PapaSilver

Право строить Дом Советов арх. Н. А. Троцкий получил в результате всесоюзного конкурса. Его проект был отмечен первой премией. (см. Московская площадь . Нереализованные проекты)

Под руководством Троцкого разработкой проекта занимались арх-ры Лукин Я. Н., Свирский Я. О., Тверской Л. М., Шепилевский М. А., инж. Голушкевич С. С. и др.

Строительство Дома Советов было завершено в 1941 г., уже после кончины Троцкого в 1940 г.

Здание было одним из крупнейших административных зданий Советского Союза. В плане оно имеет прямоугольную форму и включает три больших двора. Большой протяженный фасад имеет трехчастную структуру - центральный, более высокий, объем возвышается над боковыми крыльями. Западный фасад здания простирается почти на четверть километра. Центральная часть замыкается сзади большим полукруглым объемом концеренц-зала. В центральной части этажи объединены мощными полуколоннами (14 штук).

По верху идет многофигурный скульптурный фриз, длиной 100 м, (скульптор Н. В. Томский), посвященный будням советского народа. Над фризом, центрируя фасад, размещен большой картуш с изображением герба РСФСР и знаменами (скульптор И. В. Крестовский).

Надпись под картушем "СССР есть социалистическое государство рабочих и крестьян" исчезла, видимо, после принятия брежневской конституции 1977 г., когда СССР формально стал "социалистическим общенародным государством, выражающим волю и интересы рабочих, крестьян, интеллигенции, трудящихся всех наций и народностей страны».

В здании было 700 помещений, 11 залов для пленумов и конференций, самый большой из них был рассчитан на 3000 человек.

Особую роскошь в здании представлял собой Большой Зал заседаний. Как торжественная ода воспринимался его амфитеатр на три тысячи мест и двухъярусное фойе. Уникальное перекрытие зала было решено в виде восемнадцати металлических радиальных ферм, опирающихся на полукруглое металлическое кольцо диаметром 69,5 м, свободно лежащее на портальной раме. Особенностью зала являлось также верхнее освещение, осуществленное при помощи центрального фонаря и дополнительных фонарей, расположенных между радиальными фермами, к которым был подвешен потолок с двойным остеклением. В отделке зала были использованы мощные прямоугольные колонны с пышными капителями, скульптура, барельефы, фризы, обильная эмблематика, которые по замыслу автора должны были создать ощущение величия и парадности Дворца Советов. Перед войной зал был полностью закончен. К сожалению, сейчас он разделен перекрытием и разбит на мелкие помещения.

В суровые годы блокады Дом Советов оказался на рубеже обороны города. На верхнем этаже здания был оборудован наблюдательный пункт командующего Ленинградским фронтом Л. А. Говорова. В память о событиях тех лет на площади сохранен дот.

Любители легенд упорно пересказывают байку, будто бы Дом Советов немцами не обстреливался. Якобы советская контр-разведка пустила слух, что в госпитале, который развернули в помещениях Дома Советов, содержатся пленные немцы. На самом деле госпиталь в Доме Советов действительно был. Толстые стены здания надежно защищали от снарядов, хотя обстреливали немцы здание нещадно. Фасад и южная сторона Дома Советов сильно пострадали и после войны начались реставрационные работы.

После войны здание передали Училищу инженеров оружия...

…а позднее Научно-исследовательскому институту радиоэлектроники (НИИРЭ).

В ходе проводимой в начале 1970-х гг. в промышленности СССР реформы, направленной на создание крупных научно-производственных структур, в мае 1974 г. было образовано Научно-производственное объединение (НПО) "Ленинец", в которое вошли: НПО "Марс", включающее Всесоюзный НИИ радиоэлектронных систем (ВНИИРЭС) и Гатчинский опытный завод (ГОЗ). Ленинградское производственно-техническое объединение "Ленинец" включало заводы "Новатор", "Радиоприбор", "Ленинец", а также Петрозаводский радиозавод и Витебский телевизионный завод. Таким образом, на базе НПО "Ленинец" был создан мощный научно-производственный и хозяйственный комплекс, обеспечивающий весь цикл "наука - разработка - производство" специальной радиоэлектронной техники, а также цветных телевизоров и бытовой радиоаппаратуры.

В 1980-х гг. реформирование хозяйственного механизма шло в направлении интеграции механизма отраслевого управления, выразившейся в создании научно-производственных объединений на основе двухзвенной системы управления: министерство - центральное научно-производственное объединение. В соответствии с этими в сентябре 1985 г. НПО "Ленинец" было преобразовано в Центральное научно-производственное объединение (ЦНПО) "Ленинец". Чтобы обеспечить комплексное решение вопросов, в марте 1987 г. в состав ЦНПО включили специальное конструкторско-технологическое бюро "Труд".

