Обладая мощным голосом, пленительным сценическим образом и способностью легко переключаться между джазом, блюзом, поп-музыкой и хип-хопом, она стала одной из крупнейших звёзд в Британии, и в Америке о ней уже слышали. Она больше не аутсайдер, а дива в центре внимания, готовая к новым вызовам.

Рэйчел Агата Кин (родилась 24 октября 1997 года), профессионально известная как Рэй ( /reɪ/ RAY ), — британская певица и автор песен. Она приобрела известность после подписания контракта с лейблом Polydor Records и последующего выпуска танцевальных синглов и мини-альбомов (EP). Затем Рэй привлекла внимание СМИ своим уходом с лейбла, который, как утверждается, отказался выпускать её дебютный альбом.

Raye самостоятельно выпустила свой дебютный студийный альбом My 21st Century Blues (2023), получив признание критиков. Третий сингл с альбома, « Escapism », завоевал популярность в социальных сетях и стал ее первой песней, которая возглавила британский чарт синглов и вошла в американский Billboard Hot 100.

На Brit Awards 2024 Raye выиграла в шести категориях, включая «Британский артист года» , побив рекорд артиста с наибольшим количеством наград, полученных на одной церемонии организации.

BBC включила Raye в свой список 100 женщин 2024 года. Она получила три номинации на 67-й ежегодной премии Грэмми, включая «Лучший новый артист» . В 2023 году Raye была выбрана Forbes в качестве одной из почетных участниц своего знаменитого ежегодного списка Forbes 30 Under 30 (категория Европа). [ 1 ] Информация из ВИКИПЕДИЯ

=======================================================================

В своих текстах Рэй фокусируется на собственных переживаниях и современных проблемах, а её музыка, сочетающая в себе различные жанры, в основном написана под влиянием джаза , а также включает элементы R&B , поп-музыки и соула . Помимо собственной дискографии , Рэй сотрудничала с другими музыкантами, такими как Бейонсе , Charli XCX , John Legend и Little Mix .

Рэй исполняет Escepism, Black Mascara и Genesis на лондонском концерте(отрывок песни). ( Фото: Эйнав Шифф )

Сегодня, когда она стала одной из крупнейших поп-звезд Великобритании и Америки, и о ней слышали все (и будут слышать ещё), легко забыть, насколько близка была Рэйчел Кин к срыву.

RAYE - Escapism. (Live at Metropolis Studios).

Дебютный альбом «My 21st Century Blues» с песнями «Escapism», «Hard Out Here» и «The Thrill Is Gone» уже доступен.

Перевод песни "Escapism" - "Побег от реальности'

Я такая грязная, развязная, сижу на нём,

Мои бриллианты падают на его тело.

Я встретила его в баре, было примерно 12 часов ночи,

Я заказала себе ещё два бокала вина,

Ведь сегодня ночью мне нужен он.

Расскажу предысторию, если вам интересно:

У меня было дерьмовое настроение,

Потому что вчера вечером меня ошарашил

Мужчина, которого я любила,

Он сказал мне, что мы расстаёмся.

Как же это глупо с его стороны!

Я не хочу чувствовать, как разрывается моё сердце,

На самом деле, я вообще ничего не хочу чувствовать,

Поэтому я решила выпить.

Я вышла прогуляться с одной простой целью,

На мне маленькое чёрное платье и оно сидит как надо.

Я – сучка с разбитым сердцем

На 15-сантиметровых каблуках,

Стою около ночного клуба, попивая шампанское.

Я не доверяю ни одной из этих сучек, с которыми

Мы на заднем сиденье такси нюхаем кокаин.

Было всё: и пьяные звонки, и пьяные сообщения,

Пьяные истерики, секс по пьяни,

Я искала мужчину, который понял бы меня.

Ну а теперь вернёмся к началу, вернёмся в тот самый бар,

В Бентли, в отель, в мою прежнюю жизнь.

