История одного бомжа
Не буду многословным вот вам это произведение. Сериал основанный на реальных событиях. Ждём вашего вердикта)
Не буду многословным вот вам это произведение. Сериал основанный на реальных событиях. Ждём вашего вердикта)
Недавно осчастливил себя просмотром нового опуса от Жоры Крыжовникова "Звоните ДиКаприо!" Главный герой - актёр Петров, он явно поднимает выпадающее знамя из рук убитого политрука Безрукова и скоро будет виден и слышан из каждого утюга. Один "Т-34" чего стоит. Ну, про "Т-34" лучше Жени Бэдкомедиана не скажешь, а про "Звоните..." попробую.
Весь сюжет фильма можно описать одной фразой - "Мотыльки, летящие в световую ловушку". Герой Петрова, непонятно чего хотящий от жизни, в течение 8 серий умудрился просрать всё и нагадить всем, кто его окружает, изломав их судьбы. Дотянулся даже до тех, кто попытался ускользнуть от общения с ним. Сюжет всех 8 серий кратко изложен в фразе подружки подружки Васи - "Перетрахали друг-друга! Вот из-за таких, как вы, эпидемия у нас в стране!"
Сериал напомнил мне фильм "Кэнди" 2006 года. Там тоже хранишь надежду, что вдруг в конце всё изменится, но - увы...
Вдруг кто не знает - в плеерах есть функция ускорения воспроизведения. Увеличение скорости в 1,3, а то и в 1,4 нисколько не влияет на восприятие фильма, а время экономит здорово.
Spoiler Alert!
Чудо не произошло. В прошлом посте на эту тему, я предположил что после первой серии всё дальнейшее развитие будет происходить по типу «Ходячих мертвецов». Собственно, так и есть.
Ну и очевидное отсутствие проработки мира, сразу пойдём в недетализированный постапокалипсис. Мир уже мёртв, везде трупы, герои просто выживают.
И здесь сразу происходит облом со вторым чудом - своего ничего нет, а то что есть, спиз*енно у других и никак не ложится грамотно в наше повествование.
Со сценарной точки зрения, говорилось до этого - всё максимально скомкано, дёргано, галопом по европам.
Отследить перемещения героев в принципе невозможно. Как они едут, куда едут, как попадают туда куда попадают. При всем при этом, создаётся четкое ощущение что они едут по одной дороге. И вот впереди обрушенный мост, разворачиваются, упираются на въезд в деревню, снова разворачиваются, встречают по дороге военных, которые собирают людей в автобусы посреди леса.. Такого, кладущего болт на все детали, повествования я давно не видел.
А где нет проработки деталей, нет ничего. Вот встречают они по дороге две машины, которые блокируют путь дальше. Никого рядом нет, только лежат убитые из оружия солдаты в химзащите, за рулем «пожарки» тоже труп. Интересно? Интересно. Повествование через окружение это всегда крутой приём. Но.. Что дальше? Кто убил этих людей, как и почему? Хоть на один вопрос дайте ответ, иначе весь смысл и интерес сцены улетучивается.
Авторы, недостаточно просто красиво разложить трупы и залить всё кровью. С таким же успехом могли бы туда поездной вагон поставить и труп единорога положить.
Хотя нечто подобное можно пронаблюдать, например, мертвые тела и инвалидная коляска на козырьке больничного подъезда. С телами понятно, из окон выпрыгивали, разбились. Но коляска то инвалидная там каким ху*м оказалась? Кто-то неходячий решил прям на ней в окно выехать?
Вообще, создаётся впечатление, что это не сценаристы неграмотные, а просто сценария не было вообще. Ну то есть так, просто схема, по которой че то да происходит.
Есть просто ситуации, которые рождаются из ниоткуда и ведут в никуда.
Одна машина застряла задом в обочине. Естественно, как это произошло, нам не покажут. Ну допустим, занесло. Не справилась с управлением. Тут же можно и вторую машину посадить сразу, которой пытаются вытащить первую, веревка рвётся и «буханка» чуть ли не полностью улетает в кювет. Странно конечно чувак пытался вытащить машину, направляя свою не на дорогу, а на обочину.
