Действие сериала развернётся спустя неделю после событий фильма «Бэтмен» (2022). Шоу расскажет о приходе Освальда «Оза» Кобблпота (Пингвина) к власти в преступном мире Готэм-Сити.
Во время Гражданской войны в Америке пятеро пленных бегут из осажденного Ричмонда на воздушном шаре. Ураган уносит их на необитаемый остров. Тысячи миль отделяют колонистов от обитаемой земли, а все их имущество — нож, часы и записная книжка…
Приветствую. Прежде чем начать я скажу, один раз. Данный пост не от КИНОКРИТИКА, и не от профессионала. Это лишь мнение ТС, и оно может как вам не понравится, так и быть проигнорированным. Если вы решитесь до конца дочитать всё, то помните, что у каждого человека СВОЁ МНЕНИЕ.
Я же начну. Итак, в последнее время смотрю только старые сериалы. Но вот постоянно всплывает реклама "Аватар: Легенда об Аанге". По аватарке(постам) можно понять я анимешник. Старый сериал об Аватаре, тот что 2005 года, обожаю. По двум причинам. Первая, это интересная история. А вторая - моё сердце принадлежит Азуле, с детства.
Но хватит обо мне. Новый Аватар я избегал. Считал что Нетфликс за что не берётся, превращает всё в дерьмо(а не золото). Однако мне понравился сериал "One Piece", и потому решил дать шанс истории об Избранном. Что же получилось? Сериал ещё выпускается, но у меня уже смешанные чувства. Если интересно, то я пожалуй начну ими делиться.
*Картинка прекрасная, сюжет не ужасный. Но что же пошло не так?*
Прежде чем начать, процитирую пословицу: дарённому коню в зубы не смотрят. Это я к чему. Люди старались, есть костюмы, есть спецэффекты. Хочется крикнуть мне: что же тебе собака ещё не хватает? Да, я привередлив.
Но поговорим о сюжете. Первая серия, и уже погружение в ту самую историю: убегающий воин, за которым гоняются, и всё это под неплохие спецэффекты
Если говорить о сюжете, то человек который вообще не читал мангу, и не смотрел старый аниме-сериал, понять что тут происходит не сможет.
Сюжет всё также рассказывает о континенте, где люди обладают стихиями магии. Например огня, воды, воздуха и земли и так далее. Однако рождается мальчик, который обладает всеми стихиями сразу. Его называют "Аватар", а имя его Аанг. Парень отправляется на поиски силы, а также знакомится с различными людьми.
Не знаю для чего вообще стараюсь описывать сюжет, но думаю зайдут те, кто никогда не слышали эту историю. Чтобы ещё было понятнее, оставляю вырезку из Википедии
Сюжет рассказывает о мальчике из племени воздушных кочевников, Аанге, способном покорять стихию воздуха. В возрасте 11 лет, он узнал, что он Аватар — властелин четырёх стихий. Мир погряз в многолетней войне Народа огня против остального мира, в котором определённые люди способны покорять одну из четырёх стихий — воду, землю, огонь или воздух. Аанг — единственный, кто способен покорить все элементы и будучи Аватаром, он должен спасти мир от уничтожения Народом огня. Однажды, сбежав из своего племени, он попал в шторм и в состоянии Аватара заморозил себя в глубинах моря. Совершенно случайно спустя 100 лет, его находят подростки из Южного племени воды и освобождают. Со своими новыми друзьями, Катарой и Соккой, Аанг отправляется овладевать стихиями, попутно их преследует изгнанный принц Народа огня — Зуко, который хочет вернуть себе честь, поймав Аватара.
Что же по сюжету? Первая серия длится целый час. Последующие меньше, но уже вначале нам дают диспозицию, и понимание, что близится гражданская война
Позволю на правах того, что я ТС, ностальгировать по "огонь, земля, вода, воздух". Эххх
Если говорить о сюжете "Аватар", то отклонения от оригинального сценария заметны, но не сильно. Да, иногда шутки, иногда определённые посылы на современность: типа молодёжь не хочет учиться, и так далее. Но в целом это хорошо, ибо у меня не было желания дропнуть серию, потому что "стало скучно".
Если говорить о зрелищности, то бюджет потраченный нехилый на декорации, или спецэффекты. Даже храм, где жил Аанг сделан аутентично
Что касается битв, то уже в той же первой серии видно, что это не "драка косплееров за ящик пива", а вполне закос под Голливуд
Вот в зрелищность я добавляю следующую: отличные костюмы, прекрасные пейзажи, продуманные бои с танцами и кувырками, хорошие диалоги, и аутентичность тому, кого хочешь увидеть. Например вот за такого принца Зуко можно похвалить
Катара также красивая, и актриса на мой взгляд, справилась с ролью
Неплохо вышел и Сокка
Но блин, если вы подобрали отличный кастинг основным героям, ПОЧЕМУ, ПОЧЕМУ ВЫ СДЕЛАЛИ АЗУЛУ ТАКОЙ
Кто то скажет: ТС, ну ладно тебе, она похожа. Азула красавица, и не имела таких "щёчек" и лишнего веса.
Ладно, это моя придирка. Хотите сексуального подтекста? Ну парни, эй, те что накачанные, или просто имеют спортивное телосложение(я таким увы, не обладаю) узнали себя?
Кстати, она та ещё красавица (актриса, а не персонаж)
Вернёмся к сути. Зрелищность тут строится на том, что всё чередуется. Сначала диалоги, потом хождение туда сюда, юмор, сражения, злобное лицо Зуко и "я найдууу тебя Аватар!", затем просьба о помощи, открытие новой силы.
