За миллиард лет до конца света
by Doping Pong
by Doping Pong
А не замахнуться ли нам на Андрея, понимаете ли, нашего Тарковского?
Книга «Пикник на обочине» входит в двойку моих самых любимых книг, которые я знаю если не наизусть, то близко к тексту. И насколько я понимаю эту повесть, настолько же далек от моего понимания «Сталкер» - фильм, снятый по одноименному сценарию, написанному по мотивам «Пикника».
Эти произведения далеки друг о друга по содержанию, единственное, что их объединяет – это
Зона, хотя и зоны в этих двух произведениях абослютно разные
Я не буду останавливаться на «Пикнике», единственно, что я бы хотел высказать своё удивление, что книга до сих пор не экранизирована не смотря на то, что сюжет в ней более, чем кинематографичен. Сегодня наша цель – фильм Андрея Тарковского «Сталкер». В этой статье нет смысла излагать содержание фильма, а также вставлять сюда скопированные абзацы о том, как фильм создавался, каково его значение. Это вы можете узнать в Википедии.
Лучше самой книги — аудио-спектакль с Караченцевым в главной роли. Крайне рекомендую
Суть
Сформулирую сразу свой главный тезис. Точнее два. Точнее три.
1) Любой фильм состоит из многих слоёв: сюжет, картинка, звук, музыка, ритм, актёрская игра, грим.
2) Главное в кино – сюжет, сама история. Всё остальное – средства для реализации, раскрытия этого сюжета.
3) В «Сталкере» есть:
- гениальные цветовые и световые решения, продуманные декорации. Картинки фильма очень красивы, на уровне великих произведений изобразительного искусства
- визуальный ряд вместе с не менее качественным звуком создают чувство полного погружения в фильм,
- игра актеров выше всяких похвал. Чувствуется долгая и беспощадная работа.
В «Сталере» нет
- сюжета.
Я бы не хотел останавливаться на доказательстве этого тезиса. Отсутствие сюжета в фильме, истории в классическом понимании – с завязкой, развязкой не отрицает сам Тарковский: «Хорошо бы, чтобы зритель вообще усомнился, что он видел какой-то сюжет. В общем-то, никакого сюжета, да и места такого заветного нет (Зоны – прим. автора), да и быть не может».
Великий, исключительный художник, упорный труженик, высочайший профессионал скрупулезно нарисовал ничего. Нехватка сюжета компенсируется бессвязным текстами, произносимым героями
Рашит Сафиуллин, художник «Сталкера»: « Зона – это среда, где говорят, о самом важном, о самом главном». Это правда - в картине произносится много фраз типа этих:
«Во всем человечестве меня интересует только один человек - я. Стою я чего-нибудь, или я такое же дерьмо, как и некоторые прочие?»
«У меня нет совести, у меня есть только нервы. Обругает какая-нибудь сволочь - рана. Другая сволочь похвалит - еще рана. Вложишь душу, сердце - сожрут и душу, и сердце. Мерзость вынешь из души - жрут мерзость»
«человек пишет потому, что мучается, сомневается. Ему все время надо доказывать себе и окружающим, что он чего-нибудь, да стоит. А если я буду знать наверняка, что я - гений? Зачем мне писать тогда? »
«Вот, скажем, музыка. Она и с действительностью-то менее всего связана, вернее, если и связана, то безыдейно, механически, пустым звуком, без... без ассоциаций. И тем не менее, музыка каким-то чудом проникает в самую душу! Что же резонирует в нас в ответ на приведенный к гармонии шум, и превращает его для нас в источник высокого наслаждения, и объединяет, и потрясает? Для чего все это нужно? И главное, кому?»
Эти цитаты я привёл с двух страниц сценария, который я наугад открыл посредине, примеров можно привести сотни. Фразы насколько «важные и главнее», настолько и банальные, они никак не связаны с действиями героев и могут быть заменены на любые другие «мудрости» со статусов «Вконтакте»
-"Что бы еще умного сказать?"
А, может, дело во мне?