Потому что я не хочу чувствовать себя так,

Как чувствовала прошлой ночью,

Не хочу испытывать те чувства.

Доктор, доктор, сделайте хоть что-нибудь, пожалуйста,

Доктор, доктор, сжальтесь надо мной,

Заглушите боль.

Вы спрашиваете о симптомах, доктор,

А я вообще ничего не хочу чувствовать.

Я затягиваюсь косяком,

Чтобы спустить пар,

Так же я делала в 2019 году.

Ещё не прошло даже 24-х часов с того момента,

Как мой бывший навсегда умер для меня.

Теперь у меня новый мужчина, и нам с ним будет жарко,

Прошлой ночью мы с ним просто зажгли.

В последнее время мне было непросто,

И это убивает меня.

Извини, что я в таком состоянии,

Я так высоко, как и твои надежды 1

Затащить меня в постель,

Возбудить меня, заставить меня стонать.

И если я сделаю шаг назад

И увижу, что выпила уже полбокала, пусть так,

Но хотя бы на мне костюм Прада,

В котором я сегодня сияю.

Я уже слетела с катушек, понимаешь на что я намекаю?

Наверно, тебе уже пора ко мне присоединиться. 2

Я – сучка с разбитым сердцем

На 15-сантиметровых каблуках,

Стою около ночного клуба, попивая шампанское.

Я не доверяю ни одной из этих сучек, с которыми

Мы на заднем сиденье такси нюхаем кокаин.

Было всё: и пьяные звонки, и пьяные сообщения,

Пьяные истерики, секс по пьяни,

Я искала мужчину, который понял бы меня.

Ну а теперь вернёмся к началу, вернёмся в тот самый бар,

В Бентли, в отель, в мою прежнюю жизнь.

Потому что я не хочу чувствовать себя так,

Как чувствовала прошлой ночью,

Не хочу испытывать те чувства.

Доктор, доктор, сделайте хоть что-нибудь, пожалуйста,

Доктор, доктор, сжальтесь надо мной,

Заглушите боль.

Вы спрашиваете о симптомах, доктор,

А я вообще ничего не хочу чувствовать.

Потому что я не хочу чувствовать себя так,

Как чувствовала прошлой ночью,

Не хочу испытывать те чувства.

И пытаться смириться с тем, чего уже нельзя изменить.

(Прошлой ночью)

Я уйду голой,

Так же, как и была голой, когда пришла, да.

Я словно не на этой планете, оторвана от мира,

Я уже окаменела, я ничего не чувствую.

Поднимаю тост за тостом, и что с того?

Улица узкая, но она имеет два направления,

Можно бежать, да,

Но никогда не удастся избежать

Запутавшегося заката. 3

(Вы спрашиваете о симптомах, доктор,

А я вообще ничего не хочу чувствовать)

Я не хочу чувствовать себя так,

Как чувствовала прошлой ночью,

Не хочу испытывать те чувства.

Доктор, доктор, сделайте хоть что-нибудь, пожалуйста,

Доктор, доктор, сжальтесь надо мной,

Вы спрашиваете о симптомах, доктор,

А я вообще ничего не хочу чувствовать.

Я не хочу чувствовать себя так,

Как чувствовала прошлой ночью,

Я не хочу чувствовать себя так,

Как чувствовала прошлой ночью,

Я не хочу чувствовать себя так,

Как чувствовала прошлой ночью.

Помада размазалась на моих губах,

Словно это современное искусство.

Я вообще не понимаю, где, чёрт возьми, я нахожусь,

И кто вообще за рулём этой грёбаной машины?

Гоним по автостраде, напиваемся,

Я смешиваю таблетки с алкоголем,

Чтобы заглушить чувства.

Я ушла ото всех, кого любила,

Оставив неотвеченными их сообщения, 4

И доверяла все свои секреты незнакомцам,

Оказавшимся со мной в постели.