Скучно? Нет, ибо тут вам даётся всё: красивая картинка, аутентичность костюмов, отличный звук, красивая природа и окружение, появление дружбы, любви, ненависти. Для взрослого этот сериал осилить, вряд ли получится. Но тем кто любит аниме, или знает о чём хотя бы "Аватар" точно стоит глянуть.
Пожалуй добавить и нечего. Может вы добавите интересные детали в комментариях.
*Общий итог*
Аватар: Легенда об Аанге (2024) - сериал, который пока ещё выходит и есть только 8 серий. Зря времени не потеряете, потому советую к просмотру.
Актеры: Луис Волхайм, Лью Эйрз, Джон Рэй, Арнольд Люси, Бен Александр, Скотт Колк, Оуэн Дэвис мл., Уолтер Роджерс, Уильям Бэйкуэлл, Расселл Глисон
Жанр: драма, военный
Описание: Первая мировая война. Германия. Только что окончивший школу Пауль Боймер с одноклассниками записывается на фронт добровольцем. В надежде «через неделю пить пиво в Париже» они не знают, что будет дальше…
Роман Эриха Мария Ремарка «На западном фронте без перемен» был выпущен в газетном варианте в 1928 году, следом, в 1929 году он вышел в книжном варианте, и уже в 1930 году выходит экранизация. Что мог ждать зритель в 1930 году, не читавший романа? Всего три года назад в кино появился звук и большинство фильмов были лёгкой развлекаловкой. А тут на зрителя обрушивается двухчасовая драма о событиях, произошедших всего лишь 13 лет назад, с масштабностью и реалистичностью боёв и без хэппи-энда. Критики и зрители были в восторге. На популярность фильма очень сильно повлияло и то, что фильм делался не сторонними наблюдателями. Для поклонников Ремарка не секрет, что роман почти автобиографический, но и режиссёр фильма Льюис Майлстоун был не сторонний человек. В 1917 году он также воевал на фронтах первой мировой, но уже добровольцем с французской стороны. Уже то, что человек снимает фильм о своих врагах в нормальном, не уничижительном ключе уже делало рекламу фильму.
Как фильм воспринимается сейчас? Посмотрев все три экранизации романа, могу с уверенностью сказать, что экранизация 1930 года наиболее близкая по духу и идеям романа, а также наиболее полно отражает события, описанные в романе. Если в самом начале еще может возникнуть скепсис по поводу «старого кино», то уже через 15-20 минут я смотрел этот фильм как просто фильм, без скидок на возраст.
Факты:
• Это был первый звуковой фильм, использующий гигантский передвижной кран с камерой, в частности для съёмок реалистичных батальных сцен, и один из первых звуковых фильмов, в котором широко использовались подвижные кинокамеры.
• На фильм была потрачена гигантская по тем временам сумма 1,2 миллиона долларов. Для крупномасштабных батальных сцен и пиротехнических эффектов, более 20 акров (8 гектар) земли большого ранчо в Калифорнии были превращены в поля сражений, на которых находилось более 2000 «солдат».
• Фильм взял два «Оскара» за лучший фильм и лучшего режиссёра.
• Немецкий совет киноцензоров решил запретить фильм "На западном фронте без перемен", потому что он "наносит ущерб престижу Германии".
• Берлинскую премьеру фильма сорвал лично Геббельс, забросав зрителей «бомбами-вонючками» и живыми мышами.
Что писали газеты о фильме в 1930 году:
"На западном фронте без перемен: замечательная киноверсия"
The Guardian
6 июня 1930 г.
Лондон, четверг
Это хороший фильм. Сомнения, возникшие при покупке прав на экранизацию, и опасения, вызванные такой картиной, как "Случай с сержантом Гришей", не оправдались. От начала и до конца фильм остается верен своей теме - молодые жизни, загубленные войной, не успев достичь каких-либо свершений.
Мы видим, как война входит в немецкий класс, где школьный учитель произносит патриотическую речь. Мы видим, как молодых людей отправляют на армейскую подготовку, и следуем за ними, когда их забирают на фронт. Война захватывает этих семерых молодых людей и, прежде чем они узнают, кем им предстоит стать, заставляет их быть солдатами - сидеть и ждать, сражаться за еду, получать выговоры за то, что они рискуют жизнью ради трупа друга, когда выходят из окопа, чтобы притащить его. Недоумение, покорность и разочарование ожесточают их, но на протяжении всего фильма перед нами не только семь героев. Они занимают свое место на войне, и фильм показывает нам эту войну. Там есть ужасы, там есть обыденность, но есть и радость.
Фильм снят режиссером Льюисом Майлстоуном с большим размахом, и военные сцены никогда не имели себе равных. Показанные сегодня утром в Regal на расширеном экране, атаки в кои-то веки стали внятными, в кои-то веки обрели форму. "All Quiet on the Western Front" верен книге, и это не рабское подражание. Проходит некоторое время, прежде чем фильм достигает точки, на которой открывается книга, но все это время он создает персонажей и войну, которая поглощает этих персонажей.
Фильм также представляет собой одно из самых удачных сочетаний картинки и звука. Диалоги занимают свое место среди других звуков, а звук в целом восхитительно сочетается с действием. Военные сцены и комедия никогда не развиваются ради самих себя. Тема Ремарка ни на секунду не затухает, а дух не искажается. За исключением трех француженок с берега реки, актерская игра превосходна, а "На западном фронте без перемен" - прекрасно сделанный фильм, выражающий умную тему. Это самая впечатляющая звуковая картина из всех, что мы видели.
