Затем Гармаш, который видел фотографию Матильды и даже подкладывал её в постель к сыну, спрашивает у Николая, кто это с ним такая. На что Николай нагло врет и говорит что с ним княгиня Красинская.

После этого Гармаш подзывает к себе Матильду и говорит ей что Николай совсем мальчишка, так что она должна беречь его. От таких слов, Наталья Поклонская, вырывает волосы со своей груди, после чего с воплями "Он должен принадлежать мне" убегает из зала. Пожелав гостям веселья, Гармаш и Дапкунайте удаляются из зала.

Под бальную музыку Гармаш и Дапкунайте растворяются в темном коридоре. В следующей сцене, царские министры досаждают Николаю по поводу государственных дел, ибо папка уже умер? Но Николаю не до государственных дел и он от министров сбегает, при этом шепчет что он не готов.

За ним устремляется один седовласый министр, который говорит, что он плохо Николая обучал, а так же что в этом помещение, будет кабинет его бедующей жены, вон даже пианино для неё приготовлено. Волшебный российский монтаж и вот нас переносят на вокзал, куда побывает поезд.

Из вагона выходит дама, которую с цветами встречает Николай. Дама с иностранным акцентом называет Николая-Никитой и говорит что она ему соболезнует.

Опять монтаж и вот Николай бредет рядом с матерью, которая настаивает на незамедлительной свадьбе на немке и коронации. Но Николай против брака на немке, дескать ведь сам отец за него Матильду сватал. Морганатический брак между лицами неравного происхождения, когда супруг более низкого положения ничего от этого брака не получает. А в императорской российской семье еще и дети от таких браков лишались каких-либо прав на престол и просто принадлежность к императорской семье со всеми правами и привилегиями.

Кстати, морганатический брак – такое понятие было только в законодательстве России и германоязычных стран. Ни во Франции, ни в Великобритании нет такого в законе.

Члены Российского императорского дома рожденные, от династических браков мужских представителей династий и получивших официальное одобрение Главы Императорского Дома.

Статья 36 "Основных законов" - "Дети, происшедшие от брачного союза лица Императорской Фамилии с лицом, не имеющим соответственного достоинства, то есть не принадлежащим ни к какому царствующему или владетельному дому, на наследование престола права не имеют".

Статья 188 "Основных законов" - "Лицо Императорской Фамилии, вступившее в брачный союз с лицом не имеющим соответственного достоинства, то есть не принадлежащим ни к какому царствующему или владетельному дому, не может сообщить ни оному, ни потомству, от брака сего произойти могущему, прав, принадлежащих Членам Императорской Фамилии".

В свое время, в 1889 году императором Александром III делается дополнение к статье 188, согласно которому подобные браки всем членам Императорской фамилии запрещены. Господин Учитель, по вашему мнению, Александр Третий который ужесточил закон о неравных браках, зная что дети рождённые от таких браков-лишались права на престол, стал бы подкладывать в постель к наследнику женщину неравную ему по происхождению? Серьезно?

Послабление к этому закону ввел его сын император Николай II. С 1911 года полный запрет на неравномерные браки был сохранен только для Великих Князей и Великих Княжон. А вот потомки Императоров – правнуки и далее, которые носили титул Князей Императорской Крови, имели право вступать в брак с особами не «династического ранга».

Почему вдруг Николай II принял такое решение? Все объясняется просто – после смерти Александра III многочисленные дяди и кузены императора стали вести себя так, как им было угодно.

Воспоминания великой княгини Ольги Александровны:

Не хочу сказать, что среди нас не было никого, кто обладал бы достаточным умом и способностями, чтобы служить Государю и своей Родине, но таких было недостаточно.

Большинство из нас досаждали Ники и даже устраивали сцены в его присутствии, чтобы удовлетворить свои интересы, свои ничтожные помыслы. Придирались ко всему, что он делал или не делал. Положение стало, в конце концов, невыносимым…

… я убеждаюсь, что слишком многие из нас, Романовых, были эгоистами, которых снедала ненасытная жажда наслаждений и почестей. Ярче всего это доказывала ужасающая неразборчивость, какую проявляли представители последнего поколения нашей семьи в вопросах брака.

Следовавшие один за другим семейные скандалы не могли не шокировать русское общество. Но разве хоть кого-то из них заботило, какое они производят впечатление? Ничуть…

Возвращаемся к этому "достоверному" фильму.

Маман требует, что бы Николай прекратил всяческое сношение с Матильдой и что бы она вернула ему письма, в которых неосторожный наследник престола обещал на балерине женится, после чего Матильда должна испарится. Наталья Поклонская со слезами на глазах вернулась в зал, неужели ей разрешат выйти замуж за Николая.

На слова матери, Николай отвечает отказом, отчего Поклонская тут же падает в обморок. Николай уходит, ну а маман заявляет что она все устроит сама.

Мудацкий российский монтаж и сутенер Миронов объявляет трупе театра, что наследник престола женится, поэтому они едут на коронацию, в качестве примы он берет с собой итальянку, что не устраивает Матильду, которая хочет танцевать невесту. На что Миронов говорит Матильде, что она не готова и что бы исполнить этот танец, ей надо потрудится.