И конечно огромный резервуар с солярой, стоящий в кузове, оказывается пробитым, опять же, просто потому что.. И апофеоз наступает когда они пытаются вытолкать эту буханку наверх..
Не знаю.. Ну это даже смеха не вызывает, как в каких-нибудь дебильных историях, мол, смотришь и охереваешь от тупости персонажей.
Вы, бл*дь, не смогли вытащить универсал, застрявший одним колесом в сугробе, но зато пытаетесь вытолкать буханку, чуть ли не вертикально сидящую в кювете полностью. Как можно такое написать?
Ну ладно хоть она не выталкивается усилиями двух женщин, мужика и деда, который на ногах еле стоит. И на том спасибо.
Ну а в итоге то, знаете как они выбираются из этой ситуации? Приезжает эвакуатор..
Ну то есть мужик на тракторе, но выглядит именно так. Кто он, откуда, почему, как.. На всё это у авторов простой ответ - он дороги от снега очищает. То есть, тут можно только удивиться почему сразу бригада строителей на кране не подъехала, чтоб восстановить разрушенный мост.
В общем, вот примерно такие ситуации придумывают авторы. Это своё.
Но конечно, есть же и чужое. К слову, это не означает что так делать нельзя, я имею ввиду заимствования из других фильмов. Но то как это сделано здесь.. Дальше, думаю, понятно.
Находят наши герои парочку домов где-то в глухомани. Один пустой, в соседнем обитает странноватый паренёк. По его поведению и действиям сразу же становится ясно - он что-то скрывает в своём доме. И так как тут почти зомби-апокалипсис, то наверняка у него там не голые девки в подвале, а заражённые. Естественно, так и есть.
Проблема не в том, что ты это понимаешь с первых секунд, а в том, что если не умеешь что-то заимствовать - не берись. Как та же фраза - лучше молчи, если нечего сказать, за умного сойдёшь..
И это конечно далеко не единственное заимствование из «Ходячих», есть еще одно, но так же связано с одним и тем же моментом - а именно, второй сезон, пропавшая девочка и амбар с мертвяками.
Там это один момент, здесь два разных. Прелесть в том, как это реализовано.
Если в «Ходячих» там вполне логичная ситуация, орда зомби, паника, все разбегаются и в суматохе девочка теряется в лесу. Здесь.. Пацан сидит в машине, чуть ли не в километре от него кипиш, разъяренные мужики бунтуют, наши герои бегут их разгонять и пока все там чем-то заняты, к машине с ребёнком подбегает мужик и пугает его, что тот выскакивает и убегает в лес. Что это за мужик, как он там оказался, что хотел и куда потом исчез..
Авторы просто берут ситуации и просто из воздуха их воплощают.
Ну и возвращаясь к ситуации с заражёнными, точно так же нелепо и бредово происходит их обнаружение в том доме. Да, в «Ходячих» этот момент был тоже не особо оригинальным, кто-то случайно забрёл в амбар и увидел весь ахтунг, а тут героев загоняют в этот дом потому, что этот странноватый сосед решил их ограбить.. Средь бела дня стащить всю хавку у здоровых мужиков с автоматами, обитая при этом в соседнем доме и не имея оружия! Вы серьезно? Ёп, я уже не верю что действительно всё это наблюдал..
Насколько охерительно с точки зрения режиссуры этот момент был обыгран в «Ходячих». Когда пропадает эта девочка, все ее сначала ищут, набредают на ферму, там какая-то движуха развивается. Этот дед, как его, Хёршиль вроде, оказывается немного не от мира сего, потому как держит в своём амбаре всех зомбей, что находит в округе, наивно полагая что их можно вылечить. И на протяжении всего сезона тебе парят мозг этой пропавшей девочкой, уже в какой-то момент забываешь и думаешь что наверняка ее съели давно. Но время от времени Норман Ридус все равно ходит на ее поиски, ну ладно, может это больше для раскрытия его персонажа сделано, для их взаимоотношений с матерью этой девочки и т.д. Ты в третий раз уже успеваешь забыть про неё, но опять тебе авторы периодически напоминают о ней и уже закрадываются мысли что, мол, неужели он найдёт ее живой.. Ну ладно, пусть будет так, фиг с ним.. И в конце, когда наступает апогей всего происходящего, сходится миллиард цепочек и настаёт момент, который ты был уверен что рано или поздно наступит, а именно расправа со всеми зомбарями в амбаре, происходит пи*дец.. После всех выбегавших из него ходячих трупов, неловко, словно стесняясь, выходит та самая девочка.. Мертвая..
