Реставрация старого советского кресла
Дома, среди хлама, валяется без дела пара советских кресел. Я подумал, что можно вдохнуть в них новую жизнь. Опыта в перетяжке мебели я не имею, но судя по видео из ютуба это не так уж и сложно, главное стараться. Вот сам подопытный:
Для начала, чтобы понять, какие работы необходимо выполнить, кроме обивки и ткани, надо кресло разобрать. В процессе разборки я выяснил, что в спинке обивки никакой нет, а мягкости ей раньше добавляли эластичные ленты, со временем компонент, придающий им эластичность, высыпался в труху и он липучий противный плохо смывается и забивает наждачную бумагу, но кое-как справился с ним.
Старый поролон с сидушки и заводской штамп сбоку, кто разберет что там написано? Кажется что-то про 1979 год
Далее, что я сделал так это все почистил, вытащил множество скоб и содрал ткань с обивкой сидушки. На сидушке, кстати, тоже ленты прибиты гвоздиками, но не эластичные, а обычные стропы тканные, на вид очень прочные и даже не оторвались, я не стал с ними ничего делать.
Далее я заказал в озоне ткань для мебели, краску и мебельную ленту шириной 5 см и с растяжимостью 40%. Для обивки купил в местном строительном магазине поролон толщиной 50 мм, на ценнике было написано, что он тоже мебельный. На фото ниже краска и мебельная лента.
Заказы стал ждать, а параллельно начал сошлифовывать лак с ножек кресла. Также отшкурил сам каркас сидушки и спинки, так как там древесина вообще необработанная с заусенцами и торчащими волокнами (может конечно со временем отшлифованное дерево начинает опять топорщиться?!)
Подлокотники крепятся к ножкам на шкантах, один подлокотник еле держался, но я решил оба отодрать и приклеить на ПВА и новые шканты, так будет надежнее.
После того как забрал с пункта выдачи заказы решил натянуть мебельную ленту. Я делал так: отрезал ленты столько, чтобы в прикрепленном положении она была наполовину растянута от возможного. Один край ленты крепил тремя скобами, натягивал крепил второй край, а потом для надежности вбил побольше скоб. На сидушке, между строп, еще решил добавить мебельной ленты на всякий случай.
Перед покраской ножек решил провести черновую сборку, чтобы убедиться все ли я правильно делаю, да и надо бы усилить крепление спинки к сидушке. В советском варианте она крепилась двумя гвоздями, а побокам раскреплялась от опрокидывания саморезами в подлокотниках. По итогу решил купить длинные саморезы вместо гвоздей, а на торце прикрепить уголок 50 мм. Каркас спинки и сидушки я еще покрыл лаком для дерева в один слой, просто для защиты.
Вот таким примерно уголком я решил усилить, фотка из интернета, свой не сфотографировал.
Далее я приступил к обивке, начал с сидушки. Поролон решено было стелить в 2 слоя для мягкости. Первый слой по габаритам сидушки оставляя место для крепления спинки, а второй слой с выпуском в том месте, где будут висеть ноги. Для того чтобы поролон не падал и не съезжал по время перетяжки его тканью, я приклеил его к мебельной ленте на ПВА. Первый и второй слой между друг другом тоже на клей посадил. Край с выпуском немного подрезал под углом, чтобы толщина поролона уменьшалась по мере его загиба. Этот тонкий край я прибил степлером к низу.
Со спинкой сделал также, но в 1 слой и приклеил к ленте на ПВА, а загиб соответственно сверху.
