ThomasMarshal

Одновременно с появлением метательного оружия появилась проблема его скорострельности. С изобретением огнестрельного оружия проблема в очередной раз обострилась. Первое дульнозарядное оружие значительно уступало луку по этому показателю. Перед оружейниками возникла довольно сложная проблема. К чести наших далеких предков они нашли целую гамму способов ее преодоления. Скорострельность оружия удалось увеличить разными способами. Были изобретены перевертные, револьверные и многоствольные ружья. Во второй четверти XVII века в Западной Европе появились магазинные многозарядные ружья с кремневыми замками. Они стали первыми образцами, воплотившими в себе принципиально новые конструкторские идеи магазинного оружия.

Конструктивно выделились три варианта магазинного кремневого оружия. Первый вариант предполагал размещение небольших магазинов для пуль и пороха под замком, в цевье. Наиболее известным мастером, чьи изделия сохранились в российских музейных собраниях, является Каспар Кальтхоф. Сведения о мастерах того времени обычно бывают предельно скупыми, но о нем есть, что рассказать, благодаря кропотливому труду старшего научного сотрудника музеев Московского Кремля Е.А. Яблонской. Ей удалось установить детали его необыкновенной судьбы. Нидерландец по происхождению, Каспар Кальтхоф работал в Англии с 1628 г. при дворе маркиза Ворсестера. Прекрасному мастеру и конструктору в 1634 г. пожаловали кузницу и жилье в лондонском Тауэре. Для него же специально возвели стрельбищный вал в Воксхоле, чтобы испытывать ружья. Семизарядный Кальтхоф 0 Однако в Англии вспыхнула гражданская война, правящую королевскую династию Стюартов свергли, и к власти пришел О. Кромвель. Кузницу и жилье у Кальтхофа конфисковали, и ему пришлось покинуть Англию и перебраться на родину, в Нидерланды. Вскоре его как знаменитого оружейника пригласили ко двору датского короля Фридриха III в Копенгаген. Здесь он выполнял заказы на многозарядное оружие и делал даже водяные насосы.

В родных Нидерландах его избрали губернатором города Дортрехта. Во дворе своего нидерландского дома Каспар Кальтхоф построил метательную машину - катапульту. Он мечтал поразить из нее Кромвеля, из-за которого ему пришлось лишиться имущества и уехать из Англии. Однако использовать катапульту не пришлось, так как династия Стюартов вновь воцарилась в Англии, и Кальтхоф смог вернуться в Лондон. Он снова работал на маркиза Ворсестера и даже на короля Карла II. В 1663 г. из Англии в Россию было направлено Великое английское посольство, которое должно было восстановить дипломатические отношения вновь правящей династии Стюартов с русским царем. Среди посольских даров в далекую Россию отправились изделия знаменитого мастера Каспара Кальтхофа. В Оружейной палате Московского Кремля есть несколько мемориальных предметов, которые были подарены Великим английским посольством русскому царю Алексею Михайловичу и его сыновьям на приеме в Кремле в феврале 1664 г. Среди поднесенных даров было семизарядное охотничье магазинное ружье мастера Каспара Кальтхофа, которое досталось царевичу Федору Алексеевичу.

Ружье хотя и не отличалось богатством отделки, но у него были другие достоинства - выдержанный английский стиль, тонкая гравировка на замочной доске и на курке, точность подгонки всех деталей и, конечно, конструктивное новшество - ружье было магазинное. Пулевой магазин, рассчитанный на семь пуль, разместился в цевье под стволом. Другой магазин - пороховой - находился в ложе под замочной доской. Для перезарядки ружья его устанавливали вертикально, дульной частью вверх. Спусковая скоба была одновременно и рычагом-подавателем в ствол пороха и пули из обоих магазинов, а затем пороха на полку из отдельного магазина. Этим же рычагом взводился и курок. Таким образом, можно было произвести семь выстрелов подряд. Это был не предел - в Эрмитаже хранится ружье такой же конструкции, выполненное неизвестным мастером, которое рассчитано на 15 выстрелов. В магазинных ружьях, которые изготовили зульские мастера, братья Зигмунд и Иохан Клетты, работавшие в Зальцбурге (Австрия), магазины для пуль и пороха располагались в прикладе. В прикладе ружья было больше места, поэтому вместимость магазинов удалось увеличить, и это было удачным решением. Система братьев Клеттов нашла последователей, ружья с магазинами в прикладе получили признание. Известно несколько мастеров, делавших подобное оружие. Помимо известного флорентийского оружейника Микеле Лоренцони делал ружья по системе Клеттов мастер Даниель Лагатц из немецкого города Данцига. Тридцатизарядное магазинное ружье мастера Даниеля Лагатца, начало ХVIII в. (собрание Оружейной палаты Московского Кремля).