Тогда недовольная Матильда делает вид что падает в обморок, после с дикой улыбкой вскакивает, вальсирует по залу Миронова, при этом как сумасшедшая приговаривает что она будет танцевать невесту. Миронов которого тут использовали как даму, истерично шепчет что он подумает.

Ну а Матильда дико хохоча опрокидывает Миронова, после чего целует его в губы. Матильда приходит к себе домой, а там...

Во всю уже хозяйничает Власов и лопает уху. Съев как Винни Пух все запасы Матильды, Власов предлагает балерине сделку- она отдает ему письма наследника, не будет беспокоить Николая во время свадьбы и коронации, а он ее не будет трогать за всякие места не столь отдаленные.

Обдумав предложение Власова, полежав в постели рядом с Николаем, Матильда встаёт, одевается, просит что бы наследник престола застегнул ей платье, после чего говорит, что она едет на его коронацию. Далее Матильда начинает негодовать, как это он смеет втайне от неё, его любовницы, жениться на своей невесте.

Николай мнется и мямлит, что он собирался, но не решался сказать любовнице про свадьбу и коронацию. Да, сказать о том, о чем и так знает вся страна. Далее царь-тряпка мнется и говорит, что сделает Матильду своей невестой.

Далее как в дешевом американском фильме ужасов, снятом за бутылку пива и пачку сигарет, происходит сеанс спиритизма.

Сумасшедший профессор, специально для Николая и Алекс, вызывает духа Александра Третьего. Немка просит у духа покойного императора благословления, так как она ради Николая пошла на большую жертву, приняла православие. А господа сценаристы хоть в курсе, что для того что бы стать женой бедующего императора, Алекс и так бы пришлось принять православие, потому что - кто бы там принял на престол католичку?

Весь балаган со спиритизмом разгоняет Дапкунайте, так что Николай спросить у духа ничего так и не успевает. Маман забирает с собой Николая. Ну а Алекс догоняет профессора, которой собирается уехать с шаманкой на мотоцикле.

Прогнав шаманку, назвав её Макака, профессор сажает на мотоцикл Алекс, после чего приглашает будущую императрицу, пожаловать к нему вечером, для того что бы позаниматься спиритизмом же конечно. А вы о чем подумали? Профессор говорит Алекс, что ему надо взять образец её крови, что бы узнать её будущее а та же про соперниц. На что Алекс говорит что у неё нет соперниц.

Ну а в следующей сцене, Николай трахает Матильду. Поклонская рыдает, бьется в истерике и вопит что на месте Матильды должна быть она.

Но выходит облом, Николай предпочел Поклонской, балерину Матильду. Волшебный российский монтаж, и вот уже Николай играет в бильярд с князем Андреем.

Николай просит Андрея, найти доказательства на то, что Матильда имеет право на титул и на польский престол, что показывает, что он окончательно сошел с катушек, ну или сошли с ума режиссер со сценаристами. Андрей соглашается поискать такие доказательства и вот он, ради такой игры престоло ,в вдвоем с Матильдой копается в архивах. Небольшое отступление.

Кстати а я так и не понял, а чего это так царебожники взбесились, что начали протестовать против выхода этого фильма? Потому что Николай Второй имел интимную близость с Матильдой? Господа царебожники слышали что венценосные особы, обоего пола, третий пол тогда еще не придумали, заводили себе фаворитов?

Вообще российские императрицы вовсю пользовались своим положением. Анна Иоанновна сделала своего многолетнего возлюбленного Эрнста Бирона герцогом Курляндии и Семигалии, а в завещании назначила его регентом при малолетнем Иоанне Антоновиче. Впрочем, он не смог воспользоваться властью, но отделался только ссылкой, из которой его вернул Петр III.Хорошенькая Елизавета Петровна еще в юности осознала силу своих чар. Первой любовью 16-летней царевны стал денщик отца Александр Бутурлин.

Среди других увлечений выделялся и гренадер Семеновского полка Алексей Шубин, как и Бутурлин, высокий и сильный красавец. Елизавета вообще испытывала слабость к военным. Роман с кузеном и щеголем Семеном Нарышкиным закончился его изгнанием из страны. Елизавета сделала симпатичного певчего церковного хора Алексея Разумовского графом и генералом. Его открыто называли ночным императором, он сохранил свое влияние до самой смерти императрицы.

Последней любовью Елизаветы Петровны стал молодой и обаятельный Иван Шувалов, который стал основателем Московского университета и Академии художеств.Еще дальше пошла Екатерина Великая, которая сделала фаворитизм официальным институтом. Еще будучи великой княгиней Екатерина пустилась во все тяжкие. Первым тайным другом стал дипломат Сергей Салтыков, которого чаще других называют настоящим отцом Павла I.

Еще одного своего избранника, Станислава Понятовского, Екатерина сделала потом польским королем.Большой страстью молодой императрицы стал Григорий Орлов. Роман продолжался 12 лет, и Екатерина чуть не вышла за него замуж, но вовремя одумалась. От него императрица родила сына Алексея. Чтобы скрыть его рождение, верный слуга Екатерины поджег свой дом и отвлек внимание Петра III. Красивый, но пустоватый Александр Васильчиков сменил Орлова, но быстро уступил свое место Григорию Потемкину, который стал вторым человеком в империи. Он смог остаться другом императрицы, но свое место в постели уступил другим — Завадовскому, Зоричу, Римскому-Корсакову, Ланскому и так далее. Последним фаворитом стал Платон Зубов. Все возлюбленные Екатерины, кроме Салтыкова, были намного младше ее.