"Запрещенный фильм "All Quiet": возрождение милитаристских настроений в Германии"
"от редакции: не всё тихо [The guardian о статьях про запрет фильма]"
Немецкий совет киноцензоров решил запретить фильм "На Западном фронте без перемен", поскольку он "наносит ущерб престижу Германии". Конечно, если престиж Германии связан со старой ложью о великолепии войны, то "На западном фронте... " - это очень пагубная атака. Но, к счастью, репутация Германии в современном мире во многом основана на смелости и ясности, с которыми ее авторы и драматурги разоблачают старые "патриотические" басни. Многие англичане, столкнувшись с сентиментальным, озорным прославлением войны, которое все еще слишком часто встречается в фильмах, были глубоко благодарны герру Ремарку за его правдивое описание и за киноверсию его романа. Большинство немцев разделяют эту благодарность; они понимают, что в фильме "На западном фронте..." осуждается не Германия, а милитаризм - международная болезнь.
Немецкая полиция готовится к встрече демонстрантов, выступающих против показа фильма, Ноллендорфплац, Берлин, декабрь 1930 года. Фотограф: Imagno/Getty Images
Однако позорные беспорядки последних нескольких дней показывают, что меньшинство буйных нацистов тревожно набирает силу. Теперь они, по-видимому, могут, нарушив мир, добиться запрета фильма "На западном фронте..." и, вероятно, любого другого фильма, против которого они возражают. Это худший вид цензуры. По сути, это художественный самосуд. Это доказывает возрождение милитаризма в Германии. Неудача с разоружением убеждает немцев, которые еще слишком молоды, чтобы помнить войну, что внешние дела лучше всего вести, опираясь на военную силу, которой пользуются другие державы. Для многих молодых немцев творчество Ремарка - это просто проявление трусости. Они считают, что немецкие пацифисты предают свою страну, потому что их методы кажутся молодым, нетерпеливым умам неудачными. Если запрет книги "На западном фронте без перемен" должен встревожить свободолюбивых немцев, то он должен напомнить и сторонним наблюдателям об ужасных последствиях, которые могут последовать за упорным отказом разоружиться.
Бонус: сцена на привале из фильма "На западном фронте без перемен" (От чего возникают войны?)
Рассказ-Комикс -"Металл из Будущего и Легенда о Роботе» (Дополнительная версия (не альтернативная) к оригинальному Терминатору 2 с продолжением , 7 часть).
Когда во 2 части Терминатора, Т1000 был в Доме у Опекунов Джона Коннора, Т1000 узнал об Отце Джона из писем, и соответственно где К. Риз сейчас находится! И когда Т1000 упустил Джона и компанию после Психиатрической лечебницы и потерял их след в пустыне, то Т1000 решил поехать на то "Заброшенное кладбище"!
Лейтенант Трэкслер:-Дэн это Ты?Это Лейтенант Трэкслер!
-Якобы Дэн!? (Т1000 (тот у кого Т1000 забрал мотоцикл):-Да, это Я!-
Эд Трэкслер:-Так Ты поверил мне,что там обломки!- (про которые он ему утверждал когда-то раннее, а настоящий Дэн не верил!),(в могиле с Кайлом Ризом были оставлены Ноги и Таз Терминатора и еще в теле у К.Риза фрагмент)!
Якобы Дэн (Т1000):-Не совсем!-
Эд Трекслер: -Вылезай, Я покажу тебе Раздавленные обломки Робота!-(он тайно похитил их с "Кибердайн Системс" ранее)!-
Чуть позднее Терминатор-1000 искал в этих обломках от Терминатора-800 - Микропроцессор, но нашел от него только «раздавленные два с половиной кубика», и всего остального микропроцессора соответственно Не было в этих обломках черепа, так же как и не было одной руки.
И Терминатор-1000 догадывался что большая часть микропроцессора от Терминатора-800 осталось в «Кибердайн-Системсе» и скорее всего М. Дайсон делает новый микропроцессор по его образцу. Т1000 знает что по Истории М. Дайсон создаст «Принципиально новый микропроцессор» через несколько месяцев (как рассказывал добрый Т800 Саре Коннор, когда они ехали машине по пустыне),(также Терминаторы Т800 и Т1000 Не знали что М. Дайсон делает новый микропроцессор по образцу поломанного чипа,-Подтверждение этому в самом оригинале Кинофильма режисера Д. Кэмирона, когда Дайсон у себя дома рассказывает откуда «это» появилось у них, -"он им задал вопрос: -а Откуда это?!- - а они, те кто дали ему этот Чип и Руку, сказали!:- "Не спрашивай!""- и М. Дайсон рассказывает Саре и Т800 что оказывается создает чип по образцу «поломанного чипа», и то что этот чип-образец хранится в Сейфе Корпорации).
И Т1000 меняет решение, по превращению из мертвого Кайла Риза в создание Роботов, и программированию их на поиски и убийства Джона Коннора- то есть Т1000 сделать себе «помощников» для поисков, потому что Т1000 не знал где искать Джона Коннора в пустыне, или где либо еще!?
И Терминатор-1000 принимает решение Ускорить процесс создания «Кибердайном» Роботов,- и это для того что бы не через несколько месяцев М. Дайсон создал Микропроцессор а уже через несколько дней! и далее М. Дайсон создаст Терминатора! Так и полагал Т1000!
И Т1000 Переплавит эти обломки от Т800 (а отсутствующую руку переплавит из детали машины Трэкслера) и Т1000 переплавив обломки от Т800- Заново Соберёт Робота-Скелета Т800, но только уже на уровне Статуи-Макета (первоначального прототипа) и поставит ему в череп мелкую часть от микропроцессора (два с половинной кубика) – и это всё для Образца «Кибердайн-Системса»!
И далее Статую-Макет Т800го Т1000ча подключит к Ноут-буку, и отправит в электронном виде «это» по Электронной почте в компанию «Кибердайн-Системс»! и Это для того чтобы "Ускорить создание Терминаторов" "Кибердайн Системсом"! Ноут-бук который Т1000 найдет в машине Трэкслера был старым, и поэтому в нем не было Графических редакторов, и поэтому Т1000 воссоздаст Статую-Макета Робота в живую!
