Ответ на пост «"Пчеловод": всё фигня, кроме пчёл и уважения к старости»
Пойду скачаю, про сотовый телефон это бомба)))
Пойду скачаю, про сотовый телефон это бомба)))
Хотел запилить свой обзор, а тут уже. Тогда чисто тезисно... Интересно как они туда Айронса затащили, он же даже Уиллису дал просраться и целый Папа Римский!
1. С логикой между сценами пипец какой-то. Стейтем живёт в половине сарая у тётки. Т.е. ни дома нет, не одежды, ни душа, я так понял и холодильник ему не нужен.
2. Тётка то "просто учительница", то у неё особняк лямов за 100 с участком, и на счетах просто так лежат 2 ляма... Я даже сперва подумал, что это Маргарет Парангоски сбежала на пенсию из Хайло (HALO).
3. Из фильма ВАЩЕ не понятно за что Стейтем ей ТАК благодарен то... за возможность аренды полусарая? Где это "она заботилась обо мне"?
4. Кстати о пчёлах... то что там показали - это его пасека? Серьёзно? 5 ульев на обочине дороги?
5. Дальше серьёзный настрой повествования пропал и начался трэш юмора. Туда бы музыка из Шоу Бени Хилла подошла. Чего стоит Agile Stand-Up meeting в колл центрах - туши свет.
6. Президент - женщина! What a twist! В свете последних тенденций - это вообще уже предсказуемо до зевоты. Президент - наркоман? Тоже есть такой у нас под боком... ИМХО, после Бидона наверное всё же выберут бабу, ну что б "демократия" там и всё такое...
7. Дальше хуже. Это что за клоуны из наркокартеля для охраны президента? Почему они с оружием в одной с ней комнате?
ФБР и наркокартель - вместе охраняют президента
8. Стейтем ТАК ДОЛГО пробирался, а там окошко в комнате президента - не охраняемое, с обычным стеклом, с выходом на неохраняемый берег в 10 метрах, бери - приплывай\уплывай или стреляй - не хочу...
ИТОГ: Фильм лютое говно. Радует только одно - Стейтем себе не изменяет ни на грамм!
Одно не понятно, вот сделали "мир по Джону Уику", почему нет такого по Стейтему? Там все фильмы можно объединять в один комикс многосерийный, - назвать Механик, например.
Посмотрел фильм «Пчеловод» с Джейсоном Стэйтемом и восхищен очередным его невероятным перевоплощением. Воистину, человек с тысячью лиц. Пересказываю за шесть минут — такой жанр.
Джейсон живёт на ферме у пенсионерки и он перевоз... механ... пчеловод. Он снимает у неё уголок амбара, тихонько жужжит там с пчёлами и делает мёд.
Начинается фильм с того, как Джейсон приносит пользу: он избавляет пенсионерку от ос. Им же, пенсионеркам, всё одно — осы, пчелы. «Ты программист? Ну иди, почини телевизор».
Джейсон послушно засовывает осиное гнездо в бумажный пакет, а потом одним концом засовывает в пакет лампу дневного света, приставляет к свободному второму концу лампы электрошокер и всех ос в пакетике убивает током. Джейсон смотрит на это страшным взглядом, а мы гадаем, как он, блин, вообще до этого додумался.
За эту инквизицию пенсионерка приглашает Джейсона вечером на ужжжин. Джейсон соглашается с таким же выражением лица, с которым он электрошокировал ос.
Пока Джейсон готовится прийти на ужин, пенсионерка лезет в ноутбук по своим пенсионерским делам, но тут ей выскакивает сообщение о вирусе с номером телефона мошенников. Она звонит мошенникам и они хитростью обнуляют её счета на два миллиона долларов.
Видимо, она из таких классических пенсионерок, которые ездят за свеклой на два рубля дешевле через весь город, но мошенникам всегда готовы перевести стоимость трехкомнатной квартиры.
В сердцах пенсионерка стреляется.
Когда вечером Джейсон заходит к ней с баночкой мёда, пенсионерка уже остыла, а в затылок Джейсону из темноты тычет стволом дочь пенсионерки Верона, кучерявая афроамериканская агент ФБР.
Поначалу Джейсона принимают за убийцу, но он говорит, что он пчеловод и упорно придержжживается этой версии.
ФБР выясняют, что Джейсон правда пчеловод и не убивал пенсионерку. Агент Верона извиняется перед Джейсоном, что тыкала в него стволом и в горячке разок обозвала Винни-Пухом. Они разговаривают у убитой пенсионерки на кухне. Джейсон сыпет пчелиными метафорами, с невозмутимым лицом вворачивая то про улей, то про шершней. Он суровый, но при этом такой уютный, что Верона, расслабившись на разговорах про насекомых, рассказывает Джейсону, что маму развели телефонные мошенники.
Джейсон говорит, что у стариков красть очень плохо. Очень плохо. И лицо у него такое... как будто он на ужин соглашается. Он встает и идёт к своим ульям, открывает улей, вынимает соты и достает спрятанный в них телефон. Это сотовый телефон.
Он связывается со своими секретными коллегами — бывшими, потому что Джейсон на пенсии, и просит их пробить номерочек мошенников, и они по старой памяти, конечно, пробивают.
Джейсон на старом пикапе приезжает к блестящему офисному зданию, где у телефонных мошенников колл-центр. Колл-центр выглядит стильно — в полутьме за компами сидят мошенники, сверкает огромный экран с финансовыми победами. Между рядами ходит главный мошенник с микрофоном и вдохновляет их на махинации. Он выглядит как мошеннический тамада — кричит, размахивает руками и показывает мастер-классы по телефонному обману.
Тут в зал с хипстоватыми мошенниками входит олдскульный Джейсон в кепке-сеточке, в куртке цвета перги и с парой канистр бензина. Сначала Джейсон начинает бороться с телефонными мошенниками их же оружием — телефонами. Одному он наматывает на шею провод, а ещё парочку бьёт аппаратом по лицу.
Потом он поливает всё бензином и поджигает. И это им ещё повезло — Джейсон мог бы и лампу дневного света... вставить. И электрошокнуть.
Колл-центр взрывается и сгорает, как и полагается всему, до чего дотрагивается Джейсон Стэйтем.
Главный телефонный мошенник-тамада не получает физических повреждений, но несёт репутационные и финансовые потери, а потому вынужден звонить боссу.
Босс — максимальный хипстер по имени Дерек, он весь такой на «йоу» и «че ты, че ты», у него по жизни все ровно. Он едет по офису на скейте. Проезжает мимо кофейни и заказывает флэт-уайт на овсяном молоке, потом проезжает мимо личного массажиста, потом проезжает мимо офисной тётки с тибетскими чашами, потом интересуется, привезли ли в офисную суши-кафешку морских ежей. Ежей привезли. Чётко, ваще. Можно дальше мутить бизнес.
И тут звонит тамада из колл-центра.
Он рассказывает, что пришёл недовольный, э, клиент, и раскидал, э, охранников, и потом всё, э, сжёг. И он не знает, кто это был, но он точно, э, был в кепке. Проблемка, в общем. Э.
Босс говорит «ну ёп, нифига, ты чё», обещает разрулить и идет к Джереми Айронсу. Джереми Айронс раньше был директором ЦРУ, а теперь приглядывает за Дереком. Мы понимаем, что Дерек непрост.
Но Джереми не очень хочет прям лезть в эти колл-центровые дела и предоставляет Дереку право во всем разобраться самому. А Дерек тогда перепредоставляет право во всем разобраться тамаде из колл-центра.