Своенравный Павел I был скромнее матери, но тоже неравнодушен к женской красоте. Институтка Екатерина Нелидова умудрилась подружиться с супругой Павла Марией Федоровной, но Кутайсов и Ростопчин, недовольные ее возвышением, познакомили императора с молодой и привлекательной Анной Лопухиной. Нелидова получила отставку и вернулась в Смольный университет.

Александр I был хорош собой и пользовался успехом у женщин. Правда, к своей жене, прелестной Елизавете Баденской, он был равнодушен, зато обожал свою сестру Екатерину, что вызывало недвусмысленные слухи в обществе. Император также много лет жил с Марией Нарышкиной и стал отцом нескольких ее детей, записанных на официального мужа.

И это касается не только российских самодержцев, фавориты были так же и у венценосных особ управляющих другими европейскими государствами. Взять хотя бы Францию и короля Людовика XIV, который прожил долгую жизнь и был очень любвеобилен. Время от времени ему становилось скучно. Именно этим можно объяснить, насколько разными были близкие к его телу дамы.

Герцогиня Луиза-Франсуаза де Лавальер была лишь на шесть лет моложе короля. Она родилась в 1644 г., а Людовик в 1638 г. Она не была красавицей и даже несколько прихрамывала. Луиза являлась фрейлиной принцессы Генриетты Орлеанской. Она стала женщиной, которую король полюбил — за кроткий нрав, за отзывчивое сердце, за миловидность. Она родила «королю-солнце» четверых детей, но… у Людовика XIV появилась новая пассия.

Сменщицей простодушной и любящей Луизы стала Франсуаза Атенаис де Рошешуар де Мортемар, маркиза де Монтеспан. Она была старше Луизы на три года. После получения образования в монастыре Святой Марии она стала фрейлиной королевы Марии Терезии. Франсуаза была замужем за маркизом де Монтеспан, который пытался осуждать жену за отношения с королем. По воле жены непонятливый супруг сначала оказался в тюрьме, а потом был отправлен королем в пожизненную ссылку. Прекрасная маркиза родила мужу двоих детей, а королю — шестерых. Все они были отлично устроены — дворцы, поместья, огромные пожизненные пенсии.

Так что господа царебожники, скажите Алексею Учителю спасибо, за то что он не пошел по популярным на западе трендами и не превратил Николая Второго- в чернокожего гея, который крутит роман с чернокожим Распутиным, называющего наследника престола "Матильдой".

Возвращаемся к фильму, копаясь в архивах, Матильда с князем Андреем падают на пол. Пользуясь интимной близостью, князь Андрей садится верхом на Матильду, потом они меняют позу и влюблённый в балерину князь, предлагает ей поехать с ним в Париж.

До Матильды наконец то доходит, что дело все оказывается в крови, после чего она говорит, что ей не нужны царства земные, горы златые, чертоги изумрудные, берег турецкий и искать она ничего не будет.

В следующей сцене, сумасшедший профессор, большим тройными шпицами, берет кровь у Алекс, после чего парит ей мозги, насчет того что у нее есть соперница и показывает ей глюки на стеклах.

Алекс пялится в зеркало, как ранее до нее Козловский, и видит танцующую с голой титькой Матильду. Профессор нагоняя больше жути, говорит что балерина имеют огромную власть и может покорить сердце любого мужчины на свете, поэтому ему срочно нужна кровь балерины.

Да, если кто думает, что Алекс будет потом бегать с огромным тесаком за Матильдой, что бы забрать её кровь, то нет, про это вскоре забудут. Так что зачем нужен был этот эпизод, а хрен режиссера знает, ведь он же "гений".

В следующей сцене, Матильда отмокает в ванной, слышит телефонный звонок, вскакивает, сверкает на весь экран своими сиськами, после чего накидывает на себя пеньюар и заходит в комнату, а там сплошной разгром. Да, кто-то обыскал всю ее квартиру, пока она торчала в ванной, и это ни хрена не похоже на "Индиана Джонс. Последний крестовый поход", где было практически тоже самое.

Господин режиссер, вы серьезно хотите сказать, что находясь в ванной, Матильда не слышала как у неё же в квартире проводили обыск и при этом переворачивали и швыряли мебель, но телефонный звонок она при этом услышала? Вы это серьезно?

Короче, Матильда убеждается в том, что несмотря на то что перевернули все вверх дном, письма не пропали. Тут снова звонит телефон, Матильда сверкая голой задницей под прозрачным пеньюаром бросается в другую комнату и поднимает трубку.

Оказывается Матильде звонит Алекс, при этом любовница сообщает невесте, думая что это звонит Николай, что обыскали её квартиру в поиске любовных писем. Алекс приходит домой к жениху, который разбирается с кинопроектором, подарком Вильгельма II на свадьбу, но тут зазвонил телефон. Николаю звонит Матильда в бальных тапках.

