16 ноября 1984 года в американский широкий прокат вышел «Кошмар на улице Вязов» — культовый слэшер Уэса Крэйвена, навсегда изменивший жанр. За это время история о маньяке в красно-зеленом свитере успела разрастись до масштабной медиафраншизы. Фредди Крюгер попал в список 100 лучших героев и злодеев по версии Американского института киноискусства.

Дисклеймер «основано на реальных событиях» в контексте «Кошмара на улице Вязов» выглядит как минимум странным, как максимум — неуместным. О какой реальной истории может идти речь в фильме про призрака отмщения, который расправляется со своими жертвами во снах? Однако в конце 1970-х в американских газетах стали появляться страшные заметки об эпидемии странных смертей. В LA Times вышла статья о юноше из семьи камбоджийских эмигрантов, который уверял родителей, что его преследует ночной кошмар и он боится, что если снова заснет, то умрет. Злоупотребляя кофе, он и впрямь смог провести несколько дней без сна. Но только стоило заснуть, парень закричал, а после сразу умер от остановки сердца.

Ну а так как многие из нас смотрели этот фильм в детстве, то и засыпать было очень страшно, ведь во сне мог прийти Фредди Крюгер.

1. «Кошмар на улице Вязов» стал первой ролью Джонни Деппа, сыгравшего бойфренда главной героини — Глена. Тогда молодой Депп даже не задумывался об актерстве, а мечтал о карьере музыканта. После неудачи с рок-группой товарищ Деппа Николас Кейдж посоветовал ему попробовать себя в кино.

Однако в «Кошмар на улице Вязов» актер попал не по наводке Кейджа, а чисто случайно. На роль Глена пробовался его друг Джеки Эрл Хейли, позже исполнивший роль Фредди в перезапуске 2010 года, сам же Депп пришел поддержать приятеля. Как только Крэйвен увидел курящего как паровоз юношу, то попросил его прочесть текст Глена. Так Депп получил первую роль. А Крэйвен, заручившись поддержкой дочери, — будущую мировую звезду в актерском ансамбле.

Спустя несколько лет Депп появится с небольшим камео в шестой главе франшизы, а после уже сам вооружится ножами-пальцами для съемок в фильме «Эдвард руки-ножницы».

2. Фредди Крюгер был основан на детских страхах режиссера Уэса Крейвена. Образ Крюгера основан на бездомном с обезображенным лицом, который напугал Уэса в детстве. А само имя Фредди Крюгер получил благодаря парню, который задирал будущего режиссера в школе.

3. В оригинальном сценарии знаменитый красно-зеленый свитер Фредди был красно-желтым (на основе цветов, которые носил Пластиковый Человек, который, как и Фредди, мог менять свою форму; идея заключалась в том, что все, во что превратился Фредди, будет желтым и красным). ). Однако, когда Уэс Крэйвен прочитал статью в журнале «Scientific American» в 1982 году, в которой говорилось, что два самых контрастных цвета для сетчатки человека - красный и зеленый, он решил изменить цвета.

Неизвестно, правда это или нет, но ходит байка, что мерзкий свитер Фредди Крюгера принадлежал одному из членов съемочной группы, и что ему его связала жена. Уэс Крейвен, увидев такой мерзкий свитер, решил, что он идеально подойдет маньяку. В тот момент он как раз и вспомнил о контрастных цветах, про которые читал ранее.

4. Изначально, Фредди Крюгер задумывался как молчаливый убийца, какими были Майк Майерс ("Хэллоуин") и Джейсон Вурхиз ("Пятница 13"). Но в итоге решено было отойти от традиций, в результате чего Фредди стал не только говорить, но еще и отпускать шуточки.

5. Уэс Крейвен решил сделать оружием Фредди перчатку с ножами, так как вычитал, что когти и клыки являются первобытным и инстинктивным страхом у людей. Причем, самое интересное, что в качестве лезвий использовались ножи для овощей.