Т1000 Переплавлять обломки от Т800 будет при помощи Своего Тела, нагрев предварительно свое тело газовой горелкой до высокой температуры, что позволит Т1000 переплавлять «Чужой металл»! Т1000 создаст вакуум окутав полностью обломки как в печи!
И Т1000 начал процесс!
А Также Терминатор-1000 сделает образцы и других роботов – один из примеров- сделает себе подобного Т1000, то есть своего дублера, и его голову для образца ("Дублера Т1000 Статуи") -Т1000 переплавит из ноги Скелета Т800! А остальные части тела для образцов роботов Т1000ча переплавит из металла автомобиля Лейтенанта Трэкслера!
Далее Т1000 увидит на территории Заброшенного кладбища Морской Грузовой Контейнер (в него Армия загружала умершие тела неизвестных, для Мишеней Баллистики) и Т1000 все туда перенесет!
Автор Александр Есипов , художник Мария Рис
По радио в мотоцикле сообщили о Возгорании в Особняке у Дайсона! И Т1000 выезжает искать Джона далее...!
Через 32 года (33) в 2027 году Заграницей!
О всех этих событиях и действиях Т1000 на Кладбище 1995 года (или 1994) расскажет Т800 Саре в её Сне когда схвати её на берегу Черного моря в 2027 году. Далее Окончание событий будет в Северной Кореи! Комикс создан 2023 г. Соответственно есть версия где Т1000 собирает Т800 Скелета и все! Также у Рассказа есть три версии.
Полный Рассказ на 55 стр. А4 с картинками. Автор рассказа Александр Есипов,- а также Исполнитель песни и её Автор ! Зарегистрировано Авторское право на сумму 17 тыс. руб. и Отправлено Заказной Почтой в США в Голливуд 1-й черновой вариант в июле 2020!
Большая благодарность Комиксу Терминатор 1984 (2010), и конечно Мистеру Джеймсу Кэмирону, Мистеру Арнольду Шварценеггеру и остальной Команде, а также Мистеру Полу Уинфилду (герою Лейтенанта Трэкслера) за его образ, потому как он давно ушел из жизни, Вечная Память Ему!
С Уважением Александр Есипов!
Аннотация к Терминатору 7 или «Последний Киногерой 2 (Last Action hero 2): Дополнительный Металл и легенда о Роботе Убийце или Терминатор 7 . Рассказ является продолжением к Голливудскому комедийному боевику и фантастическому, мистическому фильму-«Последний Киногерой 1993» основной сюжет которого: частичные пародии на другие фильмы (Главный герой пародирует свои предыдущие роли в Голливудских блокбастерах). И в продолжении этой истории мне пришла идея вложить в ее сюжет продолжение истории другого параллельного Голливудского Блокбастера продолжение о истории про Терминатора (после всех шести частей) про эту историю как ночной сон будет рассказывать (героям «Последнего киногероя 2» Дэнни Мэдигану и Джеку Слэйтеру) некий герой Православный Священник-Джо Ролтон, Джо Ролтон будет рассказывать историю про героиню из последних шести частей о Терминаторе Сару Конор , которая по сюжету в 2027 году отправится со своей подругой Дани Рамос (героиней из Темных Судеб) из Мексики в путешествие по Европе и Азии ( с начало это будет как обычное туристическое путешествие). И в Германии Сара узнает что в мире существуют два человека похожие своими лицами на уничтоженных ранее в 1994 году роботов (Т1000 и Т800) которые стремятся роботизировать мир один будет ученный работающий в Северной Корее, а другой будет в банде Байкеров и Рок музыкантов Глэм Хэйр Металл группы Дополнительный Металл или по сокращенному "МЕТАЛЛ" в России и Сара решает что этих людей нужно переубедить, что бы они отказались от таких планов, и после этой новости о существовании этих личностей, далее ночью Саре снится предупреждающий сон –о том, что бы она не приближалась к этим похожим на роботов людям и тогда она будет в безопасности, а после сна Сара скажет себе: я буду в безопасности а остальной мир!?-, И решается все равно ехать и искать тех людей и далее ко всему этому еще самое главное добавится, когда она будет находится уже заграницей и будет спать, Саре Коннор будет сниться сон о Кайле Ризе (этот сон ей снился еще во времена фильма Судный день - это и будет дальнейшее продолжение того сна) на сне и будет основана вся развязка сюжета, но и дальнейшее продолжение рассказа после событий во сне, потом будет происходить уже на яву (в реальности)! В отличие от предыдущих частей о Терминаторе из будущего ни роботы ни люди уже не будут приходить.юди уже не будут приходить.
Часть II можно почитать по ссылке, в которой мы узнаем о событиях в Туркестане, которые были вне кадров фильма, в том числе и о "старом комэске"
Для Лиги Лени - в текущей части: встречи героев до Великой Отечественной – что узнаем, и как пережили сталинские репрессии (не вошло в фильм), и почему от этого провисает фильм.
Ну и чтобы не было слез, мол «как же так, фильм свежак, всего лишь 1971 года, я его не посмотрел, а вы все рассказали, опять предупреждаю – далее спойлер на спойлере.
Примерно через полгода после гибели командира эскадрона – начальника погран.участка, идет плановая замена регулярных частей на пограничников.
Это мы видим как в фильме (идет состав из более пяти «столыпинских» вагонов, в котором едут оба командира взводов (Варавва и Трофимов), и личный рядовой состав) , так и в литературной версии сценария.