Тамада напрягает то, что у него есть, и вычисляет, кого из клиентов он наиболее крупно обмошенничал. Это пенсионерка. Вместе с прихвостнями-дуболомами он приезжает на ферму и видит вдалеке Джейсона на его старом джипе. Они крадутся за ним, по пути расстреливая ульи Джейсона. Жжжжопа им теперь.
Вчетвером они приезжают к Джейсону в амбар и начинают красться по нему с оружием. Но Джейсон застает их врасплох. Троих он убивает, тамаде отрезает пальцы на руке, а потом берёт рюкзачок и молча покидает сцену. В кадре остается плачущий тамада и молча висящий дуболом.
По местам славы Джейсона ходят агенты ФБР — Верона с напарником — и озабоченно разговаривают. Сначала они разговаривали на пепелище колл-центра. Теперь они стоят на головешках амбара — он тоже почему-то сгорел, хотя его никто не поджигал.
Мы переносимся в Рейнж Ровер тамады. Тамада жив. Он едет, плачет и баюкает остатки пальцев. Остановившись перед разведенным мостом, тамада достает телефон, звонит боссу Дереку и рассказывает проблему.
«Че? Ты че там плачешь, можешь нормально говорить?» — раздражается Дерек. Его можно понять — что в прошлый раз, что сейчас тамада рассказывает так сбивчиво и запутанно, что невозможно понять, как он вообще стал тамадой целого мошеннического колл-центра.
Кое-как Дерек понимает, что какой-то мрачный пчеловод начал жечь его колл-центры и отрезать пальцы тамадам.
И тут в машину тамады врывается Джейсон. Он зачем-то оставил его в амбаре живым, а теперь догнал на джипе. Джейсон вытаскивает тамаду из машины и убивает самым извращенским способом, включающим связывание тросом, волочение за движущимся автомобилем и сбрасывание с моста.
Пока Джейсон производит свои манипуляции с тамадой, нам периодически показывают Дерека, который слушает в телефоне звуки убийства. Когда убийство завершается, к телефону подходит Джейсон и угрожжжает Дереку.
Пока агенты ФБР в очередной раз задумчиво стоят на месте преступления и смотрят, как вылавливают тело тамады, Дерек рассказывает Джереми Айронсу, что пчеловод почему-то не убивается, а наоборот.
На слове «пчеловод» Джереми пучит глаза и насколько это возможно элегантно для сэра Айронса давится слюной.
В общем, есть суперсекретная организация, в которой есть «пчеловод». Задача пчеловода — защищать улей, то есть сложившийся государственный строй, не подчиняясь при этом напрямую никому. Пчеловод — человек настолько независимый, что по сравнению с ним Джеймс Бонд — чисто офисный клерк на пятидневке, и может делать для защиты улья вообще что угодно. Он даже может защищать улей от самого себя, если почует, что в нем что-то не так.
И Джейсон почуял, что что-то не так.
Он был тем самым суперсекретным пчеловодом, а потом ушел на пенсию и стал... обычным пчеловодом. С мёдом! Какое совпадение. Теперь он одновременно бывший пчеловод и нынешний пчеловод. Но так как бывших пчеловодов не бывает, то он двойной пчеловод. Успеваете за мыслью?
Джереми Айронс понимает, что хипстеру Дереку теперь точно кранты, а Дерек не догоняет и всё лезет со своими «чё» да «чё» да «разберись, тыж ЦРУ». Фильм очень долго подводит нас к реальному статусу Дерека, но мы не будем тянуть пчелку за жалко и сразу раскроем все ульи: Дерек — сын свежеизбранной президентки США. Быть ребёнком могущественного чиновника и не стать при этом последним мерзавцем — это и так-то очень трудно, а для кинематографа — вообще невозможно. И поэтому Джереми Айронс опекает Дерека. И ещё у Джереми с президенткой США явно чё-то было, иначе бы он не согласился.
Стесненный давней тягой к женскому президенту, Джереми берется решать проблему с Джжжейсоном. Он звонит нынешней директрисе ЦРУ и просит как-то это... ну... активировать нового пчеловода против старого. Точнее, пчеловодку. Фильм очень современный, всё-таки 2024 год, поэтому президент, новый директор ЦРУ, новый пчеловод и сюжетный агент ФБР — женщины. Мы только за.
Новая пчеловодка мгновенно находит Джейсона. Он был на автозаправке и сел в машину, как вдруг в него на джипе врезалась эта эффектная женщина на каблуках, с панковской причёской, черно накрашенными глазами, в розовом плаще с отливом и с автоматическим оружием в руках.
Теперь пчеловодка прыгает по заправке и стреляет вокруг длинными очередями. Но Джейсон хватает шланг и начинает бить её шлангом. А потом бросает ей в голову банку меда, а потом поджигает её.
Пчеловодка горит и ползает по автозаправке. Джейсон подходит к догорающей пчеловодке, отрезает у неё палец и уносит палец с собой в пакетике из под чипсов.
Автозаправка взрывается. Полное впечатление, что в Джейсона встроен дистанционный взрыватель. Как только он удаляется от любого объекта инфраструктуры, тот взлетает на воздух.
Директриса ЦРУ звонит Джереми и говорит, что они сделали всё, что смогли, то есть ничего. Теперь Джереми сам. Сидящий рядом с Джереми Дерек троллит его, мол, ха-ха, «Джереми сам», «Джереми сам»! То есть все еще не понимает, какие ему настали кранты.
И да, мне тоже неудобно, что у всех постоянно упоминаемых персонажей похожие имена на букву «Д», но я держжжусь.
Джереми приглашает группу наёмников и говорит им, что надо собраться и попробовать убить Джейсона, хоть у них это, скорей всего, и не получится. Наёмники как-то слишком легко принимают свою судьбу и просто уточняют, чего этот Джейсон вообще включился-то? Джереми пространно объясняет, используя пчелиные метафоры.
Он не уточняет, что Джейсон собирается устранить первопричину телефонных мошенников. Которые появились из-за Дерека. Который, в свою очередь, появился из президента. И за президента теперь как-то тревожно.
Тем временем в офисе ФБР агенты читают пособие по пчеловодству. Буквально, не метафорически. И постепенно догадываются, потому что они детективы.
А Джейсон приезжает в секретный бункер пчеловода, открывает его с помощью пальца павшей пчеловодки и вооружается что есть сил.
Теперь действие сосредотачивается на главном мошенническом колл-центре. О нём узнаёт Джейсон, о нём узнает ФБР, а Джереми и так о нём знал.
В колл-центр синхронно прибывают наёмники Джереми и отряд спецназа ФБР. Они слегка конфликтуют за то, кто будет защищать телефонных мошенников. Но все ждут Джейсона. Пока наёмники рассредоточились по колл-центру внутри, спецназовцы толпятся у входа в здание снаружи.
И тут к спецназу подходит Джейсон в кепочке. И говорит, что не хочет, чтобы кто-нибудь пострадал. И вворачивает пчелиную метафору. Спецназ понимает только язык силы, а не метафор, поэтому Джейсон их всех вырубает. Но так, чтобы никто не пострадал.
А вот с наёмниками внутри он уже не миндальничает и просто их всех убивает.
Но поскольку это главный мошеннический колл-центр, в нём есть свой тамада. Джейсон хватает тамаду и начинает перфорировать его степлером, пока тамада не сдает ему Дерека.