Почитаем режиссерские разборы «Сталкера»:
«В одном месте Писатель насвистывает арию Альта из «Страстей по Матфею» Баха. В этой арии апостол Петр раскаивается в том, что трижды отрекся от Христа. Попробуйте представить, в каком духовно-нравственном состоянии должен находиться человек, который насвистывает этот мотив»
«По пути герои ложатся спать на земле. И в позах, которых они легли на землю видна отсылку к позам апостолов на иконе «Преображение Господне» Феофана Грека»
Отсылок к иконам, к Евангелие, к другим произведениям искусства в фильме, по мнению критиков, море – ими пронизана вся картина Я, откровенно говоря, человек тёмный – Баха не читал, Грека не слушал, и мне трудно сказать, на самом ли деле Тарковский делал эти отсылки. Но если и делал, то это еще раз подтверждает мой тезис о тщательности работы над «Сталкером». При этом надо понимать, что все эти аллюзии - вещь сама в себе, они ни на что в фильме не влияют.
Для примитивных, кто сразу не понял — это отсылка к иконе
Финал с главным злодеем
Фильмы Тарковского двух видов:
- фильмы с сюжетом, где все усилия, всё внимание к мелочам уходят на развитие сюжета, и тогда на самом деле получаются шедевры – «Солярис», «Андрей Рублёв», «Иваново детство»
- философские типа «Зеркала», «Ностальгии», «Сталкера», в которых безумные усилия уходят в пустоту.
Тарковский – гениальный режиссер, с абсолютным чувством цвета, света, ритма. Видно, насколько дотошно он работает с актёрами, насколько он внимателен к мелочам, но «Сталкером» он открыл путь бездырям, в фильмах которых нет ни вменяемого сюжета, ни картинки, ни качественного звука, ни игры, а есть только длиннющие кадры и тотальный мрак. И когда их спрашиваешь, о чём ваше кино, где сюжет, они с полным правом говорят тебе «Ты – ничтожество, ты нас с Тарковским не понимаешь».
У Аркадия Аверченко есть фельетон «Крыса на подносе», в котором два мошенника под видом концептуального искусства продают на выставке «экспонаты»: примитивную мазню вместо картин, скульптуры из консервных банок и укреплённую на подносе дохлую крысу в качестве «гвоздя программы». К сожалению, огромная часть российского кино – это та самая «крыса», и печально, что к появлению на свет таких крысоделов приложил руку Великий мастер.
-"По грибам вы большой специалист, товарищ Новосельцев."
Кинофильм «Трудно быть богом» Алексея Германа вышел на экраны в 2014 году. Картина с первых кадров поражает своей натуралистичностью: зритель в течение трёх часов наблюдает череду трупов, кровь, испражнения, нечеловеческую жестокость. Фильм собрал много отзывов, большинство из которых были нелестными. Позволю себе процитировать из них:
«Дерьмо, дерьмо. Дождь. Дерьмо сверху падает на дерьмо вниз. Человек идет по дерьму, мерзко смеется, кидается дерьмом в другого человека. Ярмольник. Ходит по дерьму, разговаривает с дерьмом. Дождь. Дерьмо.»
«Я понимаю говно и блевотину, довольно уместно, но кривлянья главного персонажа похожи скорее на какой то алкогольный угар.»
«Это просто нудное и скучное трехчасовое смакование грязи и говна, которое почему-то возвели в ранг «шедевра», основываясь только на том факте, что Герман мурыжил фильм аж 12 лет, да, в итоге, так и не закончил»
Я отношу себя к апологетам рационализма. Убежден, что в кино все должно быть оправдано и объяснено, я не смотрю так называемое «артхаусхное» или «независимое» кино. Мне не понятен Гадар с его пятиминутными кадрами, Звягинцев с девизом «чем хуже, тем лучше». Фильмы Сокурова и Тарковского, мне нравятся только те, что имеют внятный сюжет. Из Тарковского я высоко оцениваю «Рублева», «Солярис», менее интересен мне «Сталкер», а «Зеркало» и «Ностальгия» - уж совсем далеки от моего понимания.
«Трудно быть богом» я смотрел в кинотеатре три раза и считаю его ни много ни мало величайшим произведением мирового кино и, безусловно, не отношу его к альтернативному кинематографу. Но есть одна особенность, не зная которую, мы рискуем отнести этот фильм к бессмысленному и беспощадному артхуаусу.
Книга была написана братьями Стругацкими в 1963 году и значение этой книги трудно переоценить. Согласно многим исследованиям (в частности, https://expertology.ru/10-luchshikh-knig-arkadiya-i-borisa-s...) «Трудно быть богом» является лучшим произведением писателей.По версии сайта www.100bestbooks.ru эта книга заняла 22 место в рейтинге 100 лучших книг 20 столетия.