Я не помню ничего, поэтому мне не о чем жалеть,

Помню только этот бит 4/4, 5

Который крутится у меня в голове.

Автор перевода — saint baby

(1) Кроме значения «высоко», слово «high» также имеет значение «пребывать в состоянии алкогольного/наркотического опьянения».
2) Raye здесь играет словами. «Dick» (перевод: мужской член), «to stick it in» дословно переводится как «засунуть его туда». А выражение «act like a dick» означает «быть дерзким/вести себя агрессивно/делать так, как хочешь вопреки чужому мнению».
3) Т.е. «закат в тупике/в замешательстве». Закат означает завершение дня (здесь: конец всему плохому), но «запутавшийся закат» означает, что человек запутался в своих проблемах и никак не может от них избавится.
4) В мессенджерах «on read» — означает, что сообщение прочитано, но получатель на него не ответил.
5) 4/4 – это размер такта в музыке. Именно он присутствует в этой песне.)

. Подписавшая контракт с Polydor на четыре альбома в 17 лет, участвовавшая в написании песен для Charli XCX, John Legend и Little Mix, а также выпустившая синглы, которые принесли певице успех в начале карьеры, звукозаписывающая компания обращалась с ней как с грязной бумажной салфеткой: её дебютный альбом лежал на полке, руководство компании не давало ей никаких перспектив, а разочарование продолжало накапливаться.

Затем, летом 2021 года, когда хит Secrets также не изменил их отношения, Рэй рассказала об их отношении в Твиттере, расторгла контракт с Polydor и отправилась в самостоятельную жизнь. На первый взгляд, всё выглядело как профессиональный рестлинг. Оглядываясь назад, можно сказать, что именно этот шаг спас её карьеру и привёл её спустя четыре года и месяц к самому яркому выступлению на сегодняшний день – в качестве хедлайнера фестиваля All Points East. Это выступление вскоре стало ее самым выдающимся.

Дива с бесконечной жаждой быть в центре внимания

Если бы существовала программа, которую вы могли бы задать создателю, восхищающемуся звездами джаза 1960-х годов так же сильно, как и суперзвездами поп-музыки начала 21-го века, и добавившему к этому невероятный голос и сценический образ артиста из Вегаса с многолетним опытом, вы, вероятно, получили бы простой ответ: «Извините, есть только один Рэй».

Её легко сравнить с Эми Уайнхаус из-за её джазовости и грува (и лондонского колорита, хотя Уайнхаус родом с севера города, а Рэй — с юга). Но если Уайнхаус писала и пела из глубин своей застоявшейся, раздираемой противоречиями и тёмной души, то Рэй — дива с неутолимой жаждой быть в центре внимания, чтобы никто не мог её оттуда сдвинуть: от песен с бубль-гамом до клубных хитов, от хип-хоп-рифм с пулемётным ритмом до бренчания с впечатляющим вокальным диапазоном, от отточенного юмора до вдохновляющих речей.

Она открывает шоу характерной песней «Оскароносные слёзы», которая передает харизму и мастерство повествования, а также уважение к традициям джаза и блюза, наряду с написанием из самого сердца мрака XXI века – прямолинейно, резко, быстро и насыщенно. В этой песне, как и в «Thrill is Gone» и «Flip A Switch», чувствуешь себя шариком в пинбольном автомате: тебя бросает из жанра в жанр, от речи к пению, из одного настроения в другое. Музыка – пластилин, а Рэй – детсадовец. Она также умеет заставить дрожать, как в песне «Ice Scream Man», где она рассказывает о напавшем на неё продюсере.

RAYE - Ice Cream Man.

В свои 27 лет, с шестью наградами Brit Awards за один вечер, она уверена в себе настолько, что может покорить Россию. Это не всегда преимущество: Рэй не слышала о принципе последовательности в выступлениях, то есть о том, чтобы соединять песни для создания динамики и, следовательно, достижения кульминации: её монологи длинные, порой назидательные в духе времени, часто говорят вместо песен.

