Джон Мэй работает в администрации Кеннингтона, занимаясь поиском ближайших родственников скончавшихся одиноких людей. Он тоже одинок и всего себя отдаёт работе, считая своим долгом помнить тех, о ком никто не вспоминает, и устраивая таким людям достойные похороны. Однажды начальник сообщает, что отдел мистера Мэя решено сократить, а его самого уволить. Дело некоего Билли Стоука, старика, недавно найденного мёртвым в одном из домов по соседству, должно стать последним для Джона. Тот решает во что бы то ни стало разыскать родственников умершего. Эти поиски заставляют мистера Мэя пересмотреть и свою собственную жизнь...

"На фоне всеобщего вовлечения в социальные сети, в наш век изобилия информации, когда отыскать сведения о каком-либо человеке совсем не трудно, этот фильм смотрится почти экзотично, он старомодно парит вне времени. Пропитанный, на мой взгляд, глубоко романической атмосферой, он держит зрителя в полной концентрации внимания, несмотря на то, что на экране практически «ничего не происходит». За исключением вопросов жизни и смерти. В силу профессии главного героя, смерти здесь отводится гораздо большее почтение, чем жизни. Незаметно начинаешь подумывать о том, какими будут твои собственные похороны. Очень уместно изредка задумываться о таких вещах. Эта, довольно дискомфортная тема, сглаживается опять же той романтикой, которую сумел вложить в свой образ ярчайший британский актер Эдди Марсан. К слову, все его работы в кино великолепны, его изумительные изгои, параноики или просто одиночки настолько реальны, что невозможно поверить, что в жизни это уравновешенный муж об одной жене и четырех детях. Режиссер этого фильма, как бы специально используя штампы, сумел избежать банальной предсказуемости. Сюжет увлекает и совсем не разочаровывает."

Похищению людей с целью выкупа посвящено много фильмов и серий криминальных сериалов. Всё обычно по стандартной схеме: переживающие члены семьи, полицейские, прослушивающие звонки и требующие держать похитителей дольше на телефоне, угрозы таинственных злоумышленников, сбор денег в большие сумки и напряжённые сцены обмена. Но что, если посмотреть только на другую сторону процесса? Британский криминальный триллер “Исчезновение Элис Крид” делает именно это.

Два сокамерника — мозг всего предприятия и молодой парень на подхвате — продумали, как им казалось, идеальный план похищения ради выкупа, учтя все детали. В качестве жертвы была выбрана дочь богача, засветившаяся в прессе. Выйдя на свободу, они хладнокровно приступили к осуществлению расписаной схемы. Риск был просчитан, но…

Если бы всё было идеально, не было бы фильма. Что же могло пойти не так? Простой человеческий фактор? Ошиблись в выборе жертвы? Действительно ли соучастники придерживались одного и того же плана?

Большая часть фильма до кульминации проходит в рамках маленькой квартиры, тщательно оборудованной именно для успешного удержания заложницы. Всё довольно камерно, без крутых служителей закона, погонь и перестрелок, но при этом не менее захватывающе. А на экране появятся всего три актёра — два похитителя и собственно похищенная: Джемма Артертон (“Битва Титанов”, “Принц Персии: Пески времени”), Эдди Марсаном (“Грязь”, “Джентльмены”) и Мартин Компстон, у которого, как мне кажется, это самая приметная роль.

Фильм стал по-настоящему глотком свежего воздуха в заезженном жанре, где, казалось бы, уже не осталось ничего нового. О том, что это оригинальная и весьма любопытная картина, говорит уже то, что за “Исчезновением Элис Крид” последовало целых два ремейка. “Предательство” (“Bloedlink”, 2014), в Нидерландах и “Похищая Стеллу” (“Kidnapping Stella”) в Германии. Первый при быстром взгляде выглядит практически полной копиркой оригинала, причём очень некачественной. Второй как минимум визуально уже оригинальнее и солиднее, но судя по оценкам зрителей стал полным провалом.

- Ты кого-то убил?

- Его убил закон притяжения.

Впрочем, шуток там много. Не буду постить их сюда, чтобы не портить удовольствие. Кстати, некоторые шутки выходят за рамки того, что принято считать допустимым в современном развитом мире. И если толерантность — ваше второе имя, подумайте дважды, стоит ли смотреть это кино, и не подгорит ли.

Юмор — это то, что делает симпатичными всех главных героев. А их здесь не один и не два. Я насчитала семерых, и то, возможно, кого-то забыла. Конечно, все крутится вокруг одной истории, но каждый в ней получает свое время. Единственный персонаж, который мне не понравился, оказался не смешным и плохо кончил (совсем плохо). И еще они такие настоящие, со своими такими знакомыми человеческими слабостями. Слабость к жене, к деньгам, ребенку, власти... В общем, я думаю, каждый зритель найдет персонажа, с которым может себя ассоциировать.

Мне больше всего понравились Рэй и Тренер. Оба на первый взгляд неуклюжие, добродушные увальни. На деле — быстрые и сообразительные воины, глубоко преданные чувству долга. Пусть и понимают они его своеобразно.

Также я хохотала до упаду от нахального, бессовестного, неунывающего героя Хью Гранта, который и в любую дырку без мыла пролезет, и из самой невыгодной ситуации вывернется.

Теперь о динамике фильма. Поначалу сюжет развивается медленно. Но потом он раскручивается, и под самый конец ты еле успеваешь следить за событиями. Два часа пролетели для меня незаметно, хотя обычно мне и час без перерыва просидеть тяжело. Видимо, сыграло роль то, что постоянно приходилось включать голову, чтобы уследить за ходом сюжета. Я бы с удовольствием сразу после кино посмотрела бы его и второй раз.

Трейлер, имхо, не отражает крутизны фильма и на 10%. Непонятно, почему. Возможно, создатели опасались «слить сюжет», что помешало бы держать зрителя в напряжении. Из трейлера не понятно почти ничего — только видно, что красивая картинка и есть движуха. Видимо, Гай Ричи в силу популярности может позволить себе такой невнятный трейлер — люди все равно придут смотреть. У меня редко бывает такая любовь с первого взгляда, но это однозначно она.

10 из 10.

P.S. Ходили с мамой, она тоже получила огромное удовольствие.