6. Острые и изогнутые лезвия на руке Крюгера — это ножи для нарезки помидоров модели Case xx-p210. Джим Дойл, супервайзер механических эффектов, сохранил большую коллекцию фото со съемок фильма. Лезвия были настолько острые, что на съемочной площадке актеры и решивший поиграться с реквизитом режиссер постоянно наносили себе раны, после чего было решено затупить острие.

Для того чтобы в одной из сцен из-под лезвий летели искры, к ним подсоединяли машинный аккумулятор, а для извлечения ужасно неприятного скрипа от ножей, на этапе звукозаписи ими царапали по металлическому стулу.

7. В одной из сцен Нэнси смотрит на себя в зеркало и говорит, что выглядит на все 20 (из-за недосыпа и всего прочего). Но самое интересное, что актрисе Хизер Лангенкамп, сыгравшую Нэнси, реально было 20 лет на момент съемок.

8. Помните сцену с удлиняющимися руками Фредди во сне Тины? Данный эффект был достигнут очень интересным образом. Длинные рукава подвешивались за леску, и в это время их подтягивали члены съемочной группы, сидящие на разных крышах домов.

9. В то время жанр слешеров шел на упадок и кассовые сборы становились все меньше после выхода картин подобного жанра. Фильму "Кошмар на улице Вязов" удалось оживить интерес к жанру.

Создавая обгоревшее лицо Крюгера, Миллер вдохновлялся двумя вещами: фотографиями ожогов, что само собой разумеется, и, что неожиданно, пиццей пепперони.

10. Съемки «Кошмара на улице Вязов» уложились в 26 дней июня-июля 1984 года, куцый даже по тем временам бюджет в $1,8 млн, но кассовые сборы только в США превысили отметку в 25 миллионов долларов. Это был грандиозный успех.

11. Фильм "Кошмар на улице Вязов" был настолько хитовым, что киноделы активно взялись за съемки продолжений и прочего контента.

Таким образом было снято еще 6 полнометражных частей, сериал "Кошмары Фредди" (2 сезона), кроссовер "Фредди против Джейсона", перезапуск 2010 года и т.д.

Помимо этого, Фредди Крюгер (или отсылка на него) не раз встречались в популярных мультфильмах, например "Симпсоны", "Гриффины", "Черепашки-ниндзя" и т.д.

Помимо этого, Крюгар появился в игре "Mortal kombat" (2011), причем за него можно было даже поиграть.

12. Нельзя еще не вспомнить 103 выпуск киножурнала Ералаш. На мой взгляд, это одна из самых жутких и атмосферных серий "Ералаша". Очень органично введены сцены из оригинального "Кошмар на улице Вязов" с каноническим гнусавым переводом Володарского. Затем классические в духе "Один дома" издевательства юного создания над абстрактным злом. Ну и финал, который расширяет драматургию: Фредди из телевизора знает, что Вова чинил расправу над собственным отцом!

13. Фильм "Кошмар на улице Вязов" идет 92 минуты, но сам Фредди Крюгер при этом имеет всего 7-8 минут экранного времени. В последующих частях Крюгер появлялся в кадре гораздо чаще.

14. Когда Нэнси засыпает перед телевизором, мы можем увидеть кадры из фильма "Зловещие мертвецы". Правда, судя по всему, она смотрит не фильм, а трейлер или нарезку, так как сцены идут невпопад. А вот в фильме "Зловещие мертвецы 2" мы можем увидеть висящую на стене оригинальную перчатку Фредди Крюгера.

Кстати, перед съемками третьей части фильма кто-то (видимо из съемочной группы) стащил перчатку. Несмотря на все поиски, перчатку найти так и не удалось.

15. В фильме есть сцена, которая была вырезана и не попала в финальную версию фильма. Наверняка, многие из вас помнят, как мать Нэнси говорила ей про то, что они (родители) сожгли Фредди, и даже показывает ей перчатку. В вырезанной сцене она говорит еще и о том, что у Нэнси и всех ее друзей были братья и сестры, которые были убиты Крюгером при жизни.

