№1 Братья Стругацкие

Стругацкие для меня – это интеллект, эрудиция и прогрессивные идеи.

Без долгих подробностей перечислю несколько широко известных произведений этих авторов:

• «Пикник на обочине» - лидер из библиографии Стругацких по количеству переводов на другие языки. Именно по этому произведению Тарковский снял своего «Сталкера».

• «Трудно быть богом» - еще один из самых популярных во всем мире романов авторов. Впервые опубликован в 1964 году и определенно сильно повлиял на последующее поколение фантастов.

• «Обитаемый остров» - также довольно широко известен по одноименной экранизации. Хотя по моему мнению, это лишь еще один случай из миллионов других под названием «книга – лучше!».

Что касается менее известных, мой фаворит - «Парень из преисподней». Имеет очень актуальный по нынешним временам сюжет. Курсант военного училища, представляющий цивилизацию, сопоставимую по развитию с человечеством середины XX века, не успевший закончить своего обучения, попадает в эпицентр боевых событий. После смертельного ранения он оказывается на Земле XXII века. Как авторам видится это отдаленное будущее – на мой взгляд и есть самая мякотка этого романа.

№2 Александр Беляев

Беляев – это, прежде всего, про мужскую чувственность, ранимость и человечность. Что, учитывая его тяжелую судьбу, вовсе не удивительно.

Самые известные произведения:

• «Голова профессора Доуэля» - роман, с которого, по сути, началась история Александра Беляева как великого фантаста.

• «Человек-амфибия» - редко встретишь человека 40+ лет, который если не читал, то хотя бы не смотрел одноименный фильм. Сто лет назад про генную инженерию, киборгов и других людей, наделенных супервозможностями при помощи технологий еще никто особо и не заикался. А Беляев сумел разглядеть перспективы научного прогресса… И не только в этой книге. На мой взгляд, Беляев – шикарный прогнозист и футуролог.

• «Ариэль» - в этом романе (который стал последним в библиографии автора) главный герой во многом похож на Ихтиандра. Нет, у него нет жабр, зато он умеет летать, и обладает наивностью, делающей его желанным лакомством для меркантильных представителей капиталистического строя.

Из менее популярного могу отметить «Продавец воздуха», о котором уже писал ранее, и «Остров погибших кораблей». По сюжету последнего, детектив и задержанный им преступник оказываются на острове, жители которого – жертвы других кораблекрушений. Особенно было интересно было читать, как устроено это общество и что ждало главных героев после возвращения на материк.

№3 Иван Ефремов

Иван Ефремов – это автор, мощь произведений которого с годами раскрываются все сильнее. Ну, знаете, как в детстве многие из нас не любили оливки, гороховое пюре или дорогие сыры с плесенью… А потом, бац, наконец, дошел вкус и уже не можешь оторваться!

Самые известные произведения:

• «Туманность Андромеды» - с трудом осилил в 14 лет, а в 30 прошло легко, прибавились дополнительные смыслы и глубина.

• «Таис Афинская» - последнее произведение Ефремова. Исторический роман, построенный на личностях реально существовавших людей.

• «Час быка» - вполне такая легкая антиутопия, по словам самого автора, созданная в противовес фантастическим произведениям, заглядывающим в будущее лишь с пессимистической точки зрения.

Мое любимое произведение (впрочем, наравне с «Часом быка») - «Лезвие бритвы».  Одни персонажи только чего стоят! Не уверен, что именно этого и добивался автор, но я просто угораю с советского гипнотезера) Однако, больше всего мне понравились исследования автора о природе человеческой сущности, его взгляд на популярные в то время психологические концепции.

№4 Ольга Ларионова

Ольга Ларионова – это убедительный контраргумент против позиции «хорошие фантасты – это всегда мужчины». Да, по факту ее творчество – это пока скорее исключение из правила, но очень достойное!

Судя по тому, что я сейчас нагуглил, несмотря на престижные литературные регалии, широкая известность к этой писательнице так и не пришла. По-моему мнению, это чудовищная несправедливость. Чего только "Чакра кентавра" стоит! Если говорить про меня, больше всего мне «зашли» сборники рассказов писательницы. С детства очень заполнился рассказ «Остров мужества» про стихийные бедствия на Земле, с упором на социальную и психологическую составляющие, «На этом самом месте» про перемещение в прошлое с помощью машины времени, а также «Черная вода у лесопильни» с трогательными описаниями чувств и эмоций главной героини.