Теперь Джейсон знает, кто такой Дерек. А Дерек, узнав, что главный колл-центр разгромлен и наёмники убиты, прячется вместе с Джереми у мамы, в президентском поместье. До последнего они не признавались маме, но тут уж поздно отпираться: мама, мы разворошили пчеловода. Мадам президент в ярости.
Тут же пришлось ещё признаться, что для отслеживания пригодных к телефонному мошенничеству пенсионеров Дерек использовал программу анализа данных, разработанную военной разведкой США. Мадам президент говорит, что ну так нельзя. Ну... ну... ну так нельзя! И надо поступить правильно. Как-нибудь.
Для последнего рубежа защиты Джереми Айронс находит ещё одних наёмников, покруче, чем предыдущие. Среди них даже есть наёмник, который когда-то лично убил одного из пчеловодов. Он выделяется жёлтыми волосами, железной ногой и ужасными манерами.
Джереми, Дерек, президентка и зверские наёмники баррикадируются в поместье так, чтобы туда никто не проник.
Джейсон проникает в поместье.
Некоторое время он ходит там в пиджачке, как ни в чем не бывало, но потом его замечают и тогда он убивает всех наемников, а главного желтоволосого буквально режет на полоски. И отрывает ему железную ногу.
Потом Джейсон через правую дверь входит в кабинет, где сидят президент с Дереком. Дерек прячется за маму и нагло глядит на Джейсона из-за её плеча. Через левую дверь в кабинет врывается агент ФБР Верона с напарником и автоматом. Они наконец догнали Джейсона.
Верона держит Джейсона на мушке и готова выстрелить в любую секунду. Джейсон отвлекает её вопросом о главенстве справедливости над законом и тут же ковбойским движением застреливает Дерека железной пулей из пистолета прямо в лобную долю головы.
Президент матерински кричит.
Верона всё ещё думает над вопросом Джейсона, поэтому не стреляет.
Джейсон выпрыгивает в окно поместья и бежит к морю. Верона подбегает к окну и целится Джейсону вслед, но опять думает и не стреляет. Джейсон добегает до моря, быстро выкапывает из песка то ли предусмотрительно положенный, то ли просто удачно лежащий там водолазный костюм, мгновенно надевает его, заходит в воду и погружжжается. И конец.
Если честно, мы надеялись, что Джейсон в фильме будет стрелять пчёлами или кидаться ульями или хотя бы закормит кого-нибудь мёдом насмерть, но нет. Он просто уплывает.
А Дерек так до последнего момента не врубился, что ему с самого начала кранты.
Посмотрел фильм «Бессмертный» и пересказываю как могу. В оригинале фильм называется Sisu — это такое непереводимое финское слово, которое примерно означает «Брюс Уиллис».
1944 год, немцы отступают из Финляндии и используют тактику выжженной земли, то есть уничтожают всё за собой. В Лапландии это сложно, потому что там и так ничего нет.
Показывают главного героя — это мрачный бородатый мужик в годах, который решил сменить жажду крови на жажду наживы. Война его, бывшего солдата, больше не интересует — он ищет лапландское золото. Вместе с ним золото ищут собака породы финский пудель и конь породы финский конь.
Мужика зовут Аатами.
Вот Аатами стоит над лапландской пустошью в позе уборщицы и шурудит железным подносом песок на дне ручья. Он находит золотую песчинку и орёт.
Мы довольно плохо понимаем в золотодобыче, но, похоже, если золото есть в воде, то есть оно и в земле. Показывают лапландскую пустошь, которую Аатами зверски издырявил ямами.
Над Аатами летят вдаль бомбардировщики, горизонт озаряется пожарами, но Аатами не обращает внимания. Он дырявит Лапландию.
Изрядно покопав, Аатами находит золотую жилу. Жила нагло блестит желтым боком, Аатами плачет, надалбливает себе полную лошадь золота, садится верхом и выезжает на дорогу.
В конце дороги его ждёт банк с опрятными вкуснопахнущими операционистками и невероятно огромная куча денег.
И тут из-за угла танк.
Натурально, навстречу Аатами по полностью безлюдной Лапландии едет отряд нацистов, состоящий из танка, двух грузовиков и, конечно, мотоцикла с коляской. Всем известно, что без мотоцикла с коляской нацисты не нацисты, а так — черт-те что и сбоку гитлер.
В первом грузовике сидят рядовые зольдаты. Во втором грузовике передвижной бордель — там пленные финские женщины. Верхом на танке сидит офицер — он выглядит как Игорь Верник.
Отряд останавливается, и Аатами медленно и мрачно проходит мимо них. Помощник немецкого офицера, мясистый снайпер Вольф, вскидывает винтовку. Он хочет пристрелить Аатами в спину, но офицер говорит, что Аатами помрёт и без них.
Аатами заезжает за холм и встречает ещё один грузовик с немцами. Избежать ни первых, ни вторых немцев Аатами не может, потому что персонажи жестко пришпилены сюжетом к дороге. Она в Лапландии одна — с одного конца Норвегия, с другого — банк со вкуснопахнущими операционистками. Посередине на дорогу нанизаны нацисты и Аатами.
Вторая группа немцев оказывается более деятельной, они начинают щупать Аатами за коня, трогать золото, стрелять по уходящему зигзагами финскому пуделю, ставить Аатами на колени и невежливо тыкать его стволом автомата.
На тычках стволом в Аатами включается Сису. Теперь Аатами нету, есть только Сису. Он начинает дырявить немцев. Немцы значительно более мягкие, чем лапландский грунт, поэтому Аатами дырявит их с легкостью.
Брызжет кровь, чвякают размозжаемые члены.
Под стрёкот автоматов и истошные вопли четырём немцам приходит сисун, но звуки расправы слышит Верник на танке. Он командует развернуться и проверить, что там случилось. Отряд находит следы расправы и выпавший из Аатами кусочек золота.
Верник начинается гнаться за Аатами на танке по Лапландии, стрелять по нему из пулемёта и даже немного из пушки. Напоминаем, что все персонажи всё ещё движутся строго по дороге, никуда не сворачивая. Можно хоть весь фильм показывать сбоку, ничего не упустите.
Аатами галопом скрывается за дальним холмом, а Верник останавливает танк и самодовольно смотрит вдаль. Он оставил за холмом минное поле.
Гремит взрыв, над холмом ненадолго подлетает Аатами (целиком) и финский конь (фрагментарно). Немцы неторопливо отправляются посмотреть, как там золото.
Тем времене Аатами приходит в себя. Вокруг лежит конь, золото и мины. Пока оглушенный Аатами собирает золото в сумки, сзади подъезжает Верник с отрядом.
Мясистый снайпер Вольф вскидывает винтовку. Он собирается пристрелить Аатами, у того опять включается Сису. Сису хватает камень и бросает его в мину, лежащую между ним и немцами. Мина взрывается, детонируют еще две соседних, Аатами заволакивается дымовой завесой.
Верник кричит всем стрелять в направлении золота. Все некоторое время стреляют в дым, а потом отправляют разведчика проверить, насколько издырявлен труп Аатами.
Разведчик крадется к дымовой завесе, медленный и осторожный, как на льду.
Тут из дымовой завесы по параболе вылетает мина и бьёт разведчика точно в лоб. Разведчик размазывается по пейзажу. Верник приказывает ещё двоим расходным немцам добежать до Аатами, они бегут и тоже размазываются.