Одно из его ружей хранится в собрании Оружейной палаты Московского Кремля. Ствол ружья в казенной части пятигранный; канал ствола нарезной. Замочная доска украшена растительным орнаментом. На стволе и на замочной доске одинаковые надписи - фамилия мастера и адрес. В прикладе помещены два магазина - для пуль и для пороха. Они заполняются через отверстия, напротив каждого есть надпись «для пороха» и «для пуль». На замке находится отдельный магазин для затравочного пороха. Из ружья можно было произвести 30 выстрелов без перезарядки магазинов. Родоначальником третьего варианта магазинных ружей, у которых магазины были разнесены по разным частям ружья, считается однофамилец Каспара Кальтхофа - Петер Кальтхоф. У ружья пороховой магазин находился в прикладе, а пулевой в цевье. На эту систему П. Кальтхоф взял патент в Нидерландах в 1641 году. Позднее, во время войны между Швецией и Данией в 1658–1660 гг., магазинные ружья по системе П. Кальтхофа были изготовлены для вооружения датских военнослужащих. В музее в городе Копенгагене имеются двадцать таких ружей.

Еще одно магазинное ружье с кремневым замком середины XVII в., которое находится в частной коллекции в России, привлекло внимание тем, что прямых аналогий его конструкции найти не удалось. Познакомиться с интересным предметом из частного собрания - всегда удача. Поэтому остановимся на нем более подробно. Ружье средней длины - 1084 мм (ружье, подаренное царевичу Федору Алексеевичу, - 1367 мм), с восьмигранным стальным стволом с гладким каналом. Прицельные приспособления - латунная мушка и стальной щиток прицела. В казенной части ствола сверху два отверстия, закрытые квадратными крышками с поперечными запорами. С правой стороны казенника ствола затравочное отверстие. Ложа - резьбой короткими косыми ложбинками. Цевье длинное, до дульного среза. Внутри цевья расположен пулевой магазин. Его закрывает стальная плотная крышечка. Чтобы ее не потерять, к ней прикрепили цепочку, второй конец которой закрепили на стальной накладке цевья. В прикладе ружья находится трубчатый пороховой магазин, который закрывает стальная крышка. Снизу в срединной части ложи расположены два рычага, которые двигаются в горизонтальной плоскости. Они досылают в ствол пулю и порох, заряжая ружье. Конструктивно это ружье ближе всего стоит к ружью Петера Кальтхофа для датской армии. Но есть отличия - ружье Кальтхофа имеет один управляющий рычаг и курок с внутренним расположением деталей. Ружье из частной коллекции снабжено двумя рычагами управления и наружным ударно-спусковым механизмом. Он располагается на замочной доске перед курком.

Вполне возможно, что описанное ружье из частной коллекции является опытным образцом, который мог сделать кто-нибудь из перечисленных нами оружейников, в том числе братья Клетты или Петер Кальтхоф. Большинство магазинных ружей имеют подпись мастера. Это объясняется тем, что изготовление сложного оружия требовало от мастера высокого профессионализма. Поставить свое имя на таком изделии было весьма престижно. Видимо, в данном случае мы действительно познакомились c экспериментальным ружьем. Магазинные кремневые ружья во всем своем многообразии являются уникальным явлением оружейной конструкторской мысли ХVII века. Сменились системы воспламенения заряда, появились современные патроны, но идея магазинного оружия прекрасно себя чувствует и в ХХI веке.

Время появления первых гренадеров относится к 1535 году, гренадеры активно использовались в окончании Итальянских войн, а именно в Третьей войне Франциска I и Карла V (1536—1538). В Европе первые ручные гранаты использовались в испанской и австрийской армиях, а также в Англии во время гражданской войны. В виде специальных подразделений гренадеры оформляются в европейских армиях к концу XVII века. В 1667 году в Англии было выделено (отобраны по физической силе и умению метать) по 4 человека в роте для метания гранат; они получили название «гренадеры». Так как для поджигания и метания гранаты гренадеру требовались свободные руки, их ружья были снабжены ремнями для удобства ношения в положении «за спину». Но тогда ствол ружья упирался в широкополую шляпу, сбивал её с головы, поэтому для гренадеров завели особые конические медные шапки — «гренадерки», их же называли в шутку митра – как шапки священников.

Рота конных гренадеров Синей свиты, входившая в гвардию Королевского дома, была образована в 1676 году по приказу Людовика XIV. Её численность в разное время составляла от 88 до 150 кавалеристов. Эта рота была предназначена для того, чтобы в походе двигаться в авангарде конных войск Королевского дома, прокладывая им дорогу.