16. Сцена в ванной с перчаткой снималась довольно интересным образом. Сама по себе ванна не имела дна (под ванной был большой фанерный резервуар с водой), а Хизер Лангенкамп лежала на досках и упиралась ногами по бокам, чтобы было ощущение того, что она лежит в ванной.

Тем временем в резервуаре находился дизайнер спецеффектов Джим Дойл с перчаткой на руке. По команде режиссера (Уэс стучал по ванной) Джим вытаскивал руку из воды. Бедному Джиму приходилось несколько раз опускаться под воду и задерживать дыхание на 60-90 секунд, чтобы отснять дубль наилучшим образом.

Когда пришло время затягивать Нэнси в воду, Джим Дойл убирал распорки, которые фиксировали доски, на которых лежала Нэнси. При этом, чтобы затягивание выглядело натурально, Дойл тащил Нэнси за полотенце.

Кстати, сама подводная сцена снималась отдельно в бассейне самого Джима Дойла. Чтобы приглушить свет, бассейн пришлось облепить черным пластиком. Кстати, сама Хизер Лангенкамп в этих съемках не участвовала. В сцене под водой ее заменял дублер.

Но самое интересное, что изначально данная сцена и вовсе отсутствовала в сценарии. Ее предложил снять тот самый Джон Дойл, и в итоге сцена стала одной из культовых.

17. Каждый день уходило примерно по 3,5 часа, чтобы загримировать Роберта Инглунда и сделать из него Фредди. Причем, изначально грим и вовсе должен был быть более детальным.

Крюгер должен был стать еще более жутким и отталкивающим. Его зубы можно бы было разглядеть через тонкую кожу на щеке. Однако от этого пришлось отказаться ввиду ограниченных финансов.

18. Смерть Тины на потолке снимали в специально отстроенной вращающейся декорации. Благодаря этому механизму и приклеенным предметам, возникало ощущение, что Тина действительно лезет на потолок.

В этой же декорации была снята сцена со смертью Глена (Джонни Депп). Комнату перевернули, после чего вылили на потолок, который оказался внизу, искусственную кровь. Для съемок этой сцены было использовано более 2 тонн искусственной крови.

19. Чтобы снять сцену с проходом Фредди сквозь решетку, создатели прибегли к соединению двух кадров. То есть, в начале была отснята сцена с решеткой, а затем сцена с проходящим Фредди. При этом, камера находилась в той же точке, чтобы не было сбоя. При наложении кадров и получился такой интересный эффект.

20. Роль неназванного сонного городка, в котором происходит серия загадочных убийств «исполнили» окраины и пригороды Лос-Анджелеса. Среди двух десятков локаций, где проходили съемки, самым необычным местом, пожалуй, была тюрьма Линкольн-Хайтс. В ней были отсняты знаменитые эпизоды погонь в котельной. Большая же часть интерьерных съемок проводилась в павильоне. Например, комнаты героев, тюремная камера, подвал дома главной героини и т.д. были выстроены специально.

21. Согласно изначальной задумке, в финале зрителя ждал хеппи-энд: происходящее оказывалось всего лишь кошмарным сном Нэнси. Однако продюсер уговорил Крэйвена изменить сценарий в пользу более печального. Всего же было снято несколько вариантов концовки. В кино показывали ту, где Нэнси уезжает в машине с полосатой крышей, а Крюгер затаскивает жертву в дом.

22. Леденящий душу саундтрек фильма был написан Чарльзом Бернштайном – композитором, специализирующимся на музыке к хоррорам. По его задумке смелое сочетание традиционной оркестровой аранжировки с синтезаторными эффектами и разного рода шумами должно было подчеркнуть происходящее в фильме столкновение обычной жизни и потустороннего, противоестественного кошмара. Интересно, что знаменитую ломаную мелодию колыбельной на измененные слова детской считалочки случайно придумал друг Хэзер Лэнгенкэмп. Бернштайн же впоследствии доработал удачную находку.

Дословный перевод считалки:

Раз, два, Фредди идёт за тобой!
Три, четыре, лучше дверь закрой!
Пять, шесть, возьми своё распятие!
Семь, восемь, не засыпай допоздна!
Девять, десять, больше никогда не спи.