«В 1921 году участок границы от Керки до Айваджа был поручен охране стрелковой бригады, которую вскоре сняли с границы. В 1922 году на этом участке были сформированы из частей 4-го кавалерийского полка 32-я и 33-я отдельные пограничные эскадроны войск ОГПУ.
В то время процветала контрабанда из Афганистана оружия и боеприпасов, а обратно – награбленного имущества. Малочисленность пограничных постов не позволяла выполнить задачу борьбы с контрабандой и многочисленными басмаческими шайками. Поэтому роль эскадронов в борьбе с ними сводилась зачастую к самообороне и выручке соседних постов, окруженных басмачами.
В марте 1923 года пограничные эскадроны были расформированы, а из Семиречья прибыл 4-й отдельный пограничный эскадрон, стоявший ранее на охране советско-китайской границы. Четыре взвода этого эскадрона заняли посты на участке Керки – Айвадж протяженностью свыше 350 км. Однако выполнить на него возложенные задачи эскадрон не мог по тем же причинам, что и предыдущие эскадроны.
В июне 1923 года для создания постоянной пограничной охраны были переброшены на границу из Оренбурга 1-й отдельный кавалерийский дивизион ОГПУ эскадронного состава, а из Ташкента – 13-й отдельный пограничный эскадрон. Эти части были сведены в Бухарский пограничный кавалерийский отряд ОГПУ. Штаб отряда был расположен в Термезе, подразделения дислоцированы по границе на участке от Пальварта до Пархара. После Пархара участок в конце 1923 года передан охране частям 6-й Алтайской кавалерийской бригады.»
То есть общая служба Варравы и Трофимова была небольшой (полгода в Туркестане + полгода в гарнизоне где-то в России)
Что любопытно, ранние годы Владимира Басова (известный актер маленьких ролей и режиссер хороших фильмов, правда более молодое поколение скорее всего его знает по мем-ролику из фильма «Дни Турбиных» его роли штабс-капитана Мышлаевского (специально взял расширенный эпизод)
очень перекликаются с героями фильма «Офицеры».
Родился он хоть и не в вагоне поезда, но тоже практически в дороге: его мать была учительницей грамоте и письму сельских жителей, и ребенок родился на станции во время переезда
Его отец, Павел Басултайнен (этнический финн), горячо принял революцию, изменил свою фамилию с Басултайнен на Басов (первоначально это было сокращение от фамилии, так как бойцы не могли выговорить фамилию), воевал в Чапаевской дивизии, и был направлен на борьбу с басмачами (служил на пограничной заставе, расположенной неподалеку от города Кушки). В 1931 году, в борьбе с ними – погиб.
Почему я еще вспомнил о Басове?
Дело в том, что когда идут финальные кадры под песню «Вечный огонь» («От героев былых времен…»),
идет нарезка кадров реальной кинохроники, сцены снятые в фильме, а также кадры иных фильмов, в которых снимались артисты В. Лановой и А.Юматов
И еще. Я забыл упомянуть об этом в прошлый раз: встречал «в интернетах» версию, что Иван Варавва — это мол отец Георгия Трофимова, и именно этим объясняется его столь настойчивое желание видеть Любу своей женой.
Нет, это не так: в расположение эскадрона, Любовь приехала уже беременной (в литературном сценарии и в фильме, ее украли буквально на следующую ночь после прибытия). Это ясно из слов басмача в сценарии.
— Хорошо, мы ждем до утра, — сказал полный. — Но с первым криком муэдзина мы вынем неверного гаденыша из грешной утробы его матери, джигит. И пришлем в подарок новому командиру.»
Встречи.
После того, как герои расстаются на полустанке в 1923-24 году: Варрава уезжает в Академию ком. состава в Москву, в фильме и книге, герои встречаются не часто: один раз на маньчжурской границе, другой раз во время пересменки из Испании.
Почему дороги Варравы и Трофимова расходятся, и они оба не поступают одновременно в Академию, вполне объяснимо ( количество мест в Академии ограниченно) : Варрава имеет бОльший воинский опыт (участник Первой мировой, Гражданской), имеет орден боевого Красного знамени (на 1923 год - такими орденами было награждено хотя около 11 тысяч военнослужащих – от солдат до высшего командного состава, но офицеров среди них меньшинство), имеет классическое среднее образование ( а многие имеют лишь начальное, как тот же Трофимов) , и кроме того, знает несколько зарубежных языков (английский и фарси – как минимум).
Из литературного сценария:
"Алексей вздохнул и замолчал. А Иван засмеялся.— Спряжения повторить, — строго сказал ему комэск и встал. — Завтра спрошу. Счастливо оставаться.
И вышел. Алексей подошел к столу, спросил удивленно:
— Какие спряжения?
— Английские, — очень серьезно сказал Иван. — У меня, понимаешь, к языкам способности оказались. Местный сам выучил, а с английским Георгий Петрович помогает.
...По крышам теплушек к паровозу бежит военный. Это так непривычно взволнованный Иван Варавва. Он без фуражки, казачий чуб вьется на ветру. На гимнастерке — новенький орден Боевого Красного Знамени на алой розетке."
Трофимов учится в Академии позднее, закончил с отличием ( а именно, во время эпизода на советско-китайской границы, он еще учится).
Первая встреча: скорее всего в конце 1932 – начале 1933 году, когда группа китайских войск была интернирована на Советской территории.
Надо заметить, что события в Китае с 1916 года, были даже покруче чем у нас – война «всех со всеми» там длилось больше, и была более запутанная.
Китай идеально подходил под идеи «перманентной революции» Троцкого, поэтому неудивительно, что советские военные агенты появились там уже с 1923 года ( а нашим разведчикам, по наследству достались агентурная база еще с царских времен)
Китай для советской разведки (что военной, что внешней) служил хорошим местом, где происходила «легендирование» разведчика для дальнейшей работы в Европе или Североамериканских Соединённых Штатов (кстати, Юлиан Семенов также использовал Китай, как место начала длительной командировки Владимирова-Исаева -Штирлица/Бользена).
