Стивен Спилберг в окружении своих творений
"Сделать хороший фильм — очень трудно! Сделать фильм, который нравится зрителям — легко. Но сделать хороший фильм, нравящийся зрителям, и повторять это из года в год — все равно что найти тот самый Святой Грааль, ради которого рисковал жизнью Индиана Джонс и которым страстно желали бы завладеть многие в Голливуде!" - Стивен Спилберг
Сценарий в работу
Взято тут Время идёт и друзья меняются)
Режиссерские дебюты в Голливуде гонконгских режиссеров
Кино Гонконга пользуется большим авторитетом на мировой арене. Достаточно упомянуть хотя бы имена Джона Ву и Ринго Лама. Это влияние трудно не заметить даже у таких разных режиссёров, как Люк Бессон и Квентин Тарантино. В преддверии возвращения Гонконга КНР многие режиссеры, опасаясь за свою карьеру и творческую свободу, попытали счастья в Голливуде.
Голливудские дебюты гонконгских режиссеров Джона Ву, Цуя Харка, Ринго Лама, Стэнли Тонна, Кирка Вонга, Ронни Ю вышли разными по жанровой принадлежности и качеству.
Кому-то достался жанр боевика и Ван Дамм, а кому-то комедия или фэнтези.
Гонконгский кинорежиссер, сценарист и редактор Джон Ву оказал существенное воздействие на стиль кинематографии ряда стран в 1990-х гг. Его вышедший в 1986 году в Гонконге гангстерский фильм «Светлое будущее» побил все рекорды популярности. А снятые в последующие годы «Наемный убийца» (1989 г.), «Пуля в голове» (1990 г.) и «Круто сваренные» (1992 г.) принесли ему мировое признание. В этих фильмах он находит свой почерк с характерной для него кровавой эстетикой жестокости и насилия. Получив приглашение в Голливуд, он снимает там такие известные картины: «Трудная мишень» (1993), «Сломанная стрела» (1995), «Без лица» (1997 г.), «Миссия невыполнима-2» (2000 г.), «Говорящие с ветром» (2002 г.)
«Трудная мишень» стала первым американским фильмом Ву, а также первым крупным голливудским фильмом, снятым азиатским режиссёром. Сэм Рэйми был привлечен студией Universal в качестве помощника Ву, а также как своеобразный страховочный вариант, если у китайского режиссера ничего не получится.
Первоначальным замыслом студийных боссов был динамичный фильм с уклоном в боевые искусства – весьма типичный для Ван Дамма тех лет. Однако ознакомившись с черновыми вариантами сценария, Джон Ву настоял на боевике, основное действие в котором будет связано со стрельбой.
Режиссер Цуй Харк приобрёл известность как режиссёр многочисленных фильмов в жанре уся. Самой успешной работой Харка на данный момент является серия фильмов «Однажды в Китае» (1991—1997). Обладает несколькими престижными кинематографическими наградами. Пять его фильмов вошли в список «100 лучших китайских фильмов» на «Гонконгской кинопремии». Цуй умел очень ловко улавливать тенденции в выбранном жанре кинематографа; экспериментировал с историческими драмами, фильмами ужасов, боевиками, фэнтези, научной фантастикой, комедиями и мелодрамами. Харк стал продюсером фильма Джона Ву «Светлое будущее» (1986) и срежиссировал третью часть этой франшизы.
Когда Голливуд стал пополнять свой кадровый состав наиболее перспективными с коммерческой точки зрения режиссёрами из Юго-Восточной Азии, вслед за Джоном By туда был приглашён и Цуй Харк. В 1990 году Цуй Харк уже делал попытку снять низкобюджетный боевик «Мастер» в Америке с Джетом Ли в главной роли, который тогда ещё не обрёл славы. В середине 90-х годов Цуй снял в Голливуде два своих фильма, в которых главную роль сыграл Жан-Клод Ван Дамм: «Колония» (1997) и «Взрыватель» (1998).
Его первая голливудская картина — боевик «Колония» — не сделала больших сборов, но получила благосклонные отзывы критики за мастерски поставленные трюковые сцены, динамичный сюжет и склонность к самопародии. В своём следующем фильме «Взрыватель» Харк использовал практически ту же самую сюжетную конструкцию (борьба героев-отщепенцев с международными террористами) и вновь сделал ставку на заметно сбавившего в актёрском плане Ван Дамма. Несмотря на отчаянные усилия режиссёра разнообразить стандартную фабулу с помощью экспрессивных визуальных решений и головоломных трюков, картина потерпела фиаско — фильм стоимостью 35 миллионов долларов не окупил даже своих постановочных расходов.
Ринго Лам, наверное, один из самых известных режиссеров, вышедших из Гонконга, конечно, кроме Джона Ву. В отличие от картин Ву, фильмы Лама более темные и извращенные, в них по-настоящему исследуется внутренний мир героев. Экшен-сцены в его картинах также немного более реалистичны, чем у Ву.
Лучшими фильмами Лама, снятыми в Гонконге, являются "Город в огне" (послуживший вдохновением для "Бешеных псов" Тарантино), ""Школа в огне", "Тюремное пекло" и "Полный контакт".