Ручные гранаты вновь вошли в широкое употребление во время Первой мировой войны. Гренадеры потребовались как новый вид войск – штурмовые батальоны. Это был новый тип солдат, призванных воевать с целыми крепостями и укрепрайонами, точечными ударами взламывая глубоко эшелонированную оборону противника и сохраняя десятки тысяч жизней солдат, погибших бы в массированной обычной атаке.

В годы Второй мировой войны появились ручные противотанковые гранаты с кумулятивными головными частями, началось массовое применение гранат, в том числе в ШИСБр и других штурмовых подразделениях, но были и гренадерские части. В нацистской Германии, начиная с 1942 года, моторизованные дивизии вермахта и войск СС, по личному приказу Гитлера стали называться гренадерскими, — точнее, панцергренадерскими (нем. Panzergrenadiere), а их солдаты соответственно панцергренадерами (нем. Panzergrenadier). Это же название относилось и к мотопехоте в составе танковых полков. Китай использовал против японцев отряды дадао дуй, тактика которых состояла в том, что, забросав противника гранатами, они вступали в ближний бой с использованием двуручного холодного оружия — дадао.

Сейчас в Великобритании сохраняется полк гвардейских гренадер (по численности не превышая батальона), в Бундесвере мотострелковые части называются Panzergrenadiertruppe, с 1970 в Швейцарии появилась рота гренадеров-парашютистов общей численностью 100 человек.

Согласно архивам Политехнического музея изобрёл кирзу Михаил Михайлович Поморцев. Выпускник Петербургского артиллерийского училища, он не был строевым офицером. Он окончил геодезическое отделение Академии Генерального штаба, был сотрудником обсерватории в Пулково, преподавал в Инженерной академии. Михаил Михайлович Поморцев (1851-1916) – талантливый русский ученый, исследователь, член Совета Русского технического общества, участник и член жюри Всемирных промышленных выставок 1898-1914 гг., преподаватель, автор более 80 научных трудов по исследованию атмосферы, которые переведены на английский, немецкий, французский языки. За научные достижения М.М. Поморцев был награжден престижными премиями и золотыми медалями научных обществ, а также правительственными наградами России и зарубежных государств.

С 1903 года Поморцев стал проводить опыты с заменителями каучука, причём только с теми, составляющие которых производились в России. Уже в 1904 году он получил водонепроницаемый брезент, с успехом испытанный в качестве материала чехлов для артиллерийских орудий и фуражных мешков. Работы над непромокаемыми тканями натолкнули учёного на поиск такого материала для пропитки, который придавал бы тканям свойства кожи. Михаил Михайлович нашёл такой состав эмульсии, состоящей из смеси яичного желтка, канифоли и парафина, пропитал ею многослойную хлопчатобумажную ткань и получил ткань, непроницаемую для воды, но проницаемую для воздуха — сочетание свойств, характерное для натуральной кожи и определяющее её гигиенические качества. Назван был полученный материал «кирза». Ткань была успешно испытана в 1904 году во время Русско-японской войны как материал для изготовления конской амуниции, сумок, чехлов и т. п. Образцы тканей, разработанных по методу Поморцева, экспонировались Министерством промышленности на международных выставках в Льеже (Всемирная выставка, июль 1905 года) и Милане (Всемирная выставка, июнь 1906 года). В Милане труд Михаила Михайловича был отмечен Золотой медалью. Кроме того, за разработку способов получения заменителей кожи он получил поощрительный отзыв на Воздухоплавательной выставке в Петербурге (1911) и был награждён Малой серебряной медалью на Всероссийской гигиенической выставке в Петербурге в 1913 году. Когда началась Первая мировая война, М. М. Поморцев предложил безвозмездно использовать изобретённые им заменители кожи для изготовления солдатских сапог (в условиях острой нехватки обуви в войска поставляли какую угодно обувь — от лаптей до «парусиновых сапог» и ботинок, обувь, частично или полностью сделанную из брезента). По результатам испытаний опытных партий Военно-промышленный комитет рекомендовал изготовить крупную партию таких сапог для войск, но фабрикантам кожаной обуви это было невыгодно, и они всячески препятствовали передаче заказа, а после кончины Михаила Михайловича в 1916 году и вовсе похоронили это дело.