Следующий этап - это перетяжка тканью, ткань загнул и прикрепил степлером, сначала середину каждой стороны без углов по 3 скобы на сторону, затем сформировал "красивый" угол ткани, скрепил его булавками, а потом уже тщательно прикрепил степлером и углы, и стороны. Далее углы ткани были прошиты простыми стяжками серой ниткой, а булавки удалены
Где-то в промежутке между обивкой частей кресла, я красил ножки купленной краской (краска так себе). В инструкции на банке с краской написано, что для финишного покрытия можно использовать акриловый лак или мебельный воск. Я купил акриловый матовый лак в балончике. После того как 2ой слой краски высох я взял одну ножку и начал покрывать лаком и все испортил, хотя меня предупреждали, что лучше попробовать на незаметном месте, но я не послушал. В итоге покрытие красивого графита стало неравномерно белёсым с разводами. Пришлось после высыхания брать шлиф машинку и все счищать и заново красить. А сфоткать результат порчи я конечно же забыл.(((
Данное покрытие краски без защитного слоя легко счищается, если активно его тереть просто руками и, скорее всего, оно быстро испортится. Краска мне эта не понравилась, и при нанесении второго слоя, может получится образование комочков, когда кисточкой работаешь. Вывод: краска abuz или я не понял как с ней работать. Но имеем, что имеем, чуть позже куплю воск или другой лак и попробую на какой-нибудь доске не нужной правильно покрасить. Я решил продолжить собирать кресло без защитного слоя, о чем, наверное, пожалею в будущем.
Собрал каркас ножек на новые болты и саморезы (прошу простить за освещение):
А далее я собрал все как и было добавив стык спинки и сидушки новых саморезов для усиления и уголки металлические ниже результат после сборки, а также качество окрашенной поверхности, как видно на фото - оно очень легко царапается. Также перфекционистам будет резать глаз разное направление волокон ткани сидушки и спинки (не ругайтесь):
На всю работу потратил около двух недель. Работал вечером в свободное время плюс ждал заказы. Спасибо за внимание! Если будут советы, по покраске и финишному покрытию, то буду рад. У меня есть еще второе кресло, чтобы устранить все ошибки.
А я все рисую...
У кого-то есть желание спрятаться от всех проблем, от новостей ? Как у меня )
Вопрос к малярам
В далеком году еще во времена школы мы ржали с убитой копейки, ваз2101 соседа, ну так зачухано выглядела. Сарай на колесах. И вот недавно я ее увидел! Это всё тот же сарай, стоит под дождем круглый год на спущенных шинах и слово полировка не знает отродясь
И присмотревшись я понял, на ней нет не то что ржавчины, ни одного рыжика на кузове и даже местами остался блеск.
Что это за краска? Может кто знает? У знакомого калина 10 лет и вся с крыши до порогов в рыжиках и сквозной коррозии. Эта калина в планах не была когда на копейку под деревом срали голуби
Фото для примера, но на той нет вообще ржавчины
Творческая комбинаторика по Альфаро Сикейросу
Данная статья относится к Категории 🔮 Появление нового жанра
«ЗаинтересовалСикейроса и метод монтажа, открытый Эйзенштейном. Монтажное мышление вообще свойственно художникам и писателям XX века, но именно в кинематографе оно играет основную роль.
Разрезая и склеивая на монтажном столе куски плёнки с заснятыми на них эпизодами будущего фильма, режиссёр творчески преобразует реальную действительность, становясь её полновластным «хозяином».
При помощи монтажа режиссёр организует отдельные детали киноповествования в ритмическое, идейно-выразительное художественное целое. […]
Среди помощников Сикейроса был один молодой человек, отличавшийся крайней тщедушностью и к тому же хромой. Находиться на лесах и работать с утра до вечера ему было не по силам, и Сикейрос, боясь, что он как-нибудь упадёт с лесов, подумывал о том, чтобы от него избавиться. Но особенно раздражало Сикейроса то, что этот художник был и страстным фотографом. Он постоянно щелкал всё, что попадалось ему на глаза. Особенно усердно он снимал создаваемую Сикейросом роспись, причём каждый раз выбирал всё новые и новые точки зрения на неё. Одну причудливее другой. Однажды он принёс Сикейросу кипу фотографий, штук в двести, разбросал их перед ним на полу и... «Я был потрясён! Фотоаппарат, к которому каждый художник относится с презрением, оказался бесценным помощником живописца для анализа композиции росписи», - писал позднее Сикейрос.
На фотоснимках было ясно видно, что с определённых точек зрения окружность перестаёт быть окружностью, прямоугольник превращается в трапецию, квадрат - в ромб, параллельные линии пересекаются. Тут художникам пришлось впервые задуматься над относительностью геометрически форм в живописи, и прежде всего в настенной.
Вывод был один: используя фотографический объектив как средство постоянного контроля, создавать многоракурсную, рассчитанную на множество зрителей роспись. Она должна согласовываться с динамикой города, сопрягаться с архитектурой здания и учитывать окружающие постройки. Площадь, улицы, окрёстные дома должны трактоваться как среда и как место для обозрения росписи. […]
Художники XIX и XX веков красок не только не изобретали, но зачастую даже не знали, из чего они делаются. Краски покупали в магазине. В тюбиках, в баночках, в коробочках. А ведь в средние века художники входили в цех аптекарей на том основании, что как аптекарь лекарства, так и они сами изготовляли краски. Художник только тогда приобретал право называться этим именем, когда овладевал не только мастерством рисовальщика и живописца, но и секретами приготовления необходимых ему для работы красок.
Какая увлекательная область находок раскрылась перед Сикейросом, когда он буквально окунулся в литературу о краске и красителях! Но у Сикейроса это был далеко не академический интерес. Перед художником встала насущная задача, не разрешив которую он не мог двигаться дальше. Ему было необходимо найти краски, которые удовлетворяли бы двум важнейшим условиям: распылялись аэрографом и были бы настолько прочны, чтобы не разрушаться от дождей, солнца, туманов.
И с присущей ему решительностью Сикейрос занялся чуждой до сих пор для него областью - химией.
И как всегда, его энтузиазм привлёк и захватил целую группу окружающих его людей, и в том числе профессиональных химиков, без участия которых опыты Сикейроса остались бы дилетантскими экспериментами.
После долгих поисков подходящих красителей Сикейрос случайно наткнулся на пироксилин - краску, основой которой являются полихлорвиниловые смолы. Пироксилин уже довольно широко применялся в промышленности. Им окрашивались машины. Но применить пироксилин в живописи никому в голову не приходило.
Сикейрос приступил к опытам.
Пироксилин опыты выдержал. Краска была очень текучей и мелкозернистой, а значит, идеально подходила для аэрографа. Она давала очень насыщенный цвет, быстро высыхала, что было чрезвычайно важно именно для наружной росписи. Она была исключительно устойчива и долговечна. Сикейрос, несмотря на упрёки в вульгаризации средств живописи, которые сыпались на него со всех сторон, решает отныне работать только пироксилином.
Но для этого предстояло ещё много узнать о свойствах новых красок, расширить их палитру, усовершенствовать технологию. Чтобы все эти работы велись на вполне солидной научной основе, Сикейрос вместе со своим другом Гутьерресом организует в Нью-Йорке экспериментальную мастерскую.
Масштабность личности Сикейроса проявилась и здесь. Вот как он сформулировал задачи, стоящие перед создателями мастерской: «Не уютненькая мастерская, пригодная разве только на то, чтобы варить в ней яйца к завтраку, а настоящая лаборатория, где нам приходилось иметь дело с громадными ретортами, иначе говоря, с громадными проблемами, - это была лаборатория изобразительного искусства, где решались творческие вопросы невиданного доселе масштаба». […]
Прежде всего Сикейрос нарушает сложившийся столетиями и уже казавшийся незыблемым принцип - монументальная живопись вторит архитектуре, выявляет и подчеркивает её структуру, как бы подчиняется ей. Композиция фрески Сикейроса охватывает стены и потолок зала, как вспышка пламени. И в этом огне дематериализуется архитектурное пространство и воссоздается новое, чисто живописное пространство. Композиция росписи как бы складывается из множества вогнутых полусфер с разным радиусом кривизны, сходящихся к одному центру - к зрителю. Но ведь зритель не один.
Их в зале множество. Следовательно, и центров должно быть множество. Множество аспектов созерцания, спроектированных на множество точек созерцания, - вот принцип построения этой сложнейшей композиции.
На отдельных плоскостях и поверхностях разворачиваются отдельные, не связанные между собой эпизоды. Они вплотную соприкасаются, иногда наплывают друг на друга, а иногда даже пронизывают друг друга.
И всё это обрушивается на зрителя со всех сторон, без всякой последовательности. Каждый эпизод как бы стремится первым ворваться в его сознание и потрясти его с наибольшей силой. […]
Надо сказать, что, несмотря на всю смелость Сикейроса, не он первый и не он последний ввел в ткань произведения «кусок Реальности» в неизмененном, так сказать, чистом виде. ещё в начале века кубисты наклеивали на холст обрывки материи, газеты, этикетки от красок, сиденья стульев и даже окурки. Это называлось коллаж. Сикейрос, безусловно, был хорошо знаком с опытом кубистов в области коллажа, но родословная его метода идёт не от них.
В двадцатые и в особенности в предгрозовые тридцатые годы целый ряд писателей, среди них Илья Эренбург вводят в свои произведения целые куски из газетных корреспонденций, вплетая таким образом реальный, документальный факт в художественную ткань произведения. А во время войну в Испании Сикейрос сам был свидетелем рождения нового жанра киноискусства, использующего только материал реальной действительности. Мы имеем в виду жанр документального кино. Иоренс Ивенс и Роман Кармен под фашистскими пулями создавали великолепные образцы документальной кинопублицистики.
Введение Сикейросом фотографии в художественную ткань живописного произведения продиктовано тем же стремлением к точности и к публицистической активности, которое двигало передовыми кинорежиссёрами и писателями, вторгавшимися в обострённую социальную борьбу 30-40-х годов. Объяснений этому стремлению может быть много, но бесспорно одно - масштаб социальных катаклизмов в XX веке настолько громаден, настолько фантастично с точки зрения предыдущих веков «плановое» варварство фашизма, настолько головокружительны успехи науки, что никакой художественный образ просто не в состоянии доподлинней, сильнее донести эти грандиозные события до зрителя или читателя, чем сам зафиксированный и введённый в произведение реальный факт. Его документальная точность не превзойдена по мощи воздействия на человеческое сознание. Газетные фотографии зверств фашизма, введённые Сикейросом в роспись, приобретают силу документального судебного доказательств».
Семёнов О.С., Давид Альфаро Сикейрос: очерк жизни и творчества художника, М., «Детская литература», 1980 г., с. 65, 72-75 и 92-94.
Дополнительные материалы
Комбинаторика — более 70 материалов по теме
см. термин Новизна в 🔖 Словаре проекта VIKENT.RU
+ Плейлист из 9-ти видео: ТЕХНОЛОГИИ БУДУЩЕГО
+ Ваши дополнительные возможности:
Воскресным вечером 09 октября 2022 в 19:59 (мск) на ютуб-канале VIKENT.RU пройдет онлайн-лекция № 292:
СИЛЬНЫЕ РЕШЕНИЯ: НОВЫЕ ТЕМЫ / ИДЕИ II по И.Л. Викентьеву
+ Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.
Задать вопросы Вы свободно можете здесь: https://vikent.ru/w0/
Изображения в статье
Хосе́ Дави́д Альфа́ро Сике́йрос — мексиканский живописец-монументалист и участник революционного движения / Museo del Palacio de Bellas Artes & Патриции и патрициды, фреска Давида Альфаро Сикейроса на Старой таможне, здание Министерства народного образования / CC BY-SA 4.0
Photo by ulises varela on Unsplash
Photo by Lucas Kapla on Unsplash
Photo by vackground.com on Unsplash
Фотография национального памятника в Чили / CC BY-SA 3.0
Санкции?
Краска для божьих коровок тоже оттэда?
P.S. зверь обнаружен 5 октября)
Осень
5D mark II + Samyang 35 mm + Tokina 100 mm
Мое богатство )
Каждый раз , как я продаю картины, я как сумасшедшая заказываю краски )
Красок много не бывает :)
Это как шопоголик)) Краскоголик получается ? )
Вы хотите головоломок?
Их есть у нас! Красивая карта, целых три уровня и много жителей, которых надо осчастливить быстрым интернетом. Для этого придется немножко подумать, но оно того стоит: ведь тем, кто дойдет до конца, выдадим красивую награду в профиль!