Другая версия перевода:

Раз, два, Фредди в гости жди,
Три, четыре, двери затвори,
Пять, шесть, крепче стисни крест,
Семь, восемь, тебя не спать попросим,
Девять, десять, больше не надейся…

Основано

Джонни Депп продолжает возвращение в большое кино - актер уже утвержден на главную роль в новой экранизации классической повести Чарльза Диккенса "Рождественская песнь". Фильм под названием "Эбенезер: Рождественская история" станет одной из самых ожидаемых работ актера в ближайшие годы.

Детали проекта и конкуренция

Режиссером картины выступит Тай Уэст, известный своими стилизованными работами "Пёрл" и "Максин XXX". В съемках также примет участие Андреа Райзборо. Премьера запланирована на 13 ноября 2026 года. Интересно, что это не единственная экранизация "Рождественской песни" в разработке. Параллельно свою версию готовит Роберт Эггерс для Warner Bros. с Уиллемом Дефо в роли Скруджа, что создает уникальную ситуацию конкуренции двух знаковых актеров в одной роли.

Возвращение Деппа

Для Джонни Деппа эта роль станет важным этапом в карьере после судебного процесса с Эмбер Хёрд. Актер усердно работает - в ближайшие годы зрителей ждет его байопик "Моди" и триллер "Пьяница" от Lionsgate. Роль Эбенезера Скруджа может стать одной из самых запоминающихся работ актера, сочетающей его характерную актерскую манеру с классическим литературным материалом.

mose.live/news/show_djonni_depp_primerit_rol_skrudja_v_novoi_ekranizacii_dikkensa_1933

Замечательные ребята из сообщества вк Johnny Depp's Army/ Воины Джонни Деппа сделали перевод интервью и выложили полное видео. Не моё.

Дамы и господа, мы наконец-то поймали Капитана Джека Воробья. Пожалуйста, поприветствуйте единственного и неповторимого Джонни Деппа.

Фатима: Здравствуйте. Пожалуйста, рада с вами познакомиться. Огромное спасибо. Здравствуйте. У Джонни Деппа включен микрофон? Давайте попробуем. Да, это так.

Джонни: Добрый вечер. Добрый день. Спасибо, что пригласили меня. Для меня, скажу еще раз, большая честь быть приглашенным в это удивительное место, полное удивительных людей и с невероятно... прекрасным взглядом на будущее творческих сил и на то, что эта культура может предложить кинематографу, и быть частью всего этого очень интересно.

Фатима: Итак, для меня большая честь видеть вас здесь, и я очень рада и польщена тем, что буду вести этот, скажем так, разговор о рассказывании историй. Итак, я была за кулисами, и у меня была возможность спросить пару человек, если бы вы решили поужинать с кем-нибудь, кто бы это был? И угадайте, кто это был? Поужинать с кем-нибудь, и угадайте, что ответили? Джонни Депп. Итак, сразу к делу, я представляю, что многие люди в этой аудитории, если бы им дали шанс, здравствуйте, если бы им дали шанс, я сейчас растеряна, знаете, мы равняемся на вас. Вы вдохновляете нас. Мы выросли, наблюдая за вашими фильмами, вашими персонажами, ролями, которые вы выбрали для себя, и у вас была возможность посетить всю Саудовскую Аравию, чтобы вдохновиться ею. Итак, как я уже говорила, за кулисами у меня была возможность спросить пару человек, с кем бы вы выбрали сходить на ужин, если бы у вас была возможность поужинать с кем-нибудь? И многие из них назвали Джонни Деппа. И я думаю, что хочу устроить этот ужин прямо сейчас, здесь, перед всеми, и начать с разговора, начать с вопросов. Итак, сразу к делу, у вас есть... вы играли самых разных персонажей и роли, которые сами выбирали для себя. Скажем, Безумного Шляпника из "Алисы в стране чудес". Я вижу улыбку на вашем лице и легкий смешок. Мне это нравится. Эдвард Руки-ножницы. Вы, конечно же, играли роль Капитана Джека в известных "Пиратах Карибского моря"... Кто был капитаном?