Всё это время она оказывается была там. Уже давно став зомби. И это сук подано гениально. Один этот момент стоил просмотра всего сезона. В раз улетучивается из головы всё унылое и нудное, что происходило параллельно..
Вот Это называется неожиданно.
А вы своей ересью кого шокировать пытались? Хотя в принципе и понятно что ничего и не пытались. Просто понадёргали каких-то ситуаций и понапихали, даже не пытаясь это как-то обработать..
Ну серьезно.. Ну вообще никаких банальных понятий о драме. Как тот умирающий чувак на чердаке в конце второй серии, просит по рации прочитать молитву какую-нибудь.. Почему мне должно быть его жалко? Это на 30 секунд появившийся голос из рации.. Неужели сложно его хотя бы поверхностно персонализировать, уделить две минуты его раскрытию, рассказать наскоро как он потерял семью и как сам заразился..
Это уже что-то. Недостаточно просто появиться из ниоткуда, сказать я сейчас умру, прочитайте молитву кто-нибудь.. Это бл*дь не работает!
Я ничего не знаю о том, что происходит в книге Яны Вагнер, окромя того что она всё скопипастила у другого автора. Но, думается, там всё же есть диалоги, через которые раскрываются персонажи, показывают свои переживания и т.д.
В фильме же всё раскрытие персонажей заканчивается еще в первой серии..
Отвязная девка. «Особенный» паренёк, в неё втюханный. Весельчак, и по совместительству гнида, с беременной женой и главный герой с бывшей и нынешней. Отвязная девка так и ведёт себя как отвязная девка, паренёк пускает на неё слюни, иногда в буквальном смысле. Весельчак всю дорогу утешает вечно жалующуюся жену (ее персонаж действительно круто показан всего лишь один раз, мимолётом), а главный герой постоянно выясняет одни и те же отношения со своей бывшей, которая является точной копией своего персонажа из «Нелюбви» Звягинцева.
Охренеть как интересно за этим наблюдать.
Вроде и актеры неплохие подобраны. И играют хорошо, но беда в том, что играть то им нечего. Очень редко что-то проскальзывает, но в основном всё одно и то же. И временами доходит до абсурда, как тот же Мухомор, то есть Юрий Кузнецов, в один момент из закаленного, мудрого, правильного старца на какое-то время превращается в нелепого клоуна, типо драсьте, извините, хи-хи.
В общем, устал я обсуждать это дерьмо. Говняных моментов можно привести еще миллиард, только толку то..
Вот они наши таланты.. Автор книги спи*дила все с другой книги, авторы сериала поступили так же, только при этом вообще ни на что не запариваясь..
Когда я в прошлом посте, так сказать, бомбил по поводу сценаристов и прочего, то все еще полагал что сериал в дальнейшем может оказаться неплохим, а это просто накипело, критика была в адрес российского кинематографа в целом, без особой конкретики, но как оказалось, весь тот бомбёж целиком и полностью можно отнести к «Эпидемии»..
Всем бобра
P.S.
Заметил за собой такую штуку.Никогда бы не начал по телеку смотреть наши сериалы,но если я сижу и занимаюсь каким либо делом,а по телевизору фоном показывают какой либо отечественный сериал в 3-4 серии,начинаю краем уха слушать,потом раз глянул на экран,потом второй раз.И потом уже знаю кого как зовут,кто кого подставил,кто кого любит,все интриги.
А потом уже с интересом наблюдаю концовку.
Не знаю как это работает,но наверное только так эти сериалы набирают кое- какие просмотры.
ТББ - книга, которая сама собой оказывается у меня в руках хотя бы раз в год уже лет 25.
Есть в ней что-то. Точнее, всё, что необходимо: детективный сюжет, любовная линия, драк немножко, фантастика и фентези, социальная философия.
