И тут я замечаю, что крыша отсутствует прямо над углублением. Вдруг прогремел гром и полил тропический ливень. Вода хлынула в углубление и забила фонтаном, растекаясь по каменному диску и проявляя какие-то изображения на нем. Странные фигуры, казалось, задвигались в ритмичном танце в струях воды. Но тут снова раздался гром, что-то сверкнуло, и огненный ярко белый столб молнии влетел через отверстие в потолке и ударил в углубление древнего алтаря. Ярчайший свет на мгновение залил все.

Когда снова можно было что-то разглядеть, я увидела семь девушек вокруг алтаря, и я оказалась восьмой…

…Мы все были одинаково одеты в длинные белые платья-рубахи без рукавов с яркими золотыми оплечьями, украшенными орнаментами из красной, и зеленой эмали. На руках были широкие золотые браслеты с такими же орнаментами. А головы стягивали золотые обручи с изумрудом в центре. Они красиво оттеняли распущенные жесткие черные волосы.

Клубился дымок от благовоний, которые сжигали в специальных золотых чашах, расставленных по кругу алтаря. Звуки чужой речи казались понятны. Мы запели гимн богине Иш-Чель.

Иш-Чель – наша богиня и Мать, научившая делать одежду. Она помогает женщинам рожать детей. В радуге после грозы приходит она…

И вот показалась радуга! Сейчас она придет! Сквозь отверстие над алтарем полился радужный свет… И показалась полупрозрачная фигура богини.

Она была черноволоса, с огромным глазами и выдающимся вперед носом. Ее гордый профиль оттеняла смуглая с медным отливом кожа. На голове сиял золотым светом обруч с изумрудом, и прекрасное оплечье украшало грудь. Тонкие белые ткани струились, укутывая тонкий стан.

Но тут все заволокло туманом, а когда он прояснился, Иш-Чель оказалась не полупрозрачной, а живой из плоти и крови. Она сидела на высоком каменном кресле, украшенном странными фигурками перед массивным каменным столом, на котором лежал хрустальный череп.

Я все еще была в теле жрицы. Она подозвала меня жестом, и мысленно, не открывая рта, заговорила. И речь была понятна. Вернее, я все понимала в понятиях…

«Смотри, - сказала она, и указала на череп. - Таких черепов – 13 штук. Их привез мой супруг Ица-Мна со звезды в поясе Ориона, как будут называть наш мир потомки на Земле. Их отлили из горного хрусталя в жидком состоянии. Это состояние невозможно в трехмерном мире. Черепа – хранилище знаний о вселенной, галактике, нашем и вашем мире. Их мы оставим на Земле. Форма черепа позволит людям будущего легче считать информацию. Потому что, не нужны технические устройства для ее прочтения, а нужно умение читать…»

Череп переливался в радужном сиянии и вдруг в нем как в магическом шаре или на экране стали показываться картинки.

Какой-то голубоватый огромный кристалл погружали люди огромного роста в таинственную пещеру-туннель. А потом над этим туннелем выросла пирамида-храм.

«Очень давно, - продолжала Иш-Чель, - люди с планеты, которую вы знаете, как Фаэтон привезли на землю кристаллы Мироздания, чтобы этот край никогда не стал Антимиром или миром тьмы. Здесь (полуостров Юкатан, современная Мексика) они установили Кристалл Времени. Но силы тьмы все равно с помощью лжи почти захватили этот мир (Землю). Тебе об этом говорил учитель Харати. (См. тему: «Фаэтон, Нибиру и истории золотых пластин Шамбалы»).

Много чего утекло с тех пор. Потопы смыли многое. Кристалл оказался в опасности и тогда мы с супругом пришли сюда с Ориона. Было это в 3113 году до вашей эры по вашему календарю.

Мы очистили кристалл времени, чтобы этот мир вызволить из временной ямы, в которую его погрузили темные цивилизации, исказив пространство-время. Затем мы дали людям, жившим здесь (предки майя) календарь».

И тут она подвела меня к огромному золотому диску, похожему на календарь майя, открытый учеными в Мексике. Поняв мое удивление, она сказала, что это настоящий календарь, с которого потом были сделаны копии в камне. Их и нашли наши ученые.