Но в первые дни Великой Отечественной войны среди прочих проблем страна столкнулась и с проблемой нехватки обуви для солдат. Военное руководство вспомнило опыт кирзовых сапог из Советско-финской войны, а также и химика-изобретателя Ивана Васильевича Плотникова, который в середине 30-х годов работал над кирзой. Поэтому решено было вновь наладить производство искусственной кожи. Оказалось, что Иван Плотников ушел в ряды московского ополчения, защищать столицу. Принято решение – немедленно вернуть Плотникова в тыл. Задача перед ним была поставлена четко и конкретно – в кратчайший срок усовершенствовать технологию изготовления кожзаменителя – кирзы. В августе 1941 года Ивана Васильевича Плотникова назначили главным инженером завода «Кожимит», дали ему в распоряжение несколько научных работников и поставили задачу — усовершенствовать технологию изготовления кирзы. Сроки были крайне сжаты. Множество советских учёных и исследователей работали над усовершенствованием кожзаменителя, и примерно через год производство материала и пошив сапог были налажены. Обувь из усовершенствованной кирзы оказалась лёгкой, прочной и удобной, отлично держала тепло и не пропускала влагу. 10 апреля 1942 года постановлением СНК СССР Александру Хомутову, Ивану Васильевичу Плотникову и ещё семи работникам промышленности искусственных кож была присуждена Сталинская премия 2-й степени в 100 000 руб. за коренные усовершенствования методов производственной работы в производстве заменителей кожи для армейских сапог.

Эпоха Эдо. Времена правления сегуната Токугавы и культурный расцвет Японской культуры. Именно в этот период происходят события многочисленных японских фильмов про Дзатоити. Слепого костоправа, фехтовальщика и мастера кэндзюцу и иайдо. Оригинальная серия фильмов была снята в 60-тых годах и представляла классические самурайские фильмы. Но вот за персонаже взялась легенда японского кино — Такеши Китано. Который не просто снял кино про известного персонажа в Японии, Такеши не был бы Китано, если бы не снял сугубо личное кино.

Из простого самурайского боевика он превратился в тонкое пародирование самого жанра и японского традиционного кино. А так же элегантным подтруниваем самой японской культуры. Только японцы могут так тонко и проникновенно подшучивать над своей культурой, традициями и самим собой. Без потери японско-самурайского духа и философии.

Фильм минималистичен. Нет вычурности, пафоса. Все события происходят в небольшом городке, сродни американским вестернам. Диалоги в фильме простые и житейские. Китано избегает и пафосных речей и заумной философии. Этот самый минимализм присутствует и в боях. Никаких пафосных боев из голливудских фильмов и аниме. Никакого сло-му на мечах. Никаких прыжков туда-сюда и звонкого скрещивания мечей. Так дерутся пижоны и показушники в аниме. В фильме это бой мастера. Два или три взмаха мечом. Особенно красиво снята финальная схватка с ронином Хаттори. Мгновенна, безмолвная, стремительная и молниеносная. Это схватка двух мастеров, двух воинов высочайшего класса.

Китано удивительно сочетает в фильме драму и юмор. Тут есть чему посмеяться, к примеру, такие юморные сцены, как обучение трех сельских хлопцев мастерству боя на мечах. Причем человеком, который сам этим искусством не владеет (Синкити). Бегающий дурачок с копьем или пособники главного босса, горе-самураи что будто впервые в жизни взяли в руки меч. Или нарочно гротескрое насилие в духе Тарантино.

Но есть тут и драматичные персонажи: две гейши-мстительницы, ронин Хаттори у которого больная жена и он готов пойти на любою грязную работу ради нее. Эти сюжетные линии сливаются с основным повествованием про Затоичи. Слепца, у которого из имущества только одежда и сикомидзуэ (трость с клинком, очень распространенна в эпоху Эдо). Они герой без пафоса и напыщенности. Может пошутить и глупо похихикать, но может стать последним, что увидит его противник. Потому что неважно как он выглядит в глазах людей. Важно то, что он делает.

Гротескный, кровавый, драматичный, красочный. Оболочка фильма как Фантомас со своими масками. Каждый увидит и найдет тут что-то для себя. Китано сохранил самого себя и свой стиль. Конец фильма снят со вкусом и искусно обыгран в дань японским традициям. Фильм гротескный, но и очень традиционен. Пропитан ирониею и драмой от начала до конца, и закончен на той же ноте.

Есть одна особенность данного фильма. Заключается она в том, что «Нокдаун» отличается от множества других драматических фильмов тем, что не является плаксивым фильмом, а наоборот фильмом, который способен сделать зрителя сильнее, чем обстоятельства. Конечно, при просмотре фильма переживать придется, порой даже очень сильно, придется сочувствовать, возмущаться, но в то же время крепнуть и расти над собой.

Эта история о настоящем человеке, человеке который заслуживает уважения и который должен с гордостью называться — человек. Храбрость и сила это не главные его козыри, которыми являются преданность, честность, справедливость и умение ценить жизнь. Джим Бреддок человек, который получил любовь народа сам того не желая, а так же буквально выхватив из лап удачи возможность, жить, а не существовать.