Благодаря хорошему воображению, чтение книг для меня равнозначно просмотру хорошего кино. А тут еще и герои настолько хорошо прописаны, что просто оживают перед глазами.
И с самого первого прочтения я мечтал о том, чтобы эту книгу экранизировали.
Смотреть совместную с немцами экранизцию 1993 года я кинулся сразу же, как узнал о ней. Разочарование. Зачем Румате сделали синюю гриву? И вообще, какой-то боевичок, похожий на "Горца" вышел, только дешевый и скучный.
Экранизацию Германа ждал, надеялся, что этот сможет. Смог, но не то. Шедевр, но про говно, а не про Румату. Ода говну. Ну, назвал бы тогда "Румата в говне" (а лучше "Ярмольник обмазывается говном").
Я, конечно же, достаточно культурен, просвещен и испорчен, чтобы высоко оценить эстетику срани. Но смотреть на говно 3 часа я не могу. Честно пытался несколько раз. Но очень мешал внутренний голос, кричавший, что не так все было. Да, Ярмольник годный Румата, но туда бы цвет, камеру на рельсы и стабилизатор и экшен. А то Румата идет куда-то кого-то пиздить, камера за ним - вот сейчас начнется! Ан нет, Румата сворачивает, а камера замирает на очередном заготовленном из говна натюрморте. Ёптм!
Каким же я хочу видеть фильм по этой культовой книге?
Когда я начал смотреть GOT, ТББ сразу вспомнилась, и одной из мыслей было, что вот так и надо было снимать. Книжка не очень объемная, но в ней так много нюансов, которые раскрываются в тексте парой строчек, а вот в кино придется снимать целую сюжетную линию. Например, лавстори Арканарского принца и меднокожей варварки. Особенно после "и жили они долго и счастливо". Поэтому предлагаю формат костюмированного сериала.
Я хочу, чтобы первая серия была полностью посвящена прологу о подростках в лесу, будущих прогрессорах Анке, Пашке и Антоне. Зная предысторию, лучше понимаешь решения, которые принимает Румата. Да и просто сцена отыгрыша ребятами Вильгельма Телля достойна быть на экране.
Я хочу, чтобы после этого фильма фраза "Не вижу, почему бы благородным донам не..." снова вернулась в лексикон.
Хочу, чтобы сцену в харчевне, где барон Пампа, стоя на столе, вертит над головой двуручным мечом, сняли так, чтобы он ассоциировался с грузовым вертолетом и ничем больше.
Кстати, о вертолетах. В избушку на посиделки в Икающем лесу прогрессоры должны слетаться на Ми-24 - никакой другой вертолет не мог произвести такое впечатление на Арату. Ну и что, что 2 века как его сняли с вооружения - символ доминирования и неотвратимости смерти вечен.
Я хочу масштабные сцены с факельными шествиями серых штурмовиков, снятые так, чтобы их можно было отличить от хроники тридцатых годов только по балахонам и топорам вместо шмайссеров и такие же костры из рукописей в кадре. И чтобы обязательно воодушевленные лица Арканарских бюргеров крупным планом.
И чтобы посмотрев сериал, каждый точно знал, что если не остановить серых, за ними обязательно придут черные.
И тему секса надо как-то качественнее раскрывать. Дона Окана должна быть реально ебабельной бабой! Ну возьмите, опять же по рецепту GOT, на эту роль действующую порноатрису. Phoenix Marie самое-то, мой друг считает. (На клубничку она тут не тянет, ИМХО, кому надо, поставьте).
И не надо заостряться на натуралистичной физиологии, от который в книжке Румату стошнило. Давайте тетю покажем запредельно сексуальной в животном смысле, но неприятной в человеческом. Пусть Румату стошнит оттого, что она дура, а не потому что не мылась с рождения.
В Киры предлагаю всеми любимую рыжую подружку Джона Сноу.
Хотя лично мне это образ лучше видится в исполнении вот этой девушки. (Баянометр на нее ругается).
Эта героиня должна быть настолько точно подобрана и раскрыта, чтобы зритель понимал, что стоящий за осаждаемой дверью с обнаженными мечами Румата сейчас устроит мясорубку не потому что только что убили его любимую бабу, а потому что убили росток будущего и человечности на этой планете.
Раз уж затронули тему подбора актеров.