Неудивительно, что у этой повести невероятное число поклонников. «Вконтакте» есть группы «благородных донов» - фанатов этой повести, создана компьютерная игра, написано много продолжений.
Маленький пример, говорящий о фантастической популярности произведения. В одной из второстепенной сцен главный герой читает одну лишь строчку сонета поэта Цурэна, которая звучит так: «Как лист увядший падает на душу…». Так вот поклонники книги на основании этого маленького эпизода устроили литературную игру, придумывая остальные части этого несуществующего стихотворения. (https://stihi.ru/avtor/sonetsyrena). В 1980-х годах написать продолжение сонета Цурэна было одним из первых вступительных заданий для первокурсников филологического факультета ЛГУ (!!!)
Моя мысль – есть большой пласт людей, детально знающих эту книгу, к коим я могу отнести и себя. Фильм рассчитан именно на них.
В «ТББ» идёт нагромождение планов и первый план, в котором прослеживается главная сюжетная линия, неотделим от остальных - он тонет в них. Идет их смешение, и если зритель хорошо не знает сюжета книги, он мало, что поймет. Фанат же, напротив, сразу вычленит значимые фразы из общего потока звуков, увидит знакомые действия персонажей, будет следовать сюжетной линии.
Человек, не читавший «ТББ», будет постоянно отвлекаться на случайные реплики и события, не имеющие отношения к сюжету, и быстро устанет. Утонув в куче деталей, он не уловит сути.
Эта картина - не кино в привычном нам понимании, это некая особая форма повествования. Когда вы приходите в оперу или балет, вам дают програмку, текст которой помогает вам понять сюжетную линию. Если угодно, представьте, что «ТББ» - произведение искусства того же ряда.
Трудно понять этот фильм, не изучив повесть досконально. И боком плыть трудно – не стоит и пробовать.
Не. Все немного иначе. Я не художник , я им не стал, я вижу все не так...
Далекое будущее. Полдень XXII век. Люди победили практически все "детские болезни человечества" и активно расселяются по галактике.
*** антураж дикого термоядерного хайтека и обстановки построенной на торсионных силовых полях***
Вдруг в давно заброшенной локации похожей на карьер проносится порыв ветра, разгоняя пыль, начинаются трески электрических разрядов. Образуется две шарообразные воронки из света, начинает звучать громоподобное начало музыкального сопровождения, тревожный и усталый женский закадровый голос говорит:
Наш мир стал большим. Несмотря на многие трудности нам удалось найти взаимопонимание и мы пошли верным курсом. Мы узнали, что судьбы нет и теперь люди и машины являются единым целым. Но не все смогли принять это... Из далекого прошлого с помощью всех доступных на то время энергетических ресурсов были посланы киборги. Киборги - убийцы! Зачем ? Да хуй его знает...
Локация сменяется. Теперь это что-то похожее на древний мусорный полигон. Среди обломков раритетной техники и пластиковой тары начинается какое-то движение. Фокус переводится на цинковый гроб с какими -то светодиодными индикаторами.
Сквозь грязь и пыль можно заметить изменения в индикации. Срабатывает пневматический затвор с характерным звуком, из еле приоткрывшегося саркофага начинает сочиться некий газ, напоминающий туман. Через непродолжительный период срабатывает пиропатрон, который отстреливает крышку контейнера. Нижняя часть излучает синеватый свет. Фокус переводится на нее. Среди стихии огуречной ботвы прорисовывается силуэт человека.
Он резко очнулся, почувствовал боль. Ощупал себя и открыл глаза. Привстал и с раздражением осознал источник дискомфорта. Это был огромный огурец, который находился в его анальном отверстии. Корневая система растения была интегрирована с кровеносной системой персонажа и он с диким оскалом и отвращением, сначала медленно, а потом резким движением извлек инородное тело. Выдохнул, стиснув зубы.
Осмотревшись обнаружил тряпичный мешок с надписью "КировЛес". В нем были тёмные солнцезащитные очки, плащ из крокодиловой кожи, фотография какого-то негра, алюминиевый жетон с гравировкой "Navalny", газета с изображением политика на трибуне с гербом Националистических Штатов Америки.
Персонаж облачился в имеющиеся одеяния, отточенным жестом нацепил очки, осмотрел небо и набравшись бодрости изрёк :
Я знаю кунг-фу! Э... фубля! Судьба есть!