Благодаря этим работам, за пределами Азии Лам считался одним из самых стильных режиссеров Гонконга, и именно его Columbia пригласила на постановку боевика с Жан-Клодом Ван Дамме "Максимальный риск". Продюсеры хотели повторить успех "Трудной мишени", но с другим азиатом. Актер и режиссер очень мало общались друг с другом даже на съемочной площадке, и буквально возненавидели друг друга с первой же минуты знакомства. Результат вновь оказался не особо впечатляющим, особенно учитывая тот факт, что фильм основательно порезали цензоры, посчитавшие, что на экране чересчур много насилия. Разозленный Лам даже пытался убрать свое имя из титров, и, хоть это ему сделать и не дали, позволил себе несколько выпадов в адрес своей главной звезды, сказав в частности, что "Ван Дамм ни хрена не умеет играть" (Van Damme Can't Act for Shit!).
В последующем Ринго Ламу пришлось поработать с Ван Даммом над фильмами "Репликант" и "В аду", но эти фильмы вышли еще хуже.
27 декабря 2018 года Ринго Лам скончался, последним фильмом Лама стал боевик «Небо в огне», вышедший на экраны в 2016-м.
Режиссер Ронни Ю начинал свой путь в кино с написания сценариев.
Первый успех пришел к нему после создания фэнтези-боевиков "Невеста с белыми волосами" (1993) и "Любовница призрака" (1995). Окрыленный успехом двух своих фильмов в США, Ронни Ю начинает свою карьеру в Голливуде. Первой работой в США стали "Доблестные воины" (1997) - эпическая сказка с интригующим сюжетом, с обилием очень колоритных персонажей, самым запоминающимся из которых стал главный злодей Комодо в исполнении Энгуса Макфадьена. Значительную часть экранного времени занимают рукопашные поединки, для постановки которых Ю пригласил специалистов из Гонконга.
В дальнейшем Ронни Ю снял неплохие продолжения известных хоррор-франшиз в своем уникальном стиле повествования и режиссуры: «Невеста Чаки» (1998), «Фредди против Джейсона» (2003).
В 2006 году Ронни Ю выпустил свой лучший фильм "Бесстрашный", где Джет Ли сыграл знаменитого мастера кунгфу Хуо Юаньцзя (1869-1910), ученика которого он играл в "Кулаке легенды".
Стэнли Тонг начинал карьеру как актер и каскадер в гонконгских боевиках. В конце 80-х он основал собственную кинокомпанию и снял в последующие годы несколько успешных боевиков, в том числе третью часть "Полицейской истории", "Разборку в Бронксе" и "Первый удар". После этих лент Тонга пригласили сразу несколько голливудских компаний, причем сразу на должность режиссера.
В 1997 году Тонг завершает свой первый фильм в Штатах, полнометражную киноверсию мультяшной классики 60-х годов "Мистер Магу", где в главной роли играл суперзвезда пародии Лесли Нильсен.
Фильм неплохой, но чтобы его адекватно воспринять, нужно либо любить Нильсена, либо любить и знать эти комиксы, либо любить диснеевскую продукцию — семейные простенькие комедии с детским юмором, добротой и глупым героем. Во всяком случае, это не фильм для режиссера, снимавшего всю жизнь фильмы жанра экшн.
Несмотря на неудачу, Стэнли Тонг смог на пару лет зацепиться в Штатах благодаря работе над сериалом "Китайский городовой", а затем вернулся к сотрудничеству с Джеки Чаном.
Режиссер Кирк Вонг не столь известен в мировой киноиндустрии, вместе с тем он долгое время работал с самыми известными актерами и режиссерами Гонконга. Вонг появлялся в эпизодических ролях в таких фильмах как "Подставленный" с Брэндоном Ли, "Близнецы-драконы" с Джеки Чаном и т.д. Режиссерскую карьеру начал в 80-х, снимая в основном криминальные фильмы. Наиболее известным гонконгским фильмов Вонга считается "Криминальная история" с Джеки Чаном в главной роли.
Подобно своим коллегам, солидный кинобагаж и знакомство с Джоном Ву позволили Кирку Вонгу получить большой голливудский проект - "Большое дело" с Уэсли Снайпсом в качестве продюсера и Марком Уолбергом и Лу Даймондом Филлипсом в главных ролях.
Фильм рассказывал о команде крутых наемников, которые выполняют заказы на убийство, попутно соревнуясь между собой ради премиальных, которые достаются тому, кто завалит главную мишень, обойдя его многочисленных телохранителей. Как раз вокруг такого соперничества и разворачивается весь сюжет, ведь вчерашние напарники превращаются в заклятых врагов вследствие предательства одного из них.
Возможно, из-за множества комедийных моментов, возможно, из-за простого сюжета, фильм не выстрелил, не стал образцом жанра, не достиг успеха, как фильмы с Джеки Чаном. Сняв в 1999 году телефильм "Бесстрашные ученики" (об уровне его качества говорит то, что имя режиссера в титрах заменили на безликое Алан Смити), Кирк Вонг ушел из кино.
