Ket263

Видимо, это будет первая часть ответов, потому что вопросов гораздо больше. Про цензуру поговорим в следующий раз, очень интересная тема.

Тааааак, поехали =)

Всем привет, и дорогим подписчикам, и тем, кто читает меня впервые. В прошлом посте я попросила вас задать вопросы по теме, и сейчас попробую ответить на часть самых актуальных.

Итак.

Лучшие вопросы задал jagves, отвечаю.

- как раскручиваться писателям в интернете?

В первую очередь у вас должен быть очень активный ресурс. Ну очень активный. И, желательно, не один. Активный блог, активный аккаунт на литсайте (на 2-3, а то и больше), постоянные обновления, комментарии, лайки. Вполне возможно, что и канал на Ютубе вам окажется не лишним. Если вы не шевелитесь, про вас тут же все забывают. Как пример: когда у меня умерла мама, я перестала работать с аккаунтами из-за депрессии, и народ тут же разбежался. Учтите, на бесплатной раскрутке вы далеко не уедете, да и сами блоги требуют вложений. Если вы не профи, вы, например, не сделаете хорошую обложку для своего текста – а это для читателя сразу маркер. Поэтому готовьте на обложку от 2,5 до 10 тысяч. Некоторые закупают лайки, комментарии – тут я, к сожалению, по ценам ничего сказать не могу, не в теме. Что закупают – знаю точно. Точно так же заказываются рецензии, отклики, размещения в рекомендациях ресурсов. Отобьются ли вложения? Гарантию 100 процентов никто вам, конечно, не даст, но если у вас «съедобный» текст, то, вероятно, да. Без вложений вы, с высокой долей вероятности, не раскрутитесь. Исключения, весьма редкие, только подтверждают это правило.

- какие форматы самые читаемые? Рассказы, повести, романы?

Миром рулит сериал. Если вы гоните проду, постоянно поддерживая интерес читателя, то вы, скорее всего, будете вполне успешным автором. Вот только один момент: мне кажется, что сейчас формируется новый формат, я бы не назвала эти произведения романами, это некая neverending story, суть которой – держать читателя в постоянном напряжении, и заставлять его платить за продолжение. Формат набирает обороты, существует такое понятие, как подписка. Читатели с нетерпением ждут, когда автор выложит новую главу. Но, опять же, делать это нужно много и часто =) Главу в сутки делать сумеете? Если да, то вперед.

А теперь вопрос – как считаете, какое качество текста при главе в сутки ожидает читателя? Прода, безусловно, хорошо. Вот только если вы хотите заниматься именно литературой, учтите, neverending story не для вас.

Повесть и рассказ сейчас практически не котируются. Повести пишут очень мало, а рассказы по большей части создаются для участия в проектах и конкурсах. Кстати, про конкурсы могу потом рассказать отдельно. Больная тема для многих, возможно, удастся хоть кого-то предупредить. Если говорить о коммерции в любом виде, рассказы пишутся не для денег, а для привлечения внимания потенциальных читателей. Зашел рассказ, зайдет и книга.

- есть ли специфические площадки для разных жанров?

Разумеется. Перечислять ресурсы не буду, чтобы не рекламировать их, но – есть ресурсы, заточенные под определенные жанры. Где-то лучше идет НФ, где-то боевики в любом виде, где-то в почете ромфант, и клубятся дамочки. Поэтому надо сперва присмотреться к ресурсу, почитать, что там лежит, что выходит в топ, что не замечают. Если вы притащите твердую НФ а-ля Саган, например, на ресурс с ромфантом, на вас посмотрят, как на психа. И наоборот. Чувствительную девушку, написавшую фантастику про любовь, закидают тапками поклонники Азимова и все того же Сагана.

- как обстоят дела с детскими книгами? Ведь их по-прежнему должны активно печатать.

Да, с детскими книжками сейчас неплохо. Но учтите, часть работы ляжет на автора. Сейчас некоторые авторы даже иллюстраторов своих с собой приводят, ведь хорошая детская книга просто обязана быть хорошо иллюстрирована, красиво издана, и… грамотно продана. Их действительно неплохо печатают.

Надеюсь, ответить сумела. Жду следующих вопросов, и, в свою очередь, предлагаю две темы для обсуждения - литературные конкурсы и цензура. Что вам интереснее?

Всем добра!

Притащу-ка я вам полиграфическую охотничью историю, вот чего. История длинная, почти как рассказ, с эпиграфом, и даже с эпилогом с пояснениями. Это история о цветоделении, и о том, какой бывает жизнь дизайнера.

Поехали...

— Слова ваши вполне благоразумны, — сказал д'Артаньян. — К сожалению, у меня очень мало времени. Ровно в двенадцать у меня назначено свидание. Поэтому защищайтесь, сударь, защищайтесь! ©

А. Дюма «Три мушкетера»

Добавлю-ка я немного хоррора в повествование.

