяла обогатиться тем, кто в 1920-х успел приобрести и киностудию, и сеть кинотеатров для проката своих собственных фильмов. До начала 1950-х киностудии продавали свои фильмы другим сетям пакетами: те, кто хотел показывать «Волшебника из страны Оз» должны были в нагрузку к этому фильму приобрести права на прокат еще нескольких фильмов компании MGM.
"Гордость и предубеждение": справа - Грир Гарсон - английская актриса, которую сделал звездой в США руководитель студии Майер.
"Гордость и предубеждение": справа - Грир Гарсон - английская актриса, которую сделал звездой в США руководитель студии Майер.
У каждой из восьми студий, производивших основную массу кинопродукции, были свои уникальные черты. Как выделялась продукция MGM на общем фоне? В малую тройку студий входили:
- Юнайтед Артистс (фильмы Чаплина и прокат «Дилижанса» Джона Форда),
- Юниверсал Пикчерс (хорроры – «Дракула» и «Франкенштейн»),
- Коламбия Пикчерс (романтические комедии Фрэнка Капры и Хоукса).
В большую пятерку входили
– RKO («Кинг Конг», «Гражданин Кейн», мюзиклы с танцорами Астером и Роджерс, прокат мультфильмов Диснея),
- Уорнер Бразерс («Робин Гуд» с Эрролом Флинном, гангстерские фильмы, детективы и триллеры – «Мальтийский сокол», «Касабланка», «Сокровища Сьерра-Мадре»)
- 20 век Фокс (вестерны – «Моя дорогая Клементина», актуальная повестка - «Гроздья гнева», «Происшествие в Окс-Боу»)
- Парамаунт Пикчерс (комедии Любича, Стерджеса и братьев Маркс, нуары – «Двойная страховка» и «Сансет бульвар»)
- MGM (экранизации классики – от Диккенса до «Волшебника из Оз», дорогие мюзиклы, мелодрамы и семейные фильмы).
Волшебник из Оз (1939)
На всех студиях производство было организовано примерно одинаково, но были и отличия. Для MGM особенно важен был продюсерский контроль: как только Лоу передал управление Майеру и Тальбергу, они начали выстраивать вертикаль власти, устанавливая жесткий контроль над всеми бизнес-процессами. Разбираясь с делами «Голдвин пикчерс», они выяснили, что в начале 1924-го деньги компании практически бесконтрольно съедал снимавшийся в Италии «Бен-Гур», а режиссер Штрогейм отказывался сокращать свой девятичасовой шедевр «Алчность». Майер и Тальберг разрубили два этих гордиевых узла, продемонстрировав свое отношение и к режиссерскому кино, и к дорогим экспериментам.
Эрих фон Штрогейм на съемочной площадке.
Эрих фон Штрогейм был режиссером-звездой, выбивавшим из продюсеров гигантские бюджеты для своих циничных мелодрам. Он плохо умел планировать и на ранних стадиях съемки еще не представлял, какой длины будет фильм. Если судить по его ранним кинокартинам, он скверно владел ритмом даже в границах одного эпизода: так что во время съемок «Алчности» Штрогейм продолжал совершенствовать свой стиль – за счет компании. В контракте было указано, что в «Алчности» должно быть 12 катушек (почти 3 часа), режиссер просил увеличить длительность фильма хотя бы в два раза, но Майер с Тальбергом, ознакомившись с материалом, решили, что хватит и 10 катушек – мини-сериал без авантюрного сюжета в то время в США был обречен на провал.
Ссылка на пост
https://vk.com/wall-222307172_2378
Петербург глазами иностранцев: какой видели Северную столицу в разные эпохи
Санкт-Петербург изначально был открытым и дружелюбным для иностранцев городом. Кроме того, с течением времени столицу в принципе стало привлекать всё иностранное, поэтому путешественников из других стран здесь всегда встречали гостеприимно. В XIX веке даже пожить или поесть они могли бесплатно. Впрочем, гости оценивали город на болотах не всегда восторженно и однозначно.
Город контрастов и покинутых дворцов
В XVIII веке, в годы правления Анны Иоанновны, Петербург посетил с дипломатической миссией шведский исследователь Карл Рейнхольд Берк. Его заметки и большой доклад «Описание Петербурга» стали ценными историческими документами, благодаря которым мы и сегодня можем вернуться в столицу империи прошлого.
Берк описал и торгово-промышленное развитие Петербурга, и архитектуру города, и обычаи, и жизнь при дворе. Он обратил внимание на хорошую работу горных предприятий, похвалил качество продукции оружейного завода в Сестрорецке, оценил петербургские амбары, откуда вывозили на экспорт ткани, кожу, смолу, икру, тюлений жир, табак и многое другое.
