Привет всем, я сегодня вам принесла историю про замечательную и нежно любимую мной художницу-импрессионистку, стоявшую у истоков этого движения и часто незаслуженно забываемую - Берту Моризо.
(для лиги лени и для тех, кому хочется больше деталей и подробностей - внизу поста будет мое видео о ней)
Вот ее портрет кисти Эдуарда Мане:
А так как фотографию, когда трудились импрессионисты, уже изобрели, то вот еще и фото:
Берта Моризо родилась в Бурже. Ее отец был префектом, то есть, по сути, мэром, одного из парижских пригородов, а мать - внучатой племянницей
Жана-Оноре́ Фрагона́ра, французского живописца эпохи
рококо.
У Берты было две сестры и брат и одна из сестер, Эдма, тоже будет художницей и получит первые уроки рисования они именно от Берты. Правда, кисти она забросит сразу после того, как выйдет замуж.
Вот, кстати, портрет, написанный Бертой сразу после замужества сестры:
Родители довольно рано заметили, что Берта проявляет страсть к рисованию - уже после переезда семьи из пригорода в Париж, девочка, тогда буквально 7-8 лет, кучу времени проводила у окна, делая зарисовки открывающегося ей пейзажа. Эдма тоже увлеклась рисованием и у обеих девочек это выходило, говорят, неплохо. Поэтому, мать решила найти талантливым дочерям учителя, потому как в академию художеств путь для них был закрыт - там все еще писали обнаженную натуру, да еще и мужскую, что было невозможным зрелищем для женщин даже для прогрессивного Парижа 19 века.
Тем не менее, у семьи были деньги на то, чтоб преодолеть эти преграды и дать Моризо лучшее образование из возможного частным образом.
Моризо ведь, как вы уже поняли наверное, была из богатой и аристократической семьи, в отличии от большинства художников ее последующего окружения.
Поэтому педагогов быстро нашли - было на что.
Первым учителем стал представитель романтизма, на тот момент очень популярный Жозеф Гишар.
Он, говорят, бегал и кричал вокруг матери Берты и Эдмы, отговаривал ее от уроков для дочерей.
Что-то вроде: "аааа вы представители буржуазии, это же катастрофа, учить девиц рисовать, революция, невиданная наглость, они никогда не будут прежними, а вы меня проклянете!”
Немного покричав, Гишар взялся за обучение, и начали они ходить по музеям и, как это было принято, ваять копии шедевров.
Сестры Моризо очень ценили его уроки, но все же отлично понимали, что его система обучения очень сильно устарела.
Ведь вокруг происходила настоящая революция всего. Во-первых, изобретена фотография! И это не могло не отразиться на живописи. Во вторых, меняется само ощущение времени, люди прекрасно понимают, что мир потерял цикличность и стал безумно быстрым - землю пронзили железные дороги и опутали телеграфы, стало можно за несколько часов попасть из одного города в другой и получить телеграмму меньше, чем за сутки. Дымят вокруг заводы-пароходы, сама структура общества претерпевает невиданные изменения, да еще и лютой скоростью.
Клод Моне, Вокзал Сен-Лазар
Город Париж шумел, перестраивался, был переполнен жизнью, биением мысли и новыми течениями.
Ну и какие копирование шедевров в такой атмосфере? Сестры Моризо видят на улицах этих странных ребят - они все чуть старше их и они прямо на проспекты вытаскивают свои складные мольберты, а не те громоздкие станки, за которыми работали раньше. Они пишут на берегу Сены лодочные прогулки, прямо посреди ресторанов и кафе бурную жизнь Парижа. Они всюду, от них веет новизной, явно они в курсе всего самого интересного. Эти ребята - еще не оформившиеся в отдельное течение импрессионисты.
И Моризо просят своего преподавателя научить их работать на открытом воздухе - начать ходить на пленэры.
Гишар подумал и доверил Моризо другому мастеру - легендарному пейзажисту, этакому предтече импрессионистов, очень на весь этот кружок повлиявшему, Жан-Батисту Камилю Коро.
Вот, кстати, один из моих любимых пейзажей Коро:
Коро оказался, очень удачно, противником традиционной формы художественного образования, поэтому он и сестры Моризо ходили на пленэры, придумывали себе сложные задачи и всячески их решали.
Берта Моризо, портрет сестры.
Учеба у Коро проходит настолько успешно, что работы сестер попадут в парижский Салон. Это было мероприятие настолько важное, что его так и называли - "Салон", так как у него не было никаких аналогов на тот момент.
Для художника, который хотел найти покупателей, признание и публику, попасть в Салон было делом обязательным. Эту выставку вообще придумал аж Людовик 14 в 1667 году, но с годами она, конечно же, очень сильно изменилась. В Салоне царили специфические вкусы, а еще кумовство, подковерные интриги. И как раз из-за этого всего произойдет одно очень важное событие.