…В тот раз тема цветоделения обошлась нашему отделу дорого. Она стоила пару тысяч седых волос, хорошей пригоршни нервных клеток, и мышечного тремора – потому что куда же нам без мышечного тремора?

Итак, все началось с того, что в дизайнерскую примчалась очередная менеджерица, размахивая коробку и вопя, как пароходная сирена:

- Сссуки, кто цветоделил собаку?!

Тут следует сделать небольшое лирическое отступление, чтобы стало понятно, откуда, собственно, взялась собака, которую цветоделил наш отдел. Мы делали тогда серию кормов для одной итальянской фирмы, и приключения наших итальянцев в России стоят отдельного разговора, один только их директор, бегавший по офису и оравший «Pappagallo! Elementi naturali!» чего стоил, но сейчас менеджерица размахивала коробкой из тиража; коробкой, которая у нас прошла все круги ада – от эскиза, до маркетинга, цветопроб, приладки… и все было совершенно нормально. Синяя коробка, красная рамка изображения, и фотография милой мини-колли, шелти, в центре. И… о, да. Это было сильно. Наша идеальная коробка имела существенные отличия от цветопробы и приладки. Она уже была не идеальная.

Потому что она была, падла, синяя.

Ну совсем синяя.

Синий цвет, он на самом деле очень разный, и довольно капризен в плане химии – то он течет, то сохнет черти сколько, попасть в него трудно, и так далее. Но тут был не капризный синий цвет, тут он был ну ультра-синий, ему таким быть в этом макете никак нельзя.

- Перелили, - тут же вынес вердикт наш отдел. – Это не мы. Это производство. И незачем так орать, Таня. Мы тут ни при чем.

- Да щассс, вы тут ни при чем. Вы тут при чем, и отвечать будете вы! Это ваших рук дело!

И вот тут будет еще одно отступление. Жизнь полиграфиста – это жизнь на минном поле. Ты – отвечаешь. В идеале ты отвечаешь до стоимости пленок (тоже потом расскажу), но на деле, особенно в те годы, дизайнер отвечал за тираж. А теперь давайте посчитаем, сколько мог стоить тираж-миллионник, и за что хотела нас заставить отвечать менеджерица. Стоимость коробки, одной коробки, складывается из стоимости картона, стоимости производства, стоимости пленок, стоимости приладки, стоимости нашей работы, стоимости съемки животных (тоже отдельная тема), стоимости доставки… При тираже 1 700 000 (а там был именно такой тираж) стоимость коробки составляла 3 р. 70 копеек. А теперь умножаем – стоимость тиража составляла 6 290 000 рублей. Просто напомню – в те годы однокомнатную квартиру в Москве можно было купить миллиона за три, если скромную.

Вы поняли, да?

Синяя собака запросто могла обойтись нашему отделу в две однокомнатные квартиры в Москве. Видимо, как раз в наши родные однокомнатные квартиры, начальника отдела и мою.

Надо было спасать свои задницы, как любят говорить в американских боевиках.

То есть – нам предстояло доказать свою невиновность, и, соответственно, доказать вину производства, потому что нам авторство синей собаки совсем не улыбалось. Менеджерице гораздо удобнее было бы подставить на деньги нас, потому что мы, в отличии от производства, существа мирные и беззащитные, и обобрать нас, как липок, дело недели. А производство – это серьезные дяди, их не подставишь, не кинешь, и квартиру у них не отберешь. Где сядешь, там и слезешь. Надо было на линию ехать, смотреть, чего они там печатают, и, если что, останавливать тут же. А она не поехала. А теперь…

Нужно что-то делать.

И вот что мы сделали.

В первую очередь мы подняли все исходники, от нашей палитры цветов по этой серии, до сканов фото той самой собаки – тогда хорошие цифровые фотокамеры были только у Лебедева, кажется, мы же работали по старинке, цифра у нас была, но очень хреновая. Переделили собаку отдельно, вывели виртуально пленки. Все в порядке, никакого перелива по циану нет. Потом подняли принятый макет коробки, тоже вывели – порядок. Потом я, пригибаясь, как под обстрелом, усвистала за пленками на производство, а коллеги за свои деньги отправили макеты на цветопробу по второму кругу, потому что первую цветопробу утащила менеджерица и отдавать ее она, конечно, не собиралась. К счастью диск с нарезанными файлами от штампа и спуск были у начальника, и отдавать этот диск менеджерице не собирался уже он.

В результате у нас получился следующий джентельменский набор.

- диск с исходниками и виртуально выведенные пленки

- диск со штампом и спуском

- новые цветопробы

- пленки с производства

У менеджерицы, стороны-обвинителя, была цветопроба, уже новая и вполне себе синяя (гм), и коробка с синей собакой.

Далее последовало разбирательство у начальства, исход которого оказался следующим – мы победили. С трудом. Но победили мы не сразу, нам потребовалась пара часов и приладочный стол, и вся эта пара часов ушла на то, чтобы доказать с примерами и процентовками всё, что мы показывали.