Деловито направился вдаль сквозь руины и обломки.
=== Конец эпизода===
Отсылки :
Иван Кучин
Цикл произведений братьев Стругацикх
Хф Терминатор
Хф Идиократия
Хф Матрица
Пост для олдов. Младше тридцатника ростом - даже наискосок не читайте, не оцените.
Желаю поделиться радостью, граждане. Приобрел недавно с рук издание 1987 года, сборник братьев Стругацких. В сборнике три повести: "Понедельник начинается в субботу", "Парень из преисподней" и "Жук в муравейнике". Каждая из повестей - как старый друг, знакомый, понятный, но все равно интересный и, по-своему, родной.
Именно это издание было в родительской библиотеке, зачитанное до тряпичного состояния. С таким же матерчатым переплётом, запахом и фееричными иллюстрациями Мигунова:
Эти простые, но чрезвычайно талантливо исполненные иллюстрации - вообще отдельный разговор. Именно они сформировали четкие и конкретные образы героев, делающие все попытки прочтения современных переизданий абсолютно безвкусными и лишенными чего-то осязаемого важного.
Но самый приятный сюрприз таился в глубине книги, между страниц:
Вряд ли можно представить закладку для этой книги, более уместную, чем челябинская перфокарта.
Это, собственно, всё. Тем, кто умудрился долистать досюда - моё почтение )
«... в эпохи глобальных катастроф цивилизации выплескивают на поверхность бытия всю мерзость, все подонки, скопившиеся за столетия в генах социума. Формы этой накипи чрезвычайно многообразны, и по ним можно судить, насколько неблагополучна была данная цивилизация к моменту катаклизма, но очень мало можно сказать о природе этого катаклизма, потому что самые разные катаклизмы – будь то глобальная пандемия, или всемирная война, или даже геологическая катастрофа – выплескивают на поверхность одну и ту же накипь: ненависть, звериный эгоизм, жестокость, которая кажется оправданной, но не имеет на самом деле никаких оправданий…»
Отрывок из книги Стругацких «Жук в муравейнике». Вполне описывает сегодняшнюю ситуацию в мире.
Добротные каменные дома на главных улицах, приветливый фонарик над входом в таверну, благодушные, сытые лавочники пьют пиво за чистыми столами и рассуждают о том, что мир совсем не плох, цены на хлеб падают, цены на латы растут, заговоры раскрываются вовремя, колдунов и подозрительных книгочеев сажают на кол, король, по обыкновению, велик и светел, а дон Рэба безгранично умен и всегда начеку. «Выдумают, надо же!.. Мир круглый! По мне хоть квадратный, а умов не мути!..», «От грамоты, от грамоты все идет, братья! Не в деньгах, мол, счастье, мужик, мол, тоже человек, дальше – больше, оскорбительные стишки, а там и бунт…», «Всех их на кол, братья!.. Я бы делал что? Я бы прямо спрашивал: грамотный? На кол тебя! Стишки пишешь? На кол! Таблицы знаешь? На кол, слишком много знаешь!», «Бина, пышка, еще три кружечки и порцию тушеного кролика!» А по булыжной мостовой – грррум, грррум, грррум – стучат коваными сапогами коренастые красномордые парни в серых рубахах, с тяжелыми топорами на правом плече. «Братья! Вот они, защитники! Разве эти допустят? Да ни в жисть! А мой-то, мой-то… На правом фланге! Вчера еще его порол! Да, братья, это вам не смутное время! Прочность престола, благосостояние, незыблемое спокойствие и справедливость. Ура, серые роты! Ура, дон Рэба! Слава королю нашему! Эх, братья, жизнь-то какая пошла чудесная!..»
Больше совершенно нечего сказать ни про поправки, ни про голосование, ни про чудесное время, в которое нам посчастливилось жить.
Такую задачу поставил Little.Bit пикабушникам. И на его призыв откликнулись PILOTMISHA, MorGott и Lei Radna. Поэтому теперь вы знаете, как сделать игру, скрафтить косплей, написать историю и посадить самолет. А если еще не знаете, то смотрите и учитесь.
Ну что за дурак опять метеорологическую мачту спалил. Пора бы уже научиться различать телекоммуникационные вышки, метеомачты и психотронные излучатели. Массаракш.