Есть ли у вас такое понятие как демо-сценарий.Поясню.Мы берем роман художественный выбираем из него несколько сцен и пишем на них сценарий.Может раскадровку с диалогами.
К чему вопрос есть желание продать экранизацию романа как автора.Сценарий можно конечно написать,но слишком много придется писать.Вот под реальный интерес к экранизации тогда таки да.
В 2008 году я написал сценарий "99" и выставил его на продажу на бирже киносценариев... И забыл о его существовании, как и о многих других своих идеях.
Кратко о сюжете:
" Умирает мультимиллиардер и оставляет завещание, по которому всё денежное имущество в виде 80млрд.$ - делится на 100 человек, указанных в завещании. Всем этим людям присылаются приглашения на церемонию оглашения завещания. Церемония происходит на частной территории, на ранчо в глухомани... Все наследники там собираются, прилетает вертолёт с нотариусом - он называет каждого по списку и оглашает условия завещания, суть которых - что сумма делится на всех равными долями, для вступления или отказа от своей доли нужно подписать своё согласие у этого нотариуса в течении полугода. По истечении полугода деньги будут переведены на счета наследников. Разумеется все сразу тут же подписывают согласия и указывают свои номера счетов, кроме одного человека - больного парня, которому жить осталось не более 3 месяцев. Он вместе с нотариусом сразу улетает с ранчо. Остальные 99человек остаются на фуршете.
Но тут на ранчо появляется группа из 10 вооружённых до зубов, одетых в чёрную форму киллеров и начинается кровавая бойня - большинство людей убивают в открытом поле, несколько человек прячутся в доме, баррикадируются, защищаются. Через некоторое время появляются полицейские и военные - и киллеры исчезают. Оставшихся наследников вывозят и они начинают скрываться от всех. Начинается расследование, общественный резонанс - как такое могло произойти и прочее. В процессе выясняется, что убито 76человек из 99, живыми полиция вывезла 23человек.
Через некоторое время продолжаются убийства оставшихся наследников, один за другим их находят мёртвыми. Следствие предположило, что киллеры, которые убивали людей на ранчо - находились среди тех, кого вывезли с ранчо."
Вобщем такой сюжет, дальше не буду рассказывать - что бы не ломать интригу.
Короче, детектив с философским вторым дном на тему парадоксов современного общества.
В 2017 году мне поступило предложение об экранизации моего сценария, но оно было настолько тщедушным и в какой то степени унизительным, что я отказался.
И вот в начале 2024 - я получил новое предложение - 50т.$ за авторское согласие и 150т$ за полноценное участие в проекте как сценариста.
Я дал согласие, подписал контракты, в работу было намечено привлекать корректоров и большая часть суммы делилась на их работу.
И вот меня пригласили на первый день процесса киносъёмок. Обычно это больше похоже на открытие какого то строительного объекта с элементами лёгкого фуршета и переезда, где все участники проекта знакомятся и делятся идеями, а по большей части таскают вещи и оборудование. Ну и начинаются первые "нестыковки" сценария и замысла режисёра-продюссера. Ну и первые приколы.
В поле был тёплый солнечный весенний день. Зелёная травка и жёлтые одуванчики. Сразу после торжественной речи продюссера и фуршета, внезапно откуда то вывалила группа вооружённых и одетых в чёрное... и стали палить из автоматов в воздух. Окружив съёмочную группу в кольцо и плотно сжав его, всех толпой погнали по полю.
Причём ощущение жести было вполне реальным. Конечно многие были в курсе, что это прикол и красочно подыгрывали - истерично верещали, потом толпа начала разбегаться, а "киллеры" бегать за ними и "убивать". В завершении режиссёр провозгласил хепи-энд и все прочие наставления по дисциплине в процессе киносъёмок. Но само действо настолько вовлекло всех в игру "киллеры и жертвы", что многие ещё долго не могли угомониться и бегали по полю в кураже.
Я стоял и в шоке наблюдал весь этот детский цирк, пытаясь уловить нарратив между моим сюжетом и тем, что происходит в поле зрения.
- Мда. Неплохое начало, - сказал режиссёр, - как вам поле и коллектив - первое впечатление?
- Замечательно... Хорошее место. Столько эмпатичных лиц...
- Ну тогда приступим к первым корректировкам, пока все вернутся... Сколько желательно ближних убойных сцен в поле? И сколько трупов нам минимум нужно снять?