Джонни: Я не помню.

Фатима: Итак, Джек Воробей, Чарли и шоколадная...

Джонни: Это была птица. Воробей.

Фатима: Точно.

Джонни: Капитан Джек Воробей. Это он.

Фатима: Это он.

Джонни: Извините.

Фатима: Поаплодируйте, пожалуйста. Ребята, давайте наберемся сил.

Джонни: Он просто иногда появляется, и я не знаю, что еще делать. Вот об этом и речь.

Фатима: Оглядываясь на ваш сегодняшний выбор, я прошу прощения, если называю его выбором, потому что я верю... Так оно и есть, верно?

Джонни: Это выбор.

Фатима: Вы выбрали этих персонажей. И это правда, что они приходят к вам, но и вы тоже приходите к ним. Как вы думаете, что у них общего, если есть что-то общее?

Джонни: Это отличный вопрос. Что у них общего, у всех персонажей, которых я... которых мне посчастливилось исследовать? Я думаю, что общее здесь то, что каждый персонаж должен исходить из тех идей, которые у вас есть. Что-то приходит вам в голову, и вы хотите использовать это как часть микрокосма этого персонажа, как ингредиенты. Идеи и прочее приходят сами собой. Да, к сожалению, они рождаются в моем мозгу.

Фатима: Так что в некотором смысле это личное, даже если они разные.

Джонни: С каждым персонажем, если вы им не являетесь, у вас нет другого ресурса, кроме вас самих. Итак, нужно найти... различные стороны вашей личности, различные аспекты вашего опыта, эмоциональную память, что угодно, чтобы использовать их в качестве стимула для сцены, то есть, возможно, это не то, что когда-либо говорилось в диалоге, но то, что есть, то, что важнее слов, то, что находится непосредственно за ними. Что на самом деле означают эти слова? Это подтекст, потому что подтекст может означать что-то совершенно другое. Так что мы как бы обыгрываем эту идею. И я думаю, что это есть у каждого персонажа... Я думаю, можно с уверенностью сказать, что они оба такие... Немного с вызовом. Может быть, они не совсем открыты, может быть, так оно и есть, но уж точно не углублены внутрь. Поэтому они всегда находятся немного за пределами того, что происходит. Вот где я предпочитаю быть.

Фатима: Мы заходим очень далеко, и это только первый вопрос, так что давайте посмотрим, к чему мы движемся. Я думаю, что, возможно, следующий вопрос мог бы быть о Джонни Деппе как артисте, потому что я чувствую, что ваш ответ действительно выходит за рамки ролей, за рамки экрана, за рамки того, что мы на самом деле видим как артиста, принимающего решения. Выбирает слова, которые содержат нечто большее, чем просто предложение. Каким вы видите себя как артиста, выходящего за рамки того актера, с которым мы все знакомы?

Джонни: Я с трудом осознаю себя актером. Итак, что касается меня... Для меня... И я рад этому. Я действительно рад этому. Я никогда... Я не думаю, что когда-либо получал полное удовлетворение от персонажа. То есть вы всегда чувствуете, что можете добавить что-то еще. Так вот почему часто, в течение многих лет, я не смотрел ни одного фильма со своим участием, потому что однажды я уже сыграл эту роль... Что бы я ни сказал режиссеру и монтажеру, это их дело. Это не мое дело.

Фатима: Значит, вы не смотрите свои фильмы?

Джонни: Нет, не так много. Я предпочитаю этого не делать. Я ненавижу наблюдать за собой. Но иногда приходится, просто чтобы иметь возможность сравнивать. Да, я думаю... Я думаю, что художник - это, я имею в виду, мы можем сказать, кто такие великие художники. Я не могу, это не мое дело - называть себя художником или считать себя таковым, потому что есть что-то в том, чтобы просто принять эту идею, ну, я удовлетворен. Я сделал все, что я сделал. - мне все равно. Это оно. Я нашел формулу. Если кто-то найдет формулу и останется в ней, значит, ты...