Кого в Руматы? Данилу Козловского, но только пусть это будет его лучшая роль и потом он больше не снимается.Не согласится Данила - зовем Кристиана Бейла.
И пусть эпилог в саду тоже будет.
Итак, запрос к мирозданию на качественный, умный и динамичный сериал, от которого и олдскулы сведет и тинейджер потянется к книжке, отправлен. Ждем. И пусть лучше снимают буржуи, и никто от экрана не уйдет обиженным.
Никто не в курсе, может уже собрались, а то и начали снимать именно такую экранизацию?
Spoiler Alert!
Не, ну это уже перебор.. «Финал» действительно отражает всю суть своего названия, по типу «ну всё, приехали»..
С сериалом «Чернобыль. Зона отчуждения» я познакомился относительно недавно, в этом году, увидев где-то отрывок с чуваком в дереве. Короче, опять-таки случайно. Я не слежу за сериалами, тем более российскими, но познакомившись с «Чернобылем» был приятно удивлён.
И еще больше, узнав, что вышел он оказывается аж 5 лет назад.
Первый сезон вобрал в себя почти всё лучшее, по чему я давно соскучился - банальная чертовщина, связанная не с очередными демонами из Ада, а с чем-нибудь более приземлённым, на манер Чернобыля.
И роуд-муви, и мистика, и фантастика и хоррора даже немного и всё это в полюбившемся сеттинге со времён всё того же игрового «Сталкера».
В общем, смотреть достаточно интересно. Правда, в какой-то момент смутила история с перемещением во времени.
Поначалу я как-то скептически относился к дальнейшему развитию сюжета, когда главной фишкой оказались эти самые временные парадоксы. Хотелось все-таки чего-то более мистического, необычного, непонятного. Но потом таки эта идея неплохо раскрутилась, и когда герои попали в 86-ой, началось прям круто.
Офигенно передана эпоха и что там происходит. Когда начинается всё это расследование, прессинг КГБ, всерьёз начинаешь им верить и думать что российские паспорта и мобильники это правда какая-то фантастика. Короче этот момент мне очень доставил, ну и в целом, предотвращение катастрофы, изменение будущего, СССР не распалось, прикольно. И в принципе, на этом можно было бы и закончить, учитывая что нагородили в сериале в дальнейшем..
Второй сезон конечно гораздо слабее первого. Нет уже какой-то загадности, интриги. И совершенно не надо было переносить действие в Штаты, по крайней мере так, как это сделали.
Но всё равно, первый раз смотреть более-менее интересно, есть свои прикольные фишки. Но под конец правда начинает всё разваливаться.
Совсем авторов понесло в сценарные потуги. Лучше бы дальше прыгали во времени, но тут появился клишированный сверхзлодей, как всегда без толковой мотивации, с одними и теми же планами, злой просто потому что злой.
Ну а невнятная концовка даже не намекала, а прямо говорила о продолжении.
Которое оказалось завершением всей истории в лице полного метра. Давно это стало достаточно модной историей - заканчивать сериал полнометражным фильмом. Но а че бы нет. Так тут еще и прям что-то оригинальное авторы задумали. Я, глядя прикольную рекламу по телеку, так и не понимал до конца что это за аналог Heavy Rain’а в лице кинофильма.
Но если просто начать с сюжета.. Собственно, че о нем говорить. Авторов уже унесло во втором сезоне в историю про мидихлорианы (или как они у джедаев называются), поэтому наверно глупо было ждать тут чего-то более интересного.
И если во втором сезоне все придуманные вещи по типу Дерека, кровей и прочей фигни смотрелись хоть как-то органично, не сказать на все 100 что прям высосали из пальца.. То тут как раз это можно сказать легко, когда Павлуня вещает что он видел как они все погибли, Киняев их всех якобы застрелил. Но это же не так. Почему в этом моменте нельзя было сделать так, чтоб он помнил, например, их первую смерть, в конце первого сезона. Там они реально все погибли и в общем.. Такие сюжетные триггеры вызывают только отвращение от того, что не могли придумать че то поинтересней. Тут и так многие вещи бесят своей нелогичностью и всеми этими круговоротами во времени, так вы еще и в наглую начинаете из пальцев сосать всякую хрень..