Поэтому нет ничего удивительного, что Варраву направили в Китай
Тут хотелось бы обратить некое внимание на следующее: зритель фильма, часто делает те или иные выводы опираясь на внешность актера, его игравшего..
Допустим, в фильме «Офицеры», романтичный образ Варравы создал актер В.Лановой – высокий блондин (по фильму) со славянским типом лица.
Но, первоначально режиссер выбрал на роль Варравы Олега Ефремова (и тот был утвержден на съемки, но график актера не дал ему возможности сыграть). И тот совсем не похож на Ланового.
Олег Ефремов из фильма "Бег" , 1970 г
А потом в отчаянии перебирал многих актеров, вплоть (по легенде) до капитана-пилота самолета на котором как-то летел. Да и Василий Лановой не жаждал сыграть Варраву справедливо не понимая, какие чувства у его героя к жене своего друга, и почему такие поступки.
К чему это я. В литературном сценарии, в эпизоде с переходом советской границы китайцами , китаец-переводчик несколько не сомневается, что служит другому китайцу/манчжуру. Да и тот никак не выдает, что он русский.
Значит скорее всего, внешность у Варравы имеет азиатские черты. В принципе это не противоречит нашему знанию, что Варрава из потомственных терских казаков, среди которых был и калмыки и ногайцы.
Так что скорее всего, при написании своего героя, Васильев предполагал что его герой похож скорее на Лавра Корнилова (тоже корни, кстати, из казаков, но уже сибирских)
Выдержки из литературного сценария:
«— Что-то он на китайца не похож, — засомневался вдруг Алексей, вспомнив о бдительности.
— Возможно, манчжур, товарищ командир батальона.
...
— Как ты там-то оказался, Ваня?
— Назначен советником при штабе Народно-освободительной армии. Помогаю китайским товарищам.
— Тяжело?
— Пробьемся. Нас обозы связывали, дети, раненые.
....
Переводчик что-то увлеченно рассказывал Ивану, но тот отвечал односложно, выразительно поглядывая при этом на Алексея. Наконец Трофимов сообразил:
— Слушай, а где же гребцы его? Надо, понимаешь, собрать.
— Есть собрать, — отрапортовал переводчик и ушел.
....
Я ведь в Москве, в академии учусь. Здесь на стажировке.( по тексту – фраза Алексея Трофимова)»
Следующая встреча была в аэропорту, когда «пролетом Варрава» встретился с Любой.
Наверное будет интересно, что на тот момент семья Трофимовых проживала в Днепропетровске (бывший Екатеринослав). В прямую об этом не говорится, но в литературном сценарии есть отсылки: во первых «южный областной центр», во вторых – учеба Любы в медицинском вузе, который имеет историю. На 1938 год (когда происходит встреча), в СССР было не так много медицинских институтов, которые просуществовали больше 15 лет. (мать Маши Белкиной – будущей жены Егора Трофимова, была женой репрессированного преподавателя ВУЗа, и сама была доцентом института, до репрессий, долгое время).
По сути, выбор был между Ростовом-на-Дону и Днепропетровском*.
Но в пользу Днепропетровска говорит тот факт, что Варрава конечно крут, но заставить летчика сделать круг из Киева/Одессы (откуда летали наши самолеты доставляя воен.спецов в Москву, прибывших поездом/пароходом в Киев/Одессу) до Ростова-на Дону, даже он не смог бы- куда проще убедить сделать посадку в Днепропетровске (можно соврать, что обходили грозовой фронт)
* В Днепропетровске есть Овражная улица (на 1938 год - окраиная улица, упоминается в сценарии)
Встреча -это только для читателя/зрителя -вторая.
Если немного вдуматься в контекст событий (Варрава знал где живут Трофимовы, и знал как быстро найти ее в городе, и то как быстро Люба сопоставила визит Варравы с «командировкой в Испанию» Трофимова), дает нам все основания полагать, что:
- после своей «китайской» командировки встречи были неоднократные.
- Варрава поддерживал контакты с Трофимовым в Испании, и из писем/ встреч Люба знала что они( Иван и Алексей) вместе в Испании
Год локализуется просто: война в Испании это 1936-39 годы, танк БТ-7 (макет), школьник мог собрать после 1937 года, ну и Егор – уже юноша (16 лет), так что – скорее всего перед нами 1938 год.
На этот момент Варрава уже комбриг, ну а Трофимова после Испании носит звание полковника
"...На солнечной стороне улицы южного областного города у витрины книжного магазина, в которой отражался четырехэтажный жилой дом, стоял мальчик лет тринадцати с командирской сумкой через плечо, туго набитой книгами и тетрадями. Звали мальчика Егором, и у него было такое же простецкое, но очень упрямое лицо, как и у Алексея Трофимова.
....— Люба прошла в комнату, взяла трубку.
— Я слушаю. На аэродром?.. А почему такая срочность?.. Хорошо. Хорошо, я еду!
....
...Из дверей маленького здания выбежала Люба.
— Стойте! — кричала она на бегу. — Остановитесь!..
Иван оглянулся и быстро спустился на землю. Заглохли моторы.
Они встретились у трапа самолета.
— Что с Алексеем?.. — задыхаясь, выкрикнула Люба.
— С Алексеем?.. — оторопел Варавва. — Не знаю...
— Господи... — Люба вдруг приникла к его груди. — Я ведь думала...
Он поднял было руку, но так и не решился прикоснуться к ее плечам. Ни погладить волосы, ни обнять. Сказал виновато:
О том, что семья переехала в Москву, после этого фрагмента, понять нельзя, так как этот момент в фильме опущен.