RAYE - The Thrill Is Gone. (Mercury Prize 2023)

Её можно понять: годами она чувствовала, что великие силы сдерживают её, а теперь вся власть в её руках. Возможно, в будущем она поймёт, что истинное величие — использовать его только тогда, когда это действительно необходимо.

После ледяного концерта Рэй завершает свой особенный вечер песней Escapism, главным хитом из её превосходного дебютного альбома My 21st Century Blues. «В моей жизни было много ужасных концертов», — говорит она перед выступлением, во время которого весь зал кричал «Доктор, доктор!» в нужных местах, «перед шатром из 20 человек и другими подобными концертами. Могу сказать, что сегодня был не самый ужасный концерт».

Ключевой вопрос будущего Рэй – её путь аутсайдера, который она прошла, чтобы достичь своего статуса. С одной стороны, оскорбления и гнев – отличное топливо, что уже доказано. С другой стороны, её время в роли аутсайдера подходит к концу, как человека, чей секрет обаяния – непосредственная и трогательная личность.

Решение о дальнейших действиях не заставит себя долго ждать: скорее всего, она скоро будет готова к записи второго альбома, и предложение исполнить песню в следующем фильме о Джеймсе Бонде наверняка поступит (любой другой выбор, кроме неё, сейчас кажется маловероятным). Возможно, именно поэтому Рэй не хочет уходить со сцены: после такой убедительной победы вполне естественно опасаться, что лучше уже не будет.

Перевод с иврита

ИСТОЧНИК

Длинные волосы, кожаные куртки, байкеры, борьба за гражданские права, холодная война, цветастые костюмы, хиппи, ЛСД и свободная любовь. Атрибуты культуры шестидесятых до сих пор остаются одними из самых узнаваемых исторических клише. Именно в шестидесятые память об ужасах Второй Мировой войны начала уходить в прошлое и родилось поколение, не прошедшее через мясорубку всемирной бойни. Чёрно-белый мир наконец-то стал цветным. Но возрастной разрыв между родителями и детьми углублял взаимное недопонимание: как обычно, никто не знал, что делать дальше. Новому веку нужно было стряхнуть паутину старины и найти свой собственный путь.

Цвета в черно-белый мир

Оружием против чёрно-белого мира стала музыка. Воинствующий бунтарский рок-н-ролл и ритм-н-блюз захватили всю территорию США — такой успех не мог даже сниться апологетам коммунистической экспансии. Записи Мадди Уотерса, Чака Берри, Элвиса Пресли пересекли океан и захватили Европу, особенно англоязычную Британию. Английские группы начали совмещать уже существовавшие приёмы городского фолка с традициями американского блюза и рока — в результате родилось нечто совершенно особенное. В Америке рок как раз начал терять популярность, и возрождённая в Британии музыка пересекла Атлантику в обратном направлении, вновь заняв широкую нишу популярной музыки. За рубежом судьба британского рока сложилась счастливее, чем в родных краях.
Поскольку «в телевизор» музыканты попадали редко, основным источником популярной музыки было радио. В США радийное вещание велось относительно свободно: существовало много независимых станций, которые транслировали новые хиты — в Британии же получить лицензию было намного труднее.

ВВС упорно не желало расставаться с монополией на радиовещание и препятствовало появлению любых конкурентов. Подача заявки представляла собой необъятную бумажную волокиту, огромные средства требовались на покупку сертифицированного передатчика. Кроме этого в Британии начала шестидесятых значительную силу имела цензура, согласно которой священная триада «секс, наркотики и рок-н-ролл» оказывалась под строгим запретом из-за «разлагающего влияния, которое рок-н-ролл оказывает на молодёжь». К тому же Англия — страна корпоративного духа: там важно, в какой частной школе вы учились, гоняли ли вы с лордом N. по полям несчастную лису и состоите ли вы в клубе «Зяблики рощи» — а в общении между гладко выбритыми чиновниками и патлатыми рокерами из пригородов царило взаимное недоверие. Таким образом, не было никакой возможности найти альтернативу ВВС, где популярной музыке отдавали только один час эфира в неделю, к вящему неудовольствию значительной части молодёжной аудитории Британских островов. Однако тем и хороша жизнь при капитализме, что когда создаётся спрос, не замедлит возникнуть предложение.