Николай прикидываясь что разговаривает с морским министром, обещает Матильде свидание, но Алекс не дура и все прекрасно понимает.

Она поднимается на верх, встает под свет исходящий от кинопроектора и начинает как сумасшедшая размахивать платьем, демонстрируя зрителям свое нижнее белье.

Тем временем, профессор продолжает держать в стеклянной колбе Козловского, который постоянно видит галлюцинации с танцующей Матильдой, чем он там дышит у меня лучше не спрашивайте.

После очередного такого сеанса, с выныриванием Козловского под странный механизм с крутящимися зеркалами на которых пляшет Матильда, , профессор докладывает Власову что он добился результата. Оказывается Козловский задумал убежать с Матильдой, и ради этого он готов убить и её и себя. Более тупее сюжетной арки с сидящим в колбе Козловским, думаю во всем мировом кинематографе не сыскать.

Однажды когда Матильда репетировала номер, одетая в обтягивающем латексном комбинезоне из БДСМ магазина, Козловский сидя у себя в колбе, видимо это почувствовал, порвал свои путы.

"Новый остросюжетный фильм ужасов "Челюсти-12". Роль акулы исполняет - Данила Козловский"!

Порвав путы, Козловский выпрыгивает на прибежавшего из спальни Фишеля, как акула из воды, после чего затаскивает того к себе в гости, а затем начинает душить профессора. Продолжается эта галиматья с танцами в колбе, ну очень уж долго.

Тем временем, Ревнивая невеста наблюдает, как Матильда крутит фуэте, сбивая ногой табуретки. Далее немка, скаля зубы, угрожает польке за мужика. При этом немка, хочет ткнуть в польку иголкой, для того чтобы взять у Матильды образец крови.

Ткнуть Матильду иголкой не получается, зато немке достается окровавленная балетная пачка Матильды. Хохоча как идиотка, немка хватает пачку героина, засовывает её к себе в труселя, после чего направляется к сумасшедшему профессору, которого маньяк Козловский посадил на свое место в колбе. Выбросив пачку в колбу с профессором, немка просит Бога остановитесь Матильду. Волшебный российский дерганый монтаж, и Матильда находясь на вокзале бежит уходящим поездом выкрикивая Николая.

Увидев Матильду, тот выпрыгивает из вагона, бежит к ней на встречу, затем они целуются, Поклонская бьётся в приступе эпилепсии и пускает слюну. После чего поезд останавливается, Николай садится в вагон, кричит что ещё не все для них закончилось, поезд трогается , Матильда остается одна на перроне.

В следующей сцене, Матильда едет в Москву на машине с князем Андреем. МОНТАААЖ и вот поезд с императорской фамилией прибывает в Москву. Аликс смотрит в окно вагона на собравшиеся толпы Простых Русских Людей, которые собрались, чтобы приветствовать будущую царскую чету на Ходынке.

Среди толпы людей, ненавязчиво светится и бородатый беглец Козловский, который добирается до Москвы без документов, как нелегальный мигрант.

Следующая сцена. Николашка стоя на балконе, палит из ружья по воронам, а казаки из охраны бегают с сачками и вылавливают трупы убитых птиц из водоема. Жаль, что не по кошкам, но и так сойдет.

И одновременно с этим увлекательным занятием, Николай слушает Победоносцева об устройстве раздачи подарков на Ходынке. На самом деле же Николас не обращает на Победоносцева внимания, потому что пялится в бинокль, как Андрей и Матильда плывут по реке на пароме?. Даже не пересаживаясь ради этого с автомобиля!!!

Фу, с меня на сегодня этого фильма хватит, я от него туже устал, так что докончу обзор этого фильма в следующий раз.

Окончание следует....

Съемки картины под рабочим названием «Матильда» начались в июне 2014 года, «но, как и было предусмотрено графиком, прерывались несколько раз из-за занятости исполнителей и ожидания натуры», говорится на сайте студии Rock Films. В 2015 году работа возобновилась, осенью 2016 года съемочная группа планировала выпустить фильм на экран.

Некоторые СМИ писали, что работа над проектом велась еще с 2010 года по инициативе Фонда Владимира Винокура в поддержку культуры и искусства с прицелом на международный прокат. Для укрепления международных позиций фонд нанял двух американских продюсеров — Анатолия Давыдова и Дэвида Уайсмана. С последним у съемочной команды позже случился конфликт. Сейчас в качестве продюсеров «Матильды» указаны Алексей Учитель, Владимир Винокур и Александр Достман, сценаристом выступил писатель Александр Терехов.

2 ноября 2016 года. Депутат Госдумы Наталья Поклонская направила запрос Генпрокурору России Юрию Чайке с просьбой проверить «Матильду» на предмет оскорбления чувств верующих. Незадолго до этого на сайте Change.org появилась онлайн-петиция за отмену картины», — на тот момент под ней стояло около 13 тыс. электронных подписей (к сентябрю 2017 года — 24,2 тыс. подписей).