Гильермо дель Торо получил звезду на голливудской Аллее славы
Режиссёр известен по фильмам «Лабиринт фавна», «Хребет дьявола», «Блэйд 2», «Хеллбой: Герой из пекла», «Хеллбой II: Золотая армия», «Тихоокеанский рубеж», «Багровый пик», «Форма воды».
Выписка по западным популярным режиссерам (v2).
Делал для себя, желая понять универсальность современных популярных режиссеров и упорядочить информацию по хитам. Обязательно хотел, чтобы всё располагалось на одном листе (вошли не все). Приложил ссылку на pdf где работает поиск по словам.
Ссылка на пост в моем паблике с pdf: https://vk.com/wall-86866731_1016
Выписка по западным режиссерам и их фильмам.
Вечно путаю западных режиссеров. Фильмы помню, но с авторами они не всегда ассоциируются. Есть, конечно, киноделы с отличаемым почерком (Линч) или тематикой (Кустурица), но и они иногда меняют стиль.
Да и как их не путать, когда там масса универсалов, которые берутся практически за любые жанры, будь то драма, боевик, история, фантастика, или реже мюзикл и даже анимация. Пришла идея слепить список наиболее популярных универсалов с их основными фильмами (обязательно на одном листе, чтобы не рыться).
Избегал очевидных фамилий типа Тарантины, Коэнов, Триера и т.п., которых путают редко. Сокращенную версию прикладываю:
PS Доделываю выписку по отечественным режиссерам.
Если бы «Дюну» снимал Уэс Андерсон (№5 - бонус)
Титры перед началом - текст литании против страха, набранный шрифтом Futura.
На современном Арракисе прилично одетый оборванец рассказывает прохожему, как был знаком с одним из гхол Дункана Айдахо, который помнил по одной из прошлых жизней ещё Императора Лето II, который рассказывал как-то историю о своем отце, которого звали Пол Атрейдес. Камера показывает старый Арракис, куда перезжает винтажно одетая семья Атрейдесов.
Под ритмичную, неопределенно восточную музыку показывается множество идеально отцентрованных кадров с багажом Атрейдесов, пейзажами Арракиса, колоритными фрименами, прислугой, симметричными горками спайса. Повсеместно фримены, которые наблюдают за происходящим. За весь фильм ни один из них не скажет ни слова, и даже не двинется. Они символизируют.
Пол - замкнутый мальчик: коллекционирует марки с видами пустыни, карты перемещения червей, аутентичные модельки фрименов. Множество кадров всего этого под неопределенно восточную музыку. Лето (Билл Мюррей) увлечен интригами с Харконненами, Джессика (допустим, Шер) - интрижкой с Айдахо. Оставленный без внимания родителей, Пол решает найти Червя: берет пленочную «Лейку», одевает кепи и любимый кардиган, и сбегает, прихватив с собой соседскую девочку Алию. У них любовь. Причём любовь в духе: «Я люблю тебя. - Я знаю».
Нарезка картин Арракиса, орнитоптера, снова фрименов. Потом эти кадры напечатают и издадут глянцевым альбомом за $50. На поиски отправляют всех подряд - солдат дома и местных жителей, возглавляемых ментатом Суфиром Хаватом (в модно сидящем вельветовом костюме и тюрбане). Несколько кадров, где они цепочкой с фонариками ходят по пустыне.
Харконнен (опереточный злодей с тонкими усиками) отправляет своих людей, для похищения детей и последующего шантажа. В одинаковых темных плащах от Ив Сен Лорана, тупой и жестокий Раббан и умный, тонкий Фейд-Раута идут по следам, оставляя за собой цепочку идеально выглядящих трупов.
Спустя пару удивительных и бессмысленных встреч и с десяток открыточных пейзажей, Пол и Алия встречают местную девочку Чани, которая рассказывает, что Червь - это миф для туристов. У Пола катарсис.
Но поздно - в этот момент их находят родители, люди Харконнена, фримены (продолжают символизировать), Император, Бене Гессерит, Тлейлаксу и все остальные. Когда ситуация переходит все границы безумия, ровно в центре экрана выползает Червь.
Стоп-кадр.
На экране Червь в галстуке-бабочке рассказывает дальнейшую судьбу каждого из героев.
На ночной улице современного Арракиса прохожий задумчиво подает монетку оборванцу и уходит по своим делам.
(И кстати, пески и барханы в идеально отцентрированных светло-жёлтых фильтрах выглядели бы.... мммм...)
Задайте вопрос экспертам
На Пикабу можно найти эксперта практически по любой теме. Юриста, технаря, автомеханика, электрика, велосипедиста, менеджера, который каждый день работает с Excel-таблицами, и аллергика со стажем.
Если:
• у вас есть вопрос, на который не получается найти ответ;
• вам нужна консультация эксперта по узкой теме;
• важно получить совет от человека с похожим опытом.
Задайте свой вопрос в специальной ленте и получите ответ (или сразу несколько!) от знатоков своего дела.