Первой альтернативой консервативной тирании ВВС стало иностранное вещание. Двумя главными станциями, транслировавшими в Европе рок, были радио «Luxembourg» и радио Вооружённых Сил США, вещавшее для расположенных в Европе американских войск. «Luxembourg» был одной из самых коммерческих станций в Европе, работавшей с 1933 года. В Великобритании законодательство относительно радиовещания и рекламы не было разработано до конца семидесятых, поэтому «Luxembourg» свободно вещал на Британские острова со ставшей знаменитой частоты 208. Станция, согласно названию, располагалась именно в Люксембурге, но уже к началу пятидесятых большая часть сотрудников станции были англичанами, по каким-либо причинам изгнанным с ВВС. Между двумя организациями шёл ожесточённый бой за контроль над аудиторией. «Luxembourg» нацелился на подростковый рынок: к 1963 году почти весь эфир радиостанции состоял из трансляции музыки и рекламы, что позволило существенно снизить затраты на радиоспектакли, спортивные трансляции и другие программы. К 1964 году «Luxembourg», казалось, одержал победу, став главной коммерческой радиостанцией в Западной Европе.

Так было, пока не возникло радио «Caroline». И вот оно уже было действительно пиратским: даже сигнал шёл с корабля в нарушение всех существующих законов о радиовещании.

1960

Первые зачатки британского пиратского радио появились ещё в 1960 году. Голландская станция «Veronica» тогда вела трансляцию на английском языке из голландских территориальных вод. Для этого внутри радиостанции существовало отдельное британское подразделение под названием CNBC. Англоязычные трансляции «Veronica» никогда не пользовались широкой популярностью из-за значительных проблем с сигналом и дистанцией между голландскими водами и побережьем Британии. «Veronica» прекратила англоязычное вещание, так как у радио прекрасно складывались дела в Голландии, и руководство хотело освободить время для рекламы. «Veronica» сделала первый шаг: вела незаконное вещание с корабля, транслировала рок и освобождала людей. Так началась радиореволюция.

В этом же году начал работу Комитет Пилкингтона, которому британское правительство поручило исследовать будущее радиовещания в стране.

1961

Этот год не стал прорывным для британского радио, однако семена, посеянные «Veronica», начали расти, несмотря на то, что именно в этом году станция прекратила англоязычное вещание.

1962

В 1962 году пришёл конец нескольким проектам пиратских радиостанций, которые финансировались британскими бизнесменами и музыкальными продюсерами. Правительства скандинавских стран ввели ограничивающие радиовещание законы, и несколько станций были вынуждены прекратить работу. В этом же году Комитет Пилкингтона постановил, что население Британии не заинтересовано в появлении коммерческих радиостанций и спроса на них не будет.