Дым рассеивается, Аатами не видно. Немцы достают из грузовика-борделя пару девиц и назначают их девицами разминирования.
Девицы бегут впереди по дороге, за ними движутся два грузовика и танк. И, конечно, мотоцикл с коляской. Девицы более везучие, чем немецкие разведчики, поэтому больше на минах никто не размазывается.
Среди остатков финского коня Верник находит боевой жетон Аатами и звонит из танка немецкому генералу.
Генерал говорит, чтобы Верник разворачивал оглобли и уходил, потому что Аатами известный персонаж: своего первого русского он убил в Зимней войне, а потом потерял семью, сорвался с цепи и завалил еще человек триста русских, прежде чем перешел к золотодобыче с пуделем. А русские там, немцы — ему вообще всё равно, кому выпускать кишки. Конец связи.
Но Верник говорит снайперу Вольфу, что назад они не поедут — война всё равно почти проиграна и их точно вздернут. Единственный шанс спастись — раздобыть золото Аатами и купить себе свободу.
Раненый Аатами добредает до какого-то сгоревшего грузовика, залезает под него и лечится мхом. Грузовик, понятное дело, стоит у той же самой дороги. Если персонажи отойдут от дороги, они потеряют друг друга и никакого кино не выйдет.
Задремавший было Аатами слышит приближающийся отряд и залезает ещё глубже под грузовик, чтобы выждать момент.
Тут надо сказать, что отряд немцев под командованием Верника не простой, а раздвижной. Например, сейчас в нём появились овчарки.
Собаки идут по следу Аатами, хотя куда он с единственной дороги денется? Никуда.
Аатами выжидает момент и бросается из укрытия под днище ещё рабочего грузовика, который проезжает мимо. Он вцепляется и висит снизу, а потом ножом протыкает грузовику бензобак. Бензин брызжет, обливая Аатами и сбивая собак со следа.
Отряд останавливается понюхать бензин. Тут Аатами выскакивает из под грузовика и бежит в сторону от дороги. Непонятно, на что он рассчитывал, потому что Лапландия всё такая же плоская, как и в начале фильма. Его замечают, а снайпер Вольф вскидывает винтовку.
Верник говорит погодить с винтовкой и чтобы на Аатами спустили собак. Нацистская овчарка несется на Аатами, но тот использует трюк.
Аатами поджигает себя.
Овчарка тормозит — она не дура бросаться на горящего мужика и готова подождать, пока он пожарится. Но Аатами не жарится. Рядом с ними посреди безлюдной Лапландии оказывается маленькое озеро с мостками. Отчаянно чадя и воняя палёным, Аатами пробегает по мосткам и ныряет в озеро.
Сумки с золотом тянут его на дно, сверху стреляют нацисты.
Верник командует своему раздвижному отряду достать Аатами со дна. Посреди озера появляется лодка с нацистами. Первый нацист в полном обмундировании — при каске, ранце и сапёрной лопатке — прыгает в озеро и начинает тактически погружаться.
Он висит в глубине и оглядывается, но тут под музыку из фильма «Челюсти» к нему со спины подплывает Аатами, перерезает горло и дышит выходящим из немца воздухом.
На поверхность всплывают кровавые пятна. Верник с берега командует повторить номер. Следующий нацист ныряет в озеро и скоро возвращается обратно в виде кровавых пятен.
В лодке остается одинокий вёсельный нацист. К нему с подветренной от Верника стороны всплывает Аатами. Видимо, он грозит нацисту, что подышит им так же, как подышал предыдущими двумя, и лодка гребёт к противоположному берегу.
Снайпер Вольф вскидывает винтовку и пристреливает вёсельного нациста за дезертирство, но Аатами таки добирается до берега, и прикрываясь со спины трупом нациста, убегает за холм.
Аатами бредёт в вечерних сумерках в поисках другой дороги. Персонажам, как вы помните, противопоказана пересеченная местность. Он находит дорогу, набредает на развалины автозаправки и засыпает.
Проснувшись в темноте, он выходит и видит, как к нему бежит финский пудель. Аатами обнимает пуделя, но пудель оказывается заминирован. Запал гранаты догорает. Аатами отрывает гранату от пуделя и отбрасывает ее в сторону в последний момент. Взрыв оглушает Аатами.
Пуделя поймал и заминировал Верник, и теперь они со снайпером Вольфом тащат оглушенного Аатами к придорожной вывеске и собираются повесить. Они вешают Аатами. Тот висит, но тихонечко терпит и пока не умирает.
Верник с Вольфом удаляются. Аатами замечает торчащую из опоры вывески арматуру и надевается на неё простреленной ногой. Просто чтобы снизить давление на шею.
Наполовину повешенный, наполовину насаженный, Аатами висит так до утра.
Утром рядом с ним садится немецкий истребитель в поисках топлива. Ветер от винта накреняет вывеску. Аатами раскачивается на шее, пытаясь стряхнуть веревку с вывески и упасть на землю.
Ему это удается. Злой от недостатка кислорода Аатами убивает немецких лётчиков, прижигает себе спичками пулевые отверстия, пальцами вытаскивает из себя осколки, проволокой зашивает раны, обеззараживает повреждения бензином и угоняет самолёт.
На самолете он обгоняет отряд немцев и падает на дорогу перед ними. То ли это был такой план, то ли Аатами увидел с высоты сюжетную дорогу и потерял контроль над собой.
Когда немцы находят самолет, в нем лежит мертвый летчик с петлёй на шее. Они узнают петлю Аатами, покрываются ужасом, объезжают самолёт и ускоряются вдаль, сквозь пыль и туман.
Но хитрый Аатами уже воспользовался остановкой и проник в немецкую колонну. Он входит в неё через бордель.
Стерегущий финских женщин немец получает кайлом в грудь и выбрасывается из прикрытого тентом кузова под едущий следом танк. Замыкающий колонну мотоциклист (с коляской) видит на дороге плоского немца и удивленно спрашивает соседа по коляске, не их ли это коллега по нацизму. Озадаченные, они продолжают ехать.
В бордельмобиле Аатами раздает девчонкам автоматы и винтовки.
Затем Аатами убивает водителя грузовика и тоже выбрасывает его под танк. Мотоциклисты с коляской во второй раз удивляются, какие знакомые плоские немцы то и дело попадаются им на пути.
За руль грузовика садится самая бойкая девица и тут происходит краткая и ничем не мотивированная сцена женской дискриминации.
Аатами жестами просит девицу чуть притормозить, чтобы приблизиться к танку. Девица кивает и так даёт по тискам, что грузовик тормозит юзом, Аатами чуть не падает под колеса, а огромный танковый ствол входит грузовику прямо в кузов. Сидящие по бокам девицы завороженно смотрят на ствол. Рулевая девица глазами показывает Аатами всяческие пардоны и снова ускоряется. Ствол медленно выходит из кузова назад.
Тут в танке начинают подозревать неладное. Двух раздавленных нацистов они не заметили, окей, но теперь механик-водитель внимательно вглядывается туда, куда он только что входил стволом. Он видит, как из под тента машет ему охранник девиц и успокаивается. Но на самом деле это не охранник машет. Это девицы усыпляют бдительность танка и машут охранником, будто Степашкой в «Спокойной ночи, малыши».
Грузовик с финскими девицами догоняет грузовик с немецкими мужчинами. Девицы откидывают тент и шквальным огнем превращают нацистов в решето.
Механик-водитель танка, который только что рапортовал Вернику, что всё в порядке, оборачивается и рапортует, что все мертвы.