«Время, - начала свой рассказ Иш-Чель, - это магнитная субстанция. Она неразрывно связана с пространством. Она окутывает все и вся и пронизывает все и вся. Она везде одна. Нет Прошлого и Будущего, есть единое Настоящее. И в настоящем есть миллиарды миллиардов – бесконечность вариантов развития событий. Эта бесконечность едина. Сознание живущего лишь делит время на прошлое, настоящее и будущее. История – лишь записанный в коллективном сознании народа и в информационном поле планеты путь в пространстве времени. Но таких путей множество – и они суть параллельные миры. Таких же путей множество и в пространстве будущего. И по какому из них пойдет цивилизация – выбирает она сама, хоть и спонтанно, в лицах отдельных людей. Большего объяснить пока не могу, в силу нехватки понятий вашего трехмерного мира.

Время имеет спиральную структуру в нашей спиральной по структуре Вселенной. Время подобно морской раковине, улитке. Но это только видимое время из одной эпохи. Когда мы попадаем в другую эпоху, время становится другой улиткой, раскручивающейся в противоположную сторону. Календарь, который мы дали показывает все циклы, так как умеет переключать эпохи. Но каменный календарь-копия – не может этого делать, ибо высечен в камне и неподвижен. Он показывает лишь часть эпохи, которая заканчивается у вас в 2012 году по вашему исчислению.

Начало каменного календаря показывает дату нашего прихода на Землю, а конец – это переход в новую эпоху. Попробуйте повернуть календарь вспять, только подставьте другие даты, и он продолжит свой отсчет новой эпохи.

Заканчивающаяся эпоха – эпоха сворачивающегося в улиту времени, приходящая на смену ей – эпоха разворачивающегося времени. В других культурах Земли вашу эпоху назвали Кали-югой, или эпохой темных сил. Так оно и есть. Во время сворачивающегося времени расцветает тьма и зло в мире разумных существ и развивается антиматерия.

Эпоха разворачивающегося времени несет свет и просветление от невежества в мир разумных существ. В эту эпоху галактика повернется от антимира с его темной материей.

Так что не конец света ждите, а его начало, ибо сейчас тьма кажется вам светом. И только остатки древнего знания, которые записаны в светлых душах еще помнят, где свет, а где тьма и облекают это знание в правила морали.

К сожалению, бывают периоды, когда и эти остатки знания исчезают. И тогда начинается мрак тьмы. Как случилось здесь на этой Земле, в стране майя. Как случилось когда-то и в Вавилоне, где знания несла моя сестра – Иш-Тар, где строились такие же ступенчатые храмы…

Темная эпоха слишком сильна. И темным цивилизациям удалось повернуть руль планеты на кристалле горы Кайлас в Тибете. И мы тогда оказались выброшены в пространство четвертого измерения, а люди остались в третьем. И черные боги заменили нас, называя себя нашими именами. Тогда стали требовать они кровавые жертвы себе, ибо питались энергиями страдания. Тогда в Вавилоне начался разврат. Потому что и эти энергии нужны черным духам, назвавшимися богами, и взявшим наши имена.

А люди не поняли, и не нам их винить. Не то еще было сознание, задурманенное темными духами темной эпохи. Они стали давать жертвы из страха, что их лишат урожая, что на них напустят бедствия. Что и делали черные боги.

Предвидя приход черных богов, мы и жрецы спрятали настоящий календарь и хрустальные черепа.

Они еще понадобятся в будущем, которое обязательно будет…» Так окончила свой рассказ Иш-Чель.

Записала Валерия КОЛЬЦОВА
08.12.2012
Источник: https://shambavedi.blogspot.com

Иллюстрация: Хрустальный череп. Коллекция Smithsonian National Museum of Natural History.

Осмотрев артефакт под микроскопом, Джейн Уолш пришла к однозначному выводу: он был изготовлен с использованием современного оборудования.

После этого она решила внимательно изучить информацию о другом черепе, ранее находившемся в коллекции музея и тоже появившемся из ниоткуда. В карточке из музейного каталога она обнаружила заключение геолога и специалиста по каменным мезоамериканским артефактам Вильяма Фошага, написанное еще в 1950-хх гг. Вильям называет череп "очевидной подделкой", созданной с использованием современных инструментов. Интересно, что поддельный артефакт бесследно исчезает из музея после 1973 года, и далее его судьба неизвестна.

Погрузившись в историю происхождения подобных предметов, Джейн Уолш находит упоминание о неудачной попытке продажи хрустального черепа: в 1886 году Мексиканский национальный музей отказывается покупать и обвиняет в попытке продать поддельный артефакт французского антиквара Эжена Бобана. Джейн обращает внимание на то, что это имя постоянно встречается в рамках ее расследования.