И да, вы только зацените эту жизнерадостную женщину на фото!)

№5 Георгий Мартынов

Георгий Мартынов – это классный проводник в иные миры на случай острой нехватки фантастических приключений в головах читателей.

«Каллисто» и «Каллистяне» - диалогия, принесшая писателю заслуженную славу среди советской аудитории. В первой книге речь высокоразвитая цивилизация посещает Землю, а во второй – земляне отправляются в путешествие с ответным визитом. Меня, как любителя утопий и антиутопий, очень порадовали обе книги.

«Спираль времени» - еще один роман (и тоже в двух книгах), который мне запал в душу. Здесь тоже про космических гостей и разные цивилизации. А еще про модную последние лет 20 тему -  поиски учеными подтверждений того, что инопланетяне посещали Землю и ранее.

А какой топ-5 у вас? Я тут нарыл в интернетиках список всех (?!) заметных советских фантастов и понял, что не читал и 5%. Огромная почва для исследований, словом…

В годы становления Советской власти основным в нашей молодой литературе было отображение пафоса революционной борьбы. Не оставалась в стороне и научная фантастика. Даже в то время, когда еще не кончились сражения на фронтах гражданской войны, когда только начиналась мирная созидательная жизнь, писатели-фантасты мечтали о лучшем будущем, о грядущих победах науки и техники, пропагандировали художественными средствами научные знания.

В период, когда началось восстановление разрушенного войной хозяйства и когда овладение знаниями, подготовка кадров новой научно-технической интеллигенции, привлечение молодежи в науку стало одной из важнейших задач, возросла роль познавательной фантастики. Один из ее зачинателей, А. Р. Беляев, отмечал тогда, что толкнуть на самостоятельную работу — это самое главное и лучшее, что может сделать научно-фантастическое произведение.

В то время начинают появляться и социальные утопии, продолжающие в новых условиях традиции русского утопического романа. Со временем они наполнялись все более конкретным и разнообразным научно-техническим содержанием и рисовали развернутые картины жизни в будущем. Эти произведения отличает стремление изобразить совершенное общество как высшую цель революции, хотя им и были присущи некоторая фрагментарность и схематичность, отсутствие живых образов людей завтрашнего дня, экскурсионно-описательная форма и упрощенное понимание социальных проблем.

Использовав сложившуюся форму приключенческого романа, фантасты наполнили ее научным содержанием, создали, таким образом, советский научно-фантастический роман. С другой стороны, та же форма приобрела у советских фантастов, прежде всего — у А. Толстого и А. Беляева, только ей присущее социальное звучание.

Борьба двух систем находит отражение в советской фантастике с самых первых ее шагов. В ней сразу же намечаются характерные и сохранившиеся до наших дней темы: популяризация тех или иных проблем, гипотез, идей, рождавшихся в науке и технике; судьба открытия и судьба ученого в Советской стране и капиталистическом мире; осуществление грандиозных планов переделки природы; необычайные путешествия, в том числе в Космос. Возникают и жанровые разновидности фантастики — научно-фантастический роман, в котором научная посылка играет основополагающую роль, приключенческий роман с элементами фантастики, фантастическая сказка, научно-фантастический очерк. Создаются пьесы и сценарии. Широко развивается жанр научно-фантастического рассказа.

В предвоенные годы появляется военно-утопический роман. Но еще раньше писатели-фантасты изображали столкновение старого и нового, провал попыток помешать строительству первого в мире социалистического государства. В фантастике того времени часто встречается детективно-шпионская линия, особенно в 30-е годы. Далеко не всегда, однако, литературный уровень этих произведений соответствовал их идейному замыслу.

В ранней советской фантастике нередко встречались подражания авантюрным романам Запада, далекие от науки и настоящей литературы. Голое фантазирование, беспочвенные вымыслы, нагромождение приключений ради приключений — таковы характерные черты этих эпигонских произведений. Так, например, в одном из ранних «космических» романов, спекулирующем на революционной романтике, встречались самые вздорные измышления, вроде межпланетных кораблей, использующих в качестве источника энергии психическую энергию человека, слоноподобные селениты, двойники Земли и тому подобное. Художественная ценность таких произведений была крайне низка, и, естественно, они не оставили никакого следа в истории нашей фантастики.

Появлялись и произведения, небезынтересные с художественной стороны, но тоже подражательные и проповедовавшие чуждые нам взгляды па будущее.

