Этические принципы режиссёра документального кино
Когда режиссёр создаёт документальный фильм, он вмешивается в жизнь героев и, так или иначе, несёт ответственность за последствия для них. Режиссёр документального кино и преподаватель киношколы «Лендок» Юлия Миронова рассказала, какими этическими принципами должен руководствоваться режиссёр при съёмке фильмов.
Текстовая расшифровка фрагмента интервью:
https://youtu.be/GZFaHNBRDGo?si=p4TSGUC2LdCsFqeu&t=1085 [18:05 — 22:39]
Татьяна Кыркалова: Есть риск у режиссера, когда он снимает какие-то фильмы. Приведу такой пример. Я ходила осенью на фильм, который был посвящён пожарам в Якутии, и, соответственно, съемочная группа ездила туда, наблюдала, как люди тушат эти пожары, частично им помогало.
И вот, по-моему, кто-то даже потом спросил режиссера: не боялись ли Вы наличием камеры, своим присутствием повлиять на жизнь этих людей, изменить их уклад и так далее? Это такой этический момент.
Вот как Вы думаете, какие должны быть у режиссера этические принципы, чтобы не навредить тем людям, которых он снимает?
Юлия Миронова: Это самый сложный вопрос, и на него, наверное, нет ответа, потому что тут каждый человек решает сам для себя. Безусловно, Вы берете в руки камеру, Вы приходите к людям, которые не не являются артистами, и это не их работа. Вы снимаете и обнародуете их жизнь.
Конечно, как мне кажется, Вы несете за это ответственность. А многим может казаться, что нет. Ситуации бывают разные, и это исключительно личный выбор художника. Безусловно, этот фильм повлияет сильно и на этих людей, и на режиссёра тоже.
Татьяна Кыркалова: А как Вы для себя при создании фильмов отвечаете на вопрос, что показывать, а что не показывать? Когда вмешиваться, а когда не вмешиваться? То есть лично для Вас это как происходит?
Юлия Миронова: У меня есть правило: мы на площадке не вмешиваемся. То есть мы исповедуем метод прямого наблюдения и не вмешиваемся. Даже если там герою нужно наше вмешательство. Конечно, у нас нет таких фильмов про критические ситуации...
Но мы стараемся не вмешиваться, мы становимся незаметными. У меня часто съёмочная группа ведёт себя так, что и я забываю, что они тут есть. То есть мы максимально незаметно, мы фиксируем все, что дает нам жизнь.
А уже какой материал отобрать в монтаж? Тут, конечно, всегда приходится думать. Понятно, что первый раз я собираю кино всегда по своим ощущениям — я не думаю про героя, потому что если я начинаю думать про героя, это может сломать все. И когда кино собирается уже, ты понимаешь, что вот оно готово: высказывание понятно.
И тут ты начинаешь на этом этапе я начинаю думать, какие вещи могут задеть этого человека, какие могут повлиять на него негативно. Максимально стараясь сохранить всё-таки послание, мы корректируем фильм так, чтобы всё всем было хорошо.
Татьяна Кыркалова: Нужно ли как-то согласовывать с героями критические моменты или нельзя?
Юлия Миронова: Ни в коем случае! Потому что, во первых, Вы — автор, Вы берете на себя всю ответственность, а во-вторых, герой никогда себе не понравится. Это абсолютно точно. Особенно человек, который никогда не снимался. Потому что если Вы пишете интервью, человек понимает, что он приходит к Вам на интервью, он готовится, он соответствующим образом одевается, в голове прокручивает, что он будет говорить... Исходя из этого, он уже подготовился.
А там люди не готовы. Люди часто забывают про то, что существует камера, они начинают вести себя естественно. А как человек ведет себя естественно в жизни, он сам, как правило, не знает. Это чаще всего открытие.
Татьяна Кыркалова: Возможность посмотреть на себя со стороны
Юлия Миронова: Да, возможность посмотреть на себя со стороны. И часто эта сторона герою не нравится почему-то. [...]