…Когда это все кончилось, и кончился рабочий день, мы выползли из офиса, доползли до какого-то магазина, взяли по два пива, а потом час сидели на лавке, как зомби, курили, пили, и молчали. А на следующий день к нам приехал мужик с производства. Он привез нашему отделу коньяку и конфет, менеджерице букетик и бутылку вина, и сказал:

- Мои, паскуды. Это мои циан перелили. Ребята, простите. Бывает. Переделаем.

Бывает…

Теперь давайте разберемся, что именно бывает, и почему эта история попала в мои рассказы про цветоделение и CMYK.

Как вы уже знаете CMYK является субтрактивной цветовой моделью, и содержит четыре основных канала – Cyan, Magenta, Yellow, blacK. Соответственно, выводится четыре пленки (пантонов в данном макете не было), и пленки эти перед отправкой в типографию проверяются и сверяются на приладочном столе. Это такой забавный светящийся стол, на него кладутся пленки, просматриваются, сводятся – по приладочной шкале и меткам. Так вот, если бы ошибка была нашей, новая пленка Cyan (забыла сказать, что мы вывели еще один комплект, опять же за свои деньги) имела бы существенные отличия по интенсивности от остальных пленок, которое доказывало бы, что мы (видимо, под влиянием инопланетного разума, не иначе) намудрили с этим самым синим цветом. Но нет, никакого криминала в пленках обнаружено не было. Далее – собака, та самая собака. Выводим собаку отдельно, смотрим. И с пленками собаки все в порядке! Она прекрасно делится, выводится, и снова – никакой перегрузки по Cyan не присутствует. Исходник дал тот же результат, и после корректировки и обтравки он по цветам в синий не увалил. Далее – спуск. Спуск – это много коробок на одном рабочем поле, подготовленные для печати и вырубки уже в типографии. Проверяем спуск – тоже всё в норме. Пленки с производства – снова в норме. И – цветопроба. Новая цветопроба, которая тоже в норме. Мало того. Файл при сохранении датируется. В частности, датируются внесенные в файл изменения – и все даты наших файлов говорили о том, что изменения мы в них не вносили, то есть не имели возможности что-то исправить.

…Вы спросите – откуда же у менеджерицы взялась синяя цветопроба?

А вот тут уже начинается натуральный детектив. Оказалось, что сын этой самой менеджерицы увел ключи от офиса, приехал ночью (!), нашел файл (!!), скопировал, дома добавил щедро циану, а менеджерица смоталась и вывела новую цветопробу, уже вполне себе синюю. Слегка кривую, конечно, зато синюю. Как он искал файл – не знаю. Видимо, по заказчику. После этого случая мы машины, конечно, запаролили. А при особенно ответственной работе мы харды на ночь снимали и с собой увозили иногда. Пуганная ворона куста боится, как вы знаете. Менеджерица злилась ого как. Видать, очень ей хотелось однушку для сынули…

Если вы думаете, что после этого случая с менеджерицей и сынулей что-то сталось, вы ошибаетесь. Все для них и дальше было хорошо, никто никого не уволил. Так, пожурили слегка. Года через два она сумела-таки отомстить нашему отделу и лишила-таки шефа его квартирки, но это уже другая история.

В общем, на сегодня всё. Думаю, вы начинаете понимать, почему не стоит идти работать в полиграфию =) Дело это сложное, ответственно, нервное, и паршиво оплачивается – если, конечно, вы не блатной, не свой, не дочура, и не сынуля. Любая ошибка полиграфиста, любая неточность, незнание процессов, неумение строить алгоритмы может обойтись слишком дорого. В первую очередь ему самому. Такие дела.

Всем добра!

Доброго времени суток, дорогие друзья и подруги.

Немного сумбурный пост получился, прошу прошения. Дело в том, что это попытка впихнуть невпихуемое – то есть выдать в одном посте ну очень большой объем информации. Поэтому пока что делаю пост пристрелочно, а потом, если будут вопросы, придется делать постики-ответы, уже конкретнее. Чувствую себя столетней бабкой на лавке, которая, беззубо шамкая, произносит:

- А сейчас, милки, я расскажу вам, как в две тыщщы лохматом году издательство Труляля решило ассимилировать издательство Траляля, и в результате укоцало логистические сети…

В общем, на самом деле тема действительно очень богатая, аспектов много, интересного тоже много. Поэтому сегодня – о том, стоит ли вообще в это лезть, и не лучше ли заняться электронками.

Поехали =)

Рассказываю то, что обещала в комменте, а именно – о том, как обстоят дела в книгоиздательстве. На самом деле. Потому что частенько встречаю я разнообразные утверждения, которые, скажем так, от реальности находятся на значительном удалении.

С чего бы начать?