«Реакция людей уже дает звоночек, что что-то там не так, по всей видимости. Государь Николай Александрович является святым, мучеником, причислен церковью к лику святых», — заявила она. «Я надеюсь, что все-таки — раз режиссер поясняет, что фильм еще не создан — он услышит мнение людей».

Днем ранее Life сообщал, что к Поклонской обратились представители общественного движения «Царский крест». Они попросили ее провести проверку художественного фильма «Матильда», посчитав, что имеют дело с «антироссийской и антирелигиозной провокацией в сфере культуры».

В этот же день появилась информация о том, что организация «Христианское государство — Святая Русь» направила в кинотеатры письма с призывом не допустить показа фильма.

Организация привлекла к себе внимание в январе 2017 года, когда направила в кинотеатры письма, в которых призывала не допустить показа фильма Алексея Учителя. «Любой баннер, афиша, рекламная листовка с информацией о прокате фильма «Матильда» будут рассмотрены как ваше желание унизить святых православной церкви и провокация к «русскому Майдану», — говорилось в письме.

Вскоре Дмитрий Песков назвал такие действия недопустимыми. По его словам, организация «Христианское государство — Святая Русь» не зарегистрирована Минюстом. «То есть, по сути, речь идет об угрозах со стороны анонимных экстремистов», — заявил тогда пресс-секретарь президента.

Весной 2017 года противники фильма перешли к активным действиям. Они выступали с призывами сжигать кинотеатры, нападали на офис Алексея Учителя, устраивали многотысячные акции протеста и крестные ходы, сожгли два автомобиля у офиса адвоката господина Учителя Константина Добрынина, разбросав там же листовки «За "Матильду" гореть».

Оставим в покое больных на всю голову людей и переходим к самому фильму. Предупреждаю сразу, больные на всю голову люди: вроде повернутых царебожников, фанатов Козловского, монархистов и прочих страдальцев по России которую они потеряли, вы этот обзор можете не читать, а то оскорбитесь еще в своих чувствах.

Итак, фильм начинается с пролога, а точнее с конца этой истории. 1896 год. Идет коронация Николая на царствование. В собор заходит Матильда, крестится, тут её замечает какой то усатый упырь. Матильда срывается с места и начинает убегать, усатый как Бэтмен следует за ней.

Матильда забегает на клирос, где стоят певчие и захлопывает перед усатым офицером дверь, после чего кричит на весь собор: "Никки я твоя навеки". Увидев Матильду, Николай пугается и падает в обморок, при этом роняет на пол корону. Ну это по видимому по задумке режиссера, должно означать символизм падения дома Романовых

На фоне короны лежащей на полу собора, демонстрируется название фильма. После этого нас переносят в прошлое. Итак, театр, сутенер Миронов показывает какому то важному князю свой богатый товар балерин, которые крутятся среди зеркал и фотографируются.

Князь обращает свое внимание на одну балерину, которая во время съемки, задрала до неприличия свою юбку. Князь как заправский Харви Вайнштейн предлагает балерине сняться в порнухе от Алексея Учителя, итальянка соглашается.

Далее сутенер Иван Карлович догоняет в коридоре Матильду и ведет её фотографироваться. На улице вся труппа балерин заполняет немаленькую лестницу театра и снимается на камеру. Матильда недовольно спрашивает :" А для кого это? Зачем это? Мы же не публичный дом! "Иван Карлович резонно отвечает: Мы лучше публичного дома! Он не получает казенные субсидии."

Ну вы поняли по мнению Александра Учителя, Большой театр в те времена, был типа государственного публичного дома, ну а балерины типа валютных проституток. Хотя, а почему бы и нет? Если кто то думает что у российского дворянства были благопристойные манеры, то он очень сильно ошибается.

Один мемуарист рассказывал про своего знакомого помещика, что у себя в имении он был «настоящим петухом, а вся женская половина — от млада и до стара — его курами. Пойдет, бывало, поздно вечером по селу, остановится против какой-нибудь избы, посмотрит в окно и легонько постучит в стекло пальцем — и сию же минуту красивейшая из семьи выходит к нему…»

В других имениях насилие носило систематически упорядоченный характер. После окончания работ в поле господский слуга, из доверенных, отправляется ко двору того или иного крестьянина, в зависимости от заведенной «очереди», и уводит девушку — дочь или сноху, к барину на ночь. Причем по дороге заходит в соседнюю избу и объявляет там хозяину:

«Завтра ступай пшеницу веять, а Арину (жену) посылай к барину»…

В.И. Семевский писал, что нередко все женское население какой-нибудь усадьбы насильно растлевалось для удовлетворения господской похоти. Некоторые помещики, не жившие у себя в имениях, а проводившие жизнь за границей или в столице, специально приезжали в свои владения только на короткое время для гнусных целей. В день приезда управляющий должен был предоставить помещику полный список всех подросших за время отсутствия господина крестьянских девушек, и тот забирал себе каждую из них на несколько дней:

«Когда список истощался, он уезжал в другие деревни, и вновь приезжал на следующий год».