Наш герой неоднократно говорил, что ему повезло, но как все знают, везет сильнейшим. И мир прогибается перед сильными духом и везучими людьми, каким и является наш герой. И если человек сильный перед собой, и верит в удачу, то те мнимые препятствия растворяются, да их не существует вовсе, если ты веришь в себя.

Актерская игра здесь иногда переходит за рамки кино. Маленькой звездочкой в фильме считаю Рене Зеллвегер, которая своей бездонной эмоциональностью переводит окончание фильма, в возможный трагический финал. Особенно это чувствуется, когда смотришь фильм в первый раз и, наблюдая, за тем как она искренне переживает, складывается мнение, что главный герой не вернется сегодня домой. Вот такую искренность и полную отдачу можно назвать игрой на пределе возможности. Такого актера как Пол Джаматти постоянно можно увидеть в ролях второго плана, а жаль, его восхитительная игра очень красит многие фильмы и, конечно же «Нокдаун»,

Ну, наконец, самый главный и удивительный актер, которого мне пришлось видеть за последнее время в кино, Рассел Кроу, который опять же взвалил на себя огромную нагрузку. Играть боксера, по моему мнению, очень тяжело в кино, к тому же если с этим не когда не сталкивался. Потому что бокс это искусство, а совмещать искусство в искусстве в двойне тяжелее. Стоит вспомнить, что все актеры играющие боксеров будь то Сильвестр Сталлоне, или Роберт Де Ниро, Майкл Джей Уайт, все они сильно зависели от оператора. Потому что бокс это обособленное искусство и даже быть пародией на боксера это дано не всем. Рассел Кроу сделал все что мог, и по этому соответствие боксеру его было на том же уровне, на каком он сам себя видит в этом обличии.

Рассел Кроу мастер перевоплощений, он очень тонко подходит к делу, вживаясь в свой образ с компьютерной точностью. Сомнений нет, что в той или иной ситуации его образ должен вести себя так же как это пожелает Рассел. Талант Рассела обладает мощной подачей и многогранностью, от того за его игрой смотришь, с каким то своеобразным интересом, с таким же когда смотришь на огонь. (Но вот у меня такие ассоциации с игрой Кроу).

Фильм, вызывающий неподдельные эмоции, но не виде слез, а в виде самоутверждения перед собой. Что всегда нужно человеку в любой ситуации будь он подавлен или наоборот находится в жизненном пике.

Фильм из разряда элиты, входит в топ 250 по мнению киноманов и просто любителей качественного кино, конечно несомненно этим можно руководствоваться перед тем как приступать к просмотру, но не всё так радужно как могло бы показаться.

Не стану сразу жёстко критиковать эту картину так как начну с того что является более позитивным!

На мой взгляд фильм получился очень качественным с точки зрения атмосферы, то есть то время, когда происходили события, передано очень качественно и реалистично, абсолютно всё от костюмов, улиц до способа съёмки, я не силён в этих постановках света, камер и способах обработки, но скажу, что сама картинка удалась в плане того, что местами снято в винтажном, застаренном ретро-стиле.

Спецэффекты! Компьютерный век не обошёл этот фильм, здесь тоже выдержан определённо высокий уровень, глаз радует умеренное и качественное использование графики.

Не совсем плавно, но перейду к тому, что мне не понравилось, а именно отсутствие яркой сюжетной линии, то есть если с постановкой, пост-продакшном всё в порядке, то в сюжете нет никакого изобилия, нет никакой изюминки, реального поворота событий, от которых бы захватило дух. Более простыми словами всё смотрится очень плоско, особо не запоминается… это огромный и существенный минус я считаю, потому что соблюдены все правила хорошего фильма, но сюжет подвёл, реально перетянут и местами спать хочется от всей этой «жёваной жвачки». Кстати та самая захватывающая концовка нисколько не удивила, так как при внимательном просмотре там и ежу ясно что к чему.

То что испортило сюжет, сделало его безликим и поставило в ряд «сопливых» лежит же в нём самом, эти все вечные вопросы про ЛЮБОВЪ реально местами поднадоели… хотите посмотреть, что такое любовь, смотрите фильмы, где имеет место катастрофа, как в Титанике, или фильмы типа Престижа.

PS. Ну фильм определённо уже нашёл своего зрителя, смотреть или нет решать каждому, я бы посоветовал таки ознакомится, если не ради сюжета, так ради атмосферы того времени и качественной постановки.