- А мы начнём с этого...?
- Да! Лучше всегда начинать с самого фарша, сначало отснимем самые сочные сцены, пока актёры и массовка не "сдулись". А потом уже будем детали дорабатывать. Какие сцены Вы считаете самыми впечатляющими?
Я задумался.
- То есть из всего сюжета - кровавые сцены - самые приоритетные по импрессии?
- Ну конечно же! Мы же не романтическую комедию снимаем! Кровища, безжалость, цинизм - вот наши приоритеты на этот этап съёмок. Ну за исключением первых сцен, где у всех одежда ещё чистая. Нам на завтра нужно подготовить план по сценам, что бы костюмы не чистить... А то потом они все перемажутся как черти. И на послезавтра нужен будет план сцен где в кадре будут вертолёты, военные и массовка.
Вот так - с места в галоп. Первый день.
Не знаю, что будет в конце. Но уже чувствую, что будет... замес.
Почему то вспомнил анекдот про "а собачка наша"...
В заголовке ссылку не дают постить, а для прямого ответа уже время вышло.
Ну хорошо.
Вот допустим режиссер решил переделать сцену. И что? Он всё сам писать будет? Выкинет сценарий нахер и всё всем по новому напишет? И раздаст всем акторам?
Ну допустим. Он напишет сцену... Или даже не напишет, а просто расскажет всем кто и что должен делать... Кто то там куда то идет, тут такие то декорации или не декорации, не важно. Даже может сам решить, что погода будет такая как он хочет, а не как сценарист написал.
Такое возможно, если снимается как документалка.
Но диалоги? Без диалогов нет художественных фильмов. Именно за диалоги мы все и любим наши и не только наши шедевры.
Именно фразы из диалогов растащены по цитатам. А диалоги - это сценарист. И только сценарист. Ни какой даже самый профессиональный режиссер вам диалоги не напишет.
Он просто не может.
Режиссер и директор тут даже рядом не стояли. У них другая задача и другая профессия.
Именно сценарист пишет фабулу, пишет диалоги. Режиссер может заменить сценариста на проекте, но это уже будет другой продукт, от другого человека, с другим видением и с другим результатом. Это будет уже другое кино.
А режиссер - просто генерал наступающей дивизии. Как я уже и говорил раньше, оперативные и тактические вопросы он сам решает. Но стратегию ему прислали сверху.
Исключения конечно есть, но это именно исключения а не правило. Балабанова не приводить в пример, он вообще отдельный случай.
Когда вы сидите в уютном кинотеатре, заглушая хруст попкорна соседа и ожидая начала фильма, вам кажется, что на экране происходит что-то самое обыкновенное, не задумываясь, сколько людей в течение долгих месяцев или даже лет трудилось над картиной. И это действительно так, если не считать того, что за 3D-полотном стоит армия талантливых людей, чьи имена вы видите в титрах, но чьи лица и истории зачастую остаются за кадром. Давайте забудем на минуту о голливудских звездах и режиссерах-вундеркиндах и углубимся в мир тех, благодаря кому кино действительно оживает. Рассказывает "Не надо Ля-Ля":
Начнем с того, без кого фильм был бы просто хорошенько освещенным молчанием. Сценаристы — это первые герои нашей истории. Они превращают пустую страницу в мир, населенный персонажами, которых мы полюбим (или возненавидим), историями, которые заставят нас смеяться, плакать или сидеть на краю кресла, открыв рот до колен. В следующий раз, когда вы увидите на экране диалог, достойный Оскара, помните: его, скорее всего, написали в пижаме за чашкой чая в 3 часа ночи.
Если сценаристы — это поэты кино, то продюсеры — его бухгалтеры... только со сверхспособностями. Они умеют превращать идеи в деньги, а деньги — в кино. Продюсеры балансируют на грани финансового пропасти, одновременно уговаривая инвесторов открыть кошельки и убеждая режиссера, что пятый взрыв за сценой действительно не вписывается в бюджет. Они могут не знать, как заставить камеру снимать, но знают, как сделать так, чтобы на съемочной площадке было что снимать.