Момент в фильме, когда Трофимов - майор, а Егор просит денег на дорогу - это уже лето 1941 года
Но есть в сценарии:
".....— Я всю жизнь только и делала, что ждала, — продолжала Люба. — Ждала, когда ты воевал с басмачами, ждала, когда гонялся за бандой Павлюка в павлоградских степях. Ждала, когда учился, когда уезжал в командировки, когда валялся в госпиталях. Я все время ждала — и дождалась. Вечером ты приезжаешь, а утром объявляешь: собирайся. Куда собираться, Алексей? Мне надоела мебель с инвентарными номерами, я жить хочу. Нормально жить, просто — жить, как все люди. Наш сын бросил школу, недоучившись, и я не могла его удержать. Его могла удержать только Маша, но девочку загнали в нору, я тебе рассказывала всю ночь о наших ЧП. И я — тоже человек. Я обязана закончить институт, в конце концов. Назло закончить, если угодно. Я в Москву хочу, я там родилась. И я никуда не поеду, Алексей. Никуда, понимаешь?
Алексей рывком поднялся с кровати. Повернувшись спиной к жене, снял пижамную куртку, взял полотенце.
— Я должна, я обязана доказать им...
Люба взглянула на мужа и замолчала, увидев ниже лопатки свежее пулевое ранение. И тихо спросила:
— Когда едем, Алеша?
— Послезавтра, Любаша. Собирайся, — Алексей пошел к дверям, остановился, вдруг усмехнувшись:
— Докажешь в другом месте. В Москве, говорят, аж два медицинских института.
— В Москве?! — ахнула Люба.
Алексей молча улыбнулся и вышел из спальни."
То есть, в литературном сценарии, вполне построена арка героя: если в начале книги - он нерешительный юноша, который боится попросить угол для жены, то здесь уже командир, который выбил от командования комфортные условия службы"
Репрессии
Не ищите упоминания о сталинских репрессиях в фильме – их там нет. В литературном сценарии – они занимают существенное место (меньше событий в Туркестане, но существенно больше жизни героев во время Великой Отечественной и после) и в авторском замысле играют заметную роль
Как я уже писал в первой части, первоначально фильм должен был быть двухсерийным, но … В общем режиссер, выкинул всякое упоминание о репрессиях, сценарист Раппорт перелицевал сценарий (Васильев отказался резать свою повесть) , а у зрителя фильма осталось недопонимание, как могло случится, что два высокопоставленных офицера взаимно искренне удивлены, уже в 1950 -ые годы, что его друг жив.
Ведь даже советский зритель догадывался, что для высокопоставленных лиц, узнать о судьбе человека больше возможностей, чем у среднестатистического имярека.
Фильм снимался в 1969 году, и этот брежневский период в советской истории характеризовался отказом от критики культа личности Сталина, и практически полной тишиной о репрессиях при его правлении.
Причины были довольно существенны:
- во-первых, развенчание культа личности Сталина и репрессий, негативно сказалось на внешнеполитическом положении СССР: часть социалистических стран просто отказалась сотрудничать с СССР, в сателлитах (Польше, Чехословакии, Венгрии, ГДР) пошатнулось доверие населения к власти.
-во-вторых на имидже страны: оказывается то о чем писали политические враги на Западе – оказалось в части своей недалеко от истины
- в-третьих, встал идеологический вопрос: если сталинизм не является развитием марксизма и ленинизма, то по какому пути идет сейчас страна, и не надо ли рассматривать троцкизм как течение, которое приведет к коммунизму? Да и вообще- а почему в стране все решает Коммунистическая партия, а не иные партии социалистического толка?
- в-четвертых, товарищ Сталин, особенно на фоне Хрущева, выглядел более цельной и последовательной фигурой, и обладал популярностью как среди населения, так и среди коммунистов (вплоть до предложения от нерядовых членов партии – а не вернуть ли нам репрессии обратно?)
С другой стороны, в стране было множество людей, которых сталинские репрессии затронули прямо или косвенно, и которые считали, что реабилитация Сталина невозможна (Б.Васильев из их числа).
Поэтому, правление страны приняло решение, лишний раз не напоминать о товарище Сталине населению – в военных фильмах той эпохи, когда показывали верховное командование, складывалось ощущение, что единственное чем занимался Сталин во время ВОВ – это спрашивал мнения маршала Жукова ( реже Ватутина и Рокоссовского) о том, как провести военную операцию, и после доклада, тут же одобрял.
Освобождение. Фильм 1-й. Огненная дуга ( реж. Юрий Озеров, 1968 г.)
Сейчас будет краткий пересказ этой опущенной в фильме части по репрессиям, потому что без нее сложно будет рассказать в заключительной части, «что же там не так».
Начнем:
Где-то ближе к осени 1938 года, комбриг Варрава возвращается самолетом с высокопоставленными военными советниками из Испании. При посадке их всех арестовывают и сажают в тюрьму.
Алексею Трофимову его командир сообщает, что его друга арестовали, и что ему надо быть «аккуратным». Об аресте Ивана он сообщает жене. Люба начинает ходить в Бутырскую тюрьму и носить передачи Ивану. Через некоторое время, Алексея вновь вызывает руководство, уже новое (так как прежнего руководителя уже арестовали), и уже настоятельно рекомендуют забыть ему и его жене о Варраве, для их же блага.
При попытке объяснить жене, что нужно прекратить носить передачи в тюрьму и забыть о Варраве, Люба открыто говорит мужу, что это предательство, и это недостойно русского офицера:
«Трус, — Люба бросила на пол черную тарелку репродуктора и яростно растоптала ее. — А я-то, дура, думала, что мой муж — русский офицер.
