Конечно, непобедимых армий не бывает, и «непобедимые» швицы тоже терпели поражения. Но как они это делали – заслуживает отдельного разговора.

В 1419 году кантоны Ури и Унтервальден скинулись и прикупили себе крепость. Хорошая крепость, в живописном месте, с видом на городок. И, разумеется, важную дорогу. Крепость Беллинцону была куплена у баронов Сакко, но внезапно выяснилось, что с ней надо заниматься. В общем, обороноспособность хромала, гарнизонить в ней никто не хотел и прочее.

В связи с этим Миланское герцогство предложило кантонам выкупить у них этот укреплённый городок, на что кантоны ответили отказом в 1422 году и нецензурной форме.

Но это же средневековье. Короче, некоторые благородные семейства сочли все это достаточным основанием для рейдерского захвата во имя Милана и Господа. Прикупив себе войска, товарищество с ограниченной ответственностью известное как дом Висконти, решило приватизировать себе крепость. Наемники под предводительством кондотьера Франческо Буссоне да Карманьолы выгнали швейцарский гарнизон и заняли крепость. Чтобы вернуть город швейцарцы собрали крупную армию в 2500 солдат и двинулись через перевал Сен-Готард к Беллинцоне, где после неудачной атаки сходу, остановились и разбили лагерь к северу от города.

Надо думать, что потертый разными жизненными ситуациями капитан наемников (Карманьола воевал с двенадцати лет) был в курсе тактического эксперимента Леопольда Австрийского, со спешенными рыцарями. И, помня о том, что Леопольд после этого эксперимента помер, на поле боя в Арбедо 30 июня 1422 года он все же начал с проверенного способа умножения на ноль легкой, «неокопавшейся» пехоты. Карманьола – все-таки надо сделать скидку на то, что тогда он впервые встретился с конфедератами – начал бой именно конной атакой. Видя, что атака терпит неудачу, опытный кондотьер тут же сменил тактику. Он спешил все свои 6 тысяч тяжеловооруженных всадников и бросил их одной колонной на швейцарскую баталию (кстати у миланцев, как уверяют источники, было еще около 10 тыс. пехоты. Видимо в основном стрелки, или даже капитан просто не верил в их боеспособность). Против миланцев стояло всего 4 тысячи воинов из кантонов Ури, Унтервальден, Цуг и Люцерн, вооружены были в основном алебардами. Копейщики и арбалетчики составляли только треть всех швейцарцев.

С грохотом и страшным криком две людские волны столкнулись. Это был почти чистый поединок между копьями и мечами с одной стороны, и пиками и алебардами – с другой. Опытные и страшные наемники миланцев сошлись с неожиданно достойным противником. Битва была крайне кровопролитной, люди резали и рубили друг друга с остервенением, пугающем даже на фоне той эпохи. Как и при Земпахе, сказалась лучшая физическая и техническая подготовка рыцарей – «миланцы» стали одолевать. Конфедератов теснили с такой силой, что Schultheiss (староста) кантона даже подумал сдаться и в знак этого бросил алебарду на землю. Такого не было вообще никогда, ни до, ни после. Однако разгоряченный боем Карманьола крикнул, что "не дававшие пощады ее и не получат", и продолжал наступление. Я напомню – швицы резали всех напропалую, и очень трудно было им сдаться и остаться в живых.

В общем, кризисменеджер дома Висконти был в шаге от победы, когда в тылу неожиданно появились свежие швейцарские силы. Подумав, что это контингент Цюриха, Швица, Гларуса и Аппенцелля, которые, как он знал, были неподалеку, Карманьола отвел свои войска и начал переформирование. А в действительности подошел всего лишь отряд из 600 конников; они не атаковали, но главные швейцарские силы, воспользовавшись передышкой, отступили в полном порядке. Согласно их собственному признанию, потери составили 400 человек; по полученным от итальянцев сведениям – значительно больше. Правда, очень похоже что потери Карманьолы были численно больше. Но все источники сходятся на том, что понесены они были, главным образом, в ходе неудавшейся кавалерийской атаки в начале сражения.

Обратите на это внимание - воспитанные на компьютерных стратегиях, мы привыкли видеть как нарисованные человечки дерутся до последнего, умножая себя на ноль. Однако, по факту, даже для особо отмороженных горцев, в самом что ни наесть суровом средневековье, потери примерно в 10% от общего числа оказались критическими. Но основные потери армии несли именно во время преследования. А его то и не было. Карманьола не рискнул.

По итогам зарубы - экспансия Конфедерации в области озера Лаго-Маджоре была остановлена.

Но главное – по результатам встречи с миланскими копьями, швейцарцы пересмотрели свое вооружение. Теперь у них появилось множество длинных пик. Собственно, с этого момента швейцарская баталия и приобрела «каноничный» вид.