Иностранец смело писал об особенностях города. Например, такие факты он привёл о Васильевском острове: «Вообще о Петербурге известно, что весьма немногие русские поселились в нём по доброй воле, и особенно это относится к Васильевскому острову. Бояре получили приказ строить каменные дома соответственно их состоянию и по выданному чертежу. Им пришлось повиноваться, но поскольку без охоты, то они под любым предлогом — поездок по делам в другие местности и так далее — старались уклоняться от завершения строительства или тянуть время до тех пор, пока у государя не пройдёт первый пыл, и потом с радостью оставляли начатые дома. Посему на этом острове много с размахом заложенных дворцов без окон, дверей и полов, они с каждым днём всё больше разрушаются».
Другим иностранцем, который оставил большой рукописный труд о Санкт-Петербурге XVIII столетия, был Джон Кук. Этот шотландец-медик приехал в столицу в 1736-м и решил остаться в надежде поправить здоровье в другом климате. Поправил или нет — история умалчивает, но заметки его почитать интересно и сегодня.
Кук назвал Петербург лучшим местом для ценителей прекрасного, его приводили в восторг увеселительные заведения, обстановка в центре города и, конечно, роскошные покои Анны Иоанновны.
Медик, возможно, первым заметил, что петербуржцы всегда готовы прийти на помощь иностранцам (это будут подтверждать на протяжении столетий и другие путешественники).
Однажды Куку надо было быстро перебраться на другой берег Невы, и он попытался добавить перевозчику монет за скорость, но тот взял деньги ровно по тарифу. Подтверждением об искренней заботе стала и другая история: в морозный день к иностранцу подбежал русский и стал тереть снегом его щёку, что-то приговаривая. Кук языка не знал и убежал в ужасе. Только дома соседи ему объяснили, что таким образом незнакомец спасал его от обморожения.
Необычно отозвался о Петербурге Джакомо Казанова. Да, тот самый известный авантюрист и автор мемуаров побывал в городе в 1765-м, и жил он на Миллионной улице.
Казанова писал: «Только гений великого мужа, коему в радость обуздывать природу, мог замыслить возвести город, будущую столицу обширнейшей империи, в столь неблагодарном месте, где сами почвы противятся усилиям тех, кто тщится воздвигать на них каменные дворцы, кои строятся повсеместно с непомерными расходами...Я предвижу, что и век спустя Петербург будет великолепен, но поднимется по меньшей мере на две сажени и потому огромные дворцы не рухнут за недостатком свай».
Богатая архитектура города, выросшего на бесплодных болотах, конечно, поражала иностранцев, но не меньше удивлял их и нрав жителей Северной столицы. Например, французский дипломат Филипп де Сегюр увидел такие контрасты: «Петербург представляет уму двойственное зрелище. Здесь в одно время встречаешь просвещение и варварство, следы X и XVIII веков, Азию и Европу, скифов и европейцев, блестящее гордое дворянство и невежественную толпу». Сегодня так и хочется добавить: с тех пор почти ничего не изменилось.
Эклектика, романтика и мрак
Каким же увидели Петербург творческие люди, мастера слова? Уж на них-то он должен был произвести особое впечатление и наверняка вдохновить на новые шедевры!
В 1843-м Петербург посетил писатель Оноре де Бальзак. Он тоже поселился на Миллионной, и прогулки по Дворцовой набережной стали его излюбленным занятием. «Угрюмый Берлин несравним с пышным Петербургом...Но на первый взгляд Берлин кажется более заселённым, ибо я видел несколько прохожих на улицах, чего вы часто не увидите в Петербурге! Пространства застроены с расчётом выделить красоты города, и этой хитрости, вероятно, Берлин обязан впечатлением большей насёленности, чем Петербург», — такой Бальзак увидел столицу.
Есть версия, что Петропавловская крепость и памятники, которые видел писатель, а также история о превращении прачки Марты в императрицу Екатерину I легли в основу одного художественного замысла Бальзака. Увы, он так и остался замыслом.
Норвежский писатель Кнут Гамсун в 1899 году отправился на Кавказ через российские города. Отзыв о Петербурге в его книге «В сказочной стране» кажется исчерпывающим:
Кнут Гамсун, «В сказочной стране»: «Город самым причудливым образом разорван на несколько кусков. В нём смешаны самые разнообразные стили: громадные, роскошные здания в западноевропейском стиле чередуются с византийскими куполами и очаровательными особняками. Тут и там стоят тяжёлые здания музеев и картинных галерей, но громадные частные дома также выделяются на солнце и гордо высятся на видных местах. Поднимался разговор о том, чтобы перенести город на более сухое место, но это было бы то же самое, если бы предложили перенести на другое место всю Россию».
Пожалуй, самые красочные и яркие описания города на Неве можно прочитать у Александра Дюма. Знаменитый писатель побывал в Петербурге в самое прекрасное и загадочное время — в период белых ночей. Разумеется, они произвели на него неизгладимое впечатление, и Дюма не пожалел эпитетов и метафор, описывая летнюю столицу.