— Твой муж — красный командир, а не офицер! Красный, понятно?..
— Офицер в России не попугай, в цвета не окрашен. Он украшен честью, и либо имеет ее, либо не имеет. Минус честь, Алексей, а не минус счастье. Загляни в свою душу, загляни и посмотри, осталась ли там хоть капля...»
Через некоторое время, Трофимова арестовывают, Любу вынуждают уйти с работы и переехать в Воронеж, Егора – отчисляют из училища с переводов на срочную службу в РККА.
В Воронеже, Люба не может устроится работать врачом, и устраивается швеей, живя в бараке в коммуналке вместе с женами других репрессированных.
Осенью 1939 года, Алексея Трофимова освобождают из тюрьмы, при этом сначала исключают из рядов РККА, а потом восстанавливают с понижением и лишением всех наград (из полковника в старшие лейтенанты), а также прикомандировывают в кадровый запас (откуда следующий этап – в отставку). С целью продолжения службы, Трофимов напрашивается на советско-финскую войну, где совершает подвиг - взорвав в одиночку дот, который до этого пытался штурмовать неумелый молодой комбриг, положив при этом много бойцов.
За этот подвиг, Алексея повысили, так что лето 1941 года, Трофимов встречает в звании майора, а его жена - работает доктором в больнице. Судьба Варравы неизвестна, последнее что о нем знают - что он был отправлен осенью 1938 года по этапу, и видели его нацарапанную на стене КПЗ его рукой надпись, в которой он прощался с ними.
Фух… Постарался все уложить максимально компактно
Борис Васильев, как мне кажется, считал, что сталинские репрессии нанесли сильный урон мощи Советского государства, лишив ее инициативных опытных командиров, а также поселив в оставшихся дух недоверия, стремления снять с себя ответственность. На ведущие позиции выдвигались неопытные командиры. Все это вылилось в неудачи в 1941- начале 1942 года, большие неоправданные потери в армии и как следствие мирных граждан, что привело к невосполнимым демографическим потерям, и тяжелому экономическому положению страны.
Иначе он бы не написал в таком духе о репрессиях, в своем сценарии.
Вопрос оправданности сталинских репрессий, а также влияние их на обороноспособность страны, среди людей, интересующихся историей, примерно на том же уровне, как и роль ленд-лиза в победе Красной Армии над нацисткой Германией и ее сателлитами (от «и без них смогли бы, но спасибо за тушенку» до «без их помощи успеха на Курской дуге и далее не было бы»)
На самом деле, вопрос непростой, однозначного ответа прав ли Борис Васильев или нет в своей оценке, нет.
Ну и чтобы не разгонять эту часть до неприличных размеров, тем кто хочет разобраться самому, вот ряд работ
Для начала лучше послушать эту лекцию Гуляева (она обзорная , где он рассказывает какие есть подходы и школы к изучению данного вопроса ( конечно, лекция не без вопросов к лектору)
- чем выше в 1937-1938 гг звание и должность, тем больше шансов что посадят, и расстреляют: в работах рассматривается только высший комсостав, но репрессиям подвергался и младший ком.состав. Другое дело, что полковников гораздо меньше, чем лейтенантов, поэтому одна и та же цифра репрессированных полковников и лейтенантов, в процентном отношении среди всех полковников и всех лейтенантов была разной
- репрессиями 1937 -1938 гг, практически полностью были «вычищены» золотопогонники с кафедр академий, которые еще оставались после репрессий 1930 г по делу «Весна/Гвардейское дело»
- в годы Великой Отечественной, большинство реабилитированных и возвращенных в РККА офицеров показало себя с положительной стороны.
Заметил бы еще одну вещь.
Репрессии среди офицерского состава в РККА в 1937 году начались по причине опасения руководством страны (прежде всего Сталиным), что будет армейский мятеж, который будет успешен.
Поводом для репрессий послужило ультимативное требование Тухачевского и Гамарника убрать Ворошилова из армии, а также требование - бОльшей самостоятельности в принятии решений.
И. Федько (слева), М. Тухачевский (в центре) и К. Ворошилов (справа)
Если посмотреть на это глазами Сталина, то все очевидно: Тухачевский с заговорщиками, хотят сначала установить на ключевых постах «своих людей», потом как в Испании (где уже идет война франкистов против законного правительства), объявить мятеж, и в, качестве союзника, привлечь Троцкого, у которого много сторонников в аппарате управления страны, в том числе органов госбезопасности.
Троцкий, кстати, на тот момент реальная угроза власти непопулярному Сталину в стране, потому как: это был действительно ближайший помощник Ленина; именно под управлением Троцкого большевики победили в Гражданской войне и интервенции, а самое главное - его идеология действительно была в духе развития «мировой революции» . Да и заставили покинуть его страну относительно недавно по тем временам - в 1929 году. А всего 10 лет назад, до описываемых событий, он был лидером страны
Ну и «вишенкой на торте»: Сталин постоянно получал донесения из разных независимых источников (от чехословаков, от французов), что Тухачевский имеет контакты с Троцким.
После того как механизм репрессий был запущен, то репрессии касались всех, кто был чем-то обязан репрессированному, или был его протеже.
Васильев, корректно отразил это в «Офицерах», указав что Трофимов пострадал только из-за настойчивого желания его жены помочь Варраве .
Так же, он корректно отразил, что после того, как Берия полностью забрал власть в госбезопасности от Ежова, довольно оперативно начали выпускать, тех кто был еще живой, и на которых не было прямых улик участия в подготовке заговора (если он действительно был).
Восстановление в РККА в пониженном или прежнем звании - так же правда.
Пока конец.
Анонс: В пятой части будет про Великую Отечественную, странный разговор Варравы и Трофимова, за что дали звание майора Ивану Трофимову.