1963

Этот год можно назвать затишьем перед бурей. Молодой ирландец Ронан О’Рахилли загорелся идеей создания пиратского радио, которое было бы нацелено в основном на Британию. О’Рахилли был вовлечён в управление клубом «Сцена» в Сохо, а также продюсировал The Animals и The Rolling Stones. К 1963 в Европе из радиопиратов остались лишь голландское радио «Veronica» и шведская станция «Syd». По легенде, на одной из вечеринок Ронан услышал историю о том, что пропагандистское радио «Голос Америки» вещало с корабля — это и подало ему идею. У О’Рахилли имелся и свой собственный интерес: он был промоутером певца Джорджи Фама, песни которого не желали ставить ни ВВС, ни «Luxembourg». О’Рахилли полагал, что собственное радио позволит ему прославиться и как продюсеру тоже. Вместе со своим партнёром, клубным диджеем Кристофером Муром, они собрали около трёхсот тысяч фунтов инвестиций и стали готовиться к запуску радио «Caroline». Параллельно продюсер Аллан Кроуфорд стал собирать средства для запуска конкурирующей пиратской станции — радио «Atlanta».
Компании начали вести друг против друга войну, пытаясь саботировать конкурента, чтобы выйти в эфир первыми.

1964

По иронии, главную пиратскую станцию в Британии основал ирландец. Отчасти ему помогло то, что затея Кроуфорда закончилась фантастическим провалом. «Atlanta» вышла в эфир 12 мая 1964 года. Помимо недостаточного количества рекламных контрактов, «Atlanta» транслировала передачи в записи и была зависима от погодных условий; кроме того, Кроуфорд — начавший с меньшими инвестициями и раньше — потерпел банкротство. В итоге, скрипя зубами, 2 июля Кроуфорд был вынужден объединить усилия с конкурентом, и уже в июне «Atlanta» превратилась в «Caroline-South», удвоив производственную мощь организации О’Рахилли.

У «Caroline», стартовавшей 28 марта, была крепкая шхуна «Mi Amigo», ходившая под панамским флагом. На станции были установлены великолепные передатчики американского производства, транслировавшие речь самых безумных и весёлых диджеев, настоящих сорвиголов. Изначально станция вещала на юго-восток Англии и Лондон. Относительно выбора названия существует несколько версий. По одной — в честь дочери президента Кеннеди, по другой — по имени девушки, в которую Ронан был влюблён. Так или иначе, группа The Fortunes записала одноимённую тему радиостанции — Caroline.
Среди первых песен, которые звучали с волн «Caroline», были ныне прославленные Can’t Buy Me Love, Not Fade Away, I’ve Got a Woman, ‘Round Midnight и — по личной просьбе О’Рахилли — целые альбомы Рэя Чарльза.

Британская радиостанция Radio Caroline была основана в 1964 году Роном О`Рэйли. Запрещённая всеми государствами в первое время, эта станция считалась пиратской.

Вещание Radio Caroline началось после того, как в Лондон прибыл сын богатого и известного ирландского бизнесмена Ронан О’Рэйли. Хотя в Лондон он прибыл на судне, переполненном эмигрантами, никто даже в то время не решился бы назвать его нуждающимся. У себя на родине, у подножья зеленых холмов, О’Рэйли оставил роскошную виллу, а в ее гараже несколько спортивных машин. Банковский счет отца позволял ему вести жизнь денди. Многие пишут о том, что О’Рэйли обладал незаурядными качествами, которые и помогли ему в довольно короткие сроки развить свой бизнес практически с нуля. Намереваясь принять участие в съёмках фильма, он всегда тяготел к музыкальной сфере, развивая молодые андерграундные музыкальные группы как менеджер. Его смущало только то, что никто не собирался записывать эти группы и предоставлять им эфирное время.

Тогда он создал свой звукозаписывающий лейбл, а затем купил голландский паром и перегнал его в Харидж. Наблюдая за европейскими пиратскими радиостанциями, он понял, что передача различных шлягеров вперемежку с рекламой популярных тогда продуктов — это отличный способ заработка. Оборот от торговли таким «эфемерным товаром» составляет, к примеру, у американских телевизионных компаний два миллиарда триста миллионов долларов в год. Не меньшую выгоду от рекламы получают и фирмы-производительницы. Уже через два года вещания Radio Caroline О’Рэйли смог положить на свой счёт миллион. Радио студии были построены на верхних палубах позади корабельных мостов. В трюме были генераторы переменного тока, подключенные к двум десятикиловаттным средневолновым (AM) передатчикам. Объединенная мощность этих передатчиков подавалась в высокую воздушную башню вблизи носовой части судна. Caroline открылась на пароме судна, которое отошло от берегов Британии на несколько десятков километров в нейтральные воды и начало вещание с песни The Beatles «Can’t buy me love». Оно набрало аудиторию в 7 миллионов слушателей уже за три недели.