Наверное, с начала. Давайте познакомимся, но строго без самопиара. Кто я? Автор, фантаст, есть персональная статья в Википедии (спасибо читателям), там же библиография; энное количество изданных книг (больше полутора десятков, написано больше тридцати). В данный момент не издаюсь и не пишу, но это другая история. Я – автор второго звена, не топ, не мэтр, и, собственно, никогда к популярности не стремилась. Занималась потихоньку своим делом, параллельно работая в полиграфии. Кроме официальных изданий делала и неофициальные, «для своих». В профессию (а это, увы, именно профессия, причем работа, надо заметить, непростая, и весьма трудозатратная) пришла около двадцати лет назад. Так, с этим всё, наверное. Дальше будет интереснее.

Первый, и самый волнующий всех без исключения начинающих авторов вопрос – можно ли издаться самотеком, и что такое вообще самотек? Ответ – да, можно. В одном случае из примерно пяти тысяч. При достаточном везении, счастливой звезде, правильно исполненном шаманском танце, и совпадении гороскопа с гироскопом. На самом деле для того, чтобы издаться, нужно, как минимум, примелькаться в тусовке. Это тоже непростой путь, но, если вас знают, ваши шансы возрастут весьма существенно. Ненавистное многими слово «самотек» - это рукописи, которые авторы самостоятельно присылают в издательства. Рядовые авторы. Без… без связей, назовем это так. Никому не известные.

Что происходит с текстом, который вы послали в издательство? Не думайте, что его будет читать Самый Главный Редактор. Нет, текст поступает к людям, которые являются в лучшем случае младшими редакторами, а то и вовсе нанятыми для этого дела внештатными сотрудниками, которые заняты исключительно отбором этих самых текстов. Называются эти люди внутренними рецензентами. Но учтите, читать тексты они не будут. Они выборочно потыкают в текст палочкой, и с вероятностью 99,9% отправят в корзину. На ответ не рассчитывайте, ответы присылают только положительные, с отрицательными никто не заморачивается. Собственно, это и не удивительно. Я сидела на такой вычитке, и я знаю, что присылают. Это тема для отдельного исследования. Самой мякоткой на моей памяти был текст, написанный геронтофилом. С подробным описанием любви к «прекрасной женщине семидесяти двух лет». С очень подробным описанием. Двадцать лет прошло, а у меня до сих пор мороз по коже от этих воспоминаний.

В сухом остатке получается следующее.

1. Ваш текст не прочтут, может быть, выборочно, одну-две странички.

2. Вероятно, вас погуглят, на предмет посмотреть – а не засветились ли вы в «этих ваших интернетах». Если вы уже вложились в самораскрутку, причем вложились существенно, ваши шансы становятся выше.

3. Вариант невероятный – вы гений, вас прочли, и к вам пришли. Ну, дальше понятно…

Допустим, вам повезло. Вы написали нечто такое, что зацепило рецензента, и текст прошел чуть выше. Спокойно, примерно там его и забракуют. Раньше, в допиратскую эпоху, шансов было больше, но ненамного. Сейчас пишущих развелось столько, что шансы стремятся к нулю.

«А у тебя как было, аффтар?» У меня примерно так и получилось, кстати. По молодым годам я была девица пробивная и эмоциональная. Сумела добраться до тусовки, со всеми познакомиться, и, со временем, не сразу, стала потихоньку пробиваться. Сперва вышло несколько рассказов, потом начали выходить книги. А потом… потом мои книги попали в немилость, потому что не соответствовали тому, что требовалось, и не пропагандировали то, что положено, и я самостоятельно отчалила от этого берега. Обратно пока не собираюсь, да и не до того сейчас.

Поехали дальше.

Хорошо, вы молодец, вы станцевали нужный шаманский танец и поймали счастливую звезду, и вашу книгу приняли. На что вы можете рассчитывать в плане гонораров и раскрутки? На роялти, и, если повезет, на рецензию. Но роялти – это настолько смешные копейки, что и говорить не о чем. Даже цифры называть не буду. А рецензии сейчас мало кто читает, к сожалению.

Далее.

Сейчас рынок настолько существенно просел, что даже топовые авторы перебираются в интернет, и торгуют электронками самостоятельно. Да, это выгоднее автору. Да, это на порядок удобнее читателю. Да, мы еще и природу бережем, потому что печатных книг стало меньше. Да, существуют еще и POD технологии, и напечатать бумагу эксклюзивно стало гораздо проще, мало того, цены на подобный самиздат сравнялись с ценами в книжных магазинах. Так что любители бумаги не обижены ни разу. Издательства постепенно переходят в несколько иной формат – иметь изданную где-то книгу полезно в большей степени для самолюбия автора. Деньги, хорошие деньги, за издание книг получают только топовые писатели, которых во всей стране человек… ну, пятьдесят, наверное.

