"Запретный узел" – старая психотравма или привет из детства
Кто из нас в советском детстве не любил сказки?
В мой "дочитательский" период сказки читались мне практически нонстопом, пока я бодрствовал.
Позднее, я уже сам стал осиливать и сказки народов СССР, и Афанасьева, и Европу в лице известных братьев, Ганса нашего Христиана, Вильгельма Гауфа и прочего европейского народа.
Много и часто у нас пишут об ужасах в сказках, о всякой нечистой силе, однако не так сильно воздействие нечистой силы в самой сказке, как сила иллюстраций советских художников, эту силу зарисовывавших. Наши мастера делали даже простенькую сказку незабываемой, впечатывали её в мозг если и не содержанием, то эффектной графикой.
Для меня так вышло с эстонской народной сказкой "Запретный узел", вернее с книжкой 1988г. Прошло уж почти 40 лет, а я внезапно вспомнил про неё. При чём вспомнил не столько сюжет, сколько сами иллюстрации. Вспомнил и тут же нашел в сети. Сюжет сказки я и в детстве-то не то чтобы помнил. Всё время, пока мне её пытались читать, я отвлекался на просмотр картинок и слуховое восприятие вышибало напрочь.
Считаю, что художник Яан Таммсаар выполнил свою работу великолепно. Слышал, что кое-кто этой книжки боялся в детстве именно из-за иллюстраций. Я не то чтобы не боялся, но иллюстрации действовали на меня скорее завораживающе. Как знать, быть может моя любовь к Босху и старшему Брейгелю зародилась именно после этой эстонской сказки и Яану Таммсаару.
Без лишних слов, просто выложу сканы, найденной в сети книжки.
Вот такая сказка, вот такие рисунки.
Вдохновила подругу писательницу и теперь вместе пишем и я иллюстрирую книгу про Маяковского, Лилю Брик и других известных личностей
Маяковский безумно боялся заболеть, поэтому носил везде с собой мыло и яростно мыл руки. Художник Люба Дикер
Как важно бывает заметить талант в другом человеке и помочь ему раскрыть его. Мне нравится работать в паре с другими талантливыми людьми. Так я прошлой весной курировала выставку посвященную Фриде Кало, я придумала сделать выставку, вдохновившись работами и творчеством этой художницы, написала несколько картин и нашла 20 художников, которые тоже ее любят. Открыв выставку у меня возникла идея делать в галерее современных искусств серию лекций о Фриде и Диего, и мы вместе с моей подругой писателем написали очень интересную лекцию, с психологическим разбором их отношений, наши гости не хотели уходить, так было интересно). Моя подруга втянулась в этот процесс и к осени у нее было написано уже 4 лекции про разных известных людей из мира искусств. В итоге мы решили, что материала собрано достаточно и пора писать книгу ☺️🙏🔥. Очень горжусь ею и радуюсь, когда вижу как у нее горят глаза и она говорит что по настоящему счастлива, вот так случайно вдохновила человека на большое творчество❤️☺️. Главное не сопротивляйтесь, если кто-то собирается вас вытащить в творчество, вы встретите много всего интересного и чудесного на своем пути , если решитесь пойти в этом направлении.
Книги, которые не надо читать — что это такое и зачем нужно детям
Слышали ли вы выражение «тихая книга»? Если совсем упрощать, это книжка-картинка, но на деле все куда серьезнее.
Директор Международного независимого фестиваля книжной иллюстрации и визуальной литературы МОРС, художник и культуролог Анна Чефранова рассказывает об этом феномене.
Не так давно я приобрела у букинистов книгу «Зачем?» автора и художника Николая Попова, которую я давно искала. Книга вышла в России в 2010 году в издательстве «Рипол-Классик», а первый раз она увидела свет в 1996 году в Швейцарии. За исключением обложки, титула и выходных данных в этой книге, на всех ее 18 разворотах нет ни одного слова. Сюжет построен вокруг противостояния персонажей — мышат и лягушат, которые повздорили в самом начале и всю книгу воюют друг с другом. В конце у обоих главных персонажей возникает немой вопрос: зачем? По крайней мере, именно так я считала конец и мораль этой истории.
«Зачем?» — качественный и знаковый пример «тихой книги». Книги, в которой мы сами выстраиваем нарратив. Безусловно, художник рассказывает нам историю: визуальный язык, композиция, само название — это не может не влиять на восприятие. Но все же то, какие смыслы мы сами заложим в книгу при прочтении, в очень большой степени зависит от нас.
Разворот книги Николая Попова «Зачем?». Издательство «Рипол-Классик». 2010 год
Что же влияет на восприятие «тихой книги»?
Значение имеет то, что хотел сказать сам художник. Его идея книги, задачи, которые он перед собой и книгой ставил, все это художник старается до читателя донести. Вот только мы, читатели, можем всё это и не считать, но не потому что мы какие-то не такие, а потому что есть иные факторы восприятия. Более того, можно понять задумку, но не согласиться с автором. Да, бывает и такое, и этим тоже прекрасны «тихие книги» — они дают больше свободы читателю. В них проще найти что-то свое, чем в книгах с текстом.