В 2021 году на экраны вышел фильм Ридли Скотта «Последняя дуэль». Фильм основан на реальных событиях 14 века, история, показанная с трёх различных сторон её основных участников. Поклонники «Игры престолов» помнят, как Тирион Ланнистер не раз пользовался так называемым судом поединком, чтобы на суде добиться оправдания. Как известно, Джордж Мартин не выдумал подобный обычай, а перенял его из средневековой Европы. В раннем Средневековье существовал Божий суд, разновидностью которого (помимо различных пыток: огнём, раскалённым железом, водой) был судебный поединок. Требовать суда поединком имели право не только знатные, низшие сословия так же имели на это право, естественно, только среди себе подобных. Однако, к моменту событий, показанных в фильме, судебный поединок практически не применялся, и эта дуэль стала последней санкционированной судом, по крайней мере, во Франции.

Далее следуют спойлеры.

При просмотре фильма возникает стойкое ощущение затянутости. Два с половиной часа экранного времени, что в принципе привычно для Ридли Скотта. Многие его фильмы схожи по длительности. Но здесь она явно не оправдана. Внимательный зритель легко заметит, что во второй и третьей главах (показанных от лица Жака ле Гри и Маргариты де Карруж) много практически идентичных отрезков. Сцена же изнасилования Маргариты вообще не имеет никакого отличия, и показанная во всех подробностях уже к середине фильма, абсолютно лишает сюжет загадки и интриги. Это всё равно, если бы в классическом детективе, вам в середине книги открыли имя преступника, и продолжили бы лить воду ещё на двести страниц текста. После этой сцены до конца фильма мы уже просто ждём покарания преступника божией дланью посредством поединка.

Так в чём же стратегический секрет подобного тактического промаха сюжета? Не думаете же вы, что на старости лет Ридли Скотт, снимавший такие шедевры, как Гладиатор, Царство небесное, Робин Гуд, выжил из ума и убил всю интригу по своей прихоти?

Если мы обратимся к первоначальному сценарию, то такого несоответствия в нём не найдём. Во второй части всё заканчивалось на мимолётной встрече Жака ле Гри и Маргариты на ярмарке в городе. Не было и глупого диалога между ле Гри и Пьером Алансонским, в котором последний спрашивает своего вассала напрямую: был ли акт изнасилования, а тот отвечает, что дама ответила отказом, но это в порядке вещей. Не будем сейчас углубляться в средневековую мораль, возможно, подобное там было сплошь и рядом, когда вы подходите к женщине, требуете от неё ласк, она отвечает отказом, вы бросаетесь на неё и овладеваете. Но, во-первых, фильм снят для современного зрителя, который вряд ли приемлет подобное. Во-вторых, нам непонятно отпирание Жака ле Гри в изнасиловании, ведь он не то, что бы сознаётся в соитии по обоюдному согласию, он просто отрицает факт такового. Ни малейшего сочувствия этот герой не вызывает.

Всё дело в том, что изначально отснятый материал Скотта вызвал резкое отторжение представителей дистрибьютора. Мало того, что в фильме отсутствуют, как данность, рыцари афроамериканского происхождения. Сильные и независимые феминистки не представлены во главе войск или хотя бы капитанов крепостей, а только в качестве женщин с низкой социальной ответственностью в замке Пьера. Не представлена линия нежной любви между двумя или более рыцарями, а напротив, те же Пьер и ле Гри, даже при групповом соитии с блудницами не сливаются в любовном экстазе друг с другом. В общем, ни единого намёка на популярную нынче повесточку, напротив, маскулинные альфа-самцы на протяжении всего фильма абьюзят сильных и независимых самыми примитивными методами. И помимо, всего прочего, финал фильма не давал никакого ответа, был ли итог дуэли заслуженным наказанием преступника или лишь случайной победой более удачливого соперника?

Что остаётся делать Ридли Скотту? Выкидывать на ветер сто миллионов? Пришлось срочно доснимать несколько глупых сцен, дублировать сцену изнасилования, абсолютно уничтожая сюжет и интригу фильма. Представьте, если бы вы видели фильм в первый раз без этих ненужных сцен. До последнего бы оставалось загадкой, было ли изнасилование или нет? Победил ли Карруж благодаря своей силе, или бог водил его рукой? Сведение ли это счётов старых недругов или действительно свершился суд божий? Схватились ли два рыцаря за честь дамы или стали игрушкой в руках интриганки? А по итогу, мы просмотрели лишние полчаса, причём уже с середины ожидая лишь заслуженного наказания насильника в конце.

Краткое описание реальных событий: Маргарита де Карруж обвинила Жака ле Гри в изнасиловании. Были опрошены свидетели, её служанка и слуга ле Гри, которые отрицали это. К ним применили пытки, как было положено в то время, ведь они были простолюдинами, однако показаниё они не поменяли. Маргариту действительно обвиняли, что она добровольно отдалась Жаку ле Гри, если принять во внимание её беременность, впервые за пять лет брака, а как известно, зачать, не получив удовольствие невозможно (по крайней мере в 14 веке). Жан де Карруж и Жак ле Гри ко времени поединка были уже довольно почтенного возраста, за пятьдесят лет, и никаких сшибок на конях естественно не было, был пеший и довольно быстро завершившийся бой. Ни современники, ни исследователи этой истории в последующие времена не пришли к общему мнению, был виновен или оговорён ле Гри, но благодаря фильму Ридли Скотта, спустя более чем шесть столетий мы получили, наконец, однозначный ответ на это преступление века (14 века)!