Стоит ли посылать свои книги в издательства? Еще лет пять назад я бы сказала – да, стоит. Сейчас… я лично не уверена. Посмотрите, что издается. Это, в большинстве случаев, просто в руки брать стыдно. О причинах данного казуса можно потом поговорить отдельно, тема тоже интересная, но факт остается фактом – изданное с литературной точки зрения зачастую имеет очень низкое качество. А почему их издают? Закономерный вопрос. Ну, во-первых, они – не самотек. Во-вторых, сейчас есть определенная издательская политика, именно поэтому такой не самотек попадает на полки книжных магазинов, а ваша нетленка пылится на жестких дисках. В-третьих, этот не самотек форматен по ряду направлений, в раскрутку которых еще лет пятнадцать-двадцать назад было ввалено огромное количество денег, поэтому и добиваются данным не самотеком уже существующие сегменты. В-четвертых, «выстрелить» подобные книги даже при раскрутке не способны, поэтому они продаются очень плохо, и уходят «в слив» по большей части.

Вот и думайте, стоит ли пристраивать книгу в такой могильник, или лучше самостоятельно поработать в сети, и раскрутиться на том же… ну, например, литмаркете, автортудее, или где-то ещё.

На счет продаж электронок тоже могу, кстати, просветить, если кому-то интересно.

Прошу прощения за длиннопост, и некую скомканность, но, повторю, слишком много информации, и даже если ее комкаешь и сплющиваешь, все равно получается ого какая простыня.

Всем добра =)

По мотивам поста «Как я глюк словил».

Тут тему глюков подняли, и вспомнила я один случай, который не так давно со мной произошел. Летом, в начале августа. Вот только у меня большие сомнения относительно того, чем это могло быть – глюком, или… или чем-то ещё.

Итак.

Еду из Москвы в свои родные пенаты, и еду по старой Каширке, потому что резина не новая, мягко говоря, и гонять по Дону на ней не хочется. Проезжаю через город, и выезжаю на «золотую милю». Это участок дороги, идущий вдоль парка «Елочки» - те, кто знает Домодедово, в курсе, сколько там камер, светофоров, и что там со скоростным режимом делается. Для тех, кто не в курсе – куча светофоров, переходов, ограничение 50, поэтому все ползут, как обожравшиеся питоны. Тащусь, в общем, а не еду. И подъезжаю, наконец, к завершающему этапу: там, на высокой стойке над дорогой, висит особо злобная камера, аккурат перед съездом на Дон, и, соответственно, к эстакаде над этим самым Доном. Перепутать это место ни с чем невозможно. Камера здоровенная, два знака ограничения – на 70, затем на 50, пешеходный переход. Ездила там миллион раз, всё привычно. И…

И.

Метрах в двадцати от камеры (уже вижу ее над дорогой, вижу, как вокруг все притормаживают, тоже притормаживаю, как и дерьмовоз, который едет передо мною) мир/пространство/всё-вокруг вдруг мигает. Именно мигает, другого слова подобрать не могу. И на какие-то доли секунды всё становится неимоверно ярким. Знаете, если искать аналогию, то получается… ммм… раскадровка из мультфильма. Слишком яркое небо. Слишком яркие деревья. Слишком яркие, словно игрушечные, машины. Слишком яркое – вообще всё. И оно – настоящее. Вот совсем настоящее, словно оно в разы реальнее, чем наш обычный мир. Словно мы живем в некоем трехмерном черно-белом пространстве, а я вдруг увидела, каким оно, пространство это, должно быть на самом деле. В этом невероятно ярком мире моя машина проезжает под камерой, следуя за обалденно ярким дерьмовозом (который, кстати, попал на видео).

И – тут же всё выключается.

И – включается обратно. В наш стандартный режим.

И – я снова нахожусь… перед этой чертовой камерой, ровно в том самом месте, где мир вот так мигнул. Понимаете? Мне предстоит снова проехать по тому самому участку дороги, где я секунды назад _уже_ проезжала. Дерьмовоз, 70, 50, переход, камера.

…По приезду домой мы с мужем, разумеется, тут же сняли регистратор, и побежали смотреть. Конечно, там ничего нет. За исключением одной детали – что-то действительно мигнуло. Но это, увы и ах, можно списать на несовершенство техники. Видео сохранила, правда, не на этом ноуте. Смысла выкладывать не вижу, потому что там, как уже было сказано, ничего криминального нет.

Хотя… еще там есть мой голос. Я произношу «что это было?», именно в том самом месте, в котором я, условно говоря, вернулась «обратно».

И, ребят, вот что скажу. Я чертов скептик, реалист, не мистик ни разу. Я не испугалась происшедшего, собственно, пугаться было нечего. Честно пыталась проанализировать этот случай, но по сей день нахожусь в абсолютном тупике.

По физическому состоянию – отклонений нет. С головой всё в порядке. Не пью. Сплю нормально. Лекарства принимаю строго назначенные (астма), иногда могу мезима проглотить. Галлюцинациями никогда не страдала, особенно уставшей не была, поездка как поездка, ничего особенного. Белый день, на дороге полно машин.