Фатима: Значит, все кончено.

Джонни: С тобой покончено. На самом деле у тебя ничего нет...

Фатима: Игра окончена.

Джонни: Все это для меня важно, особенно сейчас, потому что я думаю, что важно вот что... будущее кинематографа и то, каким оно может быть в отношении детей, мальчиков, девочек, подростков. У меня всегда была идея поехать куда-нибудь, может быть, туда, где дети чувствуют себя не очень хорошо. Они живут не очень хорошо. И дать им, встретиться с пятьюдесятью из них, понимаете? Дать каждому по телефону. И сказать: "Хорошо".

Фатима: Снимите фильм или расскажите историю.

Джонни: Я даю вам, ребята, телефон. Я даю вам 10 дней. Я знаю, что вы живете на улице. 10 дней. Снимите фильм или... не делайте этого и украдите телефон.

Фатима: Они могут это сделать, да, определенно.

Джонни: Но если пятеро детей возвращаются с чем-то, что они создали вместе, то вы можете дать им то, что они обычно не смогли бы так легко найти, - это цель. Цель - это причина двигаться вперед, мотивация что-то делать, мотивация чему-то учиться и копать глубже. Потому что в самом фильме, конечно, есть актеры и все такое, но так много всего остается за кадром. Фильм - это очень коллективная работа. Я верю, что, давая людям цель, возможность учиться, вы могли бы дать им их мечту, вы могли бы дать им их будущее.

Фатима: Да. И мне кажется, что, возможно, если они сами найдут цель, если они будут стремиться к ней и предпримут шаги для достижения этой цели, они смогут больше сотрудничать. Они смогут найти общую цель, и, в некотором смысле, создавать отличные фильмы, верно?

Джонни: Точно. Как только они почувствуют, что у них действительно есть причина встать с постели. Солнце прекрасно. Это не обязательно должно быть прописано в сценарии. Солнце прекрасно. Я собираюсь запечатлеть этот момент, знаете ли. По сути, люди... дети хотят ясно выражать свои мысли, потому что сейчас такое время, социальные сети и все такое. Но этот способ, это своего рода способ проникновения. Чем вы занимаетесь, что вы ищете? Какова ваша цель? Насколько вы готовы посвятить этому время, насколько вы терпеливы, а также вывести их из рамок системы, которая устарела и на самом деле основана на шаблонном подходе, ну, знаете, выкладывайте формулу, зарабатывайте деньги. Выкладывайте формулу, зарабатывайте деньги. Люди таковы... Зрители во многих отношениях таковы, ну, во многих голливудских фильмах к зрителям относились снисходительно в течение многих лет. Я верю, что люди хотят думать, и я хочу верить, что они хотят быть удивленными, мотивированными и думать самостоятельно.

Фатима: Они чувствуют, что участвуют в создании истории, что у них есть к этому особое отношение, что они думают о себе.

Джонни: У них есть инвестиции. Независимо от того, вложил ли кто-то из зрителей свой вклад в этот фильм, парень, который толкает тележку, оператор, люди за кадром, все, включая гардероб, реквизит, все мы присутствуем в этой группе людей. Да, это почти так. На съемочной площадке вы можете очень быстро сблизиться с людьми. И я считаю, что это происходит потому, что, по сути, люди понимают, что мы здесь, все мы, для того, чтобы продвигать этот проект вперед.

Фатима: Нам нужно действовать сообща.

Джонни: Да, мы поддерживаем каждого. Не только у актера или режиссера есть все возможности. Нет, вовлечены все. И в этой ситуации ты хочешь быть лучшим в том, что делаешь. И именно здесь, я полагаю, в Саудовской Аравии, есть идея о том, что возможно дать этим людям, этой молодежи, шанс. Потому что молодежь сейчас взволнована.

Фатима: Очень взволнована. Кто взволнован?

Джонни: О, я надеюсь на это. Но это так, и я думаю, что есть бесконечное количество людей, которые пытаются найти то, что, по их мнению, им нужно. И самый простой и быстрый способ добиться этого - завести канал в Интернете или что-то в этом роде. Да, это хорошо, но это то, что вы планировали сделать, не так ли? Это должно быть чисто, ты должен любить то, что делаешь, каким бы странным это ни было, понимаешь?