Ну а в целом, сначала напридумывали телекинезников, ну допустим, че бы нет. Но а как с ними бороться, просто придумать еще какого-нибудь ученого, который изобретет какую-нидь вундервафлю..
В общем, надо было менять сценариста после первого сезона..
Кстати, да, этот момент в квартире, где потом кто-то стучит в дверь, крутили чаще всего по телеку в разных вариантах и смотрелось довольно прикольно. Однако на деле всё оказалось полной хренью.
Фильм как бы сам по себе не очень, прям совсем не очень, а тут еще его смотреть заставляют три раза.
Данная концепция конечно прикольная, хотя если честно сложно сказать о какой концепции идёт речь. Где-то мимолётом я выхватывал обрывки о том, что создатели хотели сделать. Типо и три разных фильма, и один фильм но с тремя разными концовками.. В общем хрен знает че хотели, не суть, дело то в том, что получилось.
А получился пи*дец. Это реально три одинаковых фильма с некоторыми.. Или нет, это один фильм, просто смонтированный в трёх разных вариантах, с минимальными отличиями друг от друга.
Различаются, как понятно, концовки (супер условно) и какие-то моменты в ходе основного повествования, но которые абсолютно не несут никакого отдельного смысла и не меняют сути..
Знаете бывают режиссерские версии, расширенные версии, еще какие. Вот тут один фильм в трёх версиях, только с минимальными и местами издевательскими различиями. Как пример, в первом фильме Рябов, идя с Костенко по коридору, рассказывает ему что общался с Вангой.. Во втором фильме эта сцена удлиняется на 30 секунд и он дополнительно говорит что общался еще с двумя экстрасенсами телепатами.
Ну вы совсем ох*ели чтоль? Типо мы сняли два часа материала, а хронометраж должен быть час сорок минут, и так жалко было эти 20 минут выкидывать, поэтому смонтировали весь отснятый материал, пораспихав по трём фильмам длиной час сор...
Короче, я абсолютно не понял смысла этого, так называемого, эксперимента, по мне так просто бред.
Чуваки явно в курсе что такое Heavy Rain и прочие подобные игры.. Но только там то интерактив. А тут че, посмотрите три одинаковые истории, развивающиеся по-разному.. На словах так, а на деле.
Некоторые сцены слегка отличаются диалогами, какими-то событиями, но общего смысла у этого никакого нет. В одном фильме Костенко на капоте машины улетает в реку, в другом сваливается с этого капота.. Просто так, без каких-либо причин. Там так, тут вот так. Зачем было это делать? Это никак не обосновано ничем, тем более сюжетом, а на него я как раз и надеялся больше всего, можно было бы угореть по этим параллельным вселенным и даже без интерактива намудрить пусть даже бредовых, но прикольных фишек. Но максимум на что хватило авторов, это мимолётом показать того самого пограничного гея, который узнаёт проезжающих мимо героев. Но они бы его не узнали, потому что из другого мира, блин, вот уже можно было бы замутить пару прикольных сцен.
А ведь и постер гласит как - «три мира, три финала». Но у нас как всегда - рекламная кампания ништяк, а внутри говно. Даже с концептуальной точки зрения, почему одни и те же сцены развиваются по-разному, понять решительно невозможно.
Надо было всё это дело еще в кинотеатрах пустить, с разницей в месяц между фильмами, во потеха была бы..
Ну а главный сюжетный твист, ну то есть концовка, это даже спойлером ни назвать, банальное донельзя возвращение в исходную точку. Туда, с чего все началось. Что может быть оригинальнее. Подобная фигня мне запомнилась еще с «Дневного дозора» (фильма), мол, как разгрести пятьсот сюжетных линий и свести все концы..
И все три концовки.. ну это реально смешно. Они абсолютно идентичны по своему смыслу.
Чтобы конкретно охереть от всего происходящего, и в частности монтажа, надо конечно посмотреть все три фильма. В третьем там совсем адуха начинается.
Но я бы крайне не рекомендовал это делать. Местами авторам настолько похрену, что в одном моменте в титрах светит не «31 декабря», а «37»..