Но Верник спокоен. Золото при нём, сам он в танке, что может пойти не так? В эту секунду в танковый люк начинает своим верным кайлом стучаться Аатами.
Верник отправляет наверх снайпера Вольфа. Вольф и Аатами бьются на танке, а потом падают с него назад, на землю. Верник командует механику-водителю ехать дальше.
Аатами ходит вокруг лежащего Вольфа, размышляя, с какой стороны лучше вонзить ему кайло. Вот он выбирает подходящее место, но тут подъезжает мотоцикл с коляской.
Мотоцикл останавливается и смотрит на Аатами. Аатами тоже смотрит на мотоцикл сисушными глазами и медленно поднимает кайло. Двое немцев на мотоцикле, которые до сих пор не отличались сообразительностью, вдруг резко всё понимают, соскакивают с мотоцикла и просто убегают прочь.
Аатами садится на мотоцикл и уезжает, будто бы оставив снайпера Вольфа без возмездия. Так сказать, безвозмездно.
Но всё в порядке. К снайперу Вольфу из тумана выходят девицы. А поскольку Вольф был главным по борделю, им теперь есть, о чем с ним поговорить.
Верник на танке подъезжает к стоящему на обочине дороги бомбардировщику. Бомбардировщик ждёт его, чтобы увезти вместе с золотом в безопасные и богатые дали. Верник походя убивает механика-водителя и без сожаления меняет танк на самолёт.
Самолёт начинает разгоняться по грунтовке, а навстречу ему мчится Аатами на мотоцикле с коляской. В последний момент самолёт взлетает, но Аатами успевает на противоходе вонзиться в днище самолёта верным кайлом.
Пока самолёт набирает высоту, Аатами дырявит его кайлом и прорывается внутрь, как Леонид Филатов в фильме «Экипаж».
Верник выходит из кабины посмотреть, что там за шум, они с Аатами начинают боксировать. Верник свежий, для него это первая драка за фильм, поэтому он побеждает. Но Аатами изловчается, пристёгивает Верника к висящей на подвесе бомбе и отправляет вниз. Верник свистит к земле и взрывается.
Аатами устало садится на скамеечку в самолёте, чтобы перевести дух, и тут замечает плавное, но неумолимое изменение тангажа. Оказывается, пилота ранило в пылу сцены и теперь он умер. Самолет летит вниз.
Времени на спасение нет, поэтому Аатами садится в уголок и сжимает зубы, брови, булки и сумку с золотом.
Самолёт с ужасной силой отвесно втыкается в поверхность. Поверхность оказывается болотом, поэтому раздаётся исполинский «чвяк», летят комья тины, а затем наступает тишина.
Показывают группу финских пехотинцев. На них выезжает немецкий танк. На танке гордо сидят девицы, а снизу к пушке, как кабанчик над костром, подвешен снайпер Вольф. Девицы глядят залихватски и говорят, что все нацисты в аду.
Снова показывают болото. Гладкая болотная жижа идёт рябью, потом вспухает пузырьком, а затем из нее на свет божий начинает лезть Аатами, цепляясь верным кайлом.
Вот так же, не выпуская кайла из рук, он входит в банк Хельсинки, увесисто шагает к стойке и вываливает перед вежливой вкуснопахнущей операционисткой сумки с золотом. Аатами просит операционистку поменять ему золото на крупные купюры и говорит «Пожалуйста». Он тоже очень вежливый.
Осторожно спойлеры(чуть-чуть)! И моё личное субъективное мнение!)
Частный самолет в небе. На борту все спокойно занимаются своими делами: кто-то в окошко смотрит, кто-то читает, кто-то считает, а стюард несёт водичку спящей(!) пассажирке. И пока все заняты, стюард достаёт заранее приготовленный шприц, явно не с витаминками и собирается сделать укол. Неожиданно (наверное, при посадке, взлёте и части пути на ней была шапка невидимка) стюард видит, что его цель, т.е. главная пассажирка на рейсе уже месяцев как 7-8-9 беременна. Стюард замирает. И никто бы ничего не заметил, если бы она не решила проснуться. Думаете начала кричать, брыкаться и истерить? Нет. Она оценила обстановку и просто позвала Лёшу, который по роду деятельности должен был её охранять, но почему-то тусил в соседнем салоне. Зарплату он получает не зря. Как настоящий профессионал, Лёша первым делом достаёт пистолет и с криками «отойди от неё и подними руки» начинает приближаться к стюарду, который до сих пор стоит неподвижно и никак не реагирует на внешние факторы. А Лёша не дурак и знает, что если гора не идёт к Магомеду, то…Правильно! Он сам начинает подходить всё ближе, и ближе, и ближе. Тем более, что тылы прикрывает напарник и тоже с оружием. Ну надёжный же план. Разве может что-то пойти не так? Вот только Лёша видимо, не водитель и правила пдд никогда не читал. А зря. Там явно говорится, что всегда надо соблюдать дистанцию. Что ж, может охранник он и не плохой (был), но эта маленькая неосторожность поменяла расстановку сил не в пользу добра. Стюард «неожиданно» приходит в себя, видит угрозу, выбивает пистолет, завязывается драка в тесном проходе самолета. Напарник Лёхи откровенно тупит, но только пока пистолет в его руке. Как только он его лишается, то сразу начинает вспоминать чудеса ближнего боя. Но вспоминать это одно, а владеть этим совсем другое. Я, конечно, хз как в такой локации можно свободно маневрировать, чтобы отправить соперника в нокаут. Но я это я, а они профессионалы! А Лёша ещё по ходу и железобетонный. Вот даже ни одной капельки крови из носа не проронил, хоть и летал по салону. И очень упорный, минимум трижды возвращался к бою, но всё равно проиграл. А как иначе? Ведь главный герой не он, а именно тот стюард, а-ля киллер.
Ах да, чуть не забыла. Во время этого перфоманса пассажирка-мишень и стюардесса просто спокойно и тихо сидели и смотрели. С другой стороны, летают они скорее всего часто и обычные рейсы уже стали рутиной, а тут такое! Жаль попкорна не выдали. Да и зачем напрягаться, когда весь экшен занял не больше минуты, а киллер потом надел парашют и спокойно выпрыгнул. Интригующее начало.
Этот шедевр появился в 2021 году, а я на него наткнулась случайно. И это не просто фильм, а аж целый сериал из 4-х эпизодов, общей продолжительностью 3часа 20 минут. И зовётся это чудо «Призрак».
По нелепому стечению обстоятельств именно такой позывной у нашего горе-киллера и может показаться, что такое название именно из-за него. Но мы то, простые зрители (гугл нам в помощь) знаем, что призрак – это образ чего-нибудь, представляющийся в воображении; видение; то, что мерещится. Таким образом авторы нас как бы заранее предупреждают, что хоть они и заявили, что сняли боевик, но увлекательный мир экшена с погонями, перестрелками, трюками и спецэффектами нам придётся представлять в своём воображении самостоятельно, т.к. в фильме этого нет. Там только призрак наших ожиданий и драки, драки, драки, драки.
Зато в фильме полно нелогичных, даже нелепых ситуаций и поступков персонажей, на которые смотришь с улыбкой и мыслью «Серьёзно? Вы что там курили, когда писали сценарий?»)