Все это не было чем-то исключительным, из ряда вон выходящим, но, наоборот, носило характер обыденного явления, нисколько не осуждаемого в дворянской среде. А.И. Кошелев писал о своем соседе:

«Поселился в селе Смыкове молодой помещик С., страстный охотник до женского пола и особенно до свеженьких девушек. Он иначе не позволял свадьбы, как по личном фактическом испытании достоинств невесты. Родители одной девушки не согласились на это условие. Он приказал привести к себе и девушку и ее родителей; приковал последних к стене и при них изнасильничал их дочь. Об этом много говорили в уезде, но предводитель дворянства не вышел из своего олимпийского спокойствия, и дело сошло с рук преблагополучно».

В главной резиденции Измайлова, селе Хитровщине, рядом с усадебным домом располагалось два флигеля. В одном из них размещалась вотчинная канцелярия и арестантская, в другом — помещичий гарем. Комнаты в этом здании имели выход на улицу только через помещения, занимаемые собственно помещиком. На окнах стояли железные решетки.

Число наложниц Измайлова было постоянным и по его капризу всегда равнялось тридцати, хотя сам состав постоянно обновлялся. В гарем набирались нередко девочки 10–12 лет и некоторое время подрастали на глазах господина. Впоследствии участь их всех была более или менее одинакова — Любовь Каменская стала наложницей в 13 лет, Акулина Горохова в 14, Авдотья Чернышова на 16-м году.

dzen.ru

Забытые Страницы Истории.Старые добрые времена и изысканный хруст французской булки…

Одним из самых распространенных развлечений дворянского общества со второй половины XVIII столетия становится театр.

Начавшись как забава, очень скоро увлечение театральными представлениями приобретает характер настоящей страсти. Однако, как и во всем дворянском быте эпохи крепостничества, и здесь понятие собственности, определение «свое» имеет решающее значение. Театр, конечно, хорош, но престижнее всего иметь именно собственный театр, своих актеров.

Забытые Страницы Истории. Старые добрые времена и изысканный хруст французской булки…

Но были среди этих "благовоспитанных" дворян и свои так сказать рекордсмены, охочие до женского тела. 500 с лишним женщин и девушек изнасиловал дворянин Виктор Страшинский из Киевской губернии. Причем многие из его жертв были не его собственными крепостными, утехи с которыми до освобождения крестьян считались едва ли не естественным правом владельца крепостных душ.

dzen.ru

Россия которую они потеряли.Крепостные гаремы российских дворян.Дело дворянина насильника-рекордсмена Виктора Страшинского.

Против Страшинского возбуждали четыре судебных дела, однако расследование тянулось беспрецедентно долго даже для крайне неспешного российского правосудия. От первых обвинений до приговора прошло без малого 25 лет. А мера наказания, избранная императором Александром II Освободителем, привела в изумление значительную часть русского общества. Ну ладно, возвращаемся к фильму.

Дальше нас переносят в театр. На сцене выступает итальянка и крутит фуэте, лучшие люди города за этим наблюдает и делает отсчет тому сколько раз итальянка вокруг своей оси прокрутилась. В ложу заходит цесаревич Николай. На сцену идет выступать Матильда.

За кулисами, итальянка получившая свою долю оваций, обнимает Матильду, лицемерно ей улыбается, а после этого развязывает ей бретельки лифчика. Матильда, не заметив этого, выходит на сцену начинает танцевать под красивейшую музыку и конечно же под слоумо, выписывая блистательные пируэты.

Матильда крутит пируэты до тех пор, пока лямка не спадает и не обнажается грудь, сутенёр Миронов командует опустить занавес. Увидев голую грудь балерины, весь зал в театре дружно вдыхает.

Наталья Поклонская начинает негодовать и жалеть что не она оказалась на месте балерины, потому что Николай Второй похотливым взглядом пялится в бинокль на грудь Матильды.

Козловский не выдержав такого зрелища срывается с места и бежит за кулисы, что бы разглядеть сиськи поближе, тут уже начинают негодовать фанатки Козловского. Так как занавес не опустили, то Матильда сверкая обнаженной грудью на весь зал, продолжает танцевать.

Ну а Николай разинув рот, пялится на грудь балерины. Видимо он впервые увидел как выглядит обнажённая женская сыска и это потрясло его до глубины души.

Волшебный российский монтаж и вот уже после лета наступает зима, ну видимо других времен года в России нету. По путям едет нарисованный царский поезд, зачем-то увешанный государственными флагами под самую завязку.

В императорском вагоне сидит Александр Третий и рассматривает фотографии Матильды, потом подходит к Николаю и говорит, что вот такая баба наследнику престола нужна, а не какая то там немка.

Поклонская снова негодует, на месте Матильды должна быть она. Но наследник престола, стрелок по кошкам и воронам, выбирает немку, сидя уже в вагоне ресторане он говорит: "Я либо женюсь, либо уйду от вас в монастырь."

Но тут нарисованный поезд на полном ходу врезается, в застрявший на путях воз с хворостом, который вез мужичек с ноготок. Папаня вон рубит а я отвожу. Происходит крушение поезда, как в дешевых фильмах катастрофах, крики , паника, все дела, вагоны смятые в гармошку. Небольшая историческая справка. Авария Императорского поезда произошла 17 октября 1888 года в 14 часов 14 минут на 295-м километре линии Курск — Харьков — Азов южнее Харькова. Царская семья ехала из Крыма в Санкт-Петербург.