Воспринимая и интерпретируя книгу, мы, безусловно, опираемся на наши собственные знания и опыт. К этому перечню факторов можно добавить эмпатию как свойство сознания или навык. В тихих книгах нет прямого указания, как читать историю. Нет слов и предложений — нет привычных ориентиров из текста, направляющих, задающих рамки для нашего чтения. Нет линейного повествования от левого верхнего угла книги к нижнему правому. Мы считываем нарративный текст через изображения сразу и весь, а затем рассматриваем и детализируем. Мы сами наделяем смыслами отдельные элементы иллюстраций, что-то пропуская вовсе, и разворачиваем повествование в собственном, читательском порядке. В этой своей работе мы опираемся на собственные чувства, опыт, знания. Сами становимся соавторами в куда большей степени, чем это возможно с классической текстовой книгой.
Контекст, в котором мы знакомимся с книгой, также очень важен для восприятия. Особенное значение этот фактор приобретает тогда, когда контексты читателя и автора в момент создания книги сильно расходятся. Высока вероятность замены нарратива, задуманного автором, чем-то иным.
Обращусь снова к книге «Зачем?». Она была создана в конце прошлого века и в целом воспринималась как произведение о бессмысленности и деструктивности агрессии. В ней можно было увидеть незлое высмеивание мышино-лягушачьей драки верхом на ботинках, призыв к диалогу о терпимости и уважении. В современных реалиях в персонажах уже сложнее разглядеть что-то весёлое, а ботинки обернулись страшными боевыми машинами, оставляющими за собой выжженную землю. Нынешний контекст задал другой тон повествованию, эмоции стали сильнее, а горизонт агрессии перестал быть абстрактным.
Другой пример влияния контекста на восприятие — книга Каси Денисевич «Соседи», вышедшая в издательстве «Карьера Пресс» в 2021 году. В ней есть немного текста, но сотворчеству автора и читателя он не мешает и в целом позволяет сохранить гибкость и многогранность «тихой книги».
Разворот книги Каси Денисевич «Соседи». Издательство «Карьера Пресс». 2021 год
Можно множество раз возвращаться к этой книге — перелистывать, придумывать новые истории и сюжеты персонажей, каждый раз находя что-то новое: гномов, глазастый домик, единорога, гадать над загадкой цветных плиток на форзаце и нахзаце. Это книга про новых соседей, про переезд, про смену школы… Но в современном контексте она превращается в книгу об эмиграции.
Какие «тихие книги» стоит прочесть
«Прибытие» издательства ЭКСМО
книги издательства «Самокат» «Цирк» и «Кузнечик»
репринты книг «Парк культуры и отдыха» и «Река»
Вообще, «тихие книги» в России, к сожалению, пока не очень популярны. Мы к такому не привыкли, у нас слишком сильна текстоцентричная традиция, поэтому читателю, как правило, сложно и странно строить историю без текстовой направляющей. В «тихих книгах» слишком много свободы, это может сбить с толку. Но все же «тихая книга» прекрасна.
Самое ценное в «тихих книгах» заключается в том, что читатель, субъективно и под влиянием своего контекста интерпретирующий авторский замысел, в любом случае не совершает ошибку. Ведь как можно ошибиться в истории, которую рассказываешь ты сам?
Т. Пратчетт, серия про Мойста фон Липвига
В конце прошлого года я наткнулась на новое оформление серии книг о Плоском мире сэра Терри Пратчетта, а именно оформление с иллюстрациями Полины Граф.
На Плоский мир я засматривалась давно, но все никак не решалась начать читать. А тут влюбилась в оформление книг, в эти невероятно красивые иллюстрации. И вот на Новый год подруга дарит мне "Держи марку!" (мы с ней всегда сразу договариваемся о том, кто что хочет получить на праздник).
Все приведенные ниже иллюстрации взяты из официальной группы Вконтакте Полины Граф.
"Держи марку!" я прочитала за первые несколько дней январских праздников. Книга мне безумно понравилась, очаровательный главный герой, миллион забавных ситуаций. На некоторых эпизодах я очень долго смеялась, такие они были веселые :)
И вот после прочтения книги, я сразу же заказала себе "Делай деньги!".
"Делай деньги!" оказалась не менее интересной и веселой, но уже как будто более взрослой. Книга уже не чувствовалась как нечто исключительно развлекательное, в ней стала появляться политическая составляющая. Главный герой тоже стал как будто взрослее.
Уже после январских праздников я встречалась с другой своей подругой, мы обменивались подарками на НГ. И что вы думаете? Она подарила мне третью книгу серии "Поддай пару!" :) Вот так у меня собралась серия про Мойста.
"Поддай пару!" по настроению оказалась еще более взрослой, она еще больше наполнена политикой. Вот такое вот происходит постепенное взросление главного героя и мира вокруг него. Даже поступки Мойста становятся удивительными. Мойст из первой книги вряд ли совершал бы подобные поступки.
Мне серия очень понравилась. Теперь буду потихоньку собирать книги о Плоском мире в оформлении Полины Граф. Надеюсь, издательство сможет выпустить весь цикл в таком оформлении.
"Тайны Чароводья" Дельфи
"Дельфи хитро улыбались, как будто знали намного больше, чем она могла предположить. И ведь действительно знали!"
"Тайны Чароводья" Эльда и чара Лазария
"Она взяла со стола стакан воды и резко выплеснула её на стену позади Эльды. Холодные брызги окатили девочку, которая не успела увернуться."