Фатима: Это очень странно.

Джонни: Это очень странная работа для взрослого мужчины, да.

Фатима: Изменились ли ваши отношения с актерским мастерством за годы работы? Как вам кажется, Джонни Депп сказал бы эти слова, когда только начинал сниматься? Мне нравится этот смех, потому что, по-моему, он о многом говорит, не так ли? Как это было тогда и как это выглядит сегодня? Потому что я чувствую, что многие люди могут поучиться у кого-то с многолетним опытом.

Джонни: Знаете, вначале происходит очень странная вещь, когда вы впервые пытаетесь это сделать. Да, вы пытаетесь привнести что-то, какой-то элемент правды в эту часть и все такое. И в первые, самые первые дни, когда ты действительно на ринге или в окопах, потеешь, понимаешь. Ты полон страсти. И ты ни перед чем не остановишься. В первые дни возникает проблема, связанная с неуверенностью, страхом, вопросом "Правильно ли я поступаю?" и все это. И они должны быть там. Предполагается, что вы должны все это чувствовать. Вы должны задавать себе вопросы. Вам следует задуматься о своем выборе. Вам следует задуматься о том, какой жирной краской вы только что нанесли рисунок на холст. Вам следует задуматься о таких вещах. Итак, я, наконец, понял, что моя единственная проблема заключалась в том, что я слишком сильно переживал. Наступает странный момент, когда ты настолько сильно заботишься о том, что делаешь, что больше не можешь позволить себе беспокоиться до такой степени, что в тебя проникает внутренний голос, или вопросы, или страх любого рода, или неуверенность. Ты приходишь куда-то, где понимаешь, что поступаешь правильно, и, сделав правильный выбор, понимаешь, что если я прыгну в воду, то, возможно, смогу сохранить свою правую руку сухой. Почему? Просто прыгни в воду. Из-за чего ты беспокоишься о своей руке? В воде. Так что, да, для меня это примерно то же самое. Преодолевая, те мелочи, которые замедляют тебя, которые останавливают тебя. Так, например, было бы, я имею в виду, я думаю, что было бы замечательно иметь возможность привлечь определенных людей, будь то актеры, режиссеры, художники, певцы или авторы песен, кого угодно, чтобы привлечь молодежь, привлечь этих людей и позволить им учиться у них. Вы действительно можете избежать нескольких ухабов на дороге, если прислушаетесь к советам некоторых из этих старожилов.

Фатима: Да, я так думаю. И иногда я думаю... Для меня это становится чем-то личным, потому что я чувствую, что... Иногда эмоции, потому что это целый спектр эмоций, верно? И мы одарены этими эмоциями. Мы чувствуем все: любовь, грусть, страх, волнение и все эти прекрасные эмоции. И иногда, возможно, страх или сомнение могут заставить вас отступить на шаг назад только для того, чтобы вы смогли сделать пару шагов вперед с большей уверенностью. И я думаю, что то, что вы выступаете перед нами сегодня, вы обращаетесь к молодежи и как бы делитесь этим опытом со всеми, помогает мне, помогает нам почувствовать, что это нормально - иногда испытывать страх, сомневаться, задавать вопросы, спрашивать людей, просить о помощи.

Джонни: Это правда. Вам придется дойти до этого момента. Это неизбежно. Вы не можете откладывать неизбежное. Если у вас есть что-то, от чего вам нужно избавиться, страх, то-то и то-то, чрезмерная забота, это выбьет у вас почву из-под ног. Если что-то из этого влияет на работу, то это опасно. Но я думаю, что в какой-то момент вы должны осознать свой страх. Что это за штука? Есть ли в этом смысл? Вся идея в том, чтобы направить свой мозг в нужное русло... будущее того, что произойдет здесь, что произойдет сейчас, что мы собираемся делать? И ты полон беспокойства. Что ты делаешь? Задайте себе этот вопрос сами. Интересно, что же теперь произойдет.