С ведома царя расследование причин катастрофы в Борках было поручено прокурору уголовного кассационного департамента Сената А. Ф. Кони. Основной версией было крушение поезда в результате ряда технических факторов: плохого состояния пути и повышенной скорости поезда. В итоге были привлечены к следствию и уволены в отставку министр путей сообщения адмирал К. Н. Посьет, главный инспектор железных дорог барон К. Г. Шернваль, инспектор императорских поездов барон А. Ф. Таубе, управляющий Курско-Харьковско-Азовской железной дорогой инженер В. А. Кованько, начальник управления железных дорог инженер Салов (которого император посчитал главным виновником катастрофы) и ряд других лиц.

Но зачем то режиссёр перенес реальное событие, которое произошло в октябре месяце, на зиму. Ну наверное что бы угодить иностранцам, которые считают что в России вечно стоит одна зима, а других времен года нету.

Далее, российский супермен, могучим усилием плеч, поднимает крышу вагона, ну а Николай начинает выводить наружу людей. Да есть версия о том , что Александр III, обладавший недюжинной силой, держал на плечах крышу вагона, пока семья и другие пострадавшие выбирались из-под обломков. Этой версии положили начало мемуары С. Ю. Витте, в которых было изложено, что «вся крыша столового вагона упала на императора, и он только благодаря своей гигантской силе удержал эту крышу на своей спине, и она никого не задавила».

На самом деле в момент крушения поезда стены вагона сдвинулись и задержали падение крыши. Кстати Витте, на момент написания им мемуаров, были прекрасно известны результаты тщательного расследования катастрофы специальной комиссией под председательством известного юриста А. Ф. Кони.

Далее начинается цирк с конями. Все бегут, суетятся кричат. К мужику подбегает какой то офицер и бьет ему в морду, после чего стреляет в лошадь у которой ноги переломаны. Ну а пьяного мужика хватают казаки и куда то тащат, наверное расстреливать будут. От отличного монтажа, из за чего кадры перед глазами так и мелькают у меня аж закружилась голова.

Наконец, вся августейшая семья спасается, а императора которого накрыло крышей вагона, вытаскивают казаки. Все, конец этой чрезвычайно нужной для сюжета сцены.

Мудацкий российский монтаж и наступает лето, хрен знает какого года. Ипподром, Николай сидя в ложе пялится в подзорную трубу на Матильду, та чувствую похотливый взгляд императора оборачивается и улыбается ему. Наталья Поклонская снова негодует и падает в обморок.

Ну а тем временем воплощая больную фантазию режиссера, четверо офицеров в балетных пачках, танцуют Лебединое озеро. Кроме Николая, на Матильду глаз положил князь Андрей, итальянка аж от этого обзавидовалась, потому что на неё положил свои глазенки престарелый папа молодого князя..

Князь Андрей хочет подойти к Матильде, но его опережает Николай, который забрав у князя цветы, идет приглашать Матильду к себе в палатку, что бы закинуть одну или две палки. Тем временем режиссерская вакханалия на ипподроме продолжается.

Офицеры, напялив на свои морды маски Кайла Рена, скачут на лошадях в балахонах ку-клукс-клана, через горящие шлагбаумы, что бы добыть корону, победивший в этом безумном состязании, получит поцелуй своей дамы.

Корона достаётся горящему синим пламенем, Даниле Козловскому, который доскакав до финиша, поднимается на помост, забирает корону и видит как Николай заводит Матильду в свою палатку. Ага, корону то он получил, а вот с поцелуем от дамы обломился.

Где следуя традиции заложенной самим Михалковым, Николай просит Матильду показать ему сиськи, тут мысли двух "гениев" схожи. Поклонская пришедшая в себя, снова падает в обморок, за ней валятся два десятка царебожников. Посмотрев на сиськи Матильды, Николай вешает ей на шею колье.

Повесив колье на шею Матильды, Николай хочет её поцеловать, но та застеснявшись уклоняется от поцелуя, встает и садится к наследнику престола на колени- и говорит ему, что он никогда не сможет ее забыть, а большей ей ничего и не надо - и уходит.

Но через секунду Матильда с визгом возвращается и прячется за Николаем. В палатку врывается безумный Козловский в маске Кайла Рена, который сняв маску, в лютой злобе, аки Викинг под грибами, истерично визжит и бьет наследника по его августейшей морде, за то что тот украл его бабу. Истерично визжащего Козловского утаскивают казаки.

Затем, двое санитаров , Козловского закутанного в смирительную рубашку, темными каменными казематами проводят за кадр под свет факелов к Власову, который цинично говорит ему: "Признаешься, что покушался на наследника - повесим, а токмо ревность - помилуем."

Но тупой до одури Козловский говори,т что он жалеет о том что не убил Николая, после чего начинает вспоминать, как Матильда танцевала с голой сиськой.

За покушение на августейшую морду, Козловского без лишних проволочек, в виде суда и следствия, тащат на виселицу, натягивают ему на голову пластиковый мешок, после чего вроде как вешают. Прошей Данила, больше ты режиссеру оказался не нужен, зато на постере появился и хватит.