Очаровательный и веселый английский (можно даже сказать европейский) фильм. Без пошлости, снобизма и плоского юмора. В начале просмотра во мне все-таки шевельнулась мысль: «Ну вот, сейчас начнется вся эта, простите, порнография, я снова разочаруюсь, и вообще, как только Хью Дэнси туда занесло». Нет, нет и еще раз нет, друзья! У Тани Уэкслер (примечательно, что режиссер женщина, не правда ли?) получилось не только отлично пошутить на щекотливую тему, но и поднять злободневные вопросы того времени.

Очень хочется сделать отдельный комплимент в адрес Хью Дэнси — его Мортимер Грэнвилль просто великолепен. Сохранять такое серьезное лицо и самые благие врачебные намерения, занимаясь весьма деликатной (и тяжелой!) работой очень непросто, а у зрителя, наблюдающего за игрой Дэнси, это наверняка вызовет не только сочувствующую улыбку, но и уместный по ситуации смех. Наш Мортимер Грэнвилль — блестящий молодой и амбициозный доктор, полный желания помогать людям, не боящийся тяжелой работы и обеими руками за то, чтобы двигать научный прогресс в массы и знакомить общество с последними медицинскими достижениями того времени. Выпала на его долю не только интересная работа, но запутанная любовная история, в которой хватает и иронии, и сочувствия, и чувства искренней радости за героя, который реализовался не только как успешный, очень хороший врач и добрый самаритянин, но и человек, сумевший разглядеть во взбалмошной, эксцентричной, смелой и непостоянной Шарлотте Делримпл (Мэгги Джилленхол, второй мой комплимент летит в ее адрес, прекрасное исполнение роли) самую добрую, чуткую и милосердную женщину в мире (совет да любовь).

Конечно же, стоит отметить и других героев картины: доктора Роберта Делримпла (Джонатан Прайс), с позволения сказать, основоположника метода лечения женской истерии в 19 веке, который и дал работу молодому Мортимеру; его младшую дочь и сестру Шарлотты — Эмили Делримпл (Фелисити Джонс) — юное «идеальное» создание, которая под влиянием отца, помимо прочего, занимается изучением необычной науки фринологии; а также друга Мортимера, его соратника и мецената, Эдмунда (Руперт Эверетт), при участии и благодаря техническим изысканиям которого была «спасена» женская истеричная половина Лондона (а потом и много больше), милые ручки доктора Мортимера Грэнвилля, а также создана прекрасная (и честно напоминающая мне современную дрель) «Веселая Молли».

Наверное, вы заметили некоторую иронию в моей рецензии, но в данном контексте, рассматривая подобный фильм, считаю ее как нельзя к месту. «Без истерики» сам построен на доброй доле иронии, тонкого английского юмора, а серьезные вопросы, касательно развития и внедрения научно-технического прогресса, борьбы за права женщин и достойное существование людей небольшого достатка, только добавляет ему привлекательности в глазах зрителя.

Хочется закончить словами Шарлотты Делримпл, обращенными к Мортимеру Грэнвиллю: «Вы изобрели прибор, который не причиняет никому вреда и приносит только радость. В истории не много врачей, которые могут похвастаться подобным».

За британский юмор и ответственный, во всех смыслах, подход к делу, а также прекрасную Англию образца 1880-х гг, ставлю очень серьезную, основанную на реальных впечатлениях оценку.

Родриго Диас де Бивар (1041 или 1054 – 1099), более известный как Эль Сид Кампеадор (победитель), - знаменитый полководец и деятель Реконкисты, национальный герой испанцев, главный персонаж многочисленных произведений.

Родился в небольшом местечке Бивар-дель-Сид, получившее название в честь этого героя и находящее всего в 10 км. от Бургоса. Согласно знаменитой «Песни о моём Сиде», происходил из мелкого дворянского рода. Однако это, скорее всего, выдумка, чтобы повысить значимость его достижений. В Кастилии долгое время была система 2 судей, решавших все дела согласно местным традициям, привилегиям и прецедентам. Стать таким судьё мог только очень знатный, знаменитый и уважаемый человек. Согласно легенде, среди двух первых судей, один был предком Родриго. Так это или нет – точно не известно. Отец Родриго был инфантом, охранявшим границы Кастилии и Наварры. Мать его также по всей видимости была знатного происхождения. Во всяком случае, бесспорно одно: благодаря высокому происхождению родителей и их обширным владениям Родриго сразу же по достижении совершеннолетия оказался вхож в кастильский двор.