Фатима: Вопрос о настоящем моменте.

Джонни: Сейчас ничего не произойдет. Так зачем этого бояться?

Фатима: Да, я поняла вас. И что же может случиться самого худшего? Я чувствую, что мы действительно внимательно слушаем и начинаем. Некоторые из нас находятся в середине пути. Некоторые из нас действительно углубляются в кинопроизводство, в рассказывание историй. И у вас был свой собственный опыт, связанный с парой визитов в Саудовскую Аравию. Как это было? Чем бы вы поделились с нами или как бы вы поделились своим опытом и позволили бы нам заглянуть глубже в то, где мы находимся сегодня?

Джонни: Я думаю, что это просто понимание различных составляющих, которые делают нас теми, кто мы есть. И что бы ни говорил внутренний голос, примите эти вещи, примите страх, а затем прогоните его прочь. Надеюсь, что у меня хватит ума посидеть, например, с группой из 10-20 человек, и узнать, захотят ли они узнать об определенных ролях или определенных решениях, которые я принял. Иногда решения принимались спонтанно, и я не знаю, почему я их принимал. И иногда вам приходится почти что составлять их карту. Но, например, у меня был опыт, когда в "Пиратах Карибского моря" я был одним из них, и они так сильно ненавидели меня. Дисней ненавидел меня. Они презирали меня. И были убеждены, что я разрушаю фильм. И это была одна из тех вещей, когда начинаешь думать: "Нет, я чувствую, что попал в точку с этим персонажем". Я ценю то, что он говорит, но тебе придется мне поверить, чувак. В тебе должно быть что-то, что отличает актера и режиссера. Главное - это доверие. Доверие должно быть с обеих сторон. Таким образом, существует баланс. Так что в кинематографе есть компромисс, но только не до крайних мер, когда какой-то бухгалтер говорит вам, как играть вашего персонажа.

Фатима: Я слышу вас. Не хотели бы вы услышать, кого из персонажей, которых вы сыграли, больше всего любит ваша аудитория на сегодняшний день? В качестве своеобразного завершения нашей беседы. Может быть, я... назову пару персонажей, которых вы сыграли, а потом я хочу услышать аплодисменты в честь персонажа, который вам больше всего нравится, хорошо? Да, вы меня слышите? Я хочу видеть, как поднимаются руки или что-то вроде: "Хорошо, прекрасно, потрясающе". Итак, вы хотите назвать своих персонажей или это должна сделать я? Персонажей, которых вы играли, неважно, каких.

Джонни: Я могу вспомнить некоторых.

Фатима: Хорошо, тогда стоит ли мне это делать?

Джонни: Вы начинайте.

Фатима: Ладно, круто. Так давай сделаем это. Может быть, мы сможем позвать их вместе. Безумный Шляпник из "Алисы в стране чудес". Мне это тоже нравится. Я люблю "Алису в стране чудес". Я люблю Безумного Шляпника.

Джонни: Большое спасибо.

Фатима: Вот так-то. Ладно, давайте еще раз поаплодируем, а потом расскажем небольшой фрагмент из этой роли, хорошо? Как насчет этого? Вам это нравится? Да? Ладно, круто. Так как насчет Эдварда Руки-ножницы? Ух ты! Мне нравится этот персонаж.

Джонни: Эдвард был для меня совершенно особенным персонажем, потому что он был таким... Эдвард Руки-ножницы - воплощение чистоты, которая вам всем понравилась бы.

Фатима: Как насчет Ру в «Шоколаде»?

Джонни: О, да, тот самый ирландец, я загляну к вам смазать вашу дверь, да?

Фатима: Ладно, еще раз. Так что, ждите этого. Это капитан Джек Воробей из "Пиратов"... Вот так-то. Огромное спасибо. Это было... Спасибо всем, что присоединились к нам.

Джонни: Огромное спасибо всем за то, что меня здесь не было, и в то же время я был здесь. Магия.

Фатима: Огромное спасибо.

Джонни: Спасибо.