За год до того, как сестры Моризо подадут свои работы на эту выставку, в 1863 году, жюри Салона откажет огромному количеству молодых художников - из 5000 работ, поданных на это ужас, какое важное, мероприятие, отказ получит примерно 60%.В числе неприятных художников окажутся и те самые будущие импрессионисты - Мане, Писсарро, Сезанн и остальные.
Дело кончается скандалом и император Наполеон III решает позволить неприятным живописцам открыть свой салон, с завтраком на траве и девушками в белом.
Так появится легендарный Салон отверженных.
Что касается официального Салона, то там любили вот такое:
Ну, вернемся к нашим художницам. Они, как я уже сказала, попадают в Салон, но не вызывают особого интереса у публики - их работы все же пока ученические, и в них слишком очевидно влияние Коро.
К сожалению, Берта Моризо уничтожила почти все свои ранние работы, но висело там примерно вот это, только написанное маслом, а не акварелью:
Берта Моризо, Этюд
И примерно в это же время Берта Моризо знакомится с Эдуардом Мане.
И эта встреча окажется очень важной для них обоих.
Честно говоря, я довольно долго думала, что Моризо была подражательницей Мане или даже его ученицей, а потом узнала, что это было не так - они будут много работать вместе, очень сильно влияя друг на друга. То есть это было, скорее, взаимовыгодное сотрудничество.
Мане вводит Моризо в свой круг друзей. А это целая тусовка из молодых амбициозных новаторов - художников и литераторов.
Да, Моризо не могла проводить время в любимых кафе и кабаках художников, шастать с ними по ночам и гулять в лодочках, так как была женщиной, но она принимала гостей и старалась находить возможности проводить время с новыми знакомыми - ведь это безумно важно для художника - обсуждения новых идей, открытий, споры, новости и и все такое.
Примерно в это же время Эдма Моризо выходит замуж и, как я уже говорила, бросает живопись.
Берта Моризо, Колыбель (Эдма с дочерью Бланш)
А вот Берта, наоборот, начинает свою взрослую самостоятельную карьеру.
И окажется, что ее живописный язык очень дерзкий и яркий.
Она любит обилие белого цвета и здорово с ним работает. А это ведь своем не просто - работать с белым на белом, не превращая картину в измазанную зубной пастой мешанину. Но Берта любит сложные задачи.
И еще Моризо очень здорово воспринимает те открытия, на которых построен импрессионизм - а это исследования восприятия цветов, того, что такое тени и какого они бывают цвета в зависимости от отражаемого объекта, попытки передать яркий солнечный свет, разобраться с работой зрения.
И посмотрите какими страстными мазками она работала!
И вот интересно, каково было быть женщиной-живописцем в тот век? Казалось бы - Моризо очень повезло, у нее есть талант и возможности, она попала в нужное окружение, значит все - успех уже в кармане.
Но работать ей приходилось порой усерднее и больше, чем коллегам-мужчинам.
Но ведь время изменилось, скажете вы, нравы тоже и женщины уже появляются там, куда их раньше старались не пускать, да еще и Моризо попадает в самую прогрессивную тусовку. Однако, чтоб вы понимали, презрения к ней достаточно даже там, среди этих революционеров. Чтоб не быть голословной, приведу цитату из переписки двух художников, Эдуарда Мане и Анри Фантен-Латура:
“Я думаю, что девицы Моризо очаровательны, но, к сожалению, мы все понимаем, что они не мужчины. Тем не менее, они, как женщины тоже могли бы служить делу живописи, вступая в браки с академистами и внося раздор в лагерь этих маразматиков.”
Мне кажется, довольно красноречиво.
Но постепенно искусство Моризо очаровывает художников, окружавших ее. И насмешки сходят на нет, особенно среди умеющей видеть и понимать публики.
Берта Моризо, Вид на порт
Берта Моризо, Прятки
Что же касается Эдуарда Мане, то он, конечно, был в Моризо влюблен.
При первой встрече, он был поражен ее внешностью и уговорил ее позировать для его картины. Отказать Мане невозможно - это же сам Мане! Но и согласиться, для женщины круга Моризо, проблема, поэтому на сеансы позирования Моризо ходила или с мамой, которая сидела в уголочке и вязала, а позже - в сопровождении дальней родственницы. Они следили чтоб девушку злой художник не совратил.
Вот что у Мане получилось:
Берта напишет своей сестре об этой картине такие строки:
Его картины, как всегда, производят впечатление дикого или даже слегка недозрелого плода, но я не могу сказать, что они не нравятся мне. В «Балконе» я получилась скорее странной, чем некрасивой, кажется, среди любопытных распространился эпитет «роковая женщина».
Кстати, Мане, конечно, все же попытается Берту совратить и назначить ей свидание, на что та ему ответит - буду только вашей женой, но никак не любовницей.