Представьте, Вы полжизни героя сняли, допустим, или прожили с ним три месяца. У него произошли разные ситуации. Он вообще за собой даже этого не замечал. А Вы заметили!
И он это видит... Конечно, как правило, это шоковая ситуация для человека. Поэтому с героями надо аккуратно — аккуратно им показывать, желательно в зрительном зале, чтобы были аплодисменты после фильма. Тогда все воспринимается гораздо легче.
Дополнительные возможности для Вас
1) Вы можете задать интересующие Вас вопросы по теме интервью в комментариях на YouTube. Юлия Миронова ответит на них.
Полная версия интервью по ссылке. Были затронуты следующие темы: https://youtu.be/GZFaHNBRDGo
00:00 — Начало выпуска
02:25 — Как режиссёру развивать насмотренность?
05:09 — Как смотрит кино режиссёр?
06:53 — Нужно ли смотреть современные фильмы?
07:45 — Про классические труды, которые нужно знать режиссёру
09:15 — Пронзительный документальный фильм — это...
12:06 — Может ли режиссёр сам оценить свой фильм?
13:09 — Нужно ли зрителю анализировать, что он смотрит?
14:06 — Про профессиональные премии
15:39 — Какие главные задачи режиссёра?
18:05 — Про этические принципы режиссёра
20:54 — Нужно ли согласовывать материал с героями фильма?
24:03 — Про режиссёров-профессионалов
25:56 — Про отсутствие индустрии документального кино
31:08 — Про монтаж фильмов
32:27 — Про обучение студентов: чему главному надо научить?
36:18 — Как студенты развиваются после мастерской?
Никарагуа: решимость победить (1983)
О стойкой борьбе, которую ведет никарагуанский народ против контрреволюции, отстаивая независимость своей страны. В фильме подчеркнута агрессивная роль США, вставших на путь террора и насилия в своих отношениях с Никарагуа
Придворные тайны: трудное детство в Виндзоре (трейлер)
Принц Гарри "разорвал" книгу королевских правил, женившись на Меган Маркл. В документальном фильме, включающем интервью с историками, королевскими экспертами, исследуются необычные традиции королевских родов.
Франция. Битва за роскошь (трейлер)
Зеркала, изысканный лён и фарфор, шёлк сделали Францию знаменитой нацией роскоши. Однако это превосходство развилось только во времена правления Короля-Солнца. До него Франция импортировала всё по высокой цене из Венеции, Китая, Голландии, Баварии, Пруссии и Англии. Чтобы пополнить казну, Людовик XIV и Кольбер создают роскошь как настоящую индустрию, а также инструмент власти и господства. Узнайте, как они сделали Францию первой нацией предметов роскоши, иногда беспринципными способами...
Сериал "Шестидесятые" (трейлер)
Война во Вьетнаме, сексуальная революция, движение хиппи, равноправие для афроамериканцев, путешествие на Луну, убийство президента Кеннеди, мировая слава The Beatles, "холодная война", массовое распространение телевидения – все это, и многое другое, случилось в 60-е, и до сих пор оказывает влияние на наш мир.
Участники Порохового заговора о себе (трейлер)
1605 год. Участники заговора намеревались взорвать здание английского парламента во время тронной речи Якова I, убив вместе с ним членов парламента и представителей верховной судебной власти. У истоков заговора стояли пятеро — Роберт Кейтсби, Томас Уинтер, Томас Перси, Джон Райт и Гай Фокс, чей образ был перенесен на экран в фильме "V значит вендетта" реж. Джеймса Мактига.
537 голосов (трейлер)
Фильм о политических махинациях во время выборов президента США в 2000 году. Зритель увидит в деталях спорную ситуацию, когда Джордж Буш-младший одержал победу с небольшим перевесом. Фильм не только поможет вникнуть в исторический для Америки момент, но и раскроет двойственную природу избирательной системы в стране.
В Питере шаверма и мосты, в Казани эчпочмаки и казан. А что в других городах?
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509