«Ничто на свете, дорогие мои читатели, не поможет вам представить себе июньскую ночь в Санкт-Петербурге — ни перо, ни кисть. Это какое-то наваждение. И если предположить, что Елисейские поля в самом деле существуют и что над ними разлит серебристый свет, то вот у здешнего света тот же самый оттенок, какой должен быть при хорошей погоде в царстве мёртвых. Вообразите себе, что всё вокруг вас жемчужное, переливается опаловыми отсветами, но не так, как бывает на рассвете или в сумерках: свет бледный, и всё же в нём нет ничего болезненного, он озаряет предметы сразу со всех сторон. И ни один предмет не отбрасывает тени».
В первой половине XX столетия настроения зарубежных писателей изменились, и они увидели и другую сторону великолепного города. Впрочем, дело было после революции.
Например, Герберт Уэллс во время поездки в Петроград в 1920 году обратил внимание на запущенный вид городских магазинов: «Краска облупилась, витрины треснули, одни совсем заколочены досками, в других сохранились ещё засиженные мухами остатки товара; некоторые заклеены декретами; стёкла витрин потускнели, всё покрыто двухлетним слоем пыли. Это мёртвые магазины. Они никогда не откроются вновь. Прогуливаться по улицам при закрытых магазинах кажется совершенно нелепым занятием. Здесь никто больше не „прогуливается“».
Неоднозначны были и отзывы Памелы Трэверс, автора детских книг о Мэри Поппинс. Её первые впечатления — красота и изысканность домов и дворцов, но затем описания становятся мрачноватыми: «Скорей бы уже уехать из Ленинграда! Несмотря на красоту, здесь какая-то мертвящая атмосфера. Великолепие восемнадцатого века представляется странным, неуместным наростом, возведённым на болоте». О впечатлениях писательницы от Москвы мы рассказывали в нашем другом материале.
Планета Петербург
С 1970-х в город на Неве начали приезжать иностранные студенты, в том числе и из США по программе обмена. Некоторые описывали пребывание в Ленинграде как полёт на другую планету. Здесь было холодно и тихо по сравнению с суетливыми американскими улицами. Кого-то шокировали такие привычные нам явления как неработающий лифт или отсутствие отопления в учебных классах. Другим вспоминаются очереди, в которые надо было обязательно вставать вне зависимости от того, что продавали. И всё же большинство теперь уже взрослых людей говорят о том, что русские стали их настоящими друзьями.
Современные студенты из разных стран тоже часто говорят, что Питер заставляет взглянуть на всё вокруг совершенно иначе. Еда кажется им забавной (особенно греча), хотя и нравится большинству (пышки точно стоит попробовать!). Иностранцы любят красоту города, Невский проспект и при этом ценят тихие уголки, где можно побыть с собой. Единственное, что бывает сложно пережить — месяцы без солнечного света.
К слову, у некоторых иностранных туристов до сих пор остаются странные представления о холоде в России. Так, по рассказам петербургских гидов, они убеждены, что из-за холода люди не выходят из домов, а еду им развозят. Иногда от таких приезжих можно услышать совсем уж дикие высказывания о том, что в Петербурге всюду криминал, а водку жители пьют прямо из самоваров. Но всё же большинство туристов из-за рубежа прекрасно знают историю и культуру города.
От песен до шавермы: звёзды в городе
Магическое и неизгладимое впечатление произвёл Петербург на зарубежных знаменитостей, которые посещали Северную столицу уже в XXI веке.
«В Петербурге ночь никак не наступает, и только в шесть утра небо становится немного лиловым. Вы стоите на берегу Невы с незнакомыми людьми. Вдруг кто-то начинает петь, и вы тоже поете, не понимая слов. Возникает ощущение чего-то вечного, которое испытываешь только в России», — так сказал о городе писатель Фредерик Бегбедер.
Мэрил Стрип сравнила цвета города с итальянскими, а Сильвестр Сталлоне назвал Петербург драгоценным камнем. Британский актёр Иэн Маккеллен подчеркнул, что этот город создан для великих пьес и кино — настолько высока концентрация культуры. Актёр Киану Ривз, кстати, в 2017-м снимал фильм в городе на Неве. Его тронуло, что горожане робко просили автограф на улицах, стараясь не беспокоить и не прерывать процесс съёмки.
А вот отзыв Сары Джессики Паркер коснулся не только великолепной архитектуры, но и горячо любимой многими шавермы, которую она попробовала в Петербурге. «Знаете, она прекрасна, такая вкусная. Мне она очень понравилась», — резюмировала актриса.
Самым же, пожалуй, лаконичным среди всех иностранцев, которые когда-либо бывали в Северной столице, оказался футболист и тренер Зинедин Зидан. Его отзыв был таким: «Мариинский театр. Величественно».
Прабабушке ВЕК!
Считаю себя, невероятно счастливым и удачливым человеком! За свои 32 года, застал всех своим бабушек, прабабушек, дедов и прадедов. Все уже ушли, кто-то раньше, кто-то позже, но бабуля всё ещё со мной. 100 лет! В голове не укладывается, та прорва историй и жизненных ситуаций, которая уместилась в столь грандиозный, по человеческим меркам срок. А что более удивительно, это в таком возрасте, иметь ясность рассудка, чистоту ума и возможность ухаживать за собой. Берегите близких!