Иллюстрация: Французский антиквар Эжен Бобан.

Хрустальный череп из коллекции Британского музея был приобретен у компании Tiffany & Co., получившей его от своего партнера, который в свою очередь купил предмет на аукционе Эжена Бобана в 1897 году.

В 1867 году в Париже на выставке "Exposition Universelle" (Всемирная выставка) Эжен Бобан демонстрирует свою коллекцию артефактов из Мезоамерики. Среди множества различных предметов присутствуют также и два хрустальных черепа.

Другие два черепа, ныне находящиеся в коллекции Парижского музея естествознания, происходят из собрания Альфонса Пинарта, который приобрел большую часть артефактов у Эжена Бобана.

Один из хрустальных черепов у Альфонса Пинарта выкупил сам Бобан. В настоящее время этот предмет находится в собрании Музея на набережной Бранли в Париже.

Иллюстрация: Хрустальный череп. Коллекция British Museum.

История с неудачной продажей черепа в 1886 году говорит о том, что Бобан активно продавал подобные предметы и в другие, как частные, так и музейные, коллекции. При этом он, вероятнее всего, знал, что продает подделки. Тот самый "ацтекский" череп, от которого Мексиканский национальный музей отказался в 1886 году, Бобан продавал и в 1881 году в своем магазине в Париже. Однако в то время он не называл его ацтекским, описывая его просто как уникальный предмет и шедевр гранильной технологии.

В одном из интервью в 1900 году Эжен Бобан говорит следующее (здесь и далее перевод A-Gallery, Москва | www.a-gallery.ru):

Множество так называемых черепов из горного хрусталя, доколумбовых черепов, были изготовлены настолько искусно, что подделку почти невозможно выявить. Они были подсунуты экспертам некоторых главных музеев Европы как подлинные.

Интересно, что расследование Джейн Уолш позволило выявить и другие подделки в музейных коллекциях. В качестве примера можно привести статуэтку богини Тласольтеотль из собрания музея Дамбартон-Окс в Вашингтоне, которую также можно увидеть и в фильме Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега. Ранее этот предмет находился в коллекции француза Огюстина Дамуры, который купил его у китайского торговца. Вы спросите, к чему здесь упоминается эта история, и как она связана с хрустальными черепами... Консультантом Дамуры в рамках этой сделки был Эжен Бобан. И да, она оказалась поддельной, что также было доказано в рамках расследования Джейн Уолш.

Сам музей не столь категоричен и пока явным образом не определяет фигуру как подделку. На сайте Дамбартон-Окс в описании статуэтки есть только размытая фраза, позволяющая желающим верить в аутентичность экспоната:

…некоторые ставят под сомнение подлинность предмета. Результаты современных исследований позволяют предположить, что он, вероятно, создан в девятнадцатом веке и представляет собой идеализированную концепцию ацтекского искусства.

Иллюстрация: Тласольтеотль. Коллекция Dumbarton Oaks, Washington.

Стоит отметить, что все эти предметы имеют недочеты, которые возможно выявить не только техническими методами исследования. Все они несколько не укладываются в иконографию ацтеков, немного отличаются стилистически, чрезмерно детализированы в одних местах и чересчур упрощены в других. Тот факт, что крупнейшие музеи мира так долго не могли распознать подделки, объясняется недостатком эталонного материала. В то время предметы, добытые в рамках официальных документируемых археологических раскопок, практически отсутствовали. Музейные эксперты имели очень слабое представление о том, как мезоамериканские артефакты должны выглядеть, на какие моменты стоит обращать внимание в первую очередь. Недостаток собственной экспертизы привел к появлению внешних специалистов, на мнение которых и опирались кураторы музейных коллекций. Эжен Бобан сумел пробиться в ряды таких внешних экспертов.

Источник: https://www.a-gallery.ru/post/aztec-crystal-skull

В 19 в. любили истории про дикарей, в стиле Тарзана и сокровища древних царств, что рождало интерес на всяческие диковины и их изготавливали в огромных количествах. В настоящее время в мире существует 13 черепов, изготовленных неизвестными из горного хрусталя. Девять хрустальных черепов находятся в частных коллекциях, остальные четыре выставлены в вашингтонском Национальном музее естественной истории Смитсоновского института, парижском Музее примитивного искусства и в лондонском Британском музее. Неудобные для «неудобных артефактов» тросологи установили, что черепа были изготовлены в XIX и XX веках, причём довольно грубым способом: на поверхности «британского» образца черепа имеются следы от вращающегося круга с абразивом (корунд и алмаз), применявшегося в XIX веке. Болванка была отрезана инструментом современного типа и отшлифована вращающимся диском. На «смитсоновском» образце обнаружены следы карборунда и современных абразивных материалов. Исследования черепа найденного Митчелл-Хеджесом, проведённые после смерти его дочери в 2007 году, также установили, что череп является современной подделкой. Использованный для подделок кварц оказался родом не из Америки, а из Швейцарии или Германии. 

