Песня про любовь...
Всем привет. Хотел бы поделиться одной из музыкальных аранжировок, которую я писал для авторской песни Екатерины Рыжаковой, решив также добавить этнические нотки с помощью флейты вистл ( tin whistle).
Если музыка пришлась по душе, буду благодарен за подписку и лайк здесь и на Ютубе.
Чемоданчик с костями
Мимоходом заглянул в тренды Ютуба, просто чтобы держать вас в курсе музыкальных течений, а вас не пришлось их смотреть. А там МОТ. Это не аббревиатура, и Международная организация труда здесь ни при чем, просто певец такой — МОТ.
И у него клип «Случайности не случайны», который набрал больше миллиона просмотров за неделю.
В кадре появляется человек с красивой бородой и зачесанными назад масляными волосами по плечи. В целом внешний вид его можно описать как «Будулай с повадкам Джека Воробья». Это МОТ.
МОТ пританцовывает в зале со сводчатыми окнами и мы в первую же секунду узнаём Витебский вокзал в Питере. Я ходил как-то на экскурсию по Витебскому вокзалу, поэтому сейчас делаю такой жест, как в меме с ДиКаприо из фильма «Однажды в Голливуде» — о, о, смотри!
На экране появляется сгусток танцующих людей, они пульсирующе двигаются, опутанные чем-то красным. Обычно так выглядят сцены из сериалов про больницу, когда нужно показать, как у пациента внутри что-то распухает и лопается. Только сейчас это сделано из людей.
Тем временем МОТ вышел из зала, он сидит в соседнем помещении за столиком с недоеденным круассаном и теребит две игральные кости. Игральные кости — это центральная смысловая тема клипа, они обозначают случайности. Которые не случайны.
В течение клипа певец МОТ появляется в разных помещениях вокзала и везде причиняет людям танец. Видно, что пассажиры в зале ожидания с удовольствием бы лучше подремали, а официантам в кафе за танец чаевых не дают, но появляется МОТ — и они прям не могут с собой совладать.
Певец МОТ не жалеет людей даже на платформе — он подходит к ним сзади, трогает за плечо, и они начинают танцевать, задевать других людей и те тоже начинают танцевать и так по цепочке, как эпидемия, это распространяется на весь перрон. Люди танцуют в опасной близости от края платформы.
Витебский вокзал вокруг вроде бы не двигается, но при этом полное ощущение, что он всё это терпит.
На случай, если вы тоже попадёте на Витебский вокзал — надеюсь, это произойдет при менее трагических обстоятельствах — дам вам несколько занятных фактов. Зря я, что ли, ходил туда на экскурсию!
С фасада вокзал похож на паровоз — справа кабина, слева труба. А внутри в разных элементах декора — украшениях, решетках, перилах и прочем — повторяется изгиб в форме гребня волны, он называется маскароне или «удар хлыста».
Зал, в котором извивались и пульсировали люди в начале клипа — это зал ожидания для пассажиров первого класса. А есть ещё зал ожидания для пассажиров третьего класса и он отличается, например, тем, что в нем потолок отделан деревом и похож на крышу вагона. Небогатым пассажирам привычнее видеть в интерьере дерево, а не камень.
В начале 20 века, сразу после постройки вокзала, багаж там сдавали как в аэропорту — на первом этаже за стойками стояли администраторы, принимали багаж, который потом на электрических лифтах поднимался к платформам. Электрические лифты были уже тогда и аж 12 штук, сейчас-то не везде столько есть.
После сдачи багажа пассажиры следовали в парадный зал и по мраморной лестнице степенно поднимались на платформы.
А теперь в парадном зале по мраморной лестнице поднимается МОТ. Кто бы знал.
Он весь клип таскал с собой чемоданчик и тут на середине лестницы чемоданчик спонтанно открывается и из него водопадом сыплется на ступени сотня игральных костей. А там вообще-то люди ходят.
Мы с замиранием сердца ждем, когда кто-нибудь наступит на игральную кость и грохнется, не прерывая танца. Но никто не падает. Случайность? Не думаем.
МОТ не торопится собирать разбросанное и теперь просто уныло стоит с раскрытым чемоданчиком.
Наконец какая-то женщина на каблуках не выдерживает, подходит к лестнице снизу, стараясь не переломать себе ноги, поднимает одну игральную кость и протягивает певцу МОТ.
МОТ слабо шевелит чемоданчиком ей навстречу и ничего не говорит.
Шерше ля фам, Ислам
Я тут зашел опять в музыкальные тренды ютуба, а там Ислам. В смысле, Итляшев, а не весь ислам в целом. У Ислама новый клип, который немедленно посмотрел (ну, чтобы вам не пришлось) и докладываю.
Клип называется «Аппаратура». В очень симметричный двор с очень симметричным частным домом, стоящим, что характерно, ровно посередине двора, въезжает джип. Джип соблюдает срединную линию подъездной дорожки.
Точно по центру балкона над входом в дом стоит женщина. Женщина, дом, двор, балкон и мы — все готовы к началу клипа.