Хотя я скорее всего просто придираюсь. Ведь каждый же человек, когда находит парашютиста без сознания, застрявшего на дереве (спасибо, что не показали момент как его вынимали из этой ловушки), притаскивает в дом, звонит сразу не в скорую, мчс и т.д., а просто другу (и судя по диалогу не шибко умному). Попутно обыскивает своего спасёныша на предмет наличия документов, но находит только шприц и ампулу без опознавательных знаков и решает спасти мужика окончательно и бесповоротно тем, чтобы вколоть в него странную находку. А почему нет? Ведь все носят с собой никак иначе, а ампулу исключительно с волшебной живой водой!)
Удивительный и неожиданный поворот сюжета – там оказался яд. НО! Яд животворящий, который сразу приводит пострадавшего в сознание и боевую форму. Хоть и ненадолго. Ровно на столько, чтобы гг попытался задушить своего спасителя (безрезультатно! Он точно киллер?) и смог донести до нас информацию, что он не помнит кто он и зачем. Но, видимо, помнит про яд, т.к. единственное что спросил «куда дел?», а услышав ответ, решил сбежать. Ну как сбежать. Медленно передвигая конечностями потерять сознание на пороге комнаты.
Не ругайте меня за спойлеры, пожалуйста! Ведь я и десяти минут не рассказала. А там ещё безумный учёный есть со своими экспериментами. И, конечно же, встреча с девушкой. У неё свои печальки и параллельная сюжетная линия, в которую гг тоже впрягается. А почему нет? Ну и что, что куча наёмников его пытаются найти и уничтожить. Малова-то будет, надо добавить ещё несколько десятков работяг. Ну и что, что у него в организме яд. Ведь добрая тётя фармацевт посоветовала пить молоко. А это будет покруче всяких абсорбентов и антидотов. Даже учёные будут ломать голову почему же все дохнут за сутки, а наш киллер живее всех живых. А это всё сила молока!) В конце концов, какой же ты герой, если не можешь защитить девушку, которая просит о помощи после того, как ты обворовал её, вырубил, похитил и пытался задушить? Да, очень романтичное знакомство у них было.) И даже после этого абзаца наспойлерила я не больше, чем на полсерии) Поверьте, про основную движуху я ни словечком не обмолвилась)
Если честно, то у меня так и чешутся ручки пересказать вам весь фильм целиком (так как я это увидела), ведь там столько моментов, которые вызывают улыбку. Но я не решаюсь лишить вас радости самостоятельно посмотреть боевик с нотками юмора. Очень рекомендую!
Достойный сериальчик на вечерок. Кинопоиск со мной согласен на 7.1 из 10.
И ссылочка на трейлер https://www.youtube.com/watch?v=s-PDsYL4_JA
Приятного просмотра!
Посмотрел фильм «Крушение» с Джерардом Батлером. Кино, прямо скажем, невысокого полёта, поэтому пересказываю, чтобы вы не вздумали смотреть. Читать быстрее, ей-богу. Дальше спойлер в терминальной стадии, будьте осторожны, пожалуйста.
Джерард опаздывает на самолёт. У него сумка в одной руке, телефон с дочерью внутри — в другой руке, он спешит по коридорам аэропорта.
Но Джерард все равно не опоздает, потому что он вообще-то пилот. И даже капитан.
Джерард забирается в кабину, видит там второго пилота и начинает хохмить. Джерард вообще хохмач — он шутит с дочерью, шутит со вторым пилотом, шутит со стюардессами и мочит коры в предполётном приветствии пассажирам. Он даже рассказал им шутку о том, что начнёт взлёт, как только дочитает инструкцию по управлению самолётом, господи боже.
Пассажиров у Джерарда буквально полтора десятка плюс чернокожий полицейский, который сопровождает чернокожего преступника в наручниках. Преступник похож на грозовую тучу — такой же большой, черный и мрачный.
В кабину заходит плюгавенький представитель авиакомпании с напутствием лететь как можно экономнее, на газ сильно не давить, сцепление не бросать и тормоза не жечь. Джерард говорит, что было бы неплохо облететь грозу, но представитель компании отвечает, что этот маленький маневр обойдётся ему в 1800 литров керосина, поэтому не дёргай рулем, Джерард, лети ровно. Гроза вообще должна уйти в сторону, так в прогнозе написано.
Джерард взлетает, хохмя.
Гроза, конечно, никуда не уходит. Теперь грозовая туча не только внутри самолета Джерарда, но и снаружи. Но если внутренняя туча в наручниках сидит смирно, то внешняя туча бьёт самолет молнией.
Самолёт, который только что был электронным молодцом, от удара молнии превращается в сосиску. Джерард пилотирует сосиску сквозь непогожую ночь. Крыла-а-а-атая сосиска, летит-летит, лети-и-ит!
Электроники нет, связи нет, Джерард говорит, что они летят на аккумуляторе и надо сесть за 10 минут, а то... а то... короче, надо. Второй пилот с фонариком ищет по бумажной карте, где они. Они непонятно где, но под ними море. Море зовёт.
Тем временем пассажиры в салоне трясутся и кричат. Чернокожий преступник сидит смирно и только просит полицейского снять наручники, а то он не умеет плавать. Ну правда, тонуть со свободными руками значительно приятнее.
Полицейский говорит, что он на это не купится, и что-то яростно печатает у себя в телефоне. Тут самолет налетает на кочку, полицейский роняет телефон в проход и встает, чтобы его подобрать. Самолет налетает на ещё одну кочку и полицейского бьёт головой об потолок. Он умирает. Умирает и стюардесса, которая пошла помочь ему сесть.
Мне кажется, меня ждёт такая же смерть — в критической ситуации я полезу за телефончиком, тут-то меня и накроет. А ведь мне ничего даже не нужно будет там в телефоне, просто привычка в экран смотреть.
Самолет готовится приводняться, но тут из тумана выплывает остров. Второй пилот сдержанно ругается и светит фонариком то на карту, то на остров. Он вообще ничего не понимает! Джерард, дергая рулем как таксист в пробке, рулит в сторону острова. Теперь вместо мягкой водички они летят над холмами и джунглями.
И тут Джерард видит дорогу. «Ура!» — ликует Джерард. Зритель видит какую-то извилистую горную тропу и нифига не разделяет энтузиазм Джерарда.
Джерард начинает посадку, он максимально напрягает лицо. В процессе посадки узкая горная дорожка превращается в широкое и ровное грунтовое шоссе, а к моменту остановки это вообще уже целая посадочная полоса посреди джунглей на богом забытом островке. Потому что удача улыбается смелым.
Джерард хохмит.
Надо сказать, что всё авиапроисшествие с экстренным снижением, рулением и аварийной посадкой выглядит чудовищно плохо. Кажется, что режиссер с оператором просто решили, что, мол, зрители и так сто раз это всё видели в других фильмах, чего им опять тут разглядывать. Просто крупными штрихами накидаем и норм.
Все выходят из самолета. Возле него откуда-то берутся какие-то ящики, контейнеры и даже маленький гусеничный экскаватор. Пассажиры живописно располагаются вокруг них и начинают потеть, изображая климат.
Джерард выясняет, что они на каком-то филиппинском острове, где царят жестокость, беззаконие и повстанцы.
Показывают повстанцев. Они выглядят как эталонные, из парижской палаты мер и весов (или из фильмов про Рэмбо, что в данном случае одно и то же) повстанцы. Филиппинские лица, жидкие бородёнки, черные сальные волосья, повязки на головах, взаиморасчеты наличкой и повадки жителей Купчино.