Но в жены Мане ее взять не мог - он официально не был женат, но, тем не менее, жил с верной и любящей его Сюзанной Леенхофф. Она была предана ему настолько, что записала его сына как своего младшего брата каким-то хитрым путем и помогала Мане во всем. Родители Мане были очень жесткими ребятами и узнай они, что Мане живет там с кем-то без брака, да еще и детей завел - его бы лишили наследства. Тем не менее, сразу после смерти отца, не смотря на любовь к Моризо, он женится на своей Сюзанне.
А в Моризо страстно и нежно влюблен еще и брат Эдуарда Мане, Эжен Мане. Берта выйдет за него. Даже тут она все сделает по-своему - видя, как карьера талантливой сестры скисла после свадьбы, Берта оттягивала момент замужества как могла и поэтому выйдет замуж аж в невиданные 33 года. А когда художнице исполнится 38, у нее родится дочь Жюли - ее любимая модель.
Берта Моризо, Эжен Мане
Эжен Мане же стал всепонимающим и принимающим партнером при художнице. Как Сюзанна при Эдуарде. Он безропотно принимал даже то, что Берту на самом деле тянет к его брату, носил за ней ее этюдники и холсты и мыл кисточки.
И очень верил в ее мощный талант. И не зря.
Берта Моризо, Эжен и Жюли Мане
Работы Берты все круче и круче, со временем она становится мастером пластического выражения и колористом-виртуозом.
И этот белый! Перламутровый, такой сложный:
Тем временем, очередной Салон, на этот раз 1873 года, снова был бурным. Туда взяли работы Эдуарда Мане и Берты Моризо, но снова отказали Моне, Писсарро, Сислею, Дега и еще много кому.
Тогда художники решают, что хватит с них, даже салон отверженных их больше не устраивает и они решают наконец собраться вместе в единое движение, как когда-то завещал им погибший молодым художник Фредерик Базиль.
Так появляется “Анонимное общество художников”. Почему анонимное? А чтоб загадочнее было.
Туда зовут единственную женщину - Берту Моризо. Ей советуют отказаться от участия друзья, товарищи занимающиеся продажей ее картин и даже сам Мане. Он-то в официальном Салоне отхватил медаль как лучший художник и сразу решил, что надо всем быть посговорчивее и умерить революционный пыл.
Но Моризо любопытна, смела и азартна - она принимает приглашение и так ее работы окажутся на той самой уже упомянутой первой выставке импрессионистов в мастерской фотографа Надара.
Никто уже не иронизирует над ее творчеством - ее присутствие честь для остальных.
Когда почти через десять лет после этой выставки умрет Густав Кайботт и его коллекция живописи импрессионистов отойдет народу Франции, окажется, что в этой коллекции нет работ Моризо. А нет потому, что Кайботт покупал работы друзей, когда те бедствовали, чтоб им помочь. Моризо же в такой поддержке не нуждалась.
Тогда правительством Франции принимается решение срочно купить несколько картин художницы для того, чтоб представление о главных мастерах стиля было полным. Это ли не признание?
Берта Моризо умрет в 54 года, 2 марта 1895 года, чуть позже своего мужа. В Свидетельстве о смерти написано “безработная”, а на могильной плите “Берта Морисо, вдова Эжена Мане” - как будто не было всей этой насыщенной жизни, живописи и признания.
Тут хочется показать еще одну из ее работ, “На балконе”.
Женщина и ребенок, отделенные от мира решеткой. Там мир мужчин а тут - женщин. И фигура в черном, вглядывающаяся в него с тоской по той свободе, той, которой пользуются мужья, отцы и сыновья.
Импрессионизм проник везде. Художники не просто вышли на улицы из мастерских - они зашли туда, куда очень долго не заглядывал живописец. В темные углы кафе и на шумные танцевальные площадки, в спальни и раздевалки танцовщиц, в жизнь и трудовые будни городских рабочих.
Что осталось в стороне? Женский взгляд на жизнь женщин. Не мужской - как будто подглядывающий, а теплый и открытый.
Берта Моризо писала много сценок до сих пор закрытого женского быта, женщин, но не роковых и не эротичных, а матерей, сестер и дочерей.
Мать и сестра Берты Моризо
И, кстати, в итоге, она будет первой, но не единственной художницей, принятой в круге импрессионистов.
Всего выставок у этого сообщества будет восемь и там появятся работы восхитительных Мэри Кэссетт, Мари Бракемон, ученицы Мане Евы Гонсалес, да и не только их.
Почему же мы ничего о них не слышали, ребята? Искусствоведы сходятся в одном - потому что они были женщинами и из-за этого очень и очень долго как будто попадали в слепую зону не то что широкой публики, а даже у исследователей живописи.
По мне, так работы Моризо, мягко говоря, не хуже окружавших ее живописцев и, главное, она выработала свой узнаваемый стиль и язык.
Да, пусть ее многие не знают, а вот мы давайте ее знать, смотреть и любить.
И обещанное видео (с кучей картинок других импрессионистов):
Текст мой, больше об истории искусства, анонсах и видосиках вот тут:
https://t.me/tojemne