Джип останавливается и из него, грубо нарушая симметрию, выходит внушительный мужчина Ислам в черных очках, куртке и бороде, выразительно поднимает палец и начинает петь.
Повествование раздваивается, а точнее, раздваивается сам Ислам.
В одной ветке исторических событий Ислам берет из машины большого плюшевого медведя и идёт в дом. С балкона женщина бросает вниз исламовы вещи. Но не попадает, что тоже бывает. Ислам подходит к дверям.
В другой ветке событий Ислам продолжает стоять у джипа и петь, попеременно делая пальцами жесты для одной руки: «дай я скажу», «на созвоне», «сейчас бы кальянчик», и для двух рук: «ты лучший», «постреляем с пацанами» и «ща перетрём и можешь ехать».
После каждых пяти жестов пальцами происходит движение «удар в печень» — оно всегда удачно совпадает с началом припева.
Тем временем первый Ислам проникает в дом и происходит семейная сцена. Женщина скандалит, бросает Исламу в лицо его плюшевого медведя и плачет. Ислам просто стоит и испускает в сторону женщины мужскую энергию.
Сцену прерывает маленькая дочь, которая вышла из подсобки, разбуженная скандалом. Ислам сменяет мужскую энергию на папочкину и успокаивает ребёнка, укладывает её на дневной сон и возвращается к ссоре.
Родители уходят на кухню, женщина продолжает кричать, а потом хватает со столешницы тарелку и разбивает её об пол, умудряясь при этом порезаться. Судя по стерильности кухни, битая тарелка — это вообще единственное, что женщина здесь сделала по хозяйству.
Ислам невозмутимо ремонтирует женщину — он полез в кухонный ящик за бинтами уже тогда, когда она только взяла тарелку в руки.
Второй Ислам всё это время стоит у машины и пальцами помогает себе петь слова. Слова же попадают в песню только ради призрачной рифмы: кажется, что автор текста просто тряс крупное лексическое сито, чтобы через него просыпались слова, похожие по форме. А он их потом сложит стопочками и будет песня.
«Каждый день с тобой скандал —
Опоздал или не знал
Убиваешь мои нервы
Ты не та, кого искал».
Из текста мы видим, что Ислам, судя по всему, ещё недостаточно готов к семейной жизни. Иначе текст был бы какой-то более домашний, что ли. Ну, например:
Каждый день с тобой обед
Полтора кило конфет
Убиваешь мой желудок
Лучше б сделала омлет.
И казалось бы, при чем здесь вообще аппаратура, заявленная в названии клипа? А аппаратура здесь ради припева!
«Громко играй, аппаратура.
Кричишь мне, я придурок,
Ломаешь всё к чертям,
Глаза твои блестят».
Ещё там в припеве есть строчка «Слова твои как пуля-дура», но я отказываюсь перепечатывать эту строфу, извините.
Дальше клип как-то быстро сходит на нет, видимо, потому что у автора заканчиваются слова с похожими окончаниями. На прощание показывают ту же женщину, но в кожаной курточке, а не в пижаме — видимо, такой её встретил Ислам и не смог смириться с изменениями. На мраморный пол падают его аккуратно сложенные очки и многозначительно лежат.
Впечатлённый, я пошёл и сразу посмотрели предыдущие четыре клипа Ислама.
В каждом из них Ислам недоволен женщиной и каждый раз разной. Любит их, но недоволен. Одной он поёт песню под гитару. В смысле, небольшую часть клипа он делает вид, что играет на гитаре, хотя видно, что там просто дрынь-дрынь. Основную же часть клипа он держит гитару как биту, то помахивая ею перед собой, то привычным движением закидывая на плечо.
В конце клипа он разбивает гитару об столб. Никакой сюжетной потребности в этом нет, но видно, что ему просто очень хотелось.
В другом клипе он скандалит с ещё одной женщиной, они просто сидят за столом в заведении, и вот он выливает на неё, что накопилось. Даже клип называется «Довела». Женщина при этом смотрит на него абсолютно спокойно и даже с еле заметной улыбкой — видимо, привыкла, что Ислам истеричка.
В третьем клипе под названием «Хищница» Ислам тратит три минуты, чтобы где-то в Дубаях догнать женщину на Шевроле Корвет и взять у неё телефончик. Женщина дает ему телефончик, просто чтоб отстал, но Исламу важен сам факт телефончика, и еще минуту экранного времени он тратит чисто на самоощущение победителя.
В текст погружаться не будем, но метод лексического решета действует безотказно и здесь: хищница, приблизицца, нравицца, лица, пятница, пугаецца и пацан. И, конечно, «любовь летит в сердца, как пуля из свинца». Пулевые метафоры вообще выстреливают в каждой песне, прошивая собой всё творчество Ислама. Как и жесты пальцами, особенно «постреляем с пацанами» и «ты лучший».
В последнем и самом раннем из увиденных мной клипов Ислам тоже гоняет. Но не по Дубаям на Корвете, а по парковке на опущенной, то есть, простите, заниженной Ладе Приоре с девушкой в кепке. Здесь они уезжают вместе, ура! Но клип называется «Плохая», то есть Ислам опять чем-то недоволен.