Двадцатые годы характерны обилием переводных произведений, качество которых оставляло зачастую желать лучшего. Книжный рынок наводнялся продукцией многочисленных частных издательств, поставлявших развлекательное чтиво, рассчитанное на не слишком требовательного читателя. Это относится и к периодике, в которой нередко помещались низкопробные произведения зарубежных авторов.

Мутному потоку переводной фантастической беллетристики, а также откровенному эпигонству и халтуре следовало противопоставить другую фантастику. Опираясь на реальные достижения науки, надо было создать произведения, которые рассказывали бы о грядущем прогрессе и воспитывали молодое поколение в духе идей социализма. Разоблачение капиталистической идеологии становилось и в фантастике одной из главнейших задач.

Вместе с тем, в те же годы выходило немало и интересных переводных книг. Советский читатель мог, прежде всего, познакомиться с творчеством классиков мировой фантастики — Жюля Верна, Герберта Уэллса, Эдгара По, Артура Конан Дойля, с лучшими образцами произведений современных английских, французских, немецких, шведских и других авторов.

В знакомстве с иностранной фантастикой значительную роль сыграли журналы «В мастерской природы», «Вокруг света» (московский и ленинградский), «Всемирный следопыт», «Мир приключений».

В нашей фантастике 20-х и 30-х годов сложились те основные направления, которые получили свое дальнейшее развитие в послевоенные годы. Вначале некоторые фантасты подражали зарубежным образцам. Постепенно начали появляться оригинальные произведения, и в их числе — посвященные будущим достижениям советской науки и построенные на советском материале. И хотя форма такого произведения еще окончательно не определилась, поиски ее уже велись.

Начав с изображения ученого-одиночки, изобретателя-уникума, стоящего в стороне от окружающей действительности, советские фантасты перешли к показу коллективного творческого труда, процесса научного открытия, результатов решения тех или иных проблем. Появились первые произведения, показывающие грандиозные стройки будущего. Разоблачение капиталистических нравов и порядков мы найдем и в послевоенных романах и памфлетах.

С самого начала отчетливо выявилась характернейшая особенность нашей фантастики — ее гуманизм. Произведения советских фантастов показывали будущее науки и техники, которые служат людям, а не являются орудием истребительной войны. Ни один советский писатель не выступал с проповедью насилия, человеконенавистничества, не призывал к агрессии и войнам. Нашей фантастике всегда были чужды пессимизм, неверие в силы человеческого разума, в прогресс человечества.

И уже в середине 20-х годов читатели познакомились с первыми научно-фантастическими романами о завтрашнем дне, о коммунистическом обществе. Будучи во многом несовершенными, они, тем не менее, передавали, хотя и в общих чертах, творческую, радостную атмосферу грядущего.
Борис Валерианович Ляпунов, В мире мечты (Обзор научно-фантастический литературы), 1970г.

Александр Романович Беляев родился 4 марта 1884 года в Смоленске в семье православного священника. Мальчик самостоятельно освоил игру на скрипке, и научился фотографировать, занимался только что созданным искусственным языком международного общения – эсперанто. С первых лет жизни Саша научился читать и буквально проглатывал приключенческие романы и фантастику.

В семье было еще двое детей, сестра Ниночка умерла от саркомы, а брат Василий, будучи уже студентом утонул, катаясь на лодке.

Александр любил все необычное и загадочное. Друзья вспоминали, например его фотоработу -отрубленная человеческая голова, лежащая на блюде в надвигающихся сумерках.

В старших классах гимназии он конструировал парашюты, планеры, и макеты боевых кораблей прошлых веков. С самодельным парашютом Саша прыгнул с крыши сарая, упал, повредил спину, что позже привело к длительной парализации писателя.

В 18 лет он показал друзьям сконструированный им волшебный проекционный фонарь. Беляев окончил духовное училище и Смоленскую духовную семинарию, но священником не стал.

В 1902 году невзирая на протесты отца, он поступил в Ярославле в «Демидовский юридический лицей (сегодня ЯГУ им. П.Г. Демидова). После получения диплома Александр вернулся в Смоленск и начал адвокатскую практику. Однажды он представлял в суде интересы женщины называвшей себя потомственной гадалкой. Когда его доверительницу оправдали, Беляев в шутку попросил предсказать его судьбу. Слова прорицательницы развеселили молодого адвоката: «Вы проживете крайне тяжелую жизнь, сами станете предсказателем и загляните в будущее».