Название радиостанции родилось во время поездки Ронана О’Рэйли в США, где на обложке журнала Life он увидел фотографию Кэролайн Кэннеди, дочери президента Кеннеди. На этой фотографии Кэролайн играла в Овальной комнате Белого дома и всем своим видом разрушала серьёзный имидж американского правительства. Тогда Ронан понял, что это именно то изображение, которое нужно его станции и назвал её Radio Caroline.

В воскресение 1964 года радиостанция начало своё вещание, монополия BBC была разрушена, а радиовещание изменилось навсегда. Если слушать старые записи Caroline, то может показаться, что они звучат очень неуклюже и по-дилетантски, но для населения, которое устало привычного формата радио, это было чем-то необыкновенным. Весь день здесь играла поп-музыка, не было никаких долгих речей, никаких лекций, никаких советов садоводам или кулинарных программ. К осени 1964 года у Caroline было больше слушателей, чем у трёх сетей BBC вместе взятых.

С того дня, как Caroline появилась в эфире, правительство Великобритании постоянно угрожало им закрытием станции, но никаких серьёзных мер принято не было. Закон, который запрещал частные рекламные передачи в эфире, не был для ирландца непреодолимым барьером, В трех милях от берегов Англии, в нейтральных водах этот закон терял свою силу. Все, что смогли сделать в ответ власти, — это объявить корабль иностранной территорией; однако, новый статут лишь продлевал процесс заполнения бумаг, когда «Caroline» заходила в порты для пополнения запасов провизии. В апреле 1964 года с бывшего каботажного судна, вставшего на якорь, начало вещание радио «Mi Amigo». Обе станции работали независимо друг от друга в течение нескольких месяцев, но доход впоследствии был объединён. «Radio Caroline» переехало на якорную стоянку в Рэмси на острове Мэн и начало вещать под названием «Radio Caroline North», в то время как «Mi Amigo» был переименовано в «Radio Caroline South». Вместе они покрывали вещанием всю Великобританию, Ирландию и северную часть Европы.

Колоссальное количество людей были слушателями Radio Caroline, поэтому все угрозы правительства, направленные на подрыв авторитета станции, воспринимались аудиторией, как ворчание. Никто из правительства не хотел брать на себя ответственность за закрытие радиостанции — это было не выгодно политикам по причине того, что на следующих выборах они остались бы без голосов. Много лет назад знаменитый диджей Radio London, Дэйв Кэш, говорил по этому поводу: «Они не могли действовать против нас по изложенным причинам. Они нуждались в чём-то более тяжёлом, как наркотики или убийство — мы дали им убийство».

Почувствовав возможность легкой наживы, в нейтральных водах Англии появляются одна за другой Radio London, Radio 390, Radio City, Radio King и многие другие новые станции. Радиопиратство становится грандиозным бизнесом. Заявки на рекламу и деньги, соответственно, приходили отовсюду, даже из Техаса. Наиболее популярной стала радиостанция Radio City, которая обосновалась на свайных площадках бывших противовоздушных фортов. У Ронана О’Рэйли появилось много дел, а, в связи с этим, много новых инициативных сотрудников. Один из них — некий майор Оливер Смидлей. По поручению Ронана, Смидлей начал переговоры с Реджинальдом Кальвертом, владельцем Radio City. Никто точно не знает, о чём велись эти переговоры, но есть предположение, что радиостанции делили «сферы влияния» в эфире.