А теперь о людях, которые берут всю эту предварительную работу и превращают ее в то, что вы видите на экране. Режиссеры — это капитаны кораблей, плывущих по бурным волнам творчества. Они решают, куда идти, как быстро и кого бросить за борт, если запасы кофе заканчиваются. Режиссеры работают с актерами, камерами, светом и звуком, чтобы каждый кадр был именно таким, как они его видели в своих снах (или кошмарах).
Если режиссеры — это сердце фильма, то операторы — его глаза. Они выбирают, как снимать, откуда снимать и на что снимать. Операторская работа — это искусство видеть красоту в обыденном, переводить визию режиссера в визуальный язык и делать так, чтобы зрители забывали дышать в самые напряженные моменты.
Не все герои носят плащи, но если они это делают, за их внешний вид, скорее всего, отвечают художники по костюмам и гриму. Они превращают актеров из соседей по лестничной клетке в королев, злодеев и космических пиратов. Благодаря им, персонажи становятся узнаваемыми и запоминающимися, а их внешний вид помогает рассказать их историю.
После того как все снято, наступает время монтажеров — волшебников, которые в сумерках своих монтажных залов склеивают кадры в единое целое. Они решают, что оставить, а что отрезать и выбросить (иногда вместе с чьими-то любимыми сценами). Монтажеры создают ритм и темп фильма, делая его плавным и захватывающим, или нарезают его так, чтобы зрители до последнего не знали, кто же на самом деле убийца.
И, наконец, не забудем о звукорежиссерах, невидимых музыкантах, которые наполняют кино музыкой, шумами, голосами и тишиной. Они делают так, чтобы вы слышали шелест листьев, шаги напряженного убийцы за вашей спиной и тихий шепот влюбленных. Звук создает атмосферу и эмоции, делая кино по-настоящему осязаемым.
Так что, когда в следующий раз вы будете смотреть фильм, помните обо всех этих талантливых людях, работающих днем и ночью, чтобы вы могли наслаждаться искусством кино. И не спешите уходить во время титров, выразите почтение этим людям!
Как можно объяснить народу, что ты просто говно-сценарист со спизженным сценарием? Никакой логики поступков героев, непонятно зачем собранная команда, нелепо погибающие герои (а уж драка с паучихой- лучше бы не показывали) да и графон местами полный шлак...
По данным агрегатора рецензий Rotten Tomatoes, блокбастер получил 24% положительных отзывов от прессы. Соавтор сценария Курт Джонстад недавно высказался Variety по поводу критики фильма, отметив, что и зрители, и критики не останутся равнодушны.
"Я не читаю обзоры, никогда не читал. У критиков есть своя работа. Мы живем в условиях демократии. Каждый имеет право голосовать. Если люди посмотрят фильм, они получат впечатления, и они либо получат от него удовольствие, либо нет. Это как любимый вкус мороженого. За всю мою 20-летнюю карьеру рецензии никогда не приравнивались к производству. Фильм либо будет показан, либо нет. Людям он либо понравится, и они будут с ним связаны [эмоциональной], и я думаю, что в этом фильме есть эмоциональный драйв, ядро и глубокие персонажи. И, конечно же, есть экшен и визуальные эффекты. Это великолепно выглядящий фильм. Но я думаю, что в основе его лежат эмоции. В фильме есть эмоциональный двигатель и основа, которая, я думаю, работает, поэтому я бы пригласил людей посмотреть его. Вполне возможно, что к тому времени, когда в 2024 году выйдет «Мятежная луна: Часть вторая – Страж», история раскроется полностью."
Видимо у меня плохо с эмоциями... хотя нет, одна все таки была точно- раздражение.
Как донести свою идею до других людей? Один из частых ответов будет совет использовать сторителлинг (storytelling — в переводе с английского рассказывание историй). Советчиков таких много и на конференциях, и в интервью, и даже обучающие курсы есть. Но пока ни один из них не рассказал хотя бы о 36 типовых драматических ситуаций по Жоржу Польти, которые он опубликовал более века назад. Интересна и сама история создания этих сюжетов
1 Писатель Георг Полти
Стартовой точкой для Жоржа Польти стало утверждение в книге немецкого писателя и литературоведа Эккермана, служившего личным секретарём выдающегося поэта и драматурга Гёте. В «Разговорах с Эккерманом» было упоминание об итальянском драматурге Карло Гоцци, жившего в XVIII веке, и который выделил из произведений стандартные драматургические ситуации. Их было всего 36, хотя сам список был утерян. Фридрих Шиллер, драматург и близкий друг Гёте пытался его увеличить, но в итоге не смог даже воссоздать все 36 сюжетов. Польти заинтересовался и обнаружил, что об ограниченном количестве возможных драматургических вариантов писал французский поэт и переводчик Жерар де Нерваль. Но они нигде не были собраны и описаны.