Александр не опустил руки, он занимался самообразованием, читал научно-популярную литературу и книги Жюль Верна, Герберта Уэллса и Константина Циолковского.

Он начал писать сам и в 1919 году познакомился с будущей женой Маргаритой Магнушевской.
В 1921 года от голода умерла мать писателя Наталья Федоровна.

В декабре 1921 года Беляев обвенчался с Маргаритой Магнушевской, 15 марта 1924 года у пары родилась дочь Людмила. В это же время в Москве журналы «Вокруг света», «Знание и сила» начали печатать рассказы молодого литератора.

В 1924 году газета «Гудок» опубликовала маленький рассказ «Голова профессора Доуэля». На волне читательского спроса, в 1928 году Беляев превратил эту историю в полновесный роман.

В 1928 году Александр Романович вместе с семьей перебрался в Ленинград, за четыре года в северной столице он написал и опубликовал романы «Остров погибших кораблей», «Последний человек из Атлантиды», «Человек Амфибия».

Немногие знают, что «Человек Амфибия» это переработанный автором французский фельетон 1909 года «Человек, который может жить в воде». В нем иезуит Фульбер тайно мечтающий о мировом господстве пересадил маленькому Гиктанеру жабры молодой акулы и пробудил в нем ненависть к человечеству. Повзрослев Гиктанер, по приказу ученого стал уничтожать крупнейшие военные корабли европейских мировых держав. Фульбе понял, что находится в одном шаге от власти над миром. Все карты иезуиту спутала прекрасная Моизетта, в нее влюбился Гиктанер, и девушка привела юношу к Богу. Гиктанер седлал операцию по удалению жабр и уехал с любимой на Таити.

По дороге в Крым Александр Романович встретил шахтеров отправленных в санаторий, для лечения изъеденных угольный пылью легких. После общения с горняками у него родилась идея романа «Продавец воздуха». Он словно предвидел, что вскоре мир встанет на пороге экологической катастрофы, и чистый воздух за баснословные деньги будет доступен только для касты избранных.

На основе переписки с философом и изобретателем Константином Эдуардовичем Циолковским фантаст создал роман «Звезда КЭЦ» (К.Э. Циолковский). В этом произведении Беляев популяризировал идеи советского ученого: вывод на околопланетную орбиту «Орбитальной станции», выход космонавтов в открытый космос, пилотируемый полет на Луну.

В романе «Властелин мира» вдохновленный идеями и практическими опытами немецкого физиолога и психиатра Ханса Бергера описал передачу мыслей на расстояние.

В 1929 году в романе «Человек потерявший лицо» Александр Беляев предсказал бурное развитие пластической хирургии, и то, что она со временем упрется в этические проблемы. Его герой популярный голливудский актер Тонио Престо страдал врожденным уродством и не понимал, что благодаря этому обстоятельству он пользуется популярностью у американских зрителей. Однажды актер обратился к русскому доктору Сорокину и упросил врача подарить ему красоту и стать.

Доктор, используя разработанную им терапию, избавил актера от врожденного кретинизма и превратил его в писаного красавца. Но у Голливуда на экране было много мачо и мало уродов, Престо лишился работы. Озлобленный актер стал главой шайки бандитов, врывающихся в дома состоятельных граждан и насильно поивших их украденным эликсиром русского доктора. После приема зелья один человек жирел, другой вытягивался как жердь, а кто-то скукоживался до размера крохотной обезьянки.

Хуже всех стало губернатору штата, он превратился в негра и на своей когда-то белой шкуре познал все прелести темной стороны американской демократии. Закончилась все хорошо, доктор Сорокин вылечил всех пострадавших, и срочно покинул территорию США.

В 1926 году Беляев подарил советским читателям безбрежное Саргассово море, надежно хранящее остров из многовековых останков погибших судов и кораблей. Александр Романович первым из фантастов рассказал о тайнах загадочного Бермудского треугольника.

С началом Отечественной войны Беляев только что перенесший операцию отказался эвакуироваться из пригорода Ленинграда города Пушкин. В середине сентября 1941 года в город вошли немцы.

Великий фантаст мистическим образом повторил судьбу мамы, 6 января 1942 года в возрасте 57 лет, он скончался от голода.

Я в детстве обожала книги Беляева. Хотя фильм очень даже достойный, но я всё же предпочитаю перечитать, чем пересмотреть.)