Родители сумели дать ему образование, по крайней мере, читать и писать он умел (что не было частым явлением среди знати в то время): сохранилась его подпись. В 1065 году при дворе короля Кастилии Фердинанда I (1037-1065) он был произведён в звание рыцаря. В том же году король умер, разделив владения среди 3 сыновей: старшему Санчо досталась Кастилия, среднему Альфонсо – Леон, а младшему Гарсия – Галисия и Португалия. При такой расстановке сил была неизбежна междоусобная война, верх в которой с самого начала начал одерживать Санчо (1065-1072). На службе у него состоял Родриго в качестве личного оруженосца (в те времена высокое звание) и сумел быстро добиться больших успехов. Он прославился в битвах при Ллатанда (1068) и Голпехера (1072), в которой помог захватить в плен короля Альфонсо, что позволило Санчо завладеть всеми землями братьев. Скорее всего именно в это время Родриго был награждён прозвищем Компеадор – «победитель».

Когда против короля восстала Самора, осадой города командовал Родриго совместно с Санчо. В ходе этой осады король Санчо был убит случайной стрелой. Это событие сделало королём единой державы Альфонсо VI (1072-1109). Родриго, несмотря на то, что помогал пленить Альфонсо, сумел быстро с ним договорить и войти в число ближайшего окружения нового короля. Автор одной средневековой поэмы изображает сцену, в которой Родриго заставил Альфонсо принести торжественную клятву, что он не причастен к смерти своего брата. Так как это эпизод был написан примерно в 1236 году, то полагается современными историками выдумкой. Как бы то ни было на самом деле, главное, что Родриго в кратчайший срок сумел стать оруженосцем короля и главнокомандующим его войск. Родриго де Бивар даже сумел вступить в брак с Хименой Диас, правнучкой Альфонсо VI и дальней родственницей короля, а также наладить хорошие связи среди высшей знати.

В это время среди исламских правителей Испании не прекращались междоусобные войны, в которые христианские короли и даже простые феодалы вмешивались на той или иной стороне в обмен на плату или долю от вырученной добычи. В одной из таких войн в 1079 году произошла стычка Родриго Кампеадора с Гарсией Ордоньос, влиятельным графом Нахеры и приближённым короля Альфонсо VI. Победа оказалась на стороне Родриго, что стало началом вражды с графом и всей его влиятельной семьёй, которая стала науськивать короля против Компеадора. По крайней мере, такова одна из современных версий опалы, в которую вскоре попал Родриго. Другие историки указывают другую причину: в 1080 году эль Сид отбил набег андалузцев на Сорию и в ходе преследования врага разграбил восточные земли толедского эмирата, который был под покровительством кастильского короля. Какой бы ни была настоящая причина, но в 1080 или 1081 году Родриго был подвергнут опале и изгнан из окружения короля.

Изгнанный из Кастилии, Родриго искал себе покровителей. Он предложил свои услуги в борьбе с маврами барселонским графам Рамону Беренгеру и его брату-близнецу Беренгеру Рамону II, но получил отказ. В итоге Родриго поступил на службу в Сарагосу и поочерёдно служил у её эмира аль-Муктадира (1046-1081), а затем у аль-Мутамида (1081-1085). В то время это было обычное явление: многие христианские рыцари ввиду бедности или преследований на родине (причиной которых, как правило, служили феодальные распри и войны за престол), поступали на службу мусульманским правителям. Исламские эмиры высоко ценили христианских воинов как надёжную силу, благодаря тому, что они не имели связи среди местной связи и не могли быть замешанными в каких-либо заговорах и кликах. На службе у эмиров Сарагосы Родриго воевал против эмиров Лериды, которых поддерживали графы барселонские и король Санчо I Арагонский (1067-1094). Родриго разгромил Рамона Беренгера в битве при Альменаре (1082), что стало началом многолетней вражды с семьёй Беренгеров. Возможно в результате этой победы было получено прозвище Сид (от арабского «сейид» и андалузского «сиди», означающих «господин»).

В 1085 году король Альфонсо VI Кастильский захватил Толедо и начал наступление на Сарагосу. Родриго переметнулся на его сторону и даже помогал королю в 1086 году в битве при Заллаке, одной из крупнейшей в истории Реконкисты. В ней, впрочем, христиане потерпели поражение, однако Родриго смог восстановиться в глазах своего прежнего господина и поступить ему на службу. Эль Сид получил во владения ряд укреплённых поселений в Кастилии: Ланга-де-Дуэро, Бривьеска, Дуэньяс и Сан-Эстебан-де-Гормас на условиях обороны границы королевства. В следующем году Родриго ввязался в борьбу исламских эмиров за Валенсию. Здесь его противником оказался Беренгер Рамон, поддерживающий противоположную сторону. Победа оказалась на стороне Родриго, а новый властитель Валенсии признал протекторат короля Альфонсо VI. Однако король не вспомнил эту заслугу Родриго, когда он в 1088 году не поддержал набег короля на земли мавров, и вновь подверг эль Сида опале.