Польти решил заново найти утерянные стандартные сюжетные истории. Для этого он опирался не только на известные современные работы и близкие по времени, но и проработал античные драматургические произведения, изучал труды Древней Индии и Китая, сочинения Средневековья, Возрождения на разных языках. Всего было проанализировано 1200 работ, куда вошли и такие известные авторы как Еврипид, Софокл, Уильям Шекспир, Мари-Франсуа Вольтер, Виктор Гюго и Эмиль Золя.
Самое важное в работе Жоржа Польти было не сама классификация, по его признанию, а именно принципиальный подход к творческой работе. В основе вдохновения лежит не мистические представления о процессе творчества, а логика и набор уже созданных и проверенных на практике столетиями ограниченного числа вариантов. Эта как фундамент, который можно брать, а основные усилия направлять уже на содержание. И не тратить время на переизобретение давно известного.
2 Georges Polti (Author of The Thirty Six Dramatic Situations)
Жорж Польти переоткрыл забытое. И всё идет к тому, что кто-то опять станет переоткрывать эти сюжеты современным писателям вместо того, чтобы выявлять приемы и создавать задачники для выработки навыка по применению распространенных сюжетов в практике публичного выступления, написания статей, маркетинге. Или можно становиться в длинную очередь болтунов о «супертехнике» сторителлинга. А потом давать на курсах писательского мастерства, сценаристов и режиссёров школьные упражнения по разминке воображения, выдавая их за обучение технике создания сюжетов.
1) «Не верьте актёрам, когда они говорят, будто в момент вдохновения они забывают всё на свете и не знают, что делают: могут поломать мебель, задушить партнёра и т.п. Они снимают с себя ответственность за свои действия, потому что на них-де „нашло вдохновение“.
Нет, это не вдохновение. Это слепая одержимость. Это опасное, болезненное состояние. Это путь к истерии, к нервному срыву.
Истинное вдохновение дает актёру свободу, и он лучше, чем когда-либо, сознает и контролирует свои действия. Истинное вдохновение — это путь к свободе, к нравственному подъёму, к духовному очищению, к обогащению своей души и души зрителя ценностями сугубо духовного порядка».
Этот и еще 121 материал VIKENT.RU по теме Театр, кино и ТВ
2) Видео: ТВОРЧЕСТВО: 33 ТЕХНОЛОГИИ БУДУЩЕГО
Жорж Польти на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/1123/
Луначарский А. В. Тридцать шесть сюжетов // «Театр и искусство», 1912, № 34. — См.: Луначарский А. В. О театре и драматургии. — М., 1958. — Т. II, с. 113–117
Фото:
Том Джуберт
Penumbra: Overture, Penumbra: Black Plague, Penumbra: Requiem, FTL: Faster than Light, The Swapper, The Talos Principle, Subnautica
Джилл Мюррей
Shadow of the Tomb Raider, Assassin`s Creed IV: Black Flag - Freedom Cry, Assassin`s Creed IV: Черный Флаг(описание персонажей из мультиплеера), Assassin`s Creed III: Liberation, Subnautica: Below Zero.
Придумал бомбическую идею супергеройского фильма: "Человек - свинья" (PigMan)!
Молодой учёный химичит что-то в полуразрешенной лаборатории, на зарплату 13000р. + тут же подрабатывает охранником.
Для того, чтобы свести концы с концами, он по совету друга выводит вид свиней, которые способны к быстрой регенерации. Это прорыв! Злобные капиталисты отдадут миллионы за подобное изобретение.
Отруби половину свиньи, чуть подожди и вуаля - целая свинья!
Ученый продаёт патент и ему дают много-много денег + люто крутое повышение, после чего он становится настоящей руководящей свиньёй!)) Имя которой "PigMan"!
Его больше не колышат проблемы обычных людей, он швыряет деньги направо и налево, заказывая развратных девушек в самые дорогие номера и хочет занимать ещё более весомые должности!
От там, где царит беззаконие и беспредел. Он там... свой!))