Что это было? Может быть, кто-то сталкивался с чем-то подобным? С августа думаю, версий нет.

Прощу прошения за длиннопост. Не собиралась, честно говоря, рассказывать эту историю, но она, признаться, не дает мне покоя. Словно... словно я заглянула случайно туда, куда заглядывать не положено. И, да, потом я там ездила еще много раз, но ничего больше не  было. И, видимо, не будет.

Такие дела...

Только-только прошел пост про то, как дальнобойщик не пускал Стерлигова обогнать по обочине, и вот буквально на днях у меня случай был, как раз в Москве гроза сильная прошла, то есть чуть больше недели назад.

Короткая предыстория. У одной из моих кошек астма, и если кошка начала кашлять, надо срочно делать укол, и везти в определенную клинику, потому что за городом помочь ей просто некому, не лечат там такие состояния. Мы были за городом. Кошка закашляла. Делаю укол, сую кошку в переноску, в машину, и стартую. Доезжаем до Домодедова - начинается дождь. Что было дальше, вы знаете: ливень, гроза, и все такое прочее.

Под Апаринками, как всегда, пробка. Даже не так. ПРОБКА. Там она всегда, 25 лет езжу по этому участку, и не помню ни одного дня, чтобы там этой пробки не было (вопрос к тем, кто проектирует дороги, но не суть). Так вот. Дикий ливень. Чудовищная пробка. В переноске кашляет и плачет перепуганная кошка. Пробка стоит намертво, потому что обочечники объезжают, и у светофора вклиниваются в эту пробку, тормозя ее полностью, те, кто стоят, вообще не двигаются с места. Я уже плачу, потому что понимаю - еще час, и кошку не факт что спасут.

И тут мне стучат в стекло. Дядька, именно что дальнобой. Чего, говорит, ревешь? Вот, отвечаю, кошка, пробка, помрет, жалко. Сейчас, говорит. У самого семь кошек, жена любит очень их.

В общем, он перекрыл фурой дорогу обочечникам, и пробка... поехала.

И всё кончилось хорошо.

Добрый дядька-дальнобой, СПАСИБО ТЕБЕ БОЛЬШОЕ, И СПАСИБО ВСЕМ, КТО НЕ ДАЕТ ОБОЧЕЧНИКАМ ЕХАТЬ ПО ОБОЧИНЕ. Ситуации у людей, конечно, бывают в жизни разные, но давайте все-таки соблюдать правила - простите, но я даже с больной кошкой на обочину не сунулась, потому что хватает понимания: у человека, который стоит в пробке и ждёт, в машине может быть больной ребенок или старик. Которых он везет к врачу. И который соблюдает правила, не смотря на плохую ситуацию.

Сейчас наловлю я тапков, ну и пусть. Переживу как-нибудь.

Раз пошла такая пьянка, режь последний огурец. У меня тоже про "родственников" есть, до сих пор в дрожь бросает, как вспомню.

В 1995 году мою бабушку разбил инсульт, и она слегла с параличом на долгие почти пять лет. Взяли ее к себе мы с мамой (мамы уже нет на свете, увы), мамин брат на бабушку забил, за пять лет приехал целых три раза - в ответ на слезные просьбы мамы помочь отрезать бабушке ногти на ногах, мы сами не могли это сделать, ну не могут слабые женские ручки отрезать ороговевшие ногти. Приезжал, брезгливо смотрел на свою мать, бабушка каждый раз плакала, очень по нему скучала. Весь уход был на нас, разумеется.

В 1999 году бабушки не стало. И... и. И этот хрен с горы приехал, и отобрал у мамы документы на дачу - вы, мол, обойдетесь. Ну, что мы обойдемся, мы уже знали, и купили к тому моменту участок, кусок земли в чистом поле. Но! Дачи ему показалось мало.

- Мила, ты давай-ка мне документы на квартиру, - приказал он, внезапно приехав к нам домой, еще сорока дней не прошло после смерти бабушки.

- На мамину? - удивилась тогда моя бедная мама. - Но в наследство вступают только через полгода...

- Не, Мил, на твою. Вы в мамину поедете, вам хватит.

Историческая справка. На тот момент мы жили в двушке, а бабушку и деда именно этот самый брат еще в 1985 году выкинул в хрущевку, принадлежавшую раньше его жене. Дед такого не пережил, умер через три месяца после "переезда". Так что на тот момент у нас была наша с мамой двушка, и полуторка в хрущевке, принадлежащая бабушке. У маминого брата (вот сейчас у вас будет шок) - квартира в 4 комнаты (!!!) на Красной Пресне. Родительская. Дед был одним из ведущих, лучших инженеров в стране, квартиру ему дали в качестве госпремии. И вот брат решил, что ему - мало. Ему понадобилась еще и сестринская двушка. На которую мама заработала сама, выплачивала сама, обменивала сама, и сколько она сил потратила на это, можно догадаться.