Тем временем в офисе авиакомпании ищут самолет. Вызывают специального кризис-менеджера, который источает уверенность и требует показать досье на капитана Джерарда. Ему показывают любительское видео, на котором взбунтовавшийся пассажир бьет Джерарда в лицо, но Джерард тут же бьёт его в ответ, а потом начинает душить сзади за шею. Кризис-менеджер впечатлен лидерскими качествами Джерарда.
А Джерард решает, что нужно добраться до какого-нибудь здания и найти там связь. Он уверен, что где-то есть здание со связью. Джерард серьёзно, по-мужски, разговаривает с чернокожим преступником до наступления взаимного доверия. Преступника зовут Гаспар, Джерард снимает с Гаспара наручники и они уходят в джунгли, что потеть там ещё сильнее.
По пути до здания со связью Гаспар теряется, но Джерард сам находит здание и в нем действительно есть связь — Джерард скручивает ржавые проводочки какой-то радиостанции и звонит в свою авиакомпанию. Девушка-оператор говорит, что его звонок очень важен для нас, и что Джерард шутник, конечно, ха-ха, капитан, ха-ха, авиакатастрофа, ха-ха, перезвоните позже. Никакой помощи.
Тогда Джерард звонит своей дочери и у них происходит разговор:
— Дочка, слушай меня!
— Папа!
— Не перебивай!
— Папа, это ты!
— Это важно, слушай!
— Папа, с тобой всё в порядке?!
— Найди ручку, я тебе диктую важную информацию!
— Папа, я не могла с тобой связаться!
В этот момент кто-то бьёт Джерарда по горбу ножкой от рояля. Это повстанец. Как известно, если где-то есть повстанцы, значит, должны происходить Стычки С Повстанцами.
У Джерарда происходит стычка с повстанцем. Они долго дерутся и Джерард душит повстанца сзади за шею. Потом он слышит выстрелы и прячется, но в комнату входит Гаспар, увешанный оружием. У него тоже была стычка с повстанцами.
Вместе они возвращаются к самолёту, но видят из кустов, что за оставшимися пассажирами как раз приехал большой отряд повстанцев и увозит их с собой в логово, чтобы пытать, издеваться, снимать на камеру и вымогать за них деньги у правительств разных стран.
Дочка Джерарда все-таки передала в авиакомпанию весточку от отца. Кризис-менеджер говорит, что филиппинское правительство не отправит спасателей на мятежный остров, поэтому авиакомпания наймет отряд наёмников для вызволения Джерарда с подопечными.
Джерард с Гаспаром тоже решают, что подопечных нужно вызволять. Точнее, так решает Джерард, а Гаспар просто подпадает под его дурное влияние.
Они пробираются в логово, где держат пассажиров. Синхронно с Гаспаром они нападают на двух часовых. Гаспар жестоко режет своего часового ножом по горлу, Джерард душит своего сзади за шею. Потом появляются еще часовые, происходит стычка с повстанцами и в результате пассажиры освобождены. Все садятся в повстанческий автобус, чтобы вернуться к самолету, но узнают, что дорогу перегородил вооруженный отряд.
Джерард решает сдаться повстанцам, чтобы дать остальным шанс. Как сдача Джерарда повлияет на перегородивший дорогу вооруженный отряд, неясно, но зато всем понятно, что Джерард мужик.
Расчет Джерарда не оправдывается. Вместо того, чтобы задорого продать капитана самолёта правительствам разных стран, его просто решают прикончить. Но в последний момент подоспевают наёмники авиакомпании. У них происходит стычка с повстанцами.
Пассажиры, Джерард и наёмники возвращаются к самолету. Повстанцы собирают все силы и выезжают за ними для финальной стычки.
Джерард принимает решение улететь с острова. Пока он ходил звонить дочери и душить своего первого повстанца, второй пилот нашёл в недрах самолета два проводка и скрутил их так, что самолет теперь может лететь.
Происходит финальная стычка с повстанцами. Повстанцы напирают, наёмники отстреливаются, пассажиры бегут в самолёт. Джерард тоже бежит в самолёт, но его ранят в ногу. Но он всё равно дальше бежит, подумаешь.
Дорога на забытом богом филиппинском острове тем временем расширилась до того, что самолёт может на ней развернуться и разогнаться. Самолёт разворачивается, повстанцы палят по нему из всего, что есть. Джерарда ранят в плечо, но он все равно рулит самолётом, подумаешь.
Главный повстанец — у него бородёнка гуще, повязка чернее и волосья сальнее остальных — преграждает дорогу самолёта своим джипом и собой. Джерард мимоходом наматывает главного повстанца вместе с его джипом на переднее шасси и взлетает.
Самолет чихает двигателем, кренится одновременно на оба бока и теряет детали, Джерард сидит за штурвалом и напряженно хохмит.
Срочно нужен ещё какой-то филиппинский остров для посадки. Раньше никаких островов рядом не было, но тут он — раз! — и появился. Это вообще неудивительно — у Филиппин семь тысяч островов, они могут появляться и исчезать пачками, их никто уже давно не считает. Просто если есть остров — ура. Ну и тут есть, и даже с аэропортом прямо по курсу.
Джерард сажает самолёт, стирая остатки повстанца с переднего шасси. Все радуются за себя, за наёмников и за самолёт. Они поочередно хлопают Джерарда по раненному плечу и спрашивают, не нужна ли ему помощь.
В конце фильма все наконец уходят из самолёта и дают Джерарду просто минутку спокойно посидеть.
1985 год. По Москве едет «Джигульи тщетвьорка» (говорит с сильным американским акцентом), за рулем сидит американская агентша, загримированная под советскую женщину.
Тут в машине звонит телефон. Если бы у кого-то из настоящих владельцев «четвёрки» в 1985 году в машине зазвонил телефон, он бы закричал и въехал. Но женщина спокойно берет трубку — сразу видно, агент. Трубка большая с витым телефонным проводом — только по такому телефону прямо в «четвёрку» может дозвониться куратор из ЦРУ. Он говорит, что всё пропало, Петька вылезай, нас предали, гони в американское посольство. Женщина такая:
— Ну ладно, давайте.
Женщина гонит. Пока она гонит, по всей Москве дяденьки в кожаных плащах попарно подходят к нескольким людям сзади и под белы руки ведут их понятно куда. В застенки! (говорит с сильным подвальным акцентом).
Женщина-агент останавливается у ворот американского посольства и говорит, что она дипломат, пропустите. Её обещают через секунду впустить и женщина расслабляется. Она не знает, что за рулем «четвёрки» вообще расслабляться нельзя, поэтому через секунду в неё насмерть приезжает Гелендваген.
Вскоре ЦРУшный куратор получает посылку. Он вскрывается коробку и отшатывается — в коробке голова агента! Зритель сначала тоже отшатывается, но потом наоборот приглядывается — голова аккуратно упакована в полиэтиленку, в пенопласт... Очень хорошо упакованная голова, прямо приятно за советскую почту! Вокруг куратора стоят еще восемь коробок.
Проходит пять лет.
Французский коммивояжер приезжает на московский рынок. Он идёт по рядам в поисках русскикх красавитсц. Он видит Анну. Анна продает русскийе куукли (матрьиошки). Француз говорит Анне, что забирает её с собой в Париж, виза-квартира, работа-модель, фотоаппарат-щёлк-щёлк, полный пансион. Ля пансион. Де Пари. Анна кобенится четыре долгие секунды, но потом говорит:
— Ну ладно, давайте.