Также есть версия и о том, что Смидлей хотел купить радиостанцию Кальверта. Но ничем хорошим эти переговоры не закончились. Когда под утро экипаж Radio City спал после ночной передачи, к опорам башен подошли лодки. Итог: аппаратура радиостанции сломана, а сами члены «команды» Radio City стали пленниками своих более ловких коллег. На другой день после происшествия с Radio City было получено известие о том, что в одном доме, в графстве Эссекс, найден Кальверт, убитый пулей в живот. Владелец дома майор Смидлей был арестован. Интересно, что через несколько дней инспектор Скотленд-Ярда Джордж Браун поднялся на башню Radio City для допроса. А чуть позже уже в Лондоне в интервью с журналистом он заметил: «У них такое же право находиться на этой башне, как и у нас». В этих словах и было отражено бессилие властей против радиопиратов.

1967

Тем не менее в 1967 году правительство Великобритании получило отличный повод, чтобы обвинить радиопиратов в убийстве и устроить массовую пропаганду против гангстерства среди их аудитории.

Также в 1967 году в Великобритании был издан «Акт о противозаконности морского вещания», по которому подвергались уголовному преследованию на территории королевства все те, кто помогал пиратам, запрещалось любое сотрудничество с ними, все радиоведущие оффшорных радиостанций лишались какой-либо возможности работать в будущем в Великобритании. Большинство морских радиостанций прекратило своё существование, лишившись поставок горючего и провизии из Великобритании, но Radio Caroline нашла поставщика из Голландии и осталась в эфире. Почти сразу, через 6 недель после введения закона, BBC представило новую музыкальную радиостанцию, которая была полностью скопирована с Radio Caroline.

1968

«Caroline» на двух кораблях продолжала бороться за жизнь вплоть до 3 марта 1968 года, когда голландская компания, занимавшаяся поставками на станцию продовольствия, забрала суда в счёт накопившихся долгов. В апреле «Caroline» чуть было не сделала невозможное, попытавшись вернуться в эфир на старом корабле «Radio 270», что пресекли британские власти. О’Рахилли и «Caroline» не в последний раз мелькнули в истории радио и даже телевидения, но это уже история семидесятых. История, в которой не было романтиков, кораблей, заброшенных военных фортов и рок-вольницы.

Принёс ли этот бунт хоть какую-то пользу? Кто победил: пираты или правительство? Да, станции вынуждены были закрыться, но новая музыка пришла в каждый дом, даже завоевав вотчину своих консервативных врагов из ВВС — а большинство сотрудников нелегальных станций продолжили заниматься своим делом, только под другим флагом. Неважно, что вы слушаете сейчас: рок, блюз, джаз, фанк, соул, панк, хип-хоп, кантри или даже классику — вы слушаете музыку, потому что хотите иметь свободу наслаждаться жизнью так, как вам это по нраву.

Заключение

Естественно станция лишилась доходов от рекламы и уже в 1968 году оба судна были отобраны кредиторами. Позднее Radio Caroline ещё несколько раз будет возрождать своё вещание, постоянно меняя спонсоров и поставщиков. Окончательно этот вещательный период закончится только в 1980 году, когда старое ржавое судно попадёт в шторм и затонет. Диджеи Caroline Том Андерсон и Стиви Гордон тогда сказали слушателям: «Это не очень хороший повод действительно, но мы должны поторопиться, потому что спасательная шлюпка ждёт. Мы не уходим и не исчезаем, мы собираемся в спасательной шлюпке, надеясь, что она выдержит, если это так, мы вернемся, если нет…ну нам, действительно, не нравится это говорить. Я уверен, что мы вернемся, так или иначе. На данный момент от всех нас, до свидания, и да хранит вас Бог».

Ставьте лайки, подписывайтесь на канал, делитесь ссылками в социальных сетях. Спасибо за внимание!

https://dzen.ru/a/ZTziXxpNSB2vMaQa