Я выгнала его. В ту же минуту. Не смотря на возражения мамы, которая этого подонка тоже обожала до дрожи, любимый братик, милый братик, которому она отдала бы и квартиру, и жизнь, и вообще всё. Я развела настолько бурную деятельность, что мне до сих пор страшно вспоминать, как же я сумела это все провернуть. Я обменяла квартиры, сделав из двух одну, и мы переехали. И не оставили этому подонку ни адреса, ни телефона. А потом я контролировала маму, чтобы она не пошла к нему снова, и он не узнал, где мы вообще. Дачу я строила с нуля, сперва одна, потом - вместе с мужем. Надо сказать, это очень большие ежегодные расходы, как вы понимаете.

"Милый братик" умер в 2017 году. Он был моложе мамы, кстати.

Мама - в 2018. Была старше, но пережила.

Я, приезжая к маме на кладбище, где они похоронены, каждый раз подавляю желание дойти до его могилы и плюнуть на нее. За все подлости, за все гадости, которые он делал всю жизнь. Сволочь он был, дядя Юра. Первостатейная сволочь...

Простите за долгопост, накипело за все эти годы. И - будьте внимательнее с родственниками. Вы можете их любить, а они - нагло пользоваться вашей любовью для своей выгоды. Как это делал "милый братик".

Спасибо, что дочитали.

Ну что ж, продолжим наш разговор про шрифты. Но сначала – небольшое лирическое отступление. Оно предназначено для тех, кто… впрочем, сейчас поймете.

***

Представьте себе двор, и в этот двор выходит мама с маленьким мальчиком. У мальчика сегодня событие: вчера папа открутил, наконец, на его велике боковые колесики, и сегодня мальчику предстоит научиться кататься на двух колесах. А это ох как непросто, вы же помните? И вот мама придерживает велик за сиденье, а мальчик изо всех сил старается удержать равновесие. У него уже даже немножко получается.

И тут во двор въезжает крутой байкер на крутейшем харлее. Он снисходительно смотрит на мальчика, старательно не замечая маму, и выдает:

- Это все фигня, смотри!

И лихо закладывает по двору вираж, оттормаживается, разворачивается, и, обдавая всех присутствующих клубами пыли, заявляет:

- Вот так надо! Чё ты как лох! Вот где вдохновение, смотри, как я могу!

Закладывает еще один вираж, и под ошалевшими взглядами мамы и мальчика уносится прочь из двора.

Аналогия понятна, думаю. Если ты не умеешь кататься на двух колесах, какие виражи, какой вдохновение харлеем? Поведение байкера скорее уж напоминает издевательство, не находите?

Не буду байкером. Буду мамой мальчика, которая помогает ему учиться, придерживая велик за сиденье. А дальше он уже сам.

Всему. Своё. Время.

***

А теперь вернемся к шрифтам (наконец-то!), потому что, просматривая обложки на ресурсе, я обнаружила, что азы в общем-то никто и не знает. Поэтому продолжим про азы, а точнее – про то, какие шрифты вообще бывают. Не все, конечно, а та часть, которая имеет отношение к тому, что мы тут пытаемся делать.

Следует, опять же для начала, выделить три основные группы шрифтов, и хотя бы научиться их отличать. У вас должно появиться понимание, что вообще можно использовать для обложек художественных книг, а что – нет. Более подробные материалы по этим группам шрифтов вы с легкостью найдете в Википедии, в статьях, в библиотеках шрифтов, поэтому не вижу смысла описывать их подробно.

Сейчас вам даю не рыбу, а удочку.

Итак.

Первая группа – это так называемые шрифты группы Антиква. История этой группы шрифтов отправляет нас в 1460 год, когда в монастыре Субиако итальянские первопечатники Арнольд Паннарц и Конрад Свейнхейм создали первую переходную форму шрифта.

Посмотрите в Википедии, насколько прекрасно по сей день выглядят выпущенные ими в 1465 году «Божественные наставления»! Это переход от готики к тому, что мы по сей день называем итальянской антиквой. Впрочем, информации и примеров полно, гугль с яндексом вам в помощь. Очень рекомендую посмотреть, потому что та, исходная группа шрифтов – это, как минимум, очень и очень красиво.

Сейчас мы пользуемся группой, которая является третьей градацией Антиквы. Так называемая новая антиква. От исходной группы она отличается толщиной засечек, скруглениями (или их отсутствием), и отсутствием наклона.