Она едет в Париж фоткаться и жить жизнью модели — ходить в красивом, волооко смотреть и спать с женщиной. Она знакомится с русским бизнесменом (говорит с сильным криминальным акцентом), они крутят роман, но целомудренно. Через два месяца бизнесмен говорит, что сил на целомудренность у него больше нет, что он в конце концов оружием торгует, а тут Анна из него веревки вьёт и так нельзя. «Хорошо», — говорит Анна и идёт в ванну готовиться к разврату. А бизнесмен не идет, он к разврату готов.
Анна возвращается из ванны без разврата, но неожиданно с пистолетом и стреляет бизнесмену из пистолета сначала в голову, а потом два контрольных... в грудь. Перепутала, наверное.
Ого! — говорит зритель, который тоже, как русский бизнесмен, был более готов к разврату, чем к пистолету.
И тут нам рассказывают подлинную историю Анны за три года до этого. Она трагическая: начало девяностых, Анна живёт в Москве, а её парень — актёр Александр Петров. Он ведёт себя как Александр Петров, смеется как Александр Петров и кричит как Александр Петров. Мы понимаем, как Анне плохо.
Анна возвращается домой из магазина с двумя авоськами (говорит с сильным продуктовым набором, то есть акцентом). Тут подъезжает Александр Петров с дружками на машине типа «наглый Мерс» и приглашает Анну прокатиться. Анна говорит:
— Ну ладно, давай.
Они едут в банкомат.
— Но у нас же нет банкоматов?! — говорит Анна.
— Теперь есть! — радуется Петров. — Один!
Они подъезжают в банкомату, Петров достает из багажника Мерседеса какого-то иностранца и начинает вместе с дружками пихать его в банкомат, чтобы обменять на деньги. Иностранец полный — он не лезет в банкомат.
Тут приезжает милиция. Происходит перестрелка, а затем погоня. Мерседес уходит от погони, а новенькие и бодрые, словно шмели, милицейские Нивы хищно настигают Петрова и Анну. Но милиционеры поочередно попадают в аварию и отстают. Александр Петров смеется над ними, как Александр Петров, но тут Мерседес переворачивается. Петров и Анна идут домой пешком.
Дома их поджидает агент КГБ. Он сразу убивает Александра Петрова, тем самым сразу и навсегда располагая к себе зрителей. Анна облегченно сидит. Все самые тяжелые её вещи — Александр Петров и авоськи — лежат на полу. Агент КГБ говорит, что Анна будет шпионкой, а он будет её куратором (говорит с сильным половым акцентом). Но Анна отвечает «Не-а» и режет себе вены, потому что Александр Петров умер, а чего ещё в жизни можно пожелать. Но агент качает головой и спрашивает, что бы сказала на это Анина мама, ай-яй-яй! Агенты КГБ — отличные психологи. Анна испытывает стыд, затыкает вену пальцем и говорит:
— Ну ладно, давай.
Агент КГБ знакомит Анну со старой опытной кгбшницей, которая будет старшим куратором. Кгбшная старушка не хочет признавать Анну агентом, но та отвечает ей Чеховым на Достоевского и старушка берет Анну на испытательный срок.
— Ну ладно, давай, — говорит старушка.
Анна максимально кроваво убивает в рэсторане (говорит с сильным а-там-цыганским акцентом) примерно двадцать пять телохранителей осколками тарелок, а злодея закалывает вилкой, как пожарскую котлету. Поскольку Анна блондинка и была одета в белую меховую шубу с белой меховой шапкой, то выглядит она после рэсторана как белый медведь, который только что тюленя сожрал. Зато Анна проходит испытательный срок.
Дальше мы узнаем историю с матрьошками с другой стороны. Французского коммивояжера специально заманили на тот рынок. Это буквально была операция «Троянская матрьошка» — снаружи московский рынок, внутри рынка Анна, внутри Анны КГБ. И все они прокрались через коммивояжера в Париж.
В Париже Анна начинает работать в полную силу, много и часто убивая злодеев и забирая их секретные чемоданчики. Складывается даже впечатление, что Анна вошла во вкус и просто убивает всех подряд мужчин в костюмах с чемоданчиками. И в КГБ такие: «Анна, прекрати, ну сколько можно?!», а у самих уже половина застенков завалена чемоданчиками.
Только одного мужчину она не убила из пистолета в лоб, а задушила на кровати в красных труселях, а он при этом делал кхр-кх-кх! (с сильным предсмертным акцентом). Тут особенно непонятно, был ли он злодей или просто Анна сорвалась, узнав, что тот пришел без чемоданчика.
На очередном задании по отниманию чемоданчиков Анну перехватывает тот самый агент ЦРУ, которому в начале фильма прислали шпионское поголовье. Он предлагает работать на него, дожидается от Анны: «Ну ладно, давай» — и перевербовывает её: в гостиничный номер зашла русская шпионка по чемоданчикам, а вышла дабл агент по кейсам (говорит с сильным вирджинским акцентом).
Анна начинает работать сразу на всех, убивает за чемоданчики и ненавязчиво спит то с кгбшным куратором, то с црушным, а кгбшная старушка прослушивает их и нервно курит в наушники.
Постепенно вскрывается, что весь сыр-бор — в генерале КГБ Уасильеве. Вообще-то КГБ и ЦРУ всегда дружили, спокойно охотились за шпионами, прослушивали друг друга и возможно даже оставляли друг другу забавные записочки на конспиративных квартирах. Но потом во главе КГБ встал Уасильев и растоптал все куличики в общей секретной песочнице.
И ЦРУ говорит Анне:
— Понимаешь, Анна, Уасильев — он... он... в общем, у него есть чемоданчик.
И Анна прям задрожала сразу вся, забилась — чемоданчик, чемоданчик, дайте я его убью. Ну и убила прямо в его кабинете в КГБ, а потом ушла огородами, то есть подвалами. В КГБ нет огородов.
Затем собрала в парижском парке за столиком КГБшного куратора, ЦРУшного куратора, поцеловала обоих подряд и говорит, мол, мальчики, давайте вы меня отпустите пожить, а сами продолжайте следить друг за другом хоть без выходных, микрофоны там, записочки, бинокли, ну всё, чем вы обычно занимаетесь. Давайте?
А мальчики сидят и у каждого за спиной полпарка агентов, и у всех пальцы на курках дрожат. И все они целиком тоже дрожат, да так, что в парке листья с деревьев осыпаются. Мальчики подумали и говорят:
— Ну ладно, давай.
Жаль, что в фильме Анна не рожает детей от обоих кураторов — тогда ЦРУ с КГБ были бы не только друзья, но ещё и семья.
Анна уходит, уходит, уходит и почти уже ушла, но тут из кустов выскакивает КГБшная старушка и убивает Анну из пистолета в грудь. Но не совсем, потому что старушка тоже генерала Уасильева не любила. Пистолет у нее ненастоящий, и стреляет он не по-настоящему, и грудь у Анны тоже видимо ненастоящая. Поэтому труп Анны уползает в кусты, а старушка садится в кабинет генерала Уасильева и становится начальницей КГБ.
Она открывает ноутбук, а там видосик от Анны. Анна говорит, что у неё на старушку компромат. Поэтому возьми моё досье, старушка — и удоли его! Удоли!
Старушка думает: «Ну ладно, давай» — и нежно удаляет досье. С сильным материнским акцентом.
***
Ещё пересказы фильмов — в телеге Кинопус