Вопрос про тачку в третьем фильме и сравнение с собакой такое же как в первом, только если в первом были предпосылки к тому что собака выдуманная, то в третьем она выскакивает из будки.. Таких противоречащих друг другу моментов навалом.
Ну короче и монтажеров можно понять, я бы наверно тоже еб*нулся, если б меня заставили из одного фильма сделать три..
А так даже и верить что концовки разные - точно такое же на*балово как и всё остальное. Разница в них такая же как, мол, Шепард, че ты хочешь? Направо или налево?
Жалко короче. Действительно классный был первый сезон. Второй конечно хуже, но всё же. Ну а «Финал» похоронил неплохую идею, которую можно было бы продолжать даже несмотря на все замудрённости второго сезона..
Ну и в общем, по ходу зреет новая схема высасывания денег из зрителей. Действительно, осталось подобные проекты в кинотеатрах начать крутить и вообще тогда круть будет..
P.S. Ах да, точно. В третьей концовке в последнем кадре нам показывают болт. Ну реальный такой ржавенький болт, который поднимается в воздух. Кто-то высказал предположение что это может быть отсылка к тому самому «Сталкеру», ну или мэсседж от авторов фильма.. Типо в конце зрителю привычно получать удовлетворение, ну а тут вам болт.. Который создатели положили на «Финал»..
Spoiler Alert!
- Знаешь по телевизору показывают сериалы?
- Я не смотрю телевизор..
- Да, но ты же знаешь что изобрели такую вещь как телевидение и что по этому телевидению показывают сериалы?
Цитата из одного культового фильма
Сейчас сложились такие обстоятельства что маленький зомбоящичек с несколькими каналами оказался, можно сказать, единственным развлекательным средством в моей жизни и волей-неволей приходится его посматривать. Хотя в основном только спортивный канал, но все же если крутят иногда какого-нибудь «Джанго», то на 20 дюймах смотреть все-таки комфортнее чем на экране телефона.
Но да ладно, это я всё к тому что, именно благодаря телеку я прознал про новый сериал «Эпидемия», часто наблюдая его рекламу.
Именно подобная «навязчивость», если можно так сказать, и заставила обратить на себя внимание. В любом другом случае, где-нибудь в интернетах я бы и внимания не обратил на нечто подобное, в основном из-за предвзятости, мол, я и так к сериалам не особо, а тут еще и русский зомби не зомби апокалипсис и т.д.
В общем, заинтересовало. Посмотрел первую серию. Спойлер - гов..... Ну то есть как, тут можно немного разобраться..
Идея.. Хрен с ним с идеей. Всё давно придумано. Нова не нова, неважно. Главное, как ты подаёшь эту идею.
Ах да, сериал же основан на книге некой Яны Вагнер, о которой я разумеется и слышать не слышал и без понятия как что у неё происходит, но это, опять же, тоже неважно, потому как мы говорим о фильме. А кино, любое, будь то экранизация не экранизация должно быть самодостаточным.
Ну и тут особо рано судить об общем сюжете, поскольку на основании одной серии о нем судить невозможно.. Как бы пришла эпидемия, есть несколько главных персонажей со своими судьбами и вот начинается их история..
Ок. Что касается персонажей, всё в принципе нормально. А вот сам сценарий.. Не то чтобы говно в привычном смысле этого слова, но просто.. Пока я смотрел первую серию у меня под конец возникло ощущение что я смотрю уже десятую, при этом бОльшая часть событий этих десяти серий стёрлись из моей памяти. То есть всё максимально скомкано, не выражено, без интриги, без нагнетания..
Могу предположить что книга больше посвящена именно персонажам и их историям, чем, так сказать, мировым событиям в лице страшной эпидемии.
Но фильм то называется «Эпидемия» и акцент некоторый делает на этой самой эпидемии, но тут на лицо явная творческая импотенция в плане работы с подобным жанром.
Эпидемия наступает совершенно неожиданно. О ней никто конечно не знает, несмотря на то, что половины России уже как бы нет. Об этом вскользь со страниц ВК вещает здешний ивангай, Москва в один момент закрывается на карантин, и к вечеру превращается чуть ли не в Припять. Улицы пустуют, в темных подворотнях уже во всю орудуют банды мародеров, словно ты с первой серии «ходячих» переключил сразу на пятый сезон и в общем..