ОАО "Холдинговая компания 'Ленинец'" (ОАО "Ленинец-холдинг") было создано в 1992 г. при акционировании НПО "Ленинец". Объединяет около 40 дочерних предприятий, в которых владеет контрольными пакетами акций, в числе которых ОАО "Радиоавионика", ОАО "Завод 'Радиоприбор'", ОАО "Экспериментальный завод", ОАО "НИИС", ОАО "НИИРЭК", ОАО "Управляющая компания 'Ленинец'", ОАО "Технопарк", ОАО "Здоровье" и другие. Большинство из них - предприятия ВПК, разработчики и производители радиоэлектроники и вычислительной техники для МО,бортовых авиационных радиоэлектронных комплексов, навигационного радиоэлектронного оборудования и систем наведения высокоточного оружия, в том числе для ракет класса "воздух-земля", "воздух-море".

amapok (52vadim)

https://52vadim.livejournal.com/541166.html

Легенды и быль Дома Советов

https://www.don-ald.ru/stati/13388/

Зомби-ромком «Зомби по имени Шон», написанный Райтом и Пеггом, вышел в 2004 году и прошёл замеченным. Фильм отдал дань уважения хитам Джорджа Ромеро и трилогии о «Зловещих мертвецах» Сэма Рэйми и отличался от многих зомби-поделок в первую очередь отличным сценарием – с обилием чёрного юмора и симпатичными героями. «Шона» по достоинству оценили критики, зрители и кинематографисты. Например, сам Ромеро, впечатлившись работой Пегга и Райта, пригласил их на мелкие роли в «Землю мёртвых», а Квентин Тарантино включил «Шона» в свой список лучших картин, начиная с 1992 года.

Но чтобы никто не говорил, что успех был случайным, его оставалось подкрепить. В 2007-м вышли «Типа крутые легавые», которые доказали, что сценаристский тандем Пегга и Райта в самом деле способен выдавать хиты.

Великобритания никогда не была богата на полицейские боевики – зрители в основном довольствовались детективами. Наш дуэт увидел в этом возможность пробраться на малознакомую территорию и поставить кино в духе американских полицейских бадди-муви с элементами насилия. Наибольшее влияние на «Легавых» оказали «На гребне волны» и «Плохие парни 2». А так как фильм должен был высмеивать клише экшен-фильмов, помогла сценаристам «Маленькая книга о голливудских клише» кинокритика Роджера Иберта.

Исследуя почву, всего дуэт отсмотрел 138 полицейских картин – как хороших, так и не очень, а также опросил около пятидесяти полицейских об их работе. Некоторым забавным историям стражников порядка нашлось место в сценарии. А его главный сюжетный поворот позаимствовал идею у Агаты Кристи – из «Убийства в “Восточном экспрессе”». На сценарий – написание и отшлифовку – дуэт потратил в итоге полтора года, что для современного кино немало. Что же до названия, Пегг и Райт хотели, чтобы оно имело как можно меньше смысла – например, как «Смертельное оружие».

Британцы написали историю о безупречном полицейском Николасе Энджеле (Пегг), которого начальство, чтобы тот не «портил» статистику, отправляет подальше из большого Лондона – в деревушку Сэндфорд, где делать буквального нечего. На месте Энджел получает непутёвого напарника Дэнни Баттермана (Ник Фрост) и начинает патрулировать улицы. И хотя деревушка в самом деле тихая и миролюбивая и борется за звание «лучшей деревни года», её спокойствие один за другим начинают сотрясать «несчастные случаи» со смертельным исходом и выходящий из себя Энджел. Он никак не желает мириться с тем, что сослуживцы не хотят видеть дальше своего носа.

Дэнни Баттерман был написал специально для Ника Фроста. Как сказал Саймон Пегг, для него «очень легко писать, у него врождённый талант». Имя персонажу Фрост придумал сам – оно нравилось актёру и «напоминало о хоббитах». Также Дэнни, как и Эд из «Зомби по имени Шон», любит мороженное «Корнетто» – эта мелочь объединила картины в «Трилогию трёх вкусов Корнетто», заключительным фильмом которой стал «Армагеддец» (2013). И если Дэнни изначально должен был быть пухлым и неповоротливым, Николас Энджел мог выглядеть только как натренированный офицер. Для этого Пеггу пришлось сесть на диету и заниматься с инструкторами несколько месяцев.

Поиск подходящего города для съёмок студия Working Title вела на юго-западе Англии. «Мы оба с Запада, – сказал Пегг. – поэтому было бы идеально и логично вернуться с нашими наработками туда, откуда мы начинали». Создатели отсмотрели около пятидесяти деревушек, но в итоге выбор пал на 10-тысячный городок Уэллс, в котором вырос Эдгар Райт: «Я люблю его, но также хочу разнести». Название, конечно же, поменяли, но многие здания и заведения остались со своими заглавиями, отчего легко узнаваемы в кадре. Единственное, над чем пришлось потрудиться – либо замазывать после, либо вовсе не включать в кадр кафедральный собор, наличие которого в любом населённом пункте Англии мгновенно даёт тому статус города.