После этого события эль Сид не прекратил вмешиваться в борьбу за Валенсию, но уже в своих интересах и не искал больше себе покровителей и хозяев. Сначала он захватывал земли Валенсии для исламских эмиров, в обмен требуя их номинальной покорности. В ходе этого он в очередной раз разгромил и взял в плен Беренгера Рамона, потребовав за освобождение отказ от всяких претензий на земли Валенсии. К 1092 году вся Валенсия оказалась под покровительством Родриго. С ним вступили в борьбу Санчо Арагонский и Альфонсо Великий, однако их нападения были отбиты. С этого момента он изменил тактику и начал подчинять земли своей прямой власти, захватывая один за другим замки. В 1094 году после долгой осады Родриго взял город Валенсию и принял титул «князя Валенсии». Большая часть историков относят к этому времени рождению прозвища Эль Сид.

К этому времени область, как и её ближайшие христианские соседи, оказалась под угрозой захвата Юсуфом ибн Ташуфином (1061-1106), представителем могущественной исламской династии Альморавидов. В этих условиях прежние враги вынуждены были помириться с целью совместной борьбы с общим врагом: Педро I Арагонский и Альфонсо Великий стали союзниками графа. В помощь Альфонсо VI Родриго послал своего единственного сына Диего Родригаса, который в том же 1097 году погиб в битве при Консуэрге. Кроме того, чтобы упрочить союз с Арагоном и Наваррой Родриго выдал замуж своих дочерей на знатных грандах этих королевств. Кристина стала женой Рамиро Санчеса, графа Памплоны, а Мария – Рамона Беренгера III, племянника злейшего врага Родриго. К тому же, несмотря на внешнюю опасность, Эль Сид продолжил завоевание Валенсии и к 1097 году завоевал её всю.

В 1099 году предположительно 10 июля Родриго Диас де Бивар умер. Все владения Родриго достались его жене Химене. Она не сумела сохранить завоевания мужа и уже в 1102 году бежала от сил наступающих мусульман под покровительство Альфонсо VI. Несмотря на крушение, казалось бы, всех своих трудов, Родриго сумел сыграть довольно большую роль в политической жизни Пиренейского полуострова. Из рода его дочери Кристины произошёл король Наварры Гарсия Рамирес Восстановитель (1134-1150), а от рода Марии произошёл король Кастилии Альфонсо VIII Мудрый (1158-1214). Сам Родриго был похоронен в монастыре Бургоса Сан-Педро-де-Кардена, в котором во время одной из опал была заключена его жена Химена. В ходе войны с Наполеоном французские солдаты осквернили могилу эль Сида и выкинули останки. Позже они были обнаружены и захоронены в 1842 году в часовне Бургоса. В 1921 году их перенесли в главный собор города и торжественно перезахоронили рядом с телом его жены.

Такую яркую насыщенную жизнь, в которой были и взлёты и падения, можно назвать воплощением кастильского духа, знаменитого своей тягой к авантюрам и приключениям. Неудивительно, что Родриго стал одним из любимых героем кастильских преданий, песен и самых разных произведений искусств. Вскоре после смерти Родриго начали появляться многочисленные песни-романсеро. В честь него на кастильском языке была написана «Песнь о моём Сиде» (конец 12 – начало 13 вв.), ставшая вершиной испанского средневекового эпоса.

Позже, в Новое время, были написаны пьесы испанского писателя Гильена де Кастро (1569-1627) «Юность Сида» и её переложение француза Пьера Корнеля (1606-1684) «Сид». Если первое произведение было известно, прежде всего, в Испании, то второе приобрело мировую славу, благодаря чему история Эль Сида стала столь знаменита. На сюжет последнего произведения французский композитор Массне написал оперу. Основываясь на испанских романсеро английский поэт Роберт Саути написал к 1808 году «Хронику Сида». В 1961 году американской киностудией был снят фильм «Эль Сид», а уже в 2003 году был снят испанский мультфильм «Легенда о Сиде». То, что образ Родриго де Бивар приобрёл мировую известность и любовь наглядно иллюстрирует расположение его памятников: Бургос в провинции Бургос Испании, Буэнос-Айрес в Аргентине, Сан-Диего в Калифорнии.

Стоит добавить, что благодаря «Песне о моём Сиде» не меньше самого Родриго известность прибрели его мечи: Тисона и Колада. Оба клинка сохранились. Первый якобы был отнят у эмира Букара, а ныне экспонируется в Мадриде и считается национальным сокровищем Испании. Колада якобы был добыт у графа Беренгера Рамона, в Новое время переделан в шпагу путём замены эфеса. Достоверность принадлежности обоих клинков графу не может быть ни доказана, ни опровергнута.