После концерта, Николай идет в гримерку к Матильде, но та не совсем одета, что однако не мешает разговору.

Николай начинает строить из себя балерину, крутит фуэте, что веселит Матильду, она начинает ему помогать и берет помазанника божьего, за ногу. Поклонская в это время снова падает в обморок. Николай приглашает балерину к себе на бал устраиваемый на день варенья и просит называть его просто - Ники. "Но у вас же невеста", - щебечет Матильда. "У меня есть время подумать", - отвечает тот, - "до Нового года".

За тем как Николай пытается поцеловать Матильду, через замочную скважину подглядывает сутенёр Миронов. Затем Матильда спрашивает Николая, что там стало с Козловским, на что наследник престола говорит, что он его помиловал.

Козловского заводят в какие то мрачные застенки, где его начинает обследовать ученый говорящий с немецким акцентом.

После этого, Александр Учитель начинает копипасту фильма "Человек паук: Высокое напряжение" и сажает Козловского в стеклянную колбу наполненную водой. Это сделано для того, чтобы доктор Фишель ввел Козловского в транс и выяснил, зачем он покушался на жизнь наследника, а заодно отыскал компромат на Матильду!

После того как Козловского несколько раз при помощи механизма окунули в воду, тот стал на потолке видеть галлюцинации в виде танцующей Матильды с обнажённой сиськой. После этого идут кадры достойные "Дома 2" с Ксенией Собчак. Николай с Матильдой катаются на воздушном шаре, украшенного гербом России, бегают друг за другом по дворцовым коридорам.

А потом очень долго кувыркаются в постели в слоумо, да еще и крупным планом как в "Девять с половиной недель", вызывая приступы эпилепсии от зависти у Поклонской. Да, дорогая порнуха за 25 миллионов долларов у Александра Учителя получилась.

В самый неподходящий момент в спальню с радостью входит маман в исполнении заслуженной артистки Дапкунайте и застает у сыночка в постели чужую девушку, как в американских подростковых мелодрамах.

Дапкунайте говорит Матильде:" Мой сын получил от вас все что хотел. И надеюсь мы вас увидим только на сцене." Но наш Николай не такой, он дарит Матильде новое латексное обтягивающее в нужных местах платье.

После чего ведет Матильду в зал, где собрался весь двор, в том числе его папа на кресле каталке. Все в шоке, как это так, привел постороннюю даму в зал и это после помолвки. Царь, полюбовавшись шоком, ехидно так улыбается и говорит, что наследника надо поздравить - и все дружно приветствуют наследника.

После этого царь говорит сыну, что Россию надо держать вот так - и показывает зрителям свой ослабевший кулак. Уф, прошло только 27 минут фильма, а там такое количество бреда, от которого я даже устал. Так что пока закругляюсь на этом и продолжу в следующий раз. Так что

Продолжение следует...

UPD: Поддержка говорит, что это длиннопост, и с тегом ничего не сделать o_O

«КАЛЕЧИНА МАЛЕЧИНА»
В театре Наций на малой сцене показали спектакль Няганского театра юного зрителя о школьнице Кате, у которой проблемы с родителями, с одноклассниками, с учителями.

Спектакль -победитель XXI Фестиваля театров малых городов России. Отмечен специальным призом жюри «Золотой маски».

Действие спектакля настраивает на драматичность с первых минут.
Сцена по периметру окружена серым бетонным забором.

Освещение во время спектакля все время приглушенное, темное, иногда только луч прожектора выхватывает отдельного персонажа. Всё - тоскливо унылое, безрадостное.

«Мне иногда кажется, что вся моя жизнь похожа на одну большую ж…» - начинает рассказ о себе школьница Катя.
Девочка придумала считалку «Катя катится, колошматится» и постоянно повторяет ее, когда тревожное состояние или обида накрывает ее.
Она прячется за эту считалку, как за спасительный круг, как-будто уговаривая себя: поболит-поболит и перестанет, поколошматит и отпустит.
Буллинг в школе, невнимание родителей, постоянно занятых, усталых и раздраженных. Недовольство учительницы, которая грозится отдать Катю в школу для слабоумных.
Вот так на выходе из тревожных детей, не получивших ни ласки, ни внимания, ни заботы от родителей , ни доброты, ни понимания от окружающего мира, мы получаем тревожных, озлобленных и покалеченных взрослых, напичканных кучей комплексов.

Эти взрослые приходят в наш с вами мир и начинают морально «калечить» и «колошматить» друг друга, то есть нас с вами.

В спектакле много моментов, которые шокируют.
На видео фрагмент, когда одна из школьниц за шоколадки и чипсы дает посмотреть, что у нее под юбкой. Желающих выстраивается очередь. И это не только мальчики.
Есть момент, когда пьяный сосед по даче дядя Юра чуть не изнасиловал Катю.
Режиссер Сойжин Жамбалова сделала не просто прекрасную постановку, она сделала спектакль- прозрение, спектакль - психологическое пособие для родителей и учителей, для всех взрослых.

«Собака бывает кусачей только от жизни собачей». Обиженные пытаются обидеть... счастливые осчастливить...
Любите своих детей, они вырастут такими же любящими, а значит счастливыми.

Ну что идём ?