Главным же по сей день остается то, что группа эта относится к так называем засечным шрифтам, и предназначены эти шрифты в первую очередь для набора больших объемов текста. Засечный шрифт, благодаря засечкам, гораздо лучше воспринимается в большом объеме, засечки «связывают» текст в единое целое. Эти шрифты удобочитаемые. Откройте любую книгу (или почти любую, исключения тоже встречаются), изданную в крупном издательстве, и посмотрите выходные данные: с наибольшей долей вероятности гарнитура, которая там будет указана, относится к группе засечных шрифтов и является прямым потомком итальянской антиквы 15 века. Это будет Garamond, Bodoni, Academy, Georgia, Петербург, Times NewRoman (да-да!), Bookman Old Style, Антиква (да, даже так), Академия…

Взяла для примера книгу с полки. Смотрим, читаем. Издательство «Азбука-классика», 2002 год, Михаил Булгаков «Записки покойника», гарнитура «Петербург», кто бы сомневался.

Можно ли использовать на обложке? Можно, если это оправдано и подходит стилистически. У Булгакова на обложке – тоже «Петербург», прописными название, прописными и строчным «Собрание сочинений». Но!!! Ни в коем случае не набирайте всё название строчным буквами. Либо вы начинаете «Писать название с большой буквы», либо «ПИШИТЕ ТАК ВСЕ НАЗВАНИЕ». Не надо делать «вот так». Просто запомните это, хорошо?

Поехали дальше?

Вторая группа шрифтов сейчас утащит нас еще дальше по временной оси, потому что Гротески, не смотря на появление первого заголовочного шрифта такого рода в 1816 году, появились на самом деле много раньше – если вы присмотритесь к греческим записям, которым больше двух тысяч лет от роду, вы обнаружите, что это вполне себе гротеск. Никаких засечек. Набираем в гугле «греческое капитальное письмо» и наслаждаемся. Выверено, красиво, и обратите внимание на то, что все буквы – прописные.

Что такое группа шрифтов Гротеск сейчас, и для чего они используются?

Это действительно заголовочные шрифты, которые изначально были созданы для рекламы, для максимального привлечения внимания к надписи, которая должна быть хорошо видна издали, контрастна, удобочитаема в малом объеме. В этой категории всем вам хорошо известны такие шрифты, как Arial, Optima (Оптима), Tahoma, Verdana… а можно я не буду перечислять сейчас несколько тысяч шрифтов, а также объяснять, какие есть подразделы внутри группы? Это займет слишком много времени, к тому же часто появляются новые шрифты, за всем и не уследишь =)

Кстати, к категории Гротески относится более чем известный всем нам плакатный шрифт Родченко, который создал, собственно, Родченко, для работы с Маяковским. Шрифт более чем популярен по сей день. Конструктивизм в чистом виде. Просто гениально.

Для какой цели чаще всего используются рубленные Гротески? Для заголовков, для рекламы, для статей. Книги ими тоже иногда набирают, но редко. В большом объеме они воспринимаются не очень хорошо.

Можно ли сделать заголовок подобным шрифтом? Конечно! Impact прекрасен по сей день в своей лаконичности и собранности, Cambridge Round очень гармоничен, Anitype Redwood напоминает шрифт, который использован в «Людях в черном» и более чем оригинален, ASPHALTIC SCRATCH, как по мне, так вообще идеален для заголовков… ребят, честно, шрифтов – тысячи. Можно найти прекрасный Гротеск под свою задачу, и сделать обложку или серию узнаваемой только с помощью правильно подобранного шрифта.

Даю подсказку – есть сайт, называется fonts-online.ru и там вы найдете для себя множество прекрасных шрифтов… бесплатно. Это не реклама, просто я сама пользуюсь иногда этим сайтом.

Ох, чего-то подустала.

Рассказать вам про третью группу? Надо бы, поэтому все-таки сделаю над собой усилие. Вот сигаретку выкурю, и расскажу.

Третья группа, о которой покороче – это так называемые Брусковые шрифты, и они, о чудо, лидеры для набора больших объемов текстов, потому что самые читаемые. Поскольку мы говорим по больше части про обложки, я их вынесла в последнюю группу, а вот по уму (хаха, старая тетя) их можно смело ставить первыми, просто у нас сегодня тема другая. Брусковые шрифты дают плотно набранный, «темный» текст, и отлично читаются. Ими еще часто детские книжки подверстывают, много раз встречала в верстке детских книг более чем распространенный шрифт Курьер.

Можно ли использовать для заголовка? Можно, конечно, если это оправданно стилистически. К этой группе относятся такие шрифты, как уже упомянутый Курьер (Courier), Slab Serif, Bruskovaya Plain, и множество других шрифтов с мощными, выделенными засечками. Исключительно личное мнение – да, однозначно, для заголовков и обложек эта группа тоже прекрасно подходит. Если находится в не кривых руках.

Собственно, на сегодня экскурс окончен. Меня ждут дела, а вам – удачных экспериментов со шрифтами, красивых обложек, и добра, добра, добра.

Ну и на закуску – прекрасная картинка, геометрический анализ построения буквы, сделанный Леонардо да Винчи. Вот уж кто понимал удивительную красоту начертания графемы, всю ее гармонию, и настоящее совершенство.

Увидимся =)

Картинка из сети, графема Леонардо