Более-менее внятно развивается только линия главных героев, которые собираются все вместе куда-то валить. Все же остальные обстоятельства, в лице эпидемии, просто навешаны сверху для создания отправной точки. Частями понаталкали эти «страшные» моменты, мол, у нас тут апокалипсис.
И что-то мне подсказывает, что всё дальнейшее развитие будет происходить именно по типу неугомонных «ходячих мертвецов», типо всё уже произошло, а наши герои вот выживают в постапокалипсисе.
Ну и конечно это не ставит крест на сериале, возможно дальнейшие истории и приключения будут интересными, всё возможно.
Но касательно самого интересного места любого постапокалипсиса, то есть его начала - здесь полные болты.
Ну и собственно, всё, для тех кто дочитал до этого момента, могу лишь добавить, что если есть желание всегда можно посмотреть и оценить самому.. Конец
А дальше просто полился неконтролируемый ушат всех полезных веществ куда-то в пустоту..
Кто все эти люди, которых в титрах сейчас именуют сценаристами? Почему в бОльшей своей части в наших фильмах нет ни логики, ни здравого смысла, ни.. Хотя с другой стороны, ту же «Эпидемию» не назвать каким-нибудь «Т-34». Про неё можно сказать - написали на отъ*бись. Почему? Смотри самую последнюю фразу в посте.
Вроде научились уже снимать, рисовать, играть, бюджеты всё есть.. В чем дело? Да, кино должны делать те, кто любит это самое кино. И всё же это видимо одна из тех профессий, которой нельзя научить в университетах, нужен талант. О чем и говорит тот факт, что самые знаменитые режиссеры и сценаристы в мире не имеют профильного образования (некоторые то и школу не заканчивали), и их фильмы любят и смотрят миллионы..
За что эти люди получают деньги? Дайте мне эти пару миллионов я вам напишу толковый опенинг, нормальную завязку. Да любой, более-менее любящий подобную концепцию напишет.
Не знаю, устроили бы конкурс какой-нибудь. Ну нет если у вас толковых сценаристов, ну не можете научить придумывать что-то, обратитесь к тем кто это кино смотрит.
Если у вас якобы профессионалы не могут написать банальные вещи. Уверен люди бы к любым сюжетам предлагали бы тексты лучше, чем то, что вываливают на экраны после работы с этими так называемыми сценариями..
У нас страна огромная, талантов немерено, только не нужны никому.
Да, к слову, у нас еще в школе был один паренёк, который в 8 классе писал такие вещи, что сам Финчер мог бы подумать об экранизации.
А так даже уже слово «говноеды» теряет свою актуальность. Мол, говно окупается потому что люди хавают.. Да потому что ничего другого то нет. Хавать то больше нечего.
Если опять вернуться к тому же «Заводу» Быкова.. Он нихрена не собрал не потому что люди не захотели его смотреть, а потому что никто и знать не знал.
Я и то, следивший постоянно за новостями узнал о том, что фильм выходит, случайно, когда залез ВК к какому-то чуваку левому (и хрен даже вспомню какой хер меня туда занёс) и увидел на стене постер с датой премьеры..
Да, BadComedian без устали объективно топит в говне все наши «шедевры», но кассовые сборы шлака все равно не уменьшаются.. Всякие «Легкие бабушки» как собирали мешки денег, так и собирают.
Кинематограф наш вроде встаёт с колен, возрождается перерождается и прочие громкие слова кто там говорил.. Да, то что Минкульт или Фонд Кино или фиг их разбери научились продвигать шлак в массы и рубить на нем кучу бабла - действительно, можно назвать возрождением, фильмы, какие-бы они ни были приносят бабулес. Осталось теперь сделать так чтоб деньги приносили фильмы, а не «фильмы»..
Короче, как говорится - просто бизнес, ничего личного. То есть о каких-то талантах в таком случае говорить не приходится. Маркетологи и продюсеры нынче создают искусство. И потому для них следующая фраза не является истиной -
Если ты называешь фильм «Эпидемия», если ты в трейлерах делаешь на этом акцент, то ты не имеешь права не показывать этого в самом фильме..