Фигурки Акамбаро якобы «нашёл» в 1945 году Вальдемар Юльсруд, он начал скупать фигурки по 1 песо (в то время около 10 центов США, на современные деньги не менее доллара, что даже сейчас для Мексики неплохие деньги в глубинке), к настоящему моменту, по разным данным их число от 33 до 37 тысяч. Более двух с половиной тысяч фигурок изображают различных существ, принимаемых за динозавров, в том числе похожих на игуанодона, тираннозавра, брахиозавра, анкилозавра, плезиозавра, птеранодона и т. п., что-то вроде крылатых драконов с некоторыми люди. Археолог Чарльз Ди Песо, показал, что фигурки имеют современное происхождение, на поверхности фигурок не было ни царапин, ни патины, характерных для древних глиняных предметов из этой местности. Также на фигурках нет повреждений, которые иногда делают люди, выкапывающие археологические находки. Если у фигурок отсутствовали какие-либо части, то было хорошо заметно, что это сделано их изготовителем, для того чтобы создать впечатление их древности. Когда же, на волне популярности фигурок пришлось сделать выставку, то рядом были представлены популярные тогда дешёвые комиксы про динозавров, откуда черпали вдохновение. Анализ, проведённый в 1969 году выявил, что фигуркам максимум 30 лет, после чего вопрос закрыли навсегда, но музею Вальдемара Юльсруда в Акамбаро нужно как-то существовать, как и всяким «альтернативно одарённым» - поэтом, естественно фигурками успешно торгуют, ссылаясь на первую неправильную датировку 2500 г. до н.э. 

Первая «батарейка», обнаруженная немецким археологом Вильгельмом Кёнигом, директором Национального музея Ирака близ Багдада в июне 1936 года (в некоторых источниках говорится, что в 1938 году), представляла собой 13-сантиметровый сосуд, горлышко которого было залито битумом, а через него проведён железный прут со следами коррозии. Внутри сосуда находился медный цилиндр, внутри которого находился железный стержень. Он же предположил, что это «батарейка» и действительно, наполненная электролитом она давала до 4В, но это не доказывает, что она на самом деле так применялась (помидор или яблоко тоже даёт схожие результаты, это же не доказывает применение электричества динозаврами). Слой асфальта покрывает медный цилиндр полностью, что исключает подключения проводов снаружи и добавление электролита, асфальт использовался для запечатывания сосудов для сохранности содержимого. Постоянные рассказы о покрыти золотом с помощью электричества в древности несостоятельны, все предметы позолочены хорошо известным процессом амальгамирования. Багдадская «батарейка» лишь аналог сосудов из близлежащей Селевкии с известной функцией — они использовались для хранения свитков.

Возле деревни Чандар находящейся в Нуримановском районе Башкирии оказывается, хранятся двести белых плит испещрённых странными значками. Профессор Чувырова заинтересовался этими загадочными плитами и нашёл в архиве информацию, правда, уже про шесть штук, потом уже про две. Но, если упорно искать – найдёшь и нашёл в 1999 году под крыльцом дома местного жителя, который сообщил, что лежит там этот камень с бог весть каких времён и обладает довольно необычным свойством – его невозможно повредить и за многие годы он ничуть не истёрся. Вдохновлённый таким исчерпывающим «анализом артефакта» - профессор потащил каменюку к себе, а размер 148х106 сантиметров, толщина 16 сантиметров, вес – около тонны. Если коротко: они её там тщательно «исследовали» и невзирая, что «надписи не прочесть, но они уверены, что поняли один знак». Ещё сочинили, что это трёхмерная карта той местности, на «сверхпрочном» камне (камень как камень, по «карте» я лично сравнивал – ни одного совпадения с современными, а учитывая, что рельеф поверхности меняется с годами и меняются русла рек, так и вовсе ничего близкого). Потом плита попала в руки трасологам- вердикт - естественные трещины.