Съёмки стартовали 19 марта 2006 года и продлились одиннадцать недель. Создатели начали с лондонской студии, а через пять недель отправились прямиком в Уэллс. Городок очень небольшой, и не заметить съёмки местные не могли. Потому, перед тем как включить камеры, создатели встретились с уэллсцами и рассказали о своём фильме. Местные были только рады стать частью массовки и никто не был против, что городок на время заполонят киношники, всё перекроют и будут устраивать перестрелки рядом с историческим фонтаном в центре города. Кстати, фонтан и рыночную площадь Эдгар Райт использовал по-максимуму, постоянно меняя ракурсы. Добрая половина уличных сцен была снята именно здесь.

«Типа крутые легавые» вышли в прокат 14 февраля 2007-го и показали хорошие результаты, обойдя «Зомби по имени Шон». Полицейский бадди-муви из Англии собрал в мире за девять недель 80,5 миллионов долларов – это в два раза больше, чем итоговые результаты «Шона» в США и более чем троекратное преимущество над ним же в остальном мире. Результатам проката соответствовали и мнения критиков. Многие рецензенты отметили, что фильм вышел отличным развлечением, что химия между Пеггом и Фростом идеальная, и что юмор – оригинальный и работающий на все сто.

И в самом деле – редко встретишь фильм, в котором всё настолько ладно. «Типа крутые легавые» мастерски сочетают детектив, боевик, триллер, драму, чернушный юмор и высмеивание экшен-клише, при этом ни с чем долго не заигрываясь. Персонажи хорошо прописаны, и на каждого (а их немало!) обязательно находится как минимум одна запоминающаяся сцена или реплика. Актёры, в свою очередь, явно получают удовольствие, и это только добавляет притягательности персонажам – особенно злодеям.

Сюжет хорошо обыгрывает ситуацию, когда человек вторгается на чужую территорию со своими законами, чем вызывает неодобрение или ненависть. В деревушке Николасу Энджелу наоборот только рады, и его маниакальная преданность работе воспринимается как что-то странное – мол, да расслабься ты, будь как все. Играют яркими красками у создателей и сцены погонь и перестрелок. Всё, что какой-нибудь ремесленник снял бы дежурно, «как у всех», Райт старается сделать иначе. Включает иронию, ускоренный монтаж, и вуаля – даже простая сцена работы с бумагами вызывает улыбку до ушей.

В то же время «Типа крутые легавые» – не пародия, где постоянно что-то высмеивается или выворачивается наизнанку. Несмотря на многочисленные шутки и отсылки, фильм умеет быть серьёзным и в его центре остаётся классическое противостояние добра и зла, в котором плохих обязательно наказывают. И наказывают с большим азартом и удовольствием. И как будто нам этого мало, картина пестрит занятными камео.

Уже в самом начале в роли инспекторов полиции поочерёдно появляются в кадре Мартин Фриман, Стив Куган и Билл Найи. А вот другие эпизодические появления звёзд нужно разглядывать чуть ли не на паузе: душевнобольной Санта Клаус, который втыкает нож в кисть Николаса, – это Питер Джексон; Джанин, подружка Энджела, которая бросает его – Кейт Бланшетт (узнать её можно разве что по глазам); нового парня Джанин, Боба, изобразил Джо Корниш, постановщик «Чужих на районе»; а наркоман, которого Николас арестовывает в прологе, – это Гарт Дженнингс, режиссёр «Автостопом по галактике».

Эдгар Райт и Саймон Пегг нашли маленькие роли даже для своих матерей – те сыграли озадаченных судей конкурса «Деревня года». А мужчина-судья в центре – преподаватель актёрского мастерства в старшей школе Райта. Принял участие в создании фильма и Роберт Родригес, написав музыку для пары сцен. Их он заранее не видел, но посчитал, что будет весело. Сам Райт «решил поработать» в супермаркете «Сомерфильд», где будучи подростком в самом деле сновал среди полок, раскладывая продукты. Кстати, бывший начальник Райта и стал прототипом Саймона Скиннера (героя Тимоти Долтона).

В «Легавых» есть несколько сцен с отрывками из боевиков, которые Дэнни показывает Николасу. Чтобы включить их в фильм, Райту пришлось получить разрешение от каждого актёра, даже от каскадёров, а также заплатить студиям за использование обложек DVD. Коллекция Дэнни, между прочим, была собрана из личных запасов Райта, его брата Оскара и Джо Корниша. И коллекция была настолько впечатляющей и раритетной, что во время съёмок несколько дисков «пропали».

Хочется верить, что в будущем DVD с «Типа крутыми легавыми» станет таким же раритетом, который при случае захочется слямзить. Настолько уморительные, задорные, захватывающие и пересматриваемые полицейские бадди-муви появляются далеко не каждый день. Эдгар Райт и Саймон Пегг обладают природным талантом, им даются комедии. Этих отпадных парней можно не любить, но не признать, что они приковывают киноманов к экрану и заставляют смеяться, невозможно. Дальше их пути разошлись, и Райт пошёл заниматься «Скоттом Пилигримом». И всё же они довели «Трилогию трёх вкусов Корнетто» до конца, но это уже другая история.

Автор: Павел Жуков

Журнал о Кино Lumiere

http://artrussia.ru/en/vassily_nesterenko

https